Andrea Chénier es un verismo ópera en cuatro actos con música de Umberto Giordano , conjunto a un italiano libreto de Luigi Illica , y estrenada el 28 de marzo de 1896 en La Scala , de Milán . La historia se basa libremente en la vida del poeta francés André Chénier (1762-1794), que fue ejecutado durante la Revolución Francesa . El personaje de Carlo Gérard se basa en parte en Jean-Lambert Tallien, figura destacada de la Revolución. Sigue siendo popular entre el público, aunque se realiza con menos frecuencia que en la primera mitad del siglo XX. Una de las razones de su supervivencia en el repertorio es la música lírico-dramática proporcionada por Giordano para el tenor principal, que brinda a un cantante talentoso la oportunidad de demostrar su habilidad histriónica y hacer alarde de su voz. El triunfo de Giuseppe Borgatti en el papel principal en la primera actuación lo impulsó inmediatamente a la primera fila de los cantantes de ópera italianos. Luego se convirtió en el mejor tenor wagneriano de Italia , en lugar de un especialista en verismo-ópera.
Andrea Chénier | |
---|---|
Ópera de Umberto Giordano | |
Libretista | Luigi Illica |
Estreno | 28 de marzo de 1896 |
Historial de desempeño
La obra se estrenó por primera vez en el Teatro alla Scala de Milán el 28 de marzo de 1896 con Evelina Carrera, Giuseppe Borgatti (que reemplazó a Alfonso Garulli en la hora undécima) y Mario Sammarco en las partes principales de soprano, tenor y barítono respectivamente. Rodolfo Ferrari dirigió.
Otras primeras actuaciones notables incluyen las de la ciudad de Nueva York en la Academia de Música el 13 de noviembre de 1896; en Hamburgo el 3 de febrero de 1897 bajo la dirección de Gustav Mahler ; y en el Camden Theatre de Londres el 16 de abril de 1903 (cantado en inglés).
Además de Borgatti, los famosos Chéniers en el período comprendido entre el estreno de la ópera y el estallido de la Segunda Guerra Mundial incluyeron a Francesco Tamagno (que estudió el trabajo con Giordano), Bernardo de Muro, Giovanni Zenatello , Giovanni Martinelli , Aureliano Pertile , Francesco Merli , Beniamino Gigli. , Giacomo Lauri-Volpi y Antonio Cortis . Enrico Caruso también dio algunas actuaciones como Chénier en Londres en 1907. Todos estos tenores, con la excepción de Borgatti, han dejado grabaciones a 78 rpm de uno o más de los solos más destacados de la pieza.
Después de la guerra, Franco Corelli , Richard Tucker y Mario Del Monaco fueron los intérpretes más famosos del papel principal durante las décadas de 1950 y 1960, mientras que Plácido Domingo se convirtió en su principal intérprete entre la siguiente generación de tenores, aunque el contemporáneo de Domingo, Luciano Pavarotti, también cantó y cantó. grabó el trabajo. El tenor wagneriano Ben Heppner abordó el papel en la ciudad de Nueva York en un resurgimiento de Metropolitan Opera en 2007 con un éxito mixto; su voz era impresionantemente poderosa, pero no se ajustaba al estilo, alegaron los críticos. [1]
La producción dirigida por Keith Warner se realizó en 2011 y 2012 en Bregenz, Austria, bajo el nombre de "André Chénier", utilizando una estatua de casi 78 pies de alto de un Jean-Paul Marat moribundo hundiéndose en el agua, una oda al 1793 Pintura de Jacques-Louis David , La muerte de Marat , que representa al revolucionario asesinado desplomado en su bañera. [2]
Además de cuatro arias para el tenor principal ("Un dì all'azzurro spazio"; "Io non amato ancor"; "Si, fui soldato"; "Come un bel dì di maggio"), la ópera contiene un conocido aria (" La mamma morta ") para la heroína soprano, que apareció en la película Filadelfia (la versión de Maria Callas se usa en la banda sonora. [3] ) También vale la pena mencionar el monólogo expresivo del barítono "Nemico della patria" y el Dúo soprano-tenor final y entusiasta para los dos protagonistas mientras se preparan para enfrentarse a la guillotina ("Vicino a te").
