El conde Antoine Seilern (17 de septiembre de 1901 - 6 de julio de 1978) fue un historiador y coleccionista de arte anglo-austríaco. Fue considerado, junto con Sir Denis Mahon , como uno de los pocos coleccionistas importantes que también era un erudito respetado. La mayor parte de su colección fue legada al Courtauld Institute of Art y la mayor parte se exhibe en la Courtauld Gallery de Londres.
Conde Antoine Seilern | |
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![]() Antoine Seilern | |
Nació | Conde Antoine Edward Seilern und Aspang 17 de septiembre de 1901 |
Fallecido | 6 de julio de 1978 South Kensington , Londres, Inglaterra |
Nacionalidad | británico |
Otros nombres | Antoine Edward Graf Seilern und Aspang; Anton Seilern |
Ocupación | coleccionista de arte e historiador del arte |
Conocido por | legado de obras de arte a la Galería Courtauld |
Vida temprana
El conde Antoine Edward Seilern und Aspang nació el 17 de septiembre de 1901 en Frensham Place, Farnham , en Surrey , Inglaterra. Era el menor de los tres hijos del conde Carl Seilern und Aspang (1866-1940) y la heredera estadounidense Antoinette "Nettie" de soltera Woerishoffer (1875-1901). [1] Por lo tanto, disfrutó de la ciudadanía tanto de Austria como del Reino Unido. Sus antepasados habían sido ennoblecidos después de participar con éxito en la Pragmática Sanción de 1713 . La hermana de su padre, Ida, estaba casada con Phillip Hennessy, cuya hermana Nora era la esposa del Real Académico Lord Methuen .
Tenía dos hermanos mayores, el conde Charles Hugo ("Chappie"), nacido en 1899, y el conde Oswald Seilern, nacido en 1900. Su madre murió cinco días después de su nacimiento. A partir de entonces, los tres niños seilern dividieron su tiempo entre su abuela, Anna Woerishoffer, en la ciudad de Nueva York , y su padre en Londres y Viena , en compañía de niñeras e institutrices (y frecuentemente acompañados por el artista estadounidense nacido en Suiza Adolfo Müller-Ury ), aunque hasta que Estados Unidos entró en la Primera Guerra Mundial, la Sra. Woerishoffer pasó de 1912 a 1916 con sus nietos en Viena. La riqueza de Anna Woerishoffer se deriva principalmente del periódico neoyorquino en idioma alemán, el Neue-Yorker Staats-Zeitung , y del éxito de su difunto esposo en Wall Street. Seilern, como sus hermanos mayores, creció apasionado por las carreras de caballos y la caza.
Educación superior y carrera empresarial
![](http://wikiimg.tojsiabtv.com/wikipedia/commons/thumb/0/05/Rubens_Landscape_by_moonlight.jpg/440px-Rubens_Landscape_by_moonlight.jpg)
Después de la Primera Guerra Mundial, Seilern renunció a su ciudadanía austriaca. Sin embargo, a pesar de esto, se graduó en 1920 en el Realgymnasium de Viena antes de asistir a la Wiener Handelsakademie (1920-1921) y luego, a principios de 1922, se matriculó en la Technische Hochschule para estudiar un certificado de ingeniería hasta 1924. Luego trabajó brevemente para una empresa maderera yugoslava y en Viena en finanzas.
Coleccionismo temprano y estudio de la historia del arte
![](http://wikiimg.tojsiabtv.com/wikipedia/commons/thumb/8/87/Triptych-with-the-entombment-of-christ-1822.jpg/440px-Triptych-with-the-entombment-of-christ-1822.jpg)
![](http://wikiimg.tojsiabtv.com/wikipedia/commons/thumb/f/f8/Christ_and_the_Woman_Taken_in_Adultery_Bruegel.jpg/440px-Christ_and_the_Woman_Taken_in_Adultery_Bruegel.jpg)
Un amigo en Viena, el viejo conde Karol Lanckoroński (Karl Lanckoronski), un hombre corpulento de gran encanto, que tenía una excelente colección de arte en su palacio de Viena, convenció a Seilern de que también debería coleccionar, y en 1931, después de la muerte de su abuela, cuando recibió su parte de una enorme herencia, pudo dedicarse al estudio de la historia del arte y al coleccionismo serio. Durante los años 1930 a 1933 viajó mucho, particularmente en África, en busca de caza mayor (como atestiguaban los trofeos que se podían ver en su casa en Princes Gate después de la guerra), aunque se dice que sus maletas siempre estaban llenas de libros de arte. Incluso adquirió una licencia de piloto en Berlín.
