Étude Op. 10, N ° 6 , en E ♭ menor , es un estudio de solista de piano compuesta por Frédéric Chopin en 1830. Fue precedido por la clave relativa. Se publicó por primera vez en 1833 en Francia, [1] Alemania, [2] e Inglaterra [3] como la sexta pieza de sus Études, op. 10 . El tempo Andante en6
8y con molto espressione indican una velocidad de ejecución más moderada que los otros estudios de Chopin con la excepción de Op. 10, N ° 3 y Op. 25, N ° 7 . Este estudio se centra en la expresividad y la estructura cromática de la melodía [4] , así como en la textura polifónica .
Estructura y rasgos estilísticos
El musicólogo Hugo Leichtentritt (1874-1951) describe la textura de tres (y a veces cuatro) voces así: "Una melodía de expresión dolorosa y elegíaca sobre un bajo lento, casi lento, entre una voz media sinuosa [en semicorcheas ] que, a pesar de su estrecho rango, añade una gran agitación interior ". [5] Un rasgo característico de la melodía son las notas auxiliares cromáticas que se tocan en el tiempo y se acercan mediante un movimiento disyunto . [6]
Como todos los otros estudios de Chopin , este trabajo está en forma ternaria A – B – A. La estructura periódica estricta contiene períodos de ocho compases: dos en la sección A, que forman un período regular de 16 compases, tres en el medio y en la sección A final un único período de ocho compases ampliado en cinco compases. [7] Las relaciones armónicas en los primeros ocho compases, marcadas por un giro engañoso en el compás 4 y un acorde napolitano en el compás 7, se muestran en una reducción armónica . [8] Los compases 9–16 repiten la misma progresión, terminando con una cadencia perfecta E ♭ menor .
Los tres períodos de ocho compases de la sección central tienen cada uno un diseño particular. El primero está marcado por un ascenso al medio y un descenso correspondiente del consecuente. El segundo irregular, que conduce al clímax, revela su naturaleza rítmica excitada especialmente en el consecuente, mientras que el tercero es un constante descenso cromático desde el clímax. [9] El efecto de la progresión armónica de esta sección central es descrito así por Leichtentritt: "Una transición magnífica de Mi ♭ menor (compás 16) a Mi mayor levemente brillante (compás 22) [Chopin ha cambiado la armadura aquí] ; las emocionantes cadenas de secuencias con sus relaciones cruzadas (compases 29-32); el declive maravillosamente sonoro a Mi ♭ menor tan delicadamente sombreado con acentos de timbre (compases 33-41) ". [10]
La sección A final es una repetición abreviada de la primera. En los últimos siete bares un efecto más bello que se produce por el uso repetido de la cuerda de la sexta napolitana para retrasar la cadencia final [11] y sobre todo por el "inesperado brillante" de una importante (barra 49) en el E ♭ menor cadencia. Este La mayor refleja de manera encantadora la Mi mayor de la sección central (compás 24). [12] Se cierra la pieza con una tercera de picardía , en E ♭ principales .
Personaje
El crítico musical estadounidense James Huneker (1857-1921) llama al étude "un nocturno oscuro y triste . […] La melodía está llena de dolor sofocado". [13] El compositor y editor italiano Alfredo Casella (1883-1947) habla de "duelo meditado" y piensa que "es difícil concebir una elegía más severa y sobria que este estudio". [14] El pianista francés Alfred Cortot (1877-1962), por su parte, califica el carácter de este estudio como "febril y concentrado" e insiste en que "debajo del lamento apasionado de la voz superior [...] debemos escuchar una parte inferior vital [ …] Uniéndose con él [pero] conservando su propio timbre y su propia libertad de ritmo ". [15]
Tempo
La marca del metrónomo de Chopin , dada en las ediciones originales en francés y alemán, [16] es. = 69 en referencia a negras punteadas . La edición en inglés [17] tiene = 69 refiriéndose a las negras en su lugar. El pianista y compositor austríaco Gottfried Galston (1879-1950) sugiere un tempo de. = 50, ya que "el poder portador del cantabile del piano modernopermite un diseño más amplio de la cantilena". También cree que "el ritmo de este estudio está sujeto a las fluctuaciones más variadas". [18] El pianista y editor polaco Jan Ekier (nacido en 1913) escribe en el Performance Commentary de la Edición Nacional Polaca que este étude "siempre se realiza más lento o mucho más lento de lo que indica el tempo [de Chopin]. […] El tempo se vuelve como hasta tres veces más lento que el auténtico, cambiando así la unidad metronómica de. = 69 a = 69. Las causas se pudieron discernir en ciertas "tradiciones" interpretativas que prevalecieron durante la segunda mitad del siglo XIX, que tenían poco en común con las derivadas directamente de Chopin ". [19]
Dificultades técnicas
En el artículo de Schumann de 1836 en Neue Zeitschrift für Musik sobre estudios de piano, [20] el estudio, junto con Op. 10, No. 3 , se clasifica en la categoría "melodía y acompañamiento en una mano simultáneamente". Cortot afirma que la atención del alumno debe dirigirse a perfeccionar la ejecución polifónica, una intensidad expresiva de tono y legato y cree que encontrar el tono individual para cada una de las líneas melódicas simultáneas es una dificultad particular. [21] Sugiere producir el tono de la parte superior presionando las teclas hacia abajo con dedos firmes y rectos. Para asegurar una acción uniforme de los dedos tocando la figura en semicorcheas recomienda comenzar a practicar en un no legato donde los dedos no pierdan el contacto con la tecla. Para el legato final, el peso de la mano debe apoyarse ligeramente en cada semicorchea para producir una especie de portamento con un timbre que no se fusionará con la línea melódica superior. [21] Cortot también introduce un ejercicio de flexibilidad del pie para producir un pedal "tembloroso ininterrumpido" , pero aconseja practicar primero el legato con los dedos sin pedal. [22] No hay marcas de pedal originales de Chopin.