Roles
Papel | Tipo de voz | Reparto de estreno, 28 de marzo de 1896 (Director: Rodolfo Ferrari ) |
---|---|---|
Andrea Chénier , poeta | tenor | Giuseppe Borgatti |
Carlo Gérard, un sirviente | barítono | Mario Sammarco |
Maddalena di Coigny | soprano | Avelina Carrera |
Bersi, su sirvienta | mezzosoprano | Maddalena Ticci |
La comtesse di Coigny | mezzosoprano | Della Rogers |
Pietro Fléville, novelista | bajo | Gaetano Roveri |
Mathieu, un sans-culotte | bufón o barítono | Michele Wigley |
El Abbé, poeta | tenor | Enrico Giordano |
El Increíble, un espía | tenor | Enrico Giordano |
Roucher , amigo de Chénier | bajo o barítono | Gaetano Roveri |
Schmidt, un carcelero en St. Lazare | bajo o barítono | Raffaele Terzi |
Madelon, una anciana | mezzosoprano | Della Rogers |
Fouquier-Tinville , el fiscal | bajo o barítono | Ettore Brancaleone |
Dumas, amo de la casa | bajo | Raffaele Terzi |
Damas, caballeros, músicos, sirvientes, soldados - Coro |
Sinopsis
- Hora: 1789-1794.
- Lugar: en París y alrededores.
acto 1
Palacio de la Condesa de Coigny
Los criados están preparando el Palacio para un baile. Carlo Gérard, el mayordomo, se indigna al ver a su anciano padre, agotado por largos años de duro trabajo para sus nobles amos. Sólo la hija de la condesa, Maddalena, escapa a su odio, ya que está enamorado de ella. Maddalena bromea con Bersi, su criada mulata . La condesa reprende a Maddalena por perder el tiempo cuando debería vestirse para el baile.
Llegan los invitados. Entre ellos se encuentra un abate que ha venido de París con noticias sobre las malas decisiones del gobierno del rey Luis XVI . También entre los invitados se encuentra el apuesto y popular poeta Andrea Chénier.
La velada comienza con una actuación "pastoral". Un coro de pastores y pastoras cantan música rústica idealizada y un ballet imita una historia de amor rural a la manera de una corte majestuosa. La condesa le pide a Chénier que improvise un poema pero él dice que la inspiración lo ha abandonado. Maddalena le pide a Chénier que recite un verso, pero él también la rechaza, diciendo que "La fantasía no se ordena en el momento justo". La risa de las muchachas llama la atención de la condesa, y Maddalena explica burlonamente que la musa de la poesía está ausente de la fiesta. Chénier ahora se enoja e improvisa un poema sobre el sufrimiento de los pobres, que termina con una diatriba contra los que están en el poder en la iglesia y el estado, impactando a los invitados. Maddalena pide perdón.
Los invitados bailan una gavota , que es interrumpida por una multitud de harapientos que piden comida, Gérard les hace anunciar que "Su Grandeza, Miseria" ha llegado a la fiesta. La condesa se enfrenta a Gérard que repudia su servicio y arroja su librea a los pies de la condesa, llevándose consigo a su padre, que se arrojó a los pies de la condesa. Les ordena salir a todos y se consuela pensando en sus dones a la caridad. La pelota continúa como si nada.
Acto 2
Café Hottot en París, durante el reinado del terror
Bersi, ahora merveilleuse , charla con un incroiable . Ella le pregunta si es un espía de Robespierre , pero él responde que es un mero "observador del espíritu público". Bersi afirma que no tiene nada que ocultar como "hija de la Revolución".
Pasa un tambor que lleva a los presos condenados a la guillotina , burlados por la multitud. Bersi se va. El Incroyable señala que estaba con una mujer rubia que él buscaba; también nota que Chénier está en una mesa cercana esperando nerviosamente y que Bersi le había hecho señas.
