Un hombre y una mujer es el título que se utiliza a veces para un par de pinturas al óleo y témpera al huevosobretabla de roble [1] atribuidas alpintor holandés temprano Robert Campin , completadas c. 1435. Aunque generalmente se consideran colgantes o piezas complementarias, también pueden haber sido alas de un díptico desmantelado. [2] Esta última teoría está respaldada por el hecho de que el reverso de ambos paneles está veteado , lo que indica que no estaban destinados a colgarse contra una pared.
Ha habido una especulación considerable sobre las identidades de los asistentes de clase media. Durante un tiempo, a principios del siglo XIX, se pensó, con poca evidencia, que eran de Quentin Matsys y su esposa, más tarde de Rogier van der Weyden y su esposa. [3] No hay registro histórico de las identidades de la pareja, ni evidencia (inscripciones, escudos de armas, etc.) en las pinturas mismas.
Ambos fueron adquiridos en 1860 por la National Gallery de Londres, donde se cuelgan uno al lado del otro.
Descripción
Los retratos son muy similares en varios aspectos, aparte de su tamaño y forma casi idénticos (cada uno está hecho de dos tablas de roble colocadas y veteadas verticalmente). [1] Ambos retratados en medio cuerpo y sobre fondos negros sólidos sin rasgos distintivos. Los paneles están iluminados de manera muy brillante y uniforme, lo que hace que las figuras parezcan realistas y tridimensionales. El encuadre es extremadamente ajustado y especialmente recortado alrededor de sus cabezas, lo que permite que las figuras dominen el espacio pictórico. Como ocurre con muchos retratos de medio cuerpo de la década de 1420-1430, las cabezas son sutilmente grandes en proporción al resto de sus cuerpos. [4] Cada uno de ellos se compone de un conjunto muy limitado de colores; el retrato del hombre está dominado por el rojo, el verde oscuro y el negro, el de la mujer por los colores blanco, marrón y negro. [5]
Ambas figuras llevan tocados extravagantes y grandes; la suya es una chaperona hecha de tela roja, [6] la suya consiste en dos o tres velos de lino envueltos . El chaperon consiste en una bourrelet acolchado, una bien envueltos liripipe (a cornette en francés), y un hombro-cape ( Patte ). [7] Existe una diferencia de edad significativa entre los dos. El hombre tiene ojos marrones y párpados caídos, mientras que sus ojos son brillantes y azules. [5]
Atribución
Desde su redescubrimiento a principios del siglo XIX, las pinturas se han atribuido en ocasiones a Quentin Matsys , y más tarde a Jan van Eyck (se le dio de manera similar a su presunto autorretrato , también en la National Gallery, pero firmado con una fecha de 1433, que dos años antes). En un catálogo de 1860 se atribuyeron a "Rogier van der Weyden el Joven". [4] Generalmente aceptado como colgantes de una pareja casada, en los casos de Matsys y van der Weyden, existía la presunción de que los retratos eran de ese artista y su esposa. [7] La atribución más reciente y ampliamente aceptada a Campin, a quien se suele identificar como el Maestro de Flémalle, se basa principalmente en motivos estilísticos. Ninguna de sus obras documentadas sobrevive, [8] ni hay indicios de su identificación, en forma de inscripciones, escudos o armas, en los paneles.
El historiador de arte Lorne Campbell cree que el retrato masculino es similar a la Flémalle Saint Veronica , mientras que la mujer a un retrato de la Virgen en el mismo grupo. Campbell escribe que con el hombre, "hay una sensibilidad similar a la estructura de la cabeza y a las texturas cambiantes de la piel, especialmente en las áreas de la boca; una forma similar de dibujar los ojos y las cuencas de los ojos; y, en La mujer y el niño, una forma similar de indicar los reflectores de los ojos ". [9]
Notas
- ↑ a b Campbell (1998), p. 72
- ^ " Un hombre y una mujer ". Galería Nacional , Londres. Consultado el 15 de marzo de 2019.
- ↑ Van der Weyden fue alumno de Campin. Véase Reuterswärd (1998), págs. 43–54.
- ↑ a b Campbell (1998), p. 78
- ↑ a b Jones (2011), p. 48
- ^ " Una mujer ". Galería Nacional, Londres. Consultado el 15 de marzo de 2019.
- ↑ a b Campbell (1998), p. 77
- ^ Mano (1987), p. 34
- ^ Campbell (1974), p. 642
Fuentes
- Bauman, Guy. "Primeros retratos flamencos, 1425-1525". Boletín del Museo Metropolitano de Arte , vol 43, no. 4, primavera de 1986
- Campbell, Lorne . Las pinturas holandesas del siglo XV . Londres: National Gallery, 1998. ISBN 978-1-8570-9171-7
- Campbell, Lorne. "Robert Campin, el maestro de Flémalle y el maestro de Mérode". Revista Burlington , volumen 116, no. 860, noviembre de 1974
- Mano, John Oliver. Pintura holandesa temprana . Washington DC: Galería Nacional de Arte, 1987. ISBN 978-0-8946-8093-9
- Jones, Susan Frances. De Van Eyck a Gossaert . Londres: National Gallery, 2011. ISBN 978-1-8570-9504-3
- Reuterswärd, Patrik. "Nueva luz sobre Robert Campin". Konsthistorisk tidskrift (Revista de Historia del Arte) , 1998
enlaces externos
- En la National Gallery de Londres