Acorde alterado

acorde en el que una o más notas de la escala diatónica se reemplazan con un tono vecino de la escala cromática

Para términos similares, consulte Alteración (desambiguación) y Modificación .

No confundir con tono principal .

Un acorde dominante alterado en Do mayor ^[1]

Un acorde alterado es un acorde en el que una o más notas de la escala diatónica se reemplazan con un tono vecino de la escala cromática . Según la definición más amplia, cualquier acorde con un tono de acorde no diatónico es un acorde alterado, mientras que el uso más simple de acordes alterados es el uso de acordes prestados , acordes prestados de la tecla paralela , y el más común es el uso de dominantes secundarios . Como explica Alfred Blatter, "Un acorde alterado ocurre cuando uno de los acordes funcionales estándar recibe otra calidad mediante la modificación de uno o más componentes del acorde". ^[2]

Por ejemplo, las notas alteradas se pueden utilizar como tonos iniciales para enfatizar sus vecinos diatónicos. Contraste esto con las extensiones de acordes :

Mientras que la extensión de acordes generalmente implica agregar notas lógicamente implícitas, la alteración de acordes implica cambiar algunas de las notas típicas. Esto generalmente se hace en acordes dominantes , y las cuatro alteraciones que se usan comúnmente son ♭ 5, ♯ 5, ♭ 9 y ♯ 9. Usar una (o más) de estas notas en un acorde dominante en resolución aumenta en gran medida la mordida en el acorde y por lo tanto el poder de la resolución . ^[3]

En la armonía del jazz , la alteración cromática es la adición de notas que no están en la escala o la expansión de una progresión [de acordes] agregando acordes extra no diatónicos. ^[4] Por ejemplo, "La escala mayor de CA con una nota D ♯ agregada , por ejemplo, es una escala alterada cromáticamente" mientras, "una barra de Cmaj ^{7 que se} mueve a Fmaj ⁷ en la siguiente barra se puede alterar cromáticamente agregando el ii y V de Fmaj ⁷ en los dos segundos tiempos del compás "uno". Las técnicas incluyen el cambio de sentido ii-VI , así como el movimiento de medio paso o tercio menor. ^[5]

Los cinco tipos más comunes de dominantes alterados son: V + , V ^{7 ♯ 5} (ambas quintas elevadas), V ^{♭ 5} , V ^{7 ♭ 5} (ambas quintas bajas) y V ^{ø 7} (quinta y tercera bajadas). ^[6]

Fondo

Una progresión de acordes con acordes tomados del menor paralelo

El "préstamo" de este tipo se ve en la música de la era de la música del Renacimiento y la era de la música barroca (1600-1750), como con el uso de la tercera de Picardía , en la que una pieza en una tonalidad menor tiene una cadencia final o intermedia. en el acorde tónico mayor. El "pedir prestado" también es común en la música popular y la música rock del siglo XX .

Por ejemplo, en la música en una tonalidad mayor, como C mayor, los compositores y compositores pueden usar un acorde B ♭ mayor, que se "toma prestado" de la tonalidad de C menor (donde es el acorde VII). De manera similar, en la música en clave menor, los compositores y compositores a menudo "toman prestados" acordes de la tónica mayor. Por ejemplo, las piezas en Do menor a menudo usan F mayor y G mayor (acordes IV y V), que son "tomados prestados" de la clave de Do mayor.

Los compositores de la era de la música romántica en el siglo XIX, como Chopin , utilizaron tipos más avanzados de acordes alterados , y los compositores e improvisadores de jazz en los siglos XX y XXI. Por ejemplo, la progresión de acordes de la izquierda usa cuatro acordes inalterados, mientras que la progresión de la derecha usa un acorde IV alterado y es una alteración de la progresión anterior: ^[1]

La A ♭ en el acorde alterado sirve como tono principal a G, que es la raíz del siguiente acorde.

