Adore es el cuarto álbum de estudio de la banda estadounidense de rock alternativo Smashing Pumpkins , lanzado el 2 de junio de 1998 por Virgin Records . Después del éxito multiplatino de Mellon Collie and the Infinite Sadness y una posterior gira mundial de un año, el seguimiento Adore fue considerado "uno de los álbumes más esperados de 1998" por MTV. [1] Grabar el álbum resultó ser un desafío ya que los miembros de la banda lucharon con persistentes problemas interpersonales e incertidumbre musical a raíz de tresálbumes de rock cada vez más exitososy la partida del baterista Jimmy Chamberlin . [2] LíderBilly Corgan más tarde caracterizaría a Adore como hecha por "una banda que se desmorona". [3] Corgan también estaba pasando por un divorcio y la muerte de su madre mientras grababa el álbum. [4]
Adorar | ||||
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Álbum de estudio de The Smashing Pumpkins | ||||
Liberado | 2 de junio de 1998 | |||
Grabado | Junio de 1997 - marzo de 1998 | |||
Estudio | Sunset Sound , The Village Recorder, Chicago Recording Company y varios estudios | |||
Género | ||||
Largo | 73 : 25 | |||
Etiqueta | Virgen | |||
Productor | ||||
La cronología de Smashing Pumpkins | ||||
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Solteros de Adore | ||||
Portada alternativa | ||||
El resultado fue un sonido mucho más tenue y con tintes electrónicos que Greg Kot de la revista Rolling Stone llamó "una ruptura completa con el pasado". [5] El álbum dividió la base de fans y vendió solo una fracción de los dos álbumes anteriores. Sin embargo, el álbum fue bien recibido por la crítica, convirtiéndose en el tercer disco Calabazas directamente a ser nominado para el Premio Grammy por Mejor Performance de música alternativa , [6] y se ha ganado un culto. [7] Una versión remasterizada y expandida del álbum fue lanzada en CD y vinilo en septiembre de 2014 como parte del proyecto de la banda para reeditar su catálogo anterior de 1991 a 2000.
Fondo
The Smashing Pumpkins habían cimentado su lugar como fuerza cultural con el Mellon Collie multiplatino de 1995 y el Infinite Sadness . [8] Sintiendo las limitaciones de su sonido de hard rock impulsado por la guitarra, la banda había comenzado a diversificarse durante la realización de Mellon Collie y, después del éxito en las listas de éxitos del " 1979 " de inclinación electrónica , [9] el banda centrada en la electrónica. [10] A medida que la extensa y exitosa gira Infinite Sadness terminaba, Billy Corgan se encontró enfrentando muchos problemas difíciles, incluido el agotamiento musical, la ausencia de su "mejor amigo y alma gemela musical en la banda" Jimmy Chamberlin, el final de su matrimonio, y la muerte de su madre por cáncer. [11]
Durante este período, la banda lanzó dos nuevos sencillos en bandas sonoras de películas: " Eye " y " The End Is the Beginning Is the End ". Ambas canciones incorporaron elementos electrónicos, pero conservaron los elementos de hard rock del material anterior de la banda; un crítico llamó a los dos sencillos "cargadores llenos de energía" y descartó los comentarios anteriores de los Pumpkins de que el próximo álbum "rockearía" menos. [12] Sin embargo, el material del nuevo álbum que Corgan estaba escribiendo consistía principalmente en simples canciones acústicas. [11] Corgan, James Iha , D'arcy Wretzky y Matt Walker pasaron unos días en el estudio en febrero de 1997 montando demos principalmente como tomas en vivo, y la banda esperaba grabar rápidamente un álbum completo de esa manera. [11] Corgan, con la esperanza de mantener la experimentación inspirada en el rock progresivo de la banda , pronto tuvo dudas sobre este enfoque y comenzó a imaginar un híbrido de folk rock y electrónica que fuera a la vez "antiguo" y "futurista". [11]
Grabación
The Smashing Pumpkins comenzaron a hacer demostraciones en febrero de 1997 y grabaron 30 canciones para el álbum que, en un momento dado, parecía que iba a ser un álbum doble. Posteriormente, la banda redujo el número de pistas del álbum a 14. [13]
Después de tocar en varios festivales en el verano de 1997, la banda comenzó a trabajar en una variedad de estudios de Chicago con el productor Brad Wood, con quien Corgan había trabajado anteriormente a principios de la década de 1990. [14] Si bien Mellon Collie se había grabado principalmente con la participación total de todos los miembros de la banda, la dinámica de la banda durante las nuevas sesiones pronto se confundió cuando Corgan, sin la inspiración de sus compañeros de banda, trabajó principalmente solo. [11] Wood también dejaba insatisfecho a Corgan, así que, después de seis semanas en Chicago, la banda, menos Wood y Matt Walker, se trasladó a Los Ángeles y comenzó a trabajar en Sunset Sound , con Corgan ahora el productor de facto. [11] [15]
