Étude Op. 10, No. 5 en G ♭ importante es un estudio para piano solo compuesta por Frédéric Chopin en 1830. Se publicó por primera vez en 1833 en Francia, [1] Alemania, [2] y en Inglaterra [3] como el quinto pedazo de su Études Op. 10 . Esta obra se caracteriza por la rápida figuración de tresillos tocados por la mano derecha exclusivamente en teclas negras, salvo una nota, un Fa natural en el compás 66. Esta figuración melódica se acompaña de la mano izquierda en acordes staccato y octavas .
Significado
El llamado "Black Key Étude" es uno de los más populares del compositor. [ aclaración necesaria ] [4] Ha sido una pieza de repertorio de pianistas desde la época de Chopin y ha inspirado numerosos ejercicios, arreglos y paráfrasis. El propio Chopin no creía que el estudio fuera el más interesante, y en una carta a su amigo pianista y ejecutor musical Julian Fontana comenta sobre la actuación de Clara Wieck :
¿Wieck jugó bien mi Étude? ¡Cómo pudo haber elegido precisamente este Étude, el menos interesante para quienes no saben que está destinado a las teclas negras, en lugar de algo mejor! Hubiera sido mejor permanecer en silencio.
Hans von Bülow (1830-1894) habló con bastante desdén de la Op. 10, nº 5 como " Damen-Salon Etüde " ("salón étude de señoras"). [6]
Estructura y rasgos estilísticos
Como todos los otros estudios de Chopin , este trabajo está en forma ternaria ABA. Los dos períodos de ocho compases de la sección A se caracterizan por frecuentes contrastes dinámicos. Cada reentrada del primer compás , que ocurre cada cuatro compases, se marca con un fuerte , seguido en el segundo compás por una reafirmación de piano en un registro más bajo. Esta caprichosa apertura [7] : 106 en la tónica es respondida por un movimiento ascendente y un acompañamiento sincopado en el tercer y cuarto compás. Este patrón se repite cuatro veces. El esquema armónico de la sección A es relativamente simple, presenta tónica (dos primeros compases) versus dominante (tercer y cuarto compases), pero el consecuente del primer período cambia a B ♭ mayor ( poco rallentando , pp ), mientras que el consecuente de el segundo modula a la clave dominante D ♭ mayor .
D ♭ mayor es también la clave de la sección central, que es exactamente el doble de larga que la sección A. Sin embargo, sus 32 compases no se subdividen en cuatro períodos de ocho compases, sino en secciones de (4 + 2) + 4 + 2 + 4 + 8 + 8 compases con seis modificaciones motívicamente distintas de la figura del triplete semicorchea original , ofreciendo así un atractivo descanso. de la simetría . [7] : 106 Un aumento dinámico efectivo comienza en el compás 23 pero no termina en un clímax, ya que el crescendo no conduce al fortissimo sino que disminuye en diminuendos (compases 36 y 40). [7] : 107 Armónicamente, la sección (compases 23–41) puede interpretarse como una cadencia en re bemol mayor extendida y ornamentada . [7] : 107 El musicólogo Hugo Leichtentritt (1874-1951) compara la mano izquierda de los compases 33-48 con las señales de la bocina. [7] : 108 Estos "anuncian" la recapitulación de la parte A que comienza como una reafirmación literal en el compás 49, parece acercarse a un clímax y cede con un delicatissimo pianissimo smorzando repentino , que conduce por una cadencia a la coda . La coda consta de dos períodos, el último estirado por tres barras. [7] : 109 El primero es una reafirmación de la apertura de la sección central transpuesta a la tónica G ♭ mayor. La consecuente del segundo período contiene un swooshing brillantemente, ampliamente posicionado arpegio para ambas manos (barras 79 (83) y es pianísticamente atractivo. Su efecto se basa en el acento cumplir por un tercero en el comienzo de cada triplete , así como en los tramos décimo y undécimo de la mano izquierda y la línea de bajo ascendente que cubre todo el rango del teclado. [7] : 109 La pieza termina con un pasaje rápido de octava , ff y staccato , tocado por ambas manos en teclas negras, en un G ♭ escala pentatónica mayor . Algunos artistas destacados, incluidos Horowitz y Rosenthal , optan por realizar el pasaje de octava final glissando . [8]
