Giuseppe Borgatti ( Cento , 17 de marzo de 1871 - Reno di Leggiuno , 18 de octubre de 1950) fue un tenor dramático italiano con una voz destacada. (Véase Michael Scott , citado a continuación, para una valoración elogiosa de su canto.) Creador del papel principal en la ópera verismo Andrea Chénier de Umberto Giordano , posteriormente ganó renombre por sus interpretaciones de la música de Richard Wagner , convirtiéndose en 1904 el primer tenor italiano en presentarse en el Festival de Bayreuth . Cantó una variedad de papeles principales en La Scala , Milán., desde 1896 hasta 1914, pero el deterioro de la vista provocado por el glaucoma puso un final prematuro a su carrera escénica, tras lo cual se dedicó con éxito a la docencia.
Biografía
Borgatti nació en una familia rural pobre de la provincia de Ferrara en el norte de Italia y creció analfabeta, según el historiador de la interpretación musical John Rosselli. Esta desventaja no impidió que Borgatti encontrara trabajo como albañil / cantero. También fue convocado por las autoridades para cumplir un período obligatorio de servicio militar. Afortunadamente, un mecenas adinerado lo escuchó cantar. Impresionado por la calidad inherente de la voz de Borgatti, el patrón organizó que él tomara lecciones de canto profesional y adquiriera habilidades educativas básicas. Sus profesores de canto incluyeron a Alessandro Busi en Bolonia y, más tarde, a Carlo d'Ormeville.
En 1892 (algunas fuentes dicen 1893), Borgatti hizo su debut operístico en Castelfranco Veneto , cantando el papel de Fausto en la ópera del mismo nombre de Charles Gounod . Siguió una serie de actuaciones en otros teatros de ópera italianos en partes principalmente líricas. Dieciocho noventa y cuatro sierra Borgatti emprender con éxito el papel del caballero des Grieux en una producción notable en Venecia de Giacomo Puccini 's Manon Lescaut . Más tarde, ese mismo año, apareció en otro lugar importante, el Teatro Dal Verme de Milán, como Lohengrin (su primera suposición de un papel wagneriano). Su carrera ahora estaba cobrando un impulso real, pero no se convertiría en una gran estrella de la ópera hasta 1896 cuando, en La Scala de Milán, cantó en la primera interpretación de Andrea Chénier con gran éxito.
Aunque Borgatti continuó apareciendo en varias óperas italianas después de 1896, ganando especial renombre por sus interpretaciones en obras de Giuseppe Verdi , Puccini y los diversos compositores de verismo, cayó fuertemente bajo el hechizo de los dramas musicales de Wagner. Trabajó en estrecha colaboración con el director principal de La Scala, Arturo Toscanini , desde 1898 hasta principios del siglo XX, y procedió a dominar todas las partes principales de tenor del repertorio wagneriano, a saber, Lohengrin, Tannhäuser, Walther, Tristan, Siegmund, Siegfried y, finalmente , Parsifal. En 1898, realizó una gira por América del Sur con un grupo de cantantes italianos de primer nivel que incluía a su compañero tenor Francesco Tamagno , la soprano Luisa Tetrazzini y los barítonos Mario Sammarco y Eugenio Giraldoni . También visitó España y Rusia.
En 1901, participó en un "gran concierto" en La Scala que se había organizado con motivo de la reciente muerte de Verdi. Toscanini dirigió el concierto y entre la serie de solistas que participaron en él con Borgatti estaban Tamagno y la estrella del tenor Enrico Caruso . Borgatti recibió el honor de ser el primer tenor italiano invitado a cantar en el Festival de Bayreuth de Alemania en 1904. Tanto Cosima Wagner (viuda del compositor y directora del festival) como el importante director de orquesta wagneriano Hans Richter elogiaron la voz y el arte de Borgatti. En 1906, hizo una incursión diferente en el campo de la ópera alemana cuando cantó Herodes en el estreno de La Scala de Salomé de Richard Strauss . Dos años después, fue llamado a presentarse en el nuevo Teatro Colón de Buenos Aires .