Sin embargo, en 1933, el conde Karl Wilczek, otro amigo de la familia que también era historiador del arte, recomendó a Seilern que tomara lecciones privadas con el gran historiador del arte húngaro Johannes Wilde , quien muy pronto se convertiría en un mentor que se convertiría en un amigo de toda la vida. Poco después, Seilern se matriculó en la Universidad de Viena para estudiar historia del arte con Karl Maria Swoboda, Julius Schlosser y Hans Sedlmayr. Inusualmente, quizás, su asignatura subsidiaria en la universidad fue Kinderpsychologie (Psicología Infantil), impartida por una dama que fue alumna de Sigmund Freud y que fue avalada por su amigo Jan van Gelder. Seilern escribió su tesis doctoral sobre las influencias venecianas en las pinturas del techo de Sir Peter Paul Rubens ( Die venezianischen Voraussetzungen der Denkenmalerei des Peter Paul Rubens ) que completó en 1939. Rubens siguió siendo una pasión de toda la vida y luego comentó: "Todo lo relacionado con Rubens me interesa."
Mientras tanto, Seilern había comenzado a cobrar en serio, y Wilde y Ludwig Burchard, el gran erudito de Rubens, lo aconsejaban. Su colección de pinturas de Rubens pronto incluiría Paisaje a la luz de la luna (que una vez fue posesión de Sir Joshua Reynolds ), y un gran número de pinturas, dibujos, copias y modelos también de Rubens, así como bocetos al óleo de Tiepolo y otros maestros. Entre guerras y mientras estudiaba en Viena, había mantenido su colección de arte en un apartamento en Brahmsplatz 1.
La segunda Guerra Mundial
![](http://wikiimg.tojsiabtv.com/wikipedia/commons/thumb/0/09/1stEarlOfDenbigh.jpg/440px-1stEarlOfDenbigh.jpg)
En la anexión de Austria por la Alemania nazi en 1938, y debido a su ciudadanía británica (aparentemente había colgado la Union Jack de su casa en Viena), [2] Seilern decidió en 1939 regresar a Inglaterra, trayendo consigo su ya grande colección de arte y su biblioteca. Con base en Inglaterra, ahora pudo proporcionar financiación para apoyar a otro historiador del arte que huía de la Austria ocupada por los nazis, Ludwig Münz, además de ayudar a Johannes Wilde y su esposa judía a salir de Viena. El director de la Galería Nacional , Sir Kenneth Clark , patrocinó a Wilde, quien se reunió con Seilern en Aberystwyth en Gales, donde su colección era lo suficientemente importante como para esconderse con obras de arte de la Galería Nacional y la Colección Real . Seilern luego se alistó en las filas del ejército británico (aunque tenía treinta y ocho años), sirviendo en la Artillería Real , y en 1940 se ofreció inmediatamente como voluntario para la desastrosa campaña ruso-finlandesa, solo escapando de la Noruega ocupada . Fue al final de la Segunda Guerra Mundial, mientras actuaba como intérprete alemán en el Cuerpo de Inteligencia , cuando apareció en la puerta del profesor Jan van Gelder en Ámsterdam para recoger tres bocetos al óleo de Rubens que había comprado para Seilern en el Koenig en 1940 y se había depositado como "propiedad sueca" en un banco de Ámsterdam.
Fue cuando la guerra estaba en su apogeo cuando Seilern compró El entierro con el donante y la resurrección (ahora llamado Tríptico de Seilern) por el "Maestro de Flémalle", ahora generalmente identificado como Robert Campin , una de sus mejores compras, que compró. en Christie's como una obra atribuida a Adriaen Isenbrandt en 1942.
Recopilación y catalogación de arte 1945–1978
Seilern regresó a Londres al final de la guerra para vivir en una gran casa lúgubre que había adquirido en 56 Princes Gate , South Kensington , donde rara vez abría las persianas y se evitaba en gran medida la luz eléctrica, ya que dijo que distorsionaba los colores en las imágenes. En Princes Gate, la planta baja estaba dedicada a su enorme biblioteca de arte, por lo que los cuadros se colgaban principalmente en el primer piso, bien espaciados, como en un museo. Otras habitaciones de la casa, por supuesto, también tenían fotografías: por ejemplo, en el segundo piso había una habitación decorada con encanto llamada sala de juegos, que aparentemente rara vez se mostraba a los visitantes, pero en la que, finalmente, colgó sus Tiepolos. y detrás de esto había un estudio privado, colgado con un grupo de cuadros impresionistas que incluía a una bella Cézanne fallecida .
