Un canon artístico de proporciones corporales (o canon estético de proporción), en la esfera de las artes visuales , es un conjunto de criterios formalmente codificados que se consideran obligatorios para un estilo artístico particular de arte figurativo . La palabra 'canon' (del griego antiguo : κανών , una vara de medir o estándar) se utilizó por primera vez para este tipo de regla en la Grecia clásica , donde estableció un estándar de referencia para las proporciones corporales , a fin de producir una figura formada armoniosamente apropiada para representan dioses o reyes. Otros estilos artísticos tienen reglas similares que se aplican particularmente a la representación de personalidades reales o divinas.
Antiguo Egipto
El egiptólogo danés Erik Iverson determinó el canon de proporciones en la pintura clásica egipcia. [1] Este trabajo se basó en líneas de cuadrícula aún detectables en pinturas de tumbas: determinó que la cuadrícula tenía 18 celdas de alto, con la línea de base en las plantas de los pies y la parte superior de la cuadrícula alineada con la línea del cabello, [ 2] y el ombligo en la undécima línea. [3] Ivarson intentó encontrar un tamaño fijo (en lugar de relativo) para la cuadrícula, pero este aspecto de su trabajo ha sido descartado por analistas posteriores. [4] [5] Estas 'células' se especificaron de acuerdo con el tamaño del puño del sujeto, medido a través de los nudillos. [6] Esta proporción ya fue establecida por la paleta de Narmer desde aproximadamente el siglo 31 a. C., y se mantuvo en uso hasta al menos la conquista de Alejandro el Grande unos 3.000 años después. [6]
El canon egipcio para la pintura especificó durante muchos siglos que las cabezas deben mostrarse de perfil, que los hombros y el pecho deben mostrarse de frente, que las caderas y piernas deben estar nuevamente de perfil y que las figuras masculinas deben tener un pie adelante y las figuras femeninas de pie con pies juntos.
Grecia clásica
Canon de Policleto
En la Grecia clásica , el escultor Policleto (siglo V a. C.) estableció el canónigo de Policleto . Aunque su tratado teórico se pierde en la historia, [7] se le cita diciendo: "La perfección ... se produce poco a poco ( para mikron ) a través de muchos números". [8] Con esto quiso decir que una estatua debe estar compuesta de partes claramente definibles, todas relacionadas entre sí a través de un sistema de proporciones matemáticas ideales y equilibrio. Aunque el Kanon probablemente estuvo representado por su Doryphoros , la estatua de bronce original no ha sobrevivido, pero existen copias de mármol posteriores.
A pesar de los muchos avances realizados por los estudiosos modernos hacia una comprensión más clara de la base teórica del Canon de Policleto, los resultados de estos estudios muestran una ausencia de un acuerdo general sobre la aplicación práctica de ese canon en las obras de arte. Una observación sobre el tema de Rhys Carpenter sigue siendo válida: [9] "Sin embargo, debe considerarse como una de las curiosidades de nuestra erudición arqueológica que nadie hasta ahora haya logrado extraer la receta del canon escrito de su encarnación visible, y compilando los números conmensurables que sabemos que incorpora ". [a]
- Richard Tobin, El canon de Policleto , 1975. [10]
Canon de Lisipo
El escultor Lisipo (siglo IV a. C.) desarrolló un estilo más grácil . [11] En su Historia Naturalis , Plinio el mayor escribió que Lisipo introdujo un nuevo canon en el arte: capita minora faciendo quam antiqui, corpora graciliora siccioraque, per qum proceritassignorum major videretur, [12] [b] que significa "un canon de proporciones corporales esencialmente diferente al de Policleto ". [14] A Lisipo se le atribuye haber establecido el canon de proporción de " ocho cabezas de altura ". [15]
Praxiteles
A Praxiteles (siglo IV a. C.), escultor de la famosa Afrodita de Knidos , se le atribuye haber creado así una forma canónica para el desnudo femenino, [16] pero ni la obra original ni ninguna de sus proporciones sobreviven. El estudio académico de las copias romanas posteriores (y en particular las restauraciones modernas de ellas) sugiere que son artísticamente y anatómicamente inferiores al original. [17]