Teclas negras
Étude Op. 10, No. 5 se conoce como "Black Key Étude", ya que la parte de la mano derecha está completamente en teclas negras, excepto por una nota. Leichtentritt afirma que el carácter melódico resultante del uso de las teclas negras está "basado en la escala pentatónica a la que la pieza debe su tinte extrañamente lúdico y atractivo primitivo". [7] : 109 Presenta una reducción melódica de la parte de la mano derecha que, tocada en octavas por flautín y flauta , se asemeja a un juguetón jig escocés . [7] : 110-111
La cadencia de la coda (compás 66) contiene la única tecla blanca, F ♮ , que debe tocar la mano derecha. Pero en las ediciones originales [1] [2] [3] los dos tercios (G ♭ –E ♭ y D ♭ –F ♮ ) se colocan en el pentagrama izquierdo , aunque editores como Jan Ekier recomiendan que sean (parcialmente) jugado por la mano derecha. [9]
Personaje
Chopin dio a las indicaciones de tempo / carácter vivace (vivaz, vívida) y (en letra pequeña) brillante . El pianista y compositor alemán Theodor Kullak (1818-1882) dice que la pieza está "llena de elegancia polaca ". [6] El crítico musical estadounidense James Huneker (1857-1921) lo llama "elegante, delicadamente ingenioso, un poco travieso, arisco y pícaro y […] deliciosamente inventado". [6] Leichtentritt afirma que "la pieza brillará y brillará, reirá y susurrará, seducirá y adulará, tendrá acentos encantadores, ocasionalmente coquetos, burbujeará con viva agilidad, encantará con amable elegancia". [7] : 105 El erudito de Chopin, Robert Collet, cree que "hay que tocarlo con verdadera alegría e ingenio, aunque no sin ternura". [4]
Dificultades técnicas
En el artículo de 1836 de Robert Schumann en Neue Zeitschrift für Musik sobre estudios de piano, [10] el estudio se clasifica en la categoría "velocidad y ligereza" (" Schnelligkeit und Leichtigkeit "). Huneker afirma que "requiere dedos suaves con puntas de terciopelo y una muñeca flexible". [6] La indicación original de Chopin sobre la articulación de la mano derecha es legato . En el compás 33 se da una indicación semper legatissimo . Sin embargo, el pianista y compositor austríaco Gottfried Galston (1879-1950) cuestiona estas indicaciones y las llama "completamente incomprensibles". [11] : 20 Él defiende un " leggierissimo con dedos lanzados" (" mit geworfenen Fingern ") y está respaldado en esta opinión por Leichtentritt. [7] : 105 El pianista francés Alfred Cortot (1877-1962) modifica la indicación del legato y habla de un "legato brillante y delicado, el llamado ' jeu perlé ' [obra" nacarada "]. [12] Él cree que la principal dificultad, entre otras, tiene que ver con "la flexibilidad al mover la mano para facilitar la acción uniforme de los dedos en posiciones separadas ". [12]
Los ejercicios preliminares los imparten Galston y Cortot. El pianista y compositor húngaro Rafael Joseffy (1852-1915) introduce ejercicios en su instructiva edición [13], incluidos numerosos "ejercicios de octava en teclas negras". [13] : 33
Paráfrasis y arreglos
En el Studienbuch (1922) Galston publicó su arreglo completo en notas dobles [11] : 25-31 que fue grabado por primera vez por Artur Cimirro en 2017. [14] Se pueden encontrar siete versiones en los 53 estudios de Leopold Godowsky sobre los estudios de Chopin . [15] Incluyen una versión para ambas manos invertidas, una transposición a Do mayor para las teclas blancas, una Tarantela en La menor , un Capriccio "en las teclas blancas y negras", una inversión para la mano izquierda, una inversión para la mano derecha y una versión solo para la mano izquierda. Además de estos, hay una combinación de Op. 10, N ° 5 y Op. 25, No. 9 ("Mariposa"), llamado Badinage (bromas), que el pianista canadiense Marc-André Hamelin llama un "brillante jeu d'esprit " y una "hazaña fantásticamente inteligente de hechicería combinatoria". [16] La versión del pianista alemán Friedrich Wührer [17] para ambas manos invertidas se parece a la primera de Godowsky.
