Quentin Matsys [1] ( holandés : Quinten Matsijs ) (1466-1530) fue un pintor flamenco de la tradición neerlandesa temprana . Nació en Lovaina . Existe una tradición que alega que se formó como herrero antes de convertirse en pintor. Matsys estuvo activo en Amberes durante más de 20 años, creando numerosas obras con raíces religiosas y tendencias satíricas. Se le considera el fundador de la escuela de pintura de Amberes , que se convirtió en la principal escuela de pintura en Flandes en el siglo XVI. Introdujo nuevas técnicas y motivos, además de moralizar temas sin romper por completo con la tradición. [2]
Quentin Matsys | |
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Nació | 1466 |
Fallecido | 1530 (de 63 a 64 años) |
Nacionalidad | flamenco |
Conocido por | Retratos religiosos y satíricos |
Trabajo notable | La fea duquesa |
Movimiento | Escuela de Amberes |
Vida temprana
La mayoría de los relatos tempranos de la vida de Matsys se componen principalmente de leyendas y existen muy pocos relatos contemporáneos sobre la naturaleza de sus actividades o carácter. Según la Historiae Lovaniensium Massys de J. Molanus es conocido por ser un nativo de Lovaina con humildes comienzos como herrero. Massys, uno de cuatro hijos, nació de Joost Matsys (m. 1483) y Catherine van Kincken en algún momento entre el 4 de abril y el 10 de septiembre de 1466. La leyenda dice que Matsys abandonó su carrera como herrero para cortejar a su esposa, quien descubrió que la pintura era un profesión más romántica, aunque Karel van Mander afirmó que esto era falso, y la verdadera razón fue una enfermedad durante la cual estaba demasiado débil para trabajar en la herrería y, en cambio, decoró grabados para las celebraciones del carnaval. [3]
Las donaciones documentadas y las posesiones de Joost Matsys indican que la familia tenía unos ingresos respetables y que la necesidad económica probablemente no fue la razón por la que Matsys se dedicó a la pintura. Durante el período en el que Matsys estuvo activo en Amberes sólo tomó cuatro aprendices: un tal Ariaen a quien ciertos historiadores del arte creen que es Adriaen van Overbeke (maestro en 1508), [2] Willem Muelenbroec (registrado en 1501), Eduart Portugalois (registrado en 1504, maestro en 1506) y Hennen Boeckmakere (registrado en 1510). Se cree ampliamente que Joachim Patinir estudió con Matsys en algún momento de su carrera y contribuyó a varios de sus paisajes (como La tentación de San Antonio en el Museo del Prado en Madrid). [4] La falta de registros del gremio durante este tiempo deja los viajes de Matsys a Italia y otras partes de los Países Bajos como parte de su entrenamiento abiertos a cuestionamientos. En su mayor parte, las influencias extranjeras sobre Matsys se infieren de sus pinturas y se consideran una gran parte de la formación del artista durante el siglo XVI.
Trabajar en Lovaina
Durante la mayor parte del siglo XV, los centros en los que más se congregaron los pintores de los Países Bajos fueron Tournai , Brujas , Gante y Bruselas . Lovaina ganó prominencia hacia el final de este período, empleando trabajadores de todos los oficios, incluido Matsys. No fue hasta principios del siglo XVI cuando Amberes tomó la delantera que luego mantuvo contra Brujas, Gante, Bruselas, Malinas y Lovaina. [5] Debido a que no se mantuvieron registros del gremio antes de 1494 en Lovaina, no hay pruebas concretas de que Matsys haya alcanzado el estatus de maestro allí; sin embargo, los historiadores generalmente aceptan que este fue el lugar de su formación inicial porque no había estado registrado previamente en Amberes como aprendiz. Como miembro del Gremio de San Lucas de Amberes , Matsys es considerado uno de sus primeros artistas notables. Registros existentes de las leyes y reglamentaciones de los gremios del siglo 16 indican que es muy poco probable que Matsys era autodidacta, a pesar de cuentas en Carel van Mander 's Schilderboeck (1604) que indican que Matsys estudió bajo ningún artista. [6]
Estilo
Aunque se desconocen las raíces de la formación de Matsys, su estilo refleja las cualidades artísticas de Dirk Bouts , quien trajo a Lovaina la influencia de Hans Memling y Rogier Van der Weyden . Cuando Matsys se instaló en Amberes a la edad de veinticinco años, su propio estilo contribuyó de manera importante a revivir el arte flamenco en la línea de Van Eyck y Van der Weyden. [5] Matsys partió de Lovaina en 1491 cuando se convirtió en maestro en el gremio de pintores de Amberes. Sus obras satíricas más conocidas incluyen Un retrato de un anciano (1513) y El cambiador de dinero y su esposa (1514), todas las cuales brindan comentarios sobre los sentimientos humanos y la sociedad en general. También pintó retablos religiosos y paneles trípticos, el más famoso de los cuales fue construido para la Iglesia de San Pedro en Lovaina.