India clásica
El artista no elige sus propios problemas: encuentra en el canon la instrucción de hacer tal o cual imágenes de tal y tal [a] manera - por ejemplo, una imagen de Nataraja con cuatro brazos, de Brahma con cuatro cabezas, de Mahisha- Mardini con diez brazos o Ganesa con cabeza de elefante. [18]
Es en el dibujo de la vida donde es probable que un canon sea un obstáculo para el artista; pero no es el método del arte indio trabajar a partir del modelo. Casi toda la filosofía del arte indio se resume en el verso del Śukranĩtisāra de Śukrācārya que prescribe meditaciones sobre el creador de imágenes: "Para que la forma de una imagen pueda ser traída completa y claramente ante la mente, el creador de imágenes debe meditar ; y su éxito será proporcional a su meditación. Ninguna otra manera, sin ver el objeto en sí, logrará su propósito ". El canon, entonces, es útil como regla general, aliviándolo de alguna parte de las dificultades técnicas, dejándolo libre para concentrar su pensamiento más individualmente en el mensaje o carga de su trabajo. Sólo así debe haber sido utilizado en períodos de grandes logros o por grandes artistas. [19]
- Ananda K. Coomaraswamy
Japón en el período Heian
Canon de Jōchō
Jocho (定朝; muerto 1057 CE ), también conocido como Jocho Busshi, era un japonés escultor del período Heian . Popularizó la técnica del yosegi de esculpir una sola figura a partir de muchas piezas de madera y redefinió el canon de proporciones corporales utilizado en Japón para crear imágenes budistas . [20] Basó las medidas en una unidad igual a la distancia entre el mentón y la línea del cabello de la figura esculpida. [21] La distancia entre cada rodilla (en la postura del loto sentado ) es igual a la distancia desde la parte inferior de las piernas hasta el cabello. [21]
Italia del Renacimiento
Otros de estos sistemas de proporciones ideales '' en la pintura y la escultura incluyen Leonardo da Vinci 's Hombre de Vitruvio , sobre la base de un registro de las proporciones del cuerpo hechas por el arquitecto Vitrubio , [22] en el tercer libro de su serie De architectura . En lugar de establecer un canon de proporciones corporales ideales para que otros lo sigan, Vitruvio buscó identificar las proporciones que existen en la realidad; da Vinci idealizó estas proporciones en el comentario que acompaña a su dibujo:
La longitud de los brazos extendidos es igual a la altura de un hombre; desde la línea del cabello hasta la base del mentón es una décima parte de la altura de un hombre; desde debajo del mentón hasta la parte superior de la cabeza es un octavo de la altura de un hombre; desde arriba del pecho hasta la parte superior de la cabeza es un sexto de la altura de un hombre; desde arriba del pecho hasta la línea del cabello es una séptima parte de la altura de un hombre. El ancho máximo de los hombros es un cuarto de la altura de un hombre; desde los pechos hasta la coronilla es un cuarto de la altura de un hombre; la distancia desde el codo hasta la punta de la mano es un cuarto de la altura de un hombre; la distancia desde el codo hasta la axila es un octavo de la altura de un hombre; la longitud de la mano es una décima parte de la altura de un hombre; la raíz del pene tiene la mitad de la altura de un hombre; el pie es una séptima parte de la altura de un hombre; desde debajo del pie hasta debajo de la rodilla es un cuarto de la altura de un hombre; desde debajo de la rodilla hasta la raíz del pene es un cuarto de la altura de un hombre; las distancias desde debajo del mentón hasta la nariz y las cejas y la línea del cabello son iguales a las orejas ya un tercio de la cara. [23] [c]
Ver también
- Arte académico
- Belleza
- Canon (principio básico) , una regla o un conjunto de reglas o principios generalmente establecidos como válidos y fundamentales en un campo del arte o la filosofía.