Entra el amigo de Chénier, Roucher. Le recuerda a Chénier que está bajo sospecha de su asociación con el deshonrado general Dumoriez y lo insta a huir. Le ofrece a Chénier un pasaporte falso. Chénier se niega: su destino es el amor; ha estado esperando a una mujer misteriosa que le ha enviado cartas. Roucher ve la última carta, la despide como si fuera de una prostituta y advierte a Chénier que el amor es peligroso durante la Revolución. Persuade a Chénier para que se lleve el pasaporte.
Pasa una procesión de líderes revolucionarios, incluidos Robespierre y Gérard, que ingresan al café. El Incroyable le informa sobre Bersi y la posible conexión con la rubia, a quien Gérard ha estado buscando, diciendo que vendrá al café esa noche. Bersi regresa y le ruega a Roucher que mantenga a Chénier allí. Se va a bailar con los Incroyable. Roucher persuade a Chénier para que se vaya, pero la anciana Madelon le dice a Chénier que espere a una mujer llamada "Speranza" (Esperanza); todos se van, excepto el Incroyable, que vuelve y se esconde.
Entra una mujer encapuchada. Es "Speranza". Se descubre y Chénier la reconoce como Maddalena de Coigny. El Incroyable se va para contárselo a Gérard. A pesar del peligro, Chénier y Maddalena proclaman su amor a dúo apasionado.
Mientras se preparan para irse, Gérard los descubre. Chénier envía a Maddalena con Roucher y hiere a Gérard en una pelea de espadas. Creyendo que se está muriendo, Gérard advierte a Chénier que huya de la ira del fiscal Fouquier-Tinville , enemigo de Chénier, y le pide que proteja a Maddalena. El Incroyable regresa con soldados y una multitud, pero Gérard les dice que su agresor es desconocido para él. Todos culpan a los girondinos .
Acto 3
El Tribunal Revolucionario
El sans-culotte Mathieu pide a la gente que dé dinero para el ejército de la Revolución, pero se niegan. Gérard, que se ha recuperado, entra y renueva el llamamiento y la gente reacciona con entusiasmo. Entra una ciega con su nieto, a quien da por soldado de la Revolución. La multitud se dispersa.
The Incroyable informa a Gérard que Chénier ha sido arrestado en el suburbio parisino de Passy e internado en el Palacio de Luxemburgo, y es solo cuestión de tiempo antes de que Maddalena venga a buscarlo. Insta a Gérard a que escriba los cargos contra Chénier para su juicio. Gérard duda, pero el Incroyable lo convence de que una condena del Tribunal solo asegurará la comparecencia de Maddalena. Solo, reflexiona que sus ideales revolucionarios están siendo traicionados por sus falsas acusaciones, por lo tanto, sigue siendo un esclavo: antes de los nobles, ahora de su propia lujuria. Finalmente triunfa el deseo y firma la acusación con cinismo. (Gérard: "¡¿Nemico della patria ?!") El Incroyable lo lleva al Tribunal.
Maddalena entra para suplicar por la vida de Chénier. Gérard admite que hizo arrestar a Chénier para controlar a Maddalena. Él ha estado enamorado de ella desde que eran niños y recuerda la época en que les permitían jugar juntos en los campos de su casa, cómo cuando le entregaron su primera librea, vio en secreto a Maddalena aprendiendo a bailar en ese momento. cuando estaba a cargo de abrir puertas, pero ahora es un hombre poderoso y se saldrá con la suya. Maddalena se niega: gritará su nombre en las calles y será ejecutada como aristócrata, pero si su virtud es el precio por la vida de Chénier, entonces Gérard puede quedarse con su cuerpo.
Gérard está a punto de tomarla pero retrocede cuando se da cuenta del amor que profesa por Chénier. Maddalena canta cómo la mafia asesinó a su madre e incendió su palacio, cómo escapó y cómo Bersi se prostituyó para mantenerlos a ambos. Lamenta cómo deshonra todo lo que ama y finalmente cómo Chénier fue la fuerza que le devolvió la vida.
Gérard busca la acusación para anularla, pero ya se ha ido. Promete salvar la vida de Chénier incluso a costa de la suya. Un secretario presenta la lista de acusados, incluido Chénier. Entra una multitud de espectadores, luego los jueces, presididos por Fouquier-Tinville, luego los presos. Uno a uno, los prisioneros son condenados apresuradamente. Cuando Chénier es juzgado, niega todos los cargos y proclama su honor.