Se considera que la obra de Matsys contiene un fuerte sentimiento religioso, característico de las obras tradicionales flamencas, y va acompañada de un realismo que a menudo favorece lo grotesco. La firmeza del contorno de Matsys, el modelado claro y el acabado minucioso de los detalles provienen de la influencia de Van de Weyden; de los Van Eycks y Memling a través de Dirck Bouts, la brillante riqueza de los pigmentos transparentes. Las obras de Matsys generalmente reflejan seriedad en la expresión, representaciones minuciosamente detalladas y efectos tenues en luces y sombras. Como la mayoría de los artistas flamencos de la época, prestó mucha atención a las joyas, los ribetes de las prendas y la ornamentación en general. [5]
La mayor parte del énfasis en sus obras no radica en la atmósfera, a la que de hecho se le presta muy poca atención, sino en la literalidad de la caricatura: enfatizando el refinamiento melancólico de los santos, los gestos brutales y las muecas de carceleros y verdugos. Se dedica un gran esfuerzo a la expresión del carácter individual. Una tendencia satírica puede verse en las imágenes de los banqueros mercantes ( Louvre y Windsor ), revelando su codicia y avaricia. Su otro impulso, que se concentra en los sentimientos de ternura, se puede notar en dos réplicas de la Virgen y el Niño en Berlín y Amsterdam , donde el beso extático de la madre parece bastante incómodo. Se puede ver una expresión de profunda desesperación en una Lucrecia del museo de Viena . El notable resplandor del color en estas obras; sin embargo, hace que las exageraciones manieristas resulten agradables. [5]
Matsys tenía una habilidad considerable como retratista. Su Ægidius (Peter Gilles), que extrajo de Tomás Moro un elogio en verso latino , es solo uno de muchos, a los que se puede agregar el retrato de Maximiliano de Austria en la galería de Amsterdam. En esta rama de su práctica, Matsys estuvo muy influenciado por su compatriota Jan Mabuse . [5] El retrato de Matsys exhibe características emocionales muy personales e individuales que reflejan su adhesión al realismo como técnica.
Influencias
En comparación con otros artistas del Renacimiento del Norte como Holbein y Dürer, Matsys evita los detalles refinados y sutiles. Sin embargo, debido a que existen numerosas conexiones entre él y estos maestros, se puede concluir que su salida en las técnicas fue deliberada y no un acto de ignorancia. Probablemente conoció a Holbein más de una vez de camino a Inglaterra, y se cree que Durero visitó su casa en Amberes en 1520. [5] Matsys también se convirtió en el tutor de los hijos de Joachim Patinir después de la muerte de ese pintor.
Su Virgen y Cristo , Ecce Homo y Mater Dolorosa (Londres y Amberes) son conocidos por su serena y digna maestría, ganando en delicadeza y matiz en las obras de su madurez. Se cree que había conocido la obra de Leonardo da Vinci en forma de grabados realizados y circulados entre los artistas del norte (su Virgen y el Niño con el Cordero , inspirada en La Virgen y el Niño con Santa Ana , refleja las influencias de da Vinci). [7] Esto se considera en gran medida como una prueba de que Matsys estuvo muy influenciado por los artistas italianos del Renacimiento y que probablemente viajó a Italia durante al menos un breve período.
Muerte
Matsys murió en Amberes en 1529. Era un devoto religioso, a pesar de que varios de sus parientes murieron como resultado de su fe. Su hermana Catherine y su esposo sufrieron en Lovaina en 1543 por lo que entonces era el delito capital de leer la Biblia : al ser decapitado, ella supuestamente enterrada viva en la plaza frente a la iglesia. En 1629, el primer centenario de la muerte de Matsys estuvo marcado por una ceremonia y la erección de una placa en relieve con una inscripción adjunta en la fachada de la catedral de Amberes. Se dice que el benefactor Cornelius van der Geest es el responsable de la redacción, afirmando: "en su tiempo un herrero y luego un pintor famoso", de acuerdo con las leyendas que rodean los humildes comienzos de Matsys.