- Canon occidental
- Desnudez
- Representaciones de desnudez
- Desnudo (arte)
- Neoclasicismo
- Atractivo físico
Notas
- ↑ La reconstrucción conjeturada de Tobin se describe en Polykleitos # Reconstrucción conjeturada .
- ^ 'Hizo las cabezas de sus estatuas más pequeñas que las antiguas, y definió el cabello especialmente, haciendo los cuerpos más delgados y nervudos por lo que la altura de la figura parecía mayor' [13]
- ^ Traducción del editor de Wikipedia, copiada de Vetruvian Man
Referencias
- ^ Erik Iverson (1975). Canon y proporciones en el arte egipcio (2ª ed.). Warminster: Aris y Phillips.
- ^ "Canon de proporciones" . Pyramidofman.com .
- ^ "La pirámide y el cuerpo" . Pyramidofman.com .
- ^ Gay Robins (2010). Proporción y estilo en el arte egipcio antiguo . Prensa de la Universidad de Texas. ISBN 9780292787742.
- ^ John AR Legon. "El Codo y el Canon Egipcio del Arte" . legon.demon.co.uk .
- ^ a b Smith, W. Stevenson; Simpson, William Kelly (1998). El arte y la arquitectura del antiguo Egipto . Penguin / Yale History of Art (3ª ed.). Prensa de la Universidad de Yale. págs. 12-13, nota 17. ISBN 0300077475.
- ^ "Arte: Doryphoros (Canon)" . Arte a través del tiempo: una visión global. Aprendiz de Annenberg . Consultado el 15 de septiembre de 2020 .
se nos dice de manera bastante inequívoca que relacionó cada parte con todas las demás partes y con el todo y usó una fórmula matemática para hacerlo. Cuál era esa fórmula es cuestión de conjeturas.
- ↑ Philo , Mechanicus (4.1, 49.20), citado en Andrew Stewart (1990). "Polykleitos de Argos" . Cien escultores griegos: sus carreras y obras existentes . New Haven: Prensa de la Universidad de Yale..
- ^ Rhys Carpenter (1960). Escultura griega: una revisión crítica . Chicago: Prensa de la Universidad de Chicago. pag. 100. citado en Tobin (1975)
- ^ Tobin, Richard (1975). "El Canon de Policleto" . Revista Estadounidense de Arqueología . 79 (4): 307–321. doi : 10.2307 / 503064 . JSTOR 503064 . Consultado el 2 de octubre de 2020 .
- ^ Charles Waldstein, PhD. (17 de diciembre de 1879). Praxiteles y Hermes con el niño Dionysos de Heraion en Olimpia (PDF) . pag. 18.
El canon de Policleto era pesado y cuadrado, sus estatuas eran quadrata signa , el canon de Lisipo era más delgado, menos carnoso
- ^ Plinio el Viejo. "XXXIV 65". Historia Naturalis . citado en Waldstein (1879)
- ^ George Redford, FRCS . "Lisipo y el arte macedonio". Un manual de escultura antigua: egipcio-asirio-griego-romano (PDF) . pag. 193.
- ^ Walter Woodburn Hyde (1921). Monumentos olímpicos de Victor y arte atlético griego . Washington: la Carnegie Institution de Washington. pag. 136.
- ^ "Hércules: La influencia de las obras de Lisipo" . París: el Louvre . Consultado el 4 de octubre de 2020 .
En el siglo IV a. C., Lisipo elaboró un canon de proporciones para una figura más alargada que la que definió Policleto en el siglo anterior. Según Lisipo, la altura de la cabeza debería ser un octavo de la altura del cuerpo, y no un séptimo, como recomendaba Policleto.
- ^ Bahrani, Zainab (1996). "La helenización de Ishtar: desnudez, fetichismo y la producción de diferenciación cultural en el arte antiguo" . Diario de arte de Oxford . 19 (2): 4. JSTOR 1360725 . Consultado el 4 de abril de 2021 .
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