Preparativos
Se puede encontrar una versión solo para la mano izquierda en 53 Estudios sobre los estudios de Chopin de Leopold Godowsky . [23] El pianista canadiense Marc-André Hamelin (nacido en 1961) describe este "logro más hermoso" así: "Una línea rápida y continua de semicorcheas se abre paso alrededor y a través del coral melancólico de Chopin, realzándolo sin ser en lo más mínimo molesto. " [24]
notas y referencias
- ^ (" Edición francesa "). París: M. Schlesinger , junio de 1833.
- ^ (" Edición alemana "). Leipzig : P. Kistner, agosto de 1833.
- ^ (" Edición en inglés "). Londres: Wessel & Co, agosto de 1833.
- ^ Leichtentritt, Hugo . "Die Etüden". En Analyse der Chopin'schen Klavierwerke [Análisis de las obras para piano de Chopin]. Banda II. Berlín: Max Hesses Verlag, 1922, p. 112.
- ^ Leichtentritt, pág. 112
- ^ Collet, Robert. "Estudios, Preludios e Impromptus". En Frédéric Chopin: Perfiles del hombre y el músico . Ed. Alan Walker . Londres: Barrie y Rockliff, 1966, pág. 132.
- ^ Leichtentritt, pág. 111
- ^ Ver: Leichtentritt, p. 112
- ^ Leichtentritt, pág. 115
- ^ Leichtentritt, pág. 113
- ^ Collet, pág. 132.
- ^ Leichtentritt, pág. 118
- ^ Huneker, James . " Los estudios: experimentos titánicos ". En Chopin: El hombre y su música . Nueva York : Charles Scribner's Sons, 1900, pág. 62.
- ^ Casella, Alfredo . F. Chopin. Studi per pianoforte . Milán : Edizioni Curci, 1946, p. 38.
- ^ Cortot, Alfred . Federico Chopin. 12 Études, op.10 . Édition de travail des oeuvres de Chopin. París: Éditions Salabert, 1915, p. 40.
- ^ Edición "francesa", p. 25; Edición "alemana", pág. 25
- ^ Edición "en inglés", p. 22
- ^ Galston, Gottfried. Studienbuch [Libro de estudio]. III. Abend [tercer considerando] (Frédéric Chopin). Berlín: Bruno Cassirer, 1910, p. 31.
- ^ Ekier, enero , ed. (Edición Nacional). "Comentario de rendimiento". Chopin Etudes . Varsovia : Polskie Wydawnictwo Muzyczne, 1999, pág. 138.
- ^ Schumann, Robert . " Die Pianoforte-Etuden, ihren Zwecken nach geordnet " ["Los estudios de piano, categorizados según sus propósitos"]. Neue Zeitschrift für Musik No 11, 6 de febrero de 1836, p. 46.
- ↑ a b Cortot, pág. 40
- ^ Cortot, pág. 44
- ^ Godowsky, Leopold . Studien über die Etüden von Chopin . Berlín: Robert Lienau (vormals Schlesinger ),1903-1914.
- ^ Hamelin, Marc-André . "Estudios de Godowsky sobre los estudios de Chopin". Notas de revestimiento para Godowsky: los estudios completos sobre los estudios de Chopin . Hyperion. CDA67411 / 2, 2000, pág. 17.
enlaces externos
- Análisis de los estudios de Chopin en Chopin: el poeta del piano
- Études Op.10 : Puntajes en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales
- Chopin Etude Op. 10, No. 6 interpretado por Alfred Cortot (YouTube)
- Chopin Etude Op. 10, No. 6 interpretado por Vladimir Horowitz (YouTube)
- Chopin / Godowsky Op. 10 No. 6 (mano izquierda) interpretado por David Saperton (1952) (YouTube)
- Chopin / Godowsky Op.10 No.6 (mano izquierda) interpretado por Marc-André Hamelin (YouTube)