La banda alquiló una casa y esperaba que vivir en comunidad fomentara las buenas relaciones y un ambiente de grabación más feliz. [16] Según Corgan, Iha se negó a vivir en la casa y rara vez la visitaba. [16] Las sesiones de grabación continuaron siendo lentas y muy técnicas. [17] En ausencia de un baterista, la banda usó una caja de ritmos como lo había hecho en su primera encarnación. [16] La banda también reclutó a Joey Waronker , de la banda de Beck , ya Matt Cameron , de Soundgarden y Pearl Jam , para algunas canciones cada uno. [18] [19] Bon Harris de Nitzer Ebb contribuyó con la secuenciación electrónica y los sonidos de ocho pistas del álbum, y la banda le dio rienda suelta en su mayor parte. [20]
A instancias de la dirección de la banda, se contrató a Rick Rubin para producir una canción, " Let Me Give the World to You ", pero la canción se dejó fuera del álbum y luego se volvería a grabar para Machina II / The Friends & Enemigos de la música moderna . [21] Con alrededor de treinta canciones grabadas, Corgan comenzó a ver un final y reclutó al coproductor de Mellon Collie , Flood, para ayudar a terminar la grabación, armar el álbum y mezclar las canciones. [17]
La dirección de arte del álbum se atribuye a Frank Olinsky, Billy Corgan y la entonces novia de Corgan y colaboradora frecuente Yelena Yemchuk . La obra de arte del álbum y sus sencillos consistió casi en su totalidad en fotografías en blanco y negro tomadas por Yemchuk, muchas de las cuales presentaban a la modelo Amy Wesson . [22]
Música
Corgan se proponía deliberadamente ampliar el sonido y el mensaje de su banda, explicando que ya no estaba "hablando con adolescentes. Estoy hablando con todos ahora. Es un diálogo más amplio. Estoy hablando con personas mayores que yo y más jóvenes". que yo, y también nuestra generación ". [15] Dijo que gran parte del disco era "un intento de volver a lo que es importante en un núcleo musical y construirlo hacia afuera". [23] Más tarde reflexionaría que estaba "atascado en la idea de que [él] necesitaba demostrar [que] era un artista, que es la sentencia de muerte de cualquier artista". [24]
La música de Adore ha sido categorizada por los críticos como rock electrónico , [25] rock gótico , [26] art rock , [27] y synth-pop . [28] Las guitarras distorsionadas y la batería en vivo, los sellos anteriores del sonido de Pumpkins, pasaron a un segundo plano en una paleta sónica que incluía muchos más sintetizadores, programación de batería , guitarra acústica y piano. [5] Al menos cinco canciones del álbum están impulsadas principalmente por el piano. [5]
"Tear" fue escrito para la banda sonora de Lost Highway , pero fue rechazado por David Lynch a favor de "Eye". [29] "Pug" se grabó originalmente como una " marcha de la muerte de blues en clave menor " con batería de Matt Cameron, mientras que la versión del álbum utiliza programación de batería. [21] La única canción del álbum que presenta a Cameron, "For Martha", es un tributo a la madre de Corgan que se grabó principalmente como una toma en vivo. [17]
Además de ser el primer álbum sin Jimmy Chamberlin, Adore fue el primer álbum en no incluir contribuciones de escritura de James Iha, [22] quien estaba trabajando simultáneamente en su álbum solista Let It Come Down . Sin embargo, contribuyó con la pista "Summer" al single " Perfect ". [22]
Promoción y lanzamiento
El período previo a Adore estuvo marcado por declaraciones contradictorias en cuanto al sonido del álbum: Corgan inicialmente dijo que la banda se dirigía en la dirección del heavy-metal, la guitarra y la música electrónica "The End Is the Beginning Is the End. "en el verano de 1997. [30] mientras que la gerencia de la banda informó que el álbum sería todo acústico. [31] A principios de 1998, Corgan llamó al sonido "música nocturna arcana", [32] elaboró: "La gente que dice que es acústica estará equivocada. La gente que dice que es electrónica estará equivocada. La gente que dice que es un Pumpkins El registro será incorrecto. Intentaré hacer algo indescriptible ". [33] Para complicar aún más la situación fue la insistencia inicial del sello discográfico en utilizar la canción alegre y amapola producida por Rick Rubin "Let Me Give the World to You" como el sencillo principal del álbum , algo a lo que Corgan se opuso firmemente, temiendo que daría los oyentes la primera impresión equivocada del álbum. [34] Corgan tuvo que quitar la canción de la lista de canciones por completo para evitar usarla como single. [34]
Adore fue lanzado el 2 de junio de 1998, en la mayor parte del mundo, el mismo día que se estrenó el video del primer sencillo " Ava Adore ". El folleto del álbum y el video musical mostraron el nuevo estilo gótico de la banda . El segundo sencillo, "Perfect", también fue acompañado por un video musical, que debutó el 16 de agosto [35].