Apuesto y de complexión sólida —como atestiguan las fotografías— Borgatti se describe en las reseñas contemporáneas de sus interpretaciones como poseedor de abundantes reservas de resistencia y una fuerte capacidad histriónica, además de una voz suave y bien educada de tamaño robusto. Los críticos de hoy en día, incluidos Scott, JB Steane y John Freestone, también lo han elogiado por la claridad de su dicción, la limpidez de su tono y la delicadeza de su fraseo. Se enorgullecía en el hecho de que incluso después de que asumió en el repertorio wagneriano pesada, todavía era capaz de poner a través de un Bel Canto aria como "Una furtiva lagrima" (de Gaetano Donizetti 's El elixir de amor ) con facilidad lírica . Curiosamente, a pesar de sus logros excepcionales como cantante y artista interpretativo, nunca actuó en Londres o Nueva York.
En el apogeo de su carrera, en 1907, Borgatti comenzó a perder la vista debido al glaucoma. Esta aflicción se fue agravando cada vez más, obligándolo a retirarse del escenario operístico siete años después de su inicio, a pesar de que su voz aún se encontraba en excelentes condiciones. Sin embargo, siguió dando conciertos y el teatro en su ciudad natal de Cento recibió su nombre en su honor en 1924. En ese momento, estaba ciego de ambos ojos. Su última actuación pública tuvo lugar en Bolonia en 1928. Enseñó canto en Milán tras la reducción de su carrera en la ópera. Sus alumnos más conocidos fueron el tenor lírico inglés Heddle Nash (1894-1961) y el barítono lírico alemán Willi Domgraf-Fassbaender (1897-1978).
Borgatti se casó con una de sus profesoras de canto, Elena Cuccoli. Tuvieron una hija, Renata Borgatti (1894-1964), que se convirtió en concertista de piano. Borgatti murió en una ciudad turística cerca del lago Maggiore en Italia en 1950, a los 79 años.
Grabaciones
El canto de Giuseppe Borgatti se conserva en menos de 20 discos acústicos que hizo en Milán para Fonotipia Records y la compañía Pathé en 1905 y 1919 respectivamente. Incluyen extractos de cuatro obras operísticas diferentes de Wagner, todas cantadas en italiano, y un aria de Verdi ("Niun me tema" de Otello ) y Puccini ("E lucevan le stelle" de Tosca ; Borgatti había sido el Cavaradossi original de La Scala en 1900). Por alguna razón, no registró nada de su ópera revolucionaria, Andrea Chénier , o de algunas de las otras óperas italianas con las que se había asociado especialmente, como Mefistofele , Aida , La traviata , La Gioconda , Pagliacci , Manon Lescaut y Fedora . Sin embargo, se comprometió a encerar sus interpretaciones de dos breves ejemplos de lieder de Robert Schumann. Como las piezas de Wagner, se cantan en italiano. Las grabaciones acústicas de Borgatti están disponibles en varias antologías en CD, incluidas las emitidas por el sello Symposium (número de catálogo 1199), "La Scala Edition, Volume One" de EMI (CHS 7 64860 2) y Nuova Era Records (PH 5110).
En 1928, grabó eléctricamente varios lados raros para la compañía Columbia.
Referencias
- Scott, Michael, The Record of Singing , Volumen 1, Duckworth, Londres, publicado en 1977.
- Rosenthal, Harold & Warrack, John, The Concise Oxford Dictionary of Opera , segunda edición, Oxford University Press, Londres, publicado en 1979.
- Steane, John, The Grand Tradition: Setenta años de canto registrado, 1900-1970 , Duckworth, Londres, 1974.
- Freestone, John, notas de revestimiento para Symposium Records, Reino Unido, Disco compacto 1199, publicado en 1997.
- Rosselli, John, Singers of Italian Opera , Cambridge University Press, Cambridge, publicado en 1992 y reimpreso en 1995.
- Phillips-Matz, Mary Jane, Puccini: A Biography , Northeastern University Press, Boston, publicado en 2002.
- Bosquejo biográfico