Legado
Las obras de Matsys incluyen Un retrato de un anciano (1513), Cristo presentado al pueblo (1518-1520) [8] (Prado) y Una anciana grotesca (o La duquesa fea ), que es quizás la más conocida de sus trabajos. Sirvió de base para la representación de John Tenniel de la duquesa en Alicia en el país de las maravillas . Es probable que sea una representación de una persona real con la enfermedad de Paget , [9] aunque a veces se dice que es un retrato metafórico de Margaret, condesa del Tirol , conocida como Maultasch , que, aunque se traduce literalmente como "boca de cartera", se usaba para significar "mujer fea" o "puta" (debido a sus escándalos matrimoniales). También son muy celebrados sus dos grandes retablos trípticos, El santo parentesco o retablo de Santa Ana (1507-1509) y La sepultura del Señor (1508-1511). Encargados para la Iglesia de San Pedro en Lovaina, reflejan un fuerte sentimiento religioso y detalles precisos característicos de la mayoría de sus obras.
Matsys también pintó parte del retablo del Convento da Madre de Deus , en Lisboa . El altar es una invocación primitiva de los Siete Dolores de María , con tablas que aún evocan "Nuestra Señora de los Dolores" , "Jesús entre los Doctores" , "Camino del Calvario" , "Calvario" , "Lamentación" (todos en el Museu Nacional de Arte Antiga ) y "Flight into Egypt" ( Museo de Arte de Worcester ). Dado que el convento fue fundado por D. Leonor, reina viuda del rey Juan II de Portugal y hermana del rey Manuel de Portugal, en 1509, parece que el pedido de este conjunto se ha realizado una vez, con algunos autores ( Firedlander ) señalando como la fecha de fabricación de los marcos años antes de 1511. [10] Su Cristo como el Varón de Dolores se encuentra en el Museo J. Paul Getty de Los Ángeles. [11]
El hijo de Quentin, Jan Matsys , heredó el arte pero no buscó ampliar el legado de su padre. La primera de sus obras, un San Jerónimo de 1537, en la galería de Viena, así como la última, Una curación de Tobías de 1564, en el museo de Amberes, son prueba de su tendencia a sustituir la originalidad por la imitación. [5] Otro hijo, Cornelis Matsys , también fue pintor. El hijo de Jan, Quentin Metsys el Joven , era un artista de la corte de los Tudor y pintó el Retrato en tamiz de Isabel I de Inglaterra .
Cerca del frente de la Catedral de Nuestra Señora de Amberes hay un pozo de hierro forjado, conocido como el "Pozo de Matsys", que según la tradición fue realizado por el futuro pintor.
Matsys fue una figura de culto durante el siglo XVII en Amberes [ aclaración necesaria ] además de ser uno de los fundadores de la escuela local de pintura (que culminó con la carrera de Peter Paul Rubens ).
En 1839 se publicó una serie de un centavo del autor británico Pierce Egan the Younger titulada Quintin Matsys .
Ver también
- Matrimonio mal emparejado
Referencias
- ^ Su primer nombre también se registra como Quinten o Kwinten , y su apellido también se registra como Massys o Metsys
- ^ a b Nanny Schrijvers, Quinten Massijs Archivado el 27 de agosto de 2019 en la Wayback Machine en Flemish Primitives
- ^ Quintijn Messijs en Karel van Mander Schilderboeck .
- ^ "Las Tentaciones de San Antonio - Colección - Museo Nacional del Prado" . www.museodelprado.es . Consultado el 25 de diciembre de 2020 .
- ^ a b c d e f g Chisholm, Hugh, ed. (1911). . Encyclopædia Britannica . 17 (11ª ed.). Prensa de la Universidad de Cambridge. págs. 890–891.
- ^ Plata, Larry. "Las pinturas de Quinten Massys con catálogo Raisonne". Rowman y Allanheld, 1984, pág. 1-15.
- ^ (en inglés)Lawrence Gowing (1983). Una historia del arte . Prentice Hall. pag. 672 . ISBN 0-13-276527-6.
- ^ "Cristo presentado al pueblo - Colección - Museo Nacional del Prado" . www.museodelprado.es . Consultado el 25 de diciembre de 2020 .
- ^ Brown, Mark (11 de octubre de 2008). "Resuelto: misterio de la duquesa fea - y la conexión de Da Vinci" . The Guardian . Londres.
- ^ http://www.matriznet.imc-ip.pt/MatrizNet/Objectos/ObjectosConsultar.aspx?IdReg=250991&EntSep=3&Lang=EN#gotoPosition [ enlace muerto permanente ]
- ^ "Adquisiciones del mes: noviembre de 2018" . Revista Apollo .
Fuentes
- Herbermann, Charles, ed. (1913). . Enciclopedia católica . Nueva York: Robert Appleton Company.
- Obras relacionadas con "Quinten Massys". Revista Century en Wikisource
- Obras relacionadas con el arte en los Países Bajos "Capítulo IV" en Wikisource
enlaces externos
- Medios relacionados con Quinten Massijs (I) en Wikimedia Commons