Turismo
Después del lanzamiento de Adore , la banda se embarcó en una gira mundial de 14 shows titulada An Evening with The Smashing Pumpkins para apoyar a Adore . [36] En el extranjero, los Pumpkins tocaron en lo que se había llamado una "mezcla ecléctica de lugares interesantes", [37] entre ellos la azotea de una tienda de discos de la FNAC en París, Francia, [38] en los jardines botánicos de Bruselas , Bélgica. , [39] en el Festival de Cine de Cannes , [40] y en un puerto marítimo internacional en Sydney, Australia. [41] En los Estados Unidos, los Pumpkins donaron el 100% de las ganancias de sus entradas a organizaciones benéficas locales [42] (sin embargo, una parada en la gira, Minneapolis, fue un concierto gratuito y subestimó la asistencia al espectáculo). [43] Al final, los Pumpkins, con la ayuda de sus fanáticos, recaudaron más de $ 2.8 millones de esta manera. [44]
La formación era la más amplia hasta el momento, incluyendo al ex- baterista de John Mellencamp y Melissa Etheridge Kenny Aronoff , [45] los percusionistas Dan Morris y Stephen Hodges , y el pianista de David Bowie Mike Garson . [46] La violinista Lisa Germano también iba a aparecer, [47] pero finalmente no apareció en la formación de la gira. El set fue principalmente material de Adore , con solo un puñado de canciones de Mellon Collie reelaboradas y ninguna canción anterior a 1995, eliminando muchos de sus éxitos de radio y favoritos de los fanáticos, [36] con la excepción de algunos programas realizados en países de América del Sur como Brasil. y Chile, donde tocaron por primera vez, por lo que incluyeron viejos éxitos como "Today" y "Disarm". [48] [49]
En retrospectiva, Corgan lamentó la decisión de contratar a los dos percusionistas para tocar junto a Aronoff, en lugar de que el baterista tocara junto con los bucles del álbum. "Eso hizo que Kenny se volviera loco porque Kenny tiene un tiempo perfecto y un chico jugaba arriba y el otro detrás. Recuerdo que Kenny decía: 'Siento que me estoy tropezando con LSD' porque escuchaba cosas que no llegaban a tiempo. y eso lo volvió loco ", dijo Corgan en las notas de la reedición de Adore . Actuar con Garson también fue un desafío porque, según Corgan, "tomó la decisión hace 40 años de que viviría en el flujo intuitivo de lo que estaba sintiendo, por lo que literalmente no podía tocar lo mismo dos veces. Así que tendríamos conciertos donde tendría la misma magia que en Aladdin Sane y la noche siguiente vendría y tocaría el estilo opuesto extremo, como honkytonk . Realmente respeto a Mike, pero jugar con él siempre fue un desafío; precisamente porque es un músico supremo ". [50]
Recepción
Revisar puntuaciones | |
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Fuente | Clasificación |
Toda la música | [27] |
Chicago Sun-Times | [51] |
Semanal de entretenimiento | B + [52] |
El guardián | [53] |
Los Angeles Times | [54] |
NME | 5/10 [55] |
Horca | 8.1 / 10 [12] |
Piedra rodante | [5] |
Seleccione | 3/5 [56] |
Girar | 5/10 [57] |