El objeto de tales tonos extraños es: ampliar y enriquecer la escala; para confirmar la tendencia melódica de ciertos tonos ...; contradecir la tendencia de los demás ...; convertir tonos inactivos en activos [tonos principales] ...; y afiliar las claves, aumentando el número de tonos comunes . ^[7]

La quinta aumentada aparece a menudo en la voz de soprano , como aquí en las Variaciones sinfónicas de Franck . ^[8]

Según una definición, "cuando un acorde se modifica cromáticamente y los tercios siguen siendo grandes [mayores] o pequeños [menores] y no se utilizan en la modulación , se trata de un acorde alterado". ^[9] Según otro, "todos los acordes ... que tienen una tercera mayor, es decir, ya sean tríadas, séptimas o novenas, con la quinta cromáticamente elevada o cromáticamente bajada, son acordes alterados", mientras que las tríadas con una sola nota alterada son considerado, "cambios de forma [ calidad ]", en lugar de alteración. ^[10]

De acuerdo con el compositor Percy Goetschius , "Altered ... acordes contienen uno o más tonos escritos con alteraciones ( ♯ , ♭ , o ♮ ) y por tanto ajena a la escala en la que aparecen, pero sin embargo, de sus conexiones y su efecto, obviamente, perteneciente a la clave principal de su frase ". ^[7] Richard Franko Goldman sostiene que, una vez que uno acepta, "la variabilidad de la escala", el concepto de acordes alterados se vuelve innecesario: "En realidad, no hay nada 'alterado' en ellos; son elementos completamente naturales de un solo sistema de claves, " ^[11]y "no es necesario" utilizar el término ya que cada "acorde alterado" es "simplemente una de las posibilidades que existen y se emplean regularmente". ^[12]

Dan Haerle sostiene que solo se pueden alterar quintas y novenas, ya que todas las demás alteraciones pueden interpretarse como un tono de acorde inalterado o, enarmónicamente, como una quinta o novena alterada (por ejemplo, ♯ 1 = ♭ 9 y ♭ 4 = 3). ^{[13] [14]}

Acorde de séptima alterado

Un acorde de séptima dominante alterado que surge de la voz líder en el primer movimiento de la Sonata para piano n. ° 2 de Chopin , op. 35 ^[8]

Un acorde de séptima alterado es un acorde de séptima con uno, o todos, ^[15] de sus factores subidos o bajados en un semitono (alterado), por ejemplo, el acorde de séptima aumentada (7+ o 7 + 5) con una quinta elevada ^{[ 16]} (C ^{7 + 5} : C – E – G ♯ –B ♭ ). Los factores más susceptibles de ser alterados son el quinto, luego el noveno, luego el decimotercero. ^[15] Todos los dominantes secundarios son acordes alterados. En la música clásica, la quinta elevada es más común que la quinta bajada, que en un acorde dominante agrega sabor frigio a través de la introducción de ♭. ^[8]

Acorde dominante alterado

Un acorde dominante alterado es "una tríada dominante de un séptimo acorde que contiene una quinta subida o bajada y, a veces, una tercera bajada". ^[17] Según Dan Haerle, "Generalmente, los dominantes alterados se pueden dividir en tres grupos principales: quinto alterado, noveno alterado y quinto y noveno alterados". ^[13] Esta definición permite de tres a cinco opciones, incluida la original:

C 7 : C – E – G – B ♭ C 7 ♭ 5 : C – E – G ♭ –B ♭ C 7 ♯ 5 : C – E – G ♯ –B ♭ (C ø 7 : C – E ♭ –G ♭ –B ♭ ) (Cm 7 ♯ 5 : C – E ♭ –G ♯ –B ♭ )

Alfred Music ofrece nueve opciones para dominantes alterados, ^[14] los últimos cuatro contienen dos alteraciones cada uno: ^{[18] [19]}

C 7 : C – E – G – B ♭ C 7 ♭ 5 : C – E – G ♭ –B ♭ C 7 ♯ 5 : C – E – G ♯ –B ♭ C 7 ♭ 9 : C – E – G – B ♭ –D ♭ C 7 ♯ 9 : C – E – G – B ♭ –D ♯ C 7 ♭ 5 ♭ 9 : C – E – G ♭ –B ♭ –D ♭ C 7 ♯ 5 ♯ 9 : C – E – G ♯ –B ♭ –D ♯ C 7 ♭ 5 ♯ 9 : C – E – G ♭ –B ♭ –D ♯ C 7 ♯ 5 ♭ 9 : C – E – G ♯ –B ♭ –D ♭