notas y referencias
- ↑ a b Edición francesa , París : M. Schlesinger , junio de 1833
- ^ a b Edición alemana , Leipzig : P. Kistner, agosto de 1833
- ^ a b Edición en inglés , Londres : Wessel & Co, agosto de 1833
- ^ a b Collet, Robert (1966). "Estudios, Preludios e Impromptus". En Walker, Alan (ed.). Frédéric Chopin: Perfiles del hombre y el músico . Londres: Barrie & Rockliff. pag. 131.
- ^ Ekier, Jan, ed. (1999). "Sobre los estudios". Chopin Études (Ed. Nacional). Varsovia : Polskie Wydawnictwo Muzyczne. ISBN 978-83-87202-33-0.
- ^ a b c d Huneker, James (1900). "Los estudios: experimentos titánicos" . Chopin: el hombre y su música . Nueva York, NY : Charles Scribner's Sons. pag. 61. ISBN 9780486216874.
- ^ a b c d e f g h yo j k Leichtentritt, Hugo (1922). "Die Etüden". Analyse der Chopin'schen Klavierwerke [ Análisis de las obras para piano de Chopin ] (en alemán). 2 . Berlín : Max Hesses Verlag.
- ^ Rosen, Charles (2002). Notas de piano . Nueva York: Free Press. pag. 85 . ISBN 978-0-14-029863-5.
- ^ Ekier, Jan, ed. (1999). "Comentario de rendimiento". Chopin Études (Ed. Nacional). Varsovia: Polskie Wydawnictwo Muzyczne. pag. 140. ISBN 978-83-87202-33-0.
- ^ Schumann, Robert (6 de febrero de 1836). "Die Pianoforte-Etüden, ihren Zwecken nach geordnet" [Pianoforte Études, categorizados según sus propósitos]. Neue Zeitschrift für Musik (en alemán). 1 (11): 45.
- ^ a b Galston, Gottfried (1910). "III. Abend (Frédéric Chopin)" [Tercer considerando (Frédéric Chopin)]. Studienbuch [ Libro de estudio ] (en alemán). Berlín: Bruno Cassirer.
- ^ a b Cortot, Alfred (1915). Federico Chopin. 12 Études, op. 10 . Édition de travail des œuvres de Chopin (en francés). París: Éditions Salabert. pag. 33.
- ^ a b Joseffy, Rafael (1901). Estudios para Piano (Ed. Instructiva). Nueva York, NY : G. Schirmer .
- ^ Cimirro, Artur (23 de junio de 2017). "Artur Cimirro interpreta a Chopin / Galston Etude Op.10 No.5" . YouTube.
- ^ Godowsky, Leopold (1903-1914). Studien über die Etüden von Chopin (en alemán). Berlín : Robert Lienau (antes Schlesinger ).
- ^ Hamelin, Marc-André (2000). Godowsky: Los estudios completos sobre los estudios de Chopin . Hyperion. ASIN B00004S3BF . CDA67411 / 2.
- ^ Wührer, Friedrich (1958). "In Motu Contrario" [En movimiento contrario]. Achtzehn Studien zu Frederic Chopins Etüden [ 18 estudios sobre los estudios de Chopin ] (en alemán). Heidelberg : Willy Müller, Süddeutscher Musikverlag.
enlaces externos
- Análisis de los estudios de Chopin en Chopin: el poeta del piano
- Études Op.10 : Puntajes en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales
- Étude Op. 10 No. 5 realizado por Beau Pluto
- Partitura disponible en formato .pdf o LilyPond , de Mutopia .
- Étude Op. 10, No. 5 enYouTubeinterpretado porVladimir de Pachmann(1927: con comentarios, errores y cambios)
- Étude Op. 10, No. 5 enYouTubeinterpretado porIgnaz Friedman(1928)