La recepción de la crítica a Adore fue en general positiva. Greg Kot, de la revista Rolling Stone , consideró a Adore como "el álbum más íntimo que han hecho los Pumpkins y también el más bonito, un desfile de melodías deslumbrantes y nocturnos apacibles que se despliegan". [5] Ryan Schreiber de Pitchfork describió el álbum como "la mejor oferta de Pumpkins desde Siamese Dream ". [12] Stephen Thomas Erlewine de AllMusic describió Adore como "un álbum silencioso y elegíaco que suena curiosamente fuera de tiempo". [27] Adore fue considerado uno de "una gama inspiradora de 25 álbumes clásicos estadounidenses alternativos" por The Guardian . [58] La letra recibió elogios especiales de los críticos: Jim DeRogatis del Chicago Sun-Times , quien en 1993 había criticado las letras de Corgan por "sonar demasiado a menudo como poesía de segundo año", [59] dijo que Corgan "dio un gran salto adelante como letrista "comenzando con Adore . [60] Schreiber, quien criticó a Mellon Collie como "lírico rock-bottom", [61] calificó las letras de Adore como "poéticas", particularmente destacando "To Sheila". [12] Greg Kot enfatizó los "anhelos oblicuos, privados y presunciones pesadas, a veces incómodas" en las letras, [5] mientras que David Browne de Entertainment Weekly las llamó "inestables e inquietantes". [52] Las contribuciones de Wretzky e Iha también recibieron elogios, y Kot señaló que "los extravagantes acentos de guitarra de Iha y la resolución poco llamativa de Wretzky [...] dan a Adore una calidez y una camaradería que ningún otro álbum de Pumpkins puede igualar". [62]
A pesar de esto, la recepción pública de Adore fue tibia. [63] Adore entró en las listas de álbumes de Billboard en el número dos con 174.000 unidades vendidas, [64] y fue certificado platino por la RIAA cinco semanas después, [65] pero el álbum pronto abandonó las listas, dejando a Adore muy por debajo de las cifras de ventas de sus predecesores. Dos sencillos promocionales adicionales, " Crestfallen " y "To Sheila", fueron lanzados a las estaciones de radio pero no lograron ganar terreno y nunca fueron lanzados como sencillos comerciales. [15] En mayo de 2005, Adore ha vendido 1,1 millones de unidades en los EE. UU. Y al menos tres veces más copias en todo el mundo. [62]
Corgan se culpó a sí mismo por la recepción del disco con el público, diciendo que "cometió el error de decirle a la gente que era un disco techno" y que si "le hubiera dicho a todo el mundo que Adore era el álbum acústico de Pumpkins, nunca hubiéramos tenido los problemas de tuvimos". [66] Corgan escribió en el sitio web de la banda que el título del álbum fue "mal entendido" y "una broma que nadie entendió", explicando que Adore estaba pensado como una obra de teatro en "A Door", lo que significa que el álbum ofrecería una nueva entrada. a la carrera de la banda. [67] En 2005, Corgan llamaría a la realización del álbum "una de las experiencias más dolorosas de mi vida". [dieciséis]
Listado de pistas
Todas las pistas están escritas por Billy Corgan .