La súplica de Chénier ha conmovido a todos y Fouquier-Tinville se ve obligada a tomar testigos. Gérard se acerca al Tribunal y confiesa la falsedad de su acusación, pero Fouquier-Tinville se hace cargo de los cargos. Gérard desafía al Tribunal: la justicia se ha convertido en tiranía y "asesinamos a nuestros poetas".
Chénier abraza a Gérard, quien señala a Maddalena entre la multitud. El Tribunal condena a muerte a Chénier y lo llevan con los demás presos.
Acto 4
Prisión de St. Lazare
Chénier espera su ejecución con Roucher, escribiendo versos de su fe en la verdad y la belleza. Roucher se va, mientras Mathieu canta la Marsellesa afuera.
Maddalena entra con Gérard para un último encuentro con Chénier. Maddalena soborna al carcelero Schmidt para que la deje cambiar de lugar con una noble condenada. Gérard se marcha para hacer un último llamamiento a Robespierre.
Los amantes cantan sobre su amor y su liberación de este mundo después de la muerte. A medida que se acerca el amanecer, Schmidt los llama por sus nombres. Van a enfrentarse a la guillotina unidos en el amor.
Arias destacadas
- "Un dì all'azzurro spazio", también conocido como "L'improvviso" ("Un día en el espacio azul" - Chénier)
- "Come un bel dì di maggio" ("Como un hermoso día de mayo" - Chénier) [Este es uno de los comparativamente pocos pasajes musicales que se pueden extraer del flujo de verismo de la obra ]
- "Vivere in fretta" ("Vivir con prisa" - Bersi)
- "Nemico della patria" ("El enemigo de su país" - Gérard)
- " La mamma morta " ("Mi madre murió ..." - Maddalena)
Instrumentación
Vientos de madera
- 3 flautas (flauta 3 flautines dobles )
- 2 oboes (oboe 2 dobles corno inglés )
- 2 clarinetes (clarinete 2 clarinete bajo doble en si bemol)
- 2 fagotes
Latón
- 4 cuernos (en mi bemol, mi y fa)
- 3 trompetas (en si bemol)
- 3 trombones
- tuba
Percusión
- tímpanos
- triángulo
- tambor de bajo
- platillos
- platillo suspendido
- tambor
- TAM Tam
Instrumentos de cuerda
- arpa
- violines yo
- violines II
- violas
- violoncelli
- contrabajo
Entre bastidores
- Acto 1: campanas de trineo , tamburo basso
- Acto 3: 8 tamburi
- Acto 4: tamburo
Grabaciones
Referencias
Notas
- ^ Anthony Tommasini (24 de marzo de 2007). "Poeta rebelde pierde su corazón (y cabeza)" . The New York Times . Consultado el 6 de junio de 2020 .
Su impresionante voz, sin embargo, carece de las cualidades italianas carnosas y de carne roja que este papel pide a gritos.
- ^ La ópera austriaca recrea la "Muerte de Marat" de David para una producción revolucionaria en el lago de Constanza artinfo.com
- ↑ En la famosa "Escena de la ópera" de la película Filadelfia de 1993, el protagonista, Andy Beckett ( Tom Hanks ), traduce al inglés las palabras dela grabaciónde Maria Callas , en italiano, de " La mamma morta "
Fuentes
- Warrack, John y West, Ewan, The Oxford Dictionary of Opera , 1992. ISBN 0-19-869164-5 (bajo "Giordano, Umberto", " Andrea Chénier " y "Borgatti, Giuseppe").
- Wilson, Alexandra, "Circling Giordano", Opera (Londres), enero de 2015, Volumen 66, No 1.
enlaces externos
- Sinopsis de Andrea Chénier , sitio web de Opera Glass de la Universidad de Stanford
- Andrea Chénier : Puntajes en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales
- Guía de ópera online sobre ANDREA CHÉNIER de Giordano , Un retrato de ópera con sinopsis, comentario, análisis musical, anécdotas