El pianista Noah Baerman escribe que "El objetivo de tener una nota alterada en un acorde dominante es generar más tensión (lo que lleva a una resolución correspondientemente más poderosa )". ^[18]

Acorde alt

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^{Acorde de} sol G ⁷ con ♭ 5 y ♯ 5, así como ♭ 9 y ♯ 9

En jazz, el término acorde alterado , anotado generalmente como una raíz, seguido de 7alt (por ejemplo, G ^7alt ), se refiere a un acorde dominante que encaja completamente en la escala alterada de la raíz. Esto significa que el acorde tendrá la nota fundamental, el 3 mayor, el 7 menor y uno o más tonos alterados, pero no tendrá el 5 natural, el 9 natural, el 11 natural ni el 13 natural. 5 y un 9 alterado. Alterar un tono es simplemente subirlo o bajarlo un semitono .

Los acordes alterados pueden incluir tanto una forma aplanada como una afilada de la quinta o novena alterada, por ejemplo, G ^{7 ( ♭ 5 ♯ 5 ♭ 9)} ; sin embargo, es más común usar solo una de estas alteraciones por tono, por ejemplo, G ^{7 ( ♭ 5 ♭ 9)} , G ^{7 ( ♭ 5 ♯ 9)} , G ^{7 ( ♯ 5 ♭ 9)} o G ^{7 ( ♯ 5 ♯ 9)} .

El decimoquinto elevado solo se usa cuando el noveno de un acorde es natural. Funciona como una novena menor , creando un intervalo de séptima mayor con la novena natural, asumiendo que el acorde está en la posición fundamental. La notación de un 15 en relieve es una adición bastante moderna a la armonía occidental, y ha sido popularizada por músicos contemporáneos como Jacob Collier . Los quinceavos naturales nunca se anotan como alteraciones o extensiones, ya que son enarmónicamente equivalentes a la raíz. Por ejemplo, un acorde que incluye un decimoquinto elevado podría verse como G ^{maj13 ( ♯ 11 ♯ 15)} , o si estuviera escrito como un ^policordio , A ^maj7/ G ^maj7 .

En la práctica, muchos libros falsos no especifican todas las alteraciones; el acorde generalmente se etiqueta como G ^7alt , y la alteración de las 9, 11, 13 y 15 se deja a la discreción artística del músico que lo compone. El uso de acordes etiquetados G ^7alt puede crear desafíos en conjuntos de jazz donde más de un instrumento de acordes están tocando acordes (por ejemplo, una banda grande con una guitarra eléctrica, piano, vibraciones y / o un órgano Hammond ), porque el guitarrista podría interpretarlos. un G ^7alt acorde como que contiene un ♭ 9 y ♯ 11, mientras que el jugador del órgano pueden interpretar el mismo acorde como que contiene un ♯ 9 y una ♭13, resultando en cada tono de la escala alterada a la vez, probablemente un grupo armónico mucho más denso y disonante de lo que pretendía el compositor. Para solucionar este problema, las bandas con más de un instrumento de acordes pueden trabajar con las voces de los acordes alternativos de antemano o tocar los coros alternativamente.

La elección de la inversión , o la omisión de ciertos tonos dentro del acorde (por ejemplo, omitir la raíz, común en la armonía del jazz y las voces de acordes), puede llevar a muchos diferentes colorantes, sustituciones y equivalentes enarmónicos posibles. Los acordes alterados son armónicamente ambiguos y pueden desempeñar una variedad de funciones, dependiendo de factores como la sonorización, la modulación y la conducción de la voz .