No. | Título | Largo |
---|---|---|
1. | "Para Sheila" | 4:51 |
2. | " Ava Adore " | 4:21 |
3. | " Perfecto " | 3:22 |
4. | "Daphne desciende" | 4:40 |
5. | "Érase una vez" | 4:04 |
6. | "Lágrima" | 5:56 |
7. | " Caídos " | 4:06 |
8. | "Apela + Oranjes" | 3:34 |
9. | "Doguillo" | 4:54 |
10. | "La historia de Dusty y Pistol Pete" | 4:35 |
11. | "Annie-Dog" | 3:37 |
12. | "Lástima" | 6:38 |
13. | "¡Mirad! La yegua de la noche" | 5:12 |
14. | "Para Martha" | 8:18 |
15. | "Página en blanco" | 4:58 |
dieciséis. | "17" (no en estampados de vinilo) | 0:17 |
No. | Título | Largo |
---|---|---|
dieciséis. | "De vez en cuando" ("17" pasa a la pista 17) | 3:33 |
Reedición de CD / DVD de 2014
Como parte de la campaña de reedición de Virgin / Universal Music, se lanzó una edición especial del álbum el 23 de septiembre de 2014. [68] [69] El lanzamiento consiste en el álbum original remasterizado y 91 pistas adicionales de material inédito, demos y alternativas. versiones de canciones de Adore -era, y fue lanzado en cinco formatos; la caja física que contiene las 107 pistas, la edición digital de lujo que contiene 74 de las pistas extra, así como las versiones en CD de un solo disco y en doble LP que contienen solo la remasterización estéreo del álbum. [68] La versión digital de la reedición se publicó el 3 de octubre de 2014. [70]
El álbum Adore actual fue remasterizado por Bob Ludwig . El conjunto completo incluye tomas de sesión y una versión mono del álbum, con Corgan diciendo que las nuevas mezclas contienen "elementos de las sesiones originales que se almacenaron digitalmente, pero nunca se utilizaron; como parte del trabajo realizado por Bon Harris ". [71]
El paquete también incluye un DVD que consta de imágenes del espectáculo de la banda del 4 de agosto de 1998 en el Fox Theatre de Atlanta, Georgia. [68]
No. | Título | Largo |
---|---|---|
1. | "Para Sheila" | 4:41 |
2. | "Ava Adore" | 4:31 |
3. | "Perfecto" | 3:24 |
4. | "Daphne desciende" | 4:38 |
5. | "Érase una vez" | 4:08 |
6. | "Lágrima" | 5:51 |
7. | "Cabizbajo" | 4:11 |
8. | "Apela + Oranjes" | 3:37 |
9. | "Doguillo" | 4:51 |
10. | "La historia de Dusty y Pistol Pete" | 4:37 |
11. | "Annie-Dog" | 3:35 |
12. | "Lástima" | 6:42 |
13. | "¡Mirad! La yegua de la noche" | 5:14 |
14. | "Para Martha" | 8:14 |
15. | "Página en blanco" | 4:52 |
dieciséis. | "17" | 0:17 |
No. | Título | Largo |
---|---|---|
1. | "Para Sheila" | 4:39 |
2. | "Ava Adore" | 4:24 |
3. | "Perfecto" | 3:29 |
4. | "Daphne desciende" | 4:43 |
5. | "Érase una vez" | 4:06 |
6. | "Lágrima" | 5:51 |
7. | "Cabizbajo" | 3:56 |
8. | "Apela + Oranjes" | 3:39 |
9. | "Doguillo" | 4:48 |
10. | "La historia de Dusty y Pistol Pete" | 4:33 |
11. | "Annie-Dog" | 3:39 |
12. | "Lástima" | 6:39 |
13. | "¡Mirad! La yegua de la noche" | 5:12 |
14. | "Para Martha" | 7:07 |
15. | "Página en blanco" | 4:50 |
No. | Título | Largo |
---|---|---|
1. | "Blissed and Gone" (demostración de Sadlands) | 4:17 |
2. | "Navidad" (demostración de Sadlands) | 3:27 |
3. | "My Mistake" (demostración de Sadlands) | 4:50 |
4. | "Gorrión" (demostración de Sadlands) | 2:55 |
5. | "Valentine" (demostración de Sadlands) | 4:22 |
6. | "La historia de Dusty y Pistol Pete" (demo de Sadlands) | 5:23 |
7. | "¿Y si?" (Versión alternativa de "Appels + Oranjes" / demostración de Streeterville) | 3:27 |
8. | "Chicle" (demostración de CRC) | 3:00 |