Terminada la guerra, reanudó la recolección de obras de arte, comprándolas de forma privada en su mayor parte en lugar de en subastas, nunca a partir de una fotografía, y nunca cuando un comerciante lo presionaba, las imágenes dejadas `` aprobadas '' con frecuencia eran devueltas. Dedicó tiempo a estudiarlos en profundidad y catalogarlos con precisión, aunque también fue un generoso benefactor anónimo de las colecciones públicas; por ejemplo, prestó a exposiciones en el Museo Británico (prestó sus dibujos de Miguel Ángel a la exposición de 1975 allí, que de otro modo no habría hecho si no fuera porque se estaba celebrando en honor de su amigo Johannes Wilde), y en 1945 entregó de forma anónima a la National Gallery un excelente retrato de cuerpo entero de William Feilding, primer conde de Denbigh de Sir Anthony van Dyck [NG5633], además de presentar de forma anónima al Museo Británico en 1946 la mayor parte de la importante colección de dibujos de viejos maestros (algunos 1250 en número) perteneciente al Sr. Thomas FitzRoy Fenwick, que había sido reunido por Sir Thomas Phillipps, primer baronet en la biblioteca de Thirlestaine House , Cheltenham, y que había sido catalogado por Arthur E. Popham del museo en 1935 [3] y comprado por Seilern en bloque (Seilern conservó unas dos docenas de dibujos). Las ganancias de la venta del catálogo de su propia colección, cuando apareciera, se entregarían al Fondo Nacional de Colecciones de Arte (ahora The Art Fund ) y al National Trust .
Con el tiempo, su colección llegaría a incluir obras maestras no solo de Rubens (32 pinturas, principalmente bocetos al óleo y modelli , sino también algunas de las copias del artista de viejos maestros como el retrato de Rafael de Baldassare Castiglione y 20 dibujos); 14 copias pequeñas de David Teniers el Joven según imágenes de la colección del archiduque Leopoldo Guillermo de Austria durante su gobernación de los Países Bajos españoles en 1647-1656, encargado de realizar una serie de impresiones para el libro conocido como Theatrum Pictorium publicado por primera vez en 1660 ; y 12 de Tiepolo (incluidos seis bocetos al óleo para cuadros de la Iglesia del Monasterio de Aranjuez , al sur de Madrid), y cuadros de Claude Lorrain , Degas , Van Dyck, Quentin Massys , Lorenzo Lotto , Magnasco , Manet , Francesco de Mura , Palma Vecchio , Parmigianino , Pittoni , Sebastiano Ricci y Tintoretto . También había dibujos de Giovanni Bellini , Pieter Bruegel (una de las colecciones más importantes de sus dibujos de paisajes que existen), Hugo van der Goes , dibujos de paisajes de Fra Bartolommeo , Miguel Ángel , Parmigianino, Stefano della Bella , 30 dibujos de Rembrandt o atribuidos a él. , Van Dyck, Canaletto, Francesco Guardi, Watteau , Degas , Cézanne y Picasso , y dibujos y grabados de Alberto Durero . Sorprendentemente, tal vez, encargó a su amigo Oskar Kokoschka una pintura del techo en forma de tríptico de El mito de Prometeo para el vestíbulo de su casa en Princes Gate . También poseía bellos bronces chinos, jarrones griegos, manuscritos de los hermanos Limbourg, manuscritos de Holbein y pinturas alemanas y austriacas. Clemens von Pausinger
(1894) lo registró como dueño de un pastel de tres cuartos de largo de su madre , así como un retrato de longitud de busto firmado y fechado de sí mismo cuando era niño por Muller-Ury, que no estaba enmarcado y almacenado. en un armario. A partir de 1955 Seilern inició la publicación de un catálogo en siete volúmenes asistido por Fritz Grossmann de las partes más importantes de la colección, aunque esperó en vano a que Wilde produjera entradas de catálogo sobre sus importantes dibujos de Miguel Ángel.Muerte
Seilern murió en el hospital de Londres en las primeras horas del 6 de julio de 1978; tenía 76 años. Fue enterrado el 13 de julio en el cementerio de Frensham , Surrey. [1] Posteriormente, su familia hizo que exhumaran el cuerpo y lo volvieran a enterrar en la bóveda familiar en Schloss Schönbühel , aproximadamente a 80 km al oeste de Viena.