La escala alterada en C

La armonía del acorde alterado se basa en la escala alterada (C, D ♭ , E ♭ , F ♭ , G ♭ , A ♭ , B ♭ , C), que incluye todas las alteraciones que se muestran en los elementos del acorde anteriores: ^[20]

• raíz
• ♭ 9 (= ♭ 2)
• ♯ 9 (= ♯ 2 o ♭ 3)
• 3
• ♯ 11 (= ♯ 4 o ♭ 5)
• ♭ 13 (= ♯ 5)
• ♭ 7

Sustitución de tritono por C ⁷ (F ♯ ⁷ ) y acorde alterado (C ^{7 ( ♯ 5 ♯ 9)} ) como "casi idénticos" ^[21]

Debido a que no tienen quintas naturales, los acordes dominantes alterados (7alt) admiten la sustitución del tritono ( sustitución ♭ 5). Por lo tanto, el acorde de 7alt en una raíz dada se puede sustituir con el acorde de 13 ♯ 11 en la raíz a un tritono de distancia (por ejemplo, G ^7alt es lo mismo que D ♭ ^{13 ♯ 11} ).

Ver también

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• Acorde sexto aumentado
• Cambio de línea de barra
• Nota azul
• Escala de blues
• Escala mayor armónica
• Escala menor de jazz
• Intercambio modal
• Acorde napolitano
• Escala dominante frigia

Fuentes

1. Erickson, Robert (1957). La estructura de la música: una guía para el oyente , p.86. Nueva York: Noonday Press. ISBN  0-8371-8519-X (edición de 1977).
2. Blatter, Alfred (2007). Revisando la teoría de la música: una guía para la práctica , p.186. ISBN 0-415-97440-2 . 
3. Baerman, Noah (1998). Método de teclado de jazz completo: Teclado de jazz intermedio , p.70. ISBN 0-88284-911-5 . 
4. Arkin, Eddie (2004). Sustitución creativa de acordes para guitarra de jazz , p.42. ISBN 0-7579-2301-1 . 
5. Arkin (2004), p.43.
6. Benward y Saker (2009), p.193.
7. Goetschius, Percy (1889). El material utilizado en la composición musical , p.123-4. G. Schirmer. [ISBN sin especificar]
8. Aldwell, Edward ; Schachter, Carl ; y Cadwallader, Allen (2010). Armonía y liderazgo de voz , p.601. ISBN 9780495189756 . 
9. Bradley, Kenneth McPherson (1908). Armonía y análisis , p.119. CF Summy. [ISBN sin especificar]
10. Norris, Homer Albert (1895). Practical Harmony on a French, Volumen 2 , p.48. HB Stevens. [ISBN sin especificar]
11. Goldman, Richard Franko (1965). Armonía en la música occidental , p.83-4. Barrie y Jenkins. ISBN 0-214-66680-8 
12. Goldman (1965), p. 47.
13. Haerle, Dan (1983). Improvisación de jazz para teclistas , libro dos, p.2.19. Alfred Music. ISBN 9780757930140 
14. Alfred Music (2013). Mini guías musicales: Diccionario de acordes de piano , p.22-3. Alfred Music. ISBN 9781470622244 
15. Davis, Kenneth (2006). El profesor de piano Easy Piano Study , p.78. ISBN 9781430303343 . 
16. Christiansen, Mike (2004). Método completo de guitarra de jazz de Mel Bay, volumen 1 , p.45. ISBN 9780786632633 . 
17. Benward, Bruce; Saker, Marilyn (mayo de 2008). "Glosario", Música en teoría y práctica , vol. II, pág. 355. ISBN 978-0-07-310188-0 
18. Baerman, Noah (2000). Armonía del teclado de jazz , p.40. Alfred Music. ISBN 9780739011072 
19. Baerman (1998), p.74.
20. Brown, Buck; y Dziuba, Mark (2012). La última Biblia de acordes y escalas de guitarra , p.197. Alfred Music. ISBN 9781470622626 "En un contexto de 7 dominante, esta escala contiene la raíz, la tercera y el ♭ 7 del acorde dominante e incluye todas las tensiones disponibles: ♭ 9, ♯ 9, ♯ 11 y ♭ 13. 
21. Coker, Jerry (1997). Elementos del lenguaje del jazz para el desarrollador de mejoras , p.81. ISBN 1-57623-875-X . 

Otras lecturas

• R., Ken (2012). DOG EAR Sustitución de tritono para guitarra de jazz , Amazon Digital Services, Inc., ASIN: B008FRWNIW