9. | "La historia de Dusty y Pistol Pete" (demostración de CRC) | 5:01 |
10. | "The Ethers Tragic" (demostración de CRC / mezcla de 2014 - Instrumental) | 2:49 |
11. | "The Guns of Love Disastrous" (demo de CRC / mezcla de 2014 - Instrumental) | 2:03 |
12. | "Annie-Dog" (demostración de CRC / Toma 10) | 3:25 |
13. | "De vez en cuando" (demostración de CRC / mezcla de 2014) | 3:34 |
14. | "¿Cierras los ojos cuando me besas?" (Demostración de CRC) | 3:07 |
15. | "Para Martha" (demostración de CRC / Toma 1) | 7:19 |
dieciséis. | "Mi error" (demostración de CRC / Toma 1) | 4:00 |
17. | "Blissed and Gone" (demostración de CRC) | 3:29 |
18. | "Para Martha" (demostración de CRC / Toma 2 - Instrumental) | 5:39 |
No. | Título | Largo |
---|---|---|
1. | "For Martha" (fragmento sinfónico: instrumental) | 2:40 |
2. | "Crestfallen" ( Matt Walker 2014 versión "Reimagined") | 3:39 |
3. | "To Sheila" (versión Early Banjo) | 4:24 |
4. | "Ava Adore" ( remix de Puffy Combs 1998) | 4:37 |
5. | "O Rio" (Demostración de Sadlands - Instrumental) | 2:28 |
6. | "Esperando" | 3:49 |
7. | "Once Upon a Time" (demostración de Sadlands) | 4:20 |
8. | " Eye " (mezcla de 2014) | 4:54 |
9. | "Saturnine" (versión para piano y voz) | 3:47 |
10. | "Cash Car Star" (Matt Walker 2014 versión "Reimagined") | 4:00 |
11. | "Pug" (Matt Walker 2014 versión "Reimagined") | 4:35 |
12. | "Perfecto" (versión sin cadenas) | 3:24 |
13. | "Está bien" (instrumental) | 4:20 |
14. | "Czarina" (Toma 1) | 3:57 |
15. | "Indecision" (demostración de Sadlands) | 2:43 |
dieciséis. | "Página en blanco" (versión anterior) | 4:57 |
No. | Título | Escritor (es) | Largo |
---|---|---|---|
1. | " Déjame darte el mundo " ( versión de Rick Rubin / Adore) | 4:19 | |
2. | "Tear" (de transferencia digital) | 5:52 | |
3. | "Cruzar" | 4:53 | |
4. | "Porque tú eres" | 3:51 | |
5. | "Jersey Shore" (demostración de Sadlands) | 3:41 | |
6. | "Vergüenza" (Toma 1) | 4:54 | |
7. | "Verano" (instrumental) | James Iha | 3:08 |
8. | "Blissed and Gone" (versión Drone) | 5:11 | |
9. | "Heaven" (demostración de Sadlands - Instrumental) | 4:02 | |
10. | "Daphne Descends" (Matt Walker 2014 versión "Reimagined") | 5:06 | |
11. | "Saturnine" (Matt Walker 2014 versión "Reimagined") | 3:57 | |
12. | "Behold! The Night Mare" (Voz alternativa) | 4:59 | |
13. | "Perfecto" (demostración acústica) | 3:18 | |
14. | "¿Cierras los ojos?" | 4:22 | |
15. | "El principio es el fin es el principio" | 5:00 |
No. | Título | Escritor (es) | Largo |
---|---|---|---|
1. | "Ava Adore" ( sesión en vivo / São Paulo ) | 4:47 | |
2. | "Daphne Descends" (sesión en vivo / São Paulo) | 4:27 | |
3. | "The Tale of Dusty and Pistol Pete" (sesión en vivo / São Paulo) | 4:42 | |
4. | "Tear" (sesión en vivo / São Paulo) | 7:01 | |
5. | "Shame" ( sesión en vivo de Mancow's Morning Madhouse , Chicago) | 4:19 | |
6. | "Página en blanco" (sesión en vivo de Mancow's Morning Madhouse, Chicago) | 7:52 | |
7. | "To Sheila" (en vivo en Ryman Auditorium , Nashville ) | 7:16 | |
8. | "Money (That's What I Want)" (en vivo en el Dodger Stadium , LA ) | Berry Gordy Jr., Janie Bradford | 3:30 |
9. | "XYU Medley" (en vivo en el Dodger Stadium, LA) | Billy Corgan, Benjamin Rossi, Larry Carter, Debora Iyall, Peter Wood, Frank Zincavage | 11:19 |
10. | " Transmission " (en vivo en los ensayos, Chicago) | Ian Curtis, Bernard Sumner, Peter Hook y Stephen Morris | 12:51 |
