Andrew Mackenzie Hull (15 de agosto de 1963 - 8 de mayo de 2010) fue un cineasta , director de cine y arquitecto nacido en Canadá . Nació en Oshawa , Ontario , Canadá, y murió en Londres , Inglaterra. [1]
Andrew Hull era el menor de los tres hijos de Ralph Hull, psiquiatra , y Margot Finley, artista. Pasó su infancia en Ann Arbor , Michigan y Peterborough, Ontario , asistió a Lakefield College School cuando era niño y estudió arquitectura en la Universidad de Carleton , Ottawa .. Durante sus estudios en 1989, ganó el Concurso Internacional de Estudiantes de Ascensores Otis del Consejo de Investigación AIA/ACSA por su diseño comercial, minorista y residencial de uso mixto para un desarrollo en el histórico Londres. A pesar de este galardón, sus intereses cambiaron hacia el cine y el video. Siendo uno de los primeros estudiantes en trabajar con video en la Escuela de Arquitectura, se graduó con un trabajo de video experimental sobre un símbolo críptico de una mano trazada que aparece en el entorno urbano. Este primer video completo marcó su paso de la arquitectura al cine narrativo .
Mientras trabajaba como arquitecto en París en 1991, Andrew Hull fue invitado a Alemania por los colegas de la Universidad de Carleton , Stephen Kovats e Ian Johnston, para trabajar en proyectos de video y animación y para asesorar a los estudiantes del 'Experimental Studio ' internacional y multidisciplinario de Bauhaus Dessau . Dessau Norte'. En 1992 fue co-encargado por el 'Werkstatt Industrielles Gartenreich' de la Fundación Bauhaus Dessau para hacer un video documental sobre el 'Kulturpalast Bitterfeld', un proyecto modelo utópico socialista de la República Democrática Alemana ., construido en 1954. Su colaborador en este proyecto de video fue Stephen Kovats, investigador de medios, arquitecto y director artístico de Transmediale . [2] La película se tituló "No prestes atención al hombre detrás de la cortina". Como resultado de esta colaboración, Hull se mudó a Alemania , viviendo primero en Dessau , luego en Berlín . Hizo películas durante este período y enseñó en la Bauhaus Dessau en el recién creado Estudio de Interpretación de Medios Electrónicos. Las películas de Hull de esta época exploraron los géneros de terror y comedia , lo real y lo ficticio .; también documentaron y cuestionaron las tensas transformaciones políticas y sociales que tuvieron lugar en Alemania tras la caída del Muro de Berlín . En Dessau realizó Earworm , una película de cuarenta y tres minutos financiada por los Consejos de las Artes de Alemania y Canadá que contaba la historia de un grupo de anarquistas entusiastas del karaoke atrapados por un misterioso virus que provoca la adicción a la música techno y el gusto por chupar el oído interno de víctimas desprevenidas. La película podría leerse como una metáfora y una sátira mordaz sobre la paranoia de la Alemania Oriental de la era comunista ., entrelazado con la política en torno al VIH / SIDA , y la creciente escena gay clandestina de clubes y raves en Alemania a finales de los ochenta y principios de los noventa. Hull también presentó la instalación de video Berlin Alexanderplatz en el Festival Internacional de Video Ostranenie en la Bauhaus Dessau. [3]