No. | Título | Escritor (es) | Largo |
---|---|---|---|
1. | "Para Sheila" | 7:11 | |
2. | "¡Mirad! La yegua de la noche" | 5:16 | |
3. | "Doguillo" | 5:06 | |
4. | "Cabizbajo" | 4:30 | |
5. | "Ava Adore" | 5:41 | |
6. | "Lágrima" | 9:59 | |
7. | "Annie-Dog" | 4:27 | |
8. | "Perfecto" | 3:35 | |
9. | "A través de los ojos de Ruby" | 10:15 | |
10. | " Esta noche, esta noche " | 4:19 | |
11. | "Érase una vez" | 4:37 | |
12. | "The Tale of Dusty and Pistol Pete" (incluye el solo de percusionista que conduce a la siguiente canción) | 10:20 | |
13. | " Bala con alas de mariposa " | 5:30 | |
14. | "Lástima" | 9:17 | |
15. | "Para Martha" | 8:25 | |
dieciséis. | "Página en blanco" | 9:48 | |
17. | "Transmisión" | Ian Curtis, Bernard Sumner, Peter Hook y Stephen Morris | 25:52 |
Personal
The Smashing Pumpkins
- Billy Corgan - voz, guitarra rítmica y principal, piano, teclados, producción, mezcla , dirección de arte y diseño
- James Iha - guitarra principal y rítmica, voz
- D'arcy Wretzky - bajo, guitarra rítmica (sin acreditar)
Músicos adicionales
- Matt Walker : batería en "To Sheila", "Ava Adore", "Daphne Descends", "Tear", "The Tale of Dusty y Pistol Pete", "Annie-Dog" y "Behold! The Night Mare"
- Matt Cameron - batería en "For Martha"
- Joey Waronker : batería en " Perfect ", batería adicional en "Once Upon a Time" y "Pug"
- Dennis Flemion - voces adicionales en "To Sheila" y "Behold! The Night Mare"
- Jimmy Flemion - voces adicionales en "To Sheila" y "Behold! The Night Mare"
- Bon Harris : programación adicional en las pistas 2, 3, 4, 5, 7, 8, 9 y 13; voces adicionales en "For Martha"
- Brad Wood : producción e ingeniería adicionales en las pistas 1, 2, 4, 6, 13 y 15, voces adicionales en "Behold! The Night Mare", órgano en "Blank Page"
Técnico
- Robbie Adams - ingeniería , mezcla
- Chris Brickley - asistente de grabación
- Inundación : producción adicional, mezcla
- Eric Greedy - asistente de mezcla
- Steve Johnson - asistente de grabación
- Ron Lowe - asistente de grabación
- Jay Nicholas - asistente de mezcla
- Frank Olinsky - dirección de arte y diseño
- Neil Perry - ingeniero, mezcla
- Matt Prock - asistente de grabación
- Chris Shepard - ingeniero
- Jamie Siegel - asistente de mezcla
- Bjorn Thorsrud - edición digital, ingeniería
- Ed Tinley - asistente de grabación
- Andy Van Dette - edición y compilación digital
- Jeff Vereb - asistente de grabación
- Howie Weinberg - masterización
- Howard C. Willing - ingeniero, asistente de mezcla
- John Wydrycs - asistente de mezcla
- Yelena Yemchuk - fotografía, dirección de arte y diseño
Gráficos
Gráficos semanales
| Gráficos de fin de año
|
Certificaciones
Región | Certificación | Unidades / ventas certificadas |
---|---|---|
Australia ( ARIA ) [97] | Platino | 70.000 ^ |
Canadá ( Music Canada ) [98] | 2 × platino | 200.000 ^ |
Dinamarca ( IFPI Dinamarca ) [99] | Oro | 25.000 ^ |
Francia ( SNEP ) [101] | Oro | 198.300 [100] |
Japón ( RIAJ ) [102] | Oro | 100.000 ^ |
Nueva Zelanda ( RMNZ ) [103] | Platino | 15.000 ^ |
Noruega ( IFPI Noruega) [104] | Oro | 25.000 * |
España ( PROMUSICAE ) [105] | Oro | 50.000 ^ |
Reino Unido ( BPI ) [106] | Oro | 100.000 ^ |
Estados Unidos ( RIAA ) [107] | Platino | 1,000,000 ^ |
* Cifras de ventas basadas únicamente en la certificación. |
Referencias
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enlaces externos
- Adore en Discogs (lista de lanzamientos)