Legado a la Galería Courtauld
Mientras vivió, Johannes Wilde, quien rápidamente había sido nombrado por Anthony Blunt subdirector del Courtauld Institute of Art de Londres, lo persuadió de dejar la mayoría de las pinturas y dibujos de sus colecciones a las Courtauld Institute Galleries, que ya habían legados otorgados por Samuel Courtauld , el vizconde Lee de Fareham , Roger Fry , Mark Gambier-Parry y otros benefactores. Este legado se hizo después de su muerte con la condición de que se hiciera de forma anónima y se llamara The Princes Gate Collection . Su amigo Michael Kitson , otro historiador del arte, recibió la responsabilidad bajo su voluntad de asegurarse de que la colección se trasladara al Courtauld y se exhibiera adecuadamente. Esto incluía sus dibujos de Miguel Ángel, su colección de Rubens, su Tiepolos, La Virgen y el niño de Parmigianino y Descanso en la huida a Egipto , el techo de Kokoschka y la obra maestra de Bernardo Daddi La Virgen y el Niño con los santos de 1338, que Seilern había comprado en 1956, así como también obras modernas de Pissarro , Edgar Degas , Pierre-Auguste Renoir y otros, y dos cuadros de Daubigny y Narcisse Virgilio Díaz que había conservado de la colección de su abuela en Nueva York. El Courtauld también recibió sus documentos relacionados con la colección.
No todo en Princes Gate fue legado a la Courtauld, ya que el Kunsthistorisches Museum de Viena recibió dos pinturas: una copia de Van Dyck de un Tiziano llamado 'La Virgen y el Niño con Santa Dorothy' y un cuadro de Domenico Fetti llamado 'El regreso del Los sobrinos y sobrinas del hijo pródigo y de Seilern recibieron legados sustanciales de grupos de obras de arte de la colección, como los grabados de Durero, los jarrones griegos, las pinturas alemanas y austriacas que no figuran en el catálogo publicado (que colgaban principalmente en el suelo del dormitorio de Princes Gate), y las fotografías de la granja en Buckinghamshire.
Vida personal y carácter
Seilern nunca se casó, era extremadamente reservado y su vida privada está indocumentada, aunque tenía muchas amigas, y evidentemente apreciaba a los cuatro hijos de su hermano Charles, su primo Paul Methuen (cuyas fotos compraba ocasionalmente, aparentemente nunca guardándolas pero dándoles como regalos), y disfrutó de largas amistades con académicos como Wilde, Ludwig Burchard, Anthony Blunt , Michael Kitson y, inusualmente, ya que forzosamente también era comerciante, James Byam Shaw .
Después de la guerra, también adquirió Hog Lane Farm cerca de Chesham, Buckinghamshire, donde crió cerdos (los estudiantes del Instituto Courtauld de la década de 1950 alegan a veces haberlo visto fuera del 20 de Portman Square en un automóvil deportivo con un cerdo a su lado) [4] y cultivó orquídeas y frutas que le gustaba regalar a sus amigos. Por conveniencia, a menudo viajaba en ciclomotor cuando estaba en Londres.
Era un hombre corpulento con una voz bastante retumbante y, según James Byam, Shaw poseía algo de carácter dual, ser empresario e intelectual con sus amigos varones, pero con mujeres de todas las edades tenía todo el encanto y los modales de un aristócrata. del antiguo Imperio Austro-Húngaro.
Retratos
Fue pintado al menos dos veces cuando era niño por Adolfo Müller-Ury , quien era un amigo cercano de su madre y su padre y que había actuado como acomodador en su boda en Nueva York en febrero de 1898, y quien, junto con los otros acomodadores , había recibido una caja de cigarrillos de oro de "Carlo" Seilern a modo de agradecimiento. El primer retrato fue en un retrato de grupo con sus dos hermanos que sin duda fue pintado en Londres en el verano de 1906 y se exhibió en Knoedler en Nueva York en diciembre de ese año. El New York Herald , el 5 de diciembre de 1906, calificó al grupo de 'agraciado' y el 8 de diciembre de 1906 comentó que '... Los niños tienen alrededor de 4, 6 y 7 años de edad, y han sido pintados al aire libre'. El segundo fue a finales de 1906, un cuerpo entero vestido de armiño con un conejo en una cuerda (exhibido por primera vez en enero de 1907 en Knoedler y en febrero de 1908 en la Corcoran Gallery of Art en Washington DC). Ambos no están ubicados. Una cabeza y hombros de Antoine asomando detrás de una cortina roja y fechada en 1909 estaba en su poder en Princes Gate cuando murió en 1978 y ahora está en una colección privada en Austria; lo que parece ser una versión reducida del retrato de cuerpo entero sobrevive en una colección privada en Lucerna , Suiza; el retrato de grupo solo se conoce a través de fotografías.
Muller-Ury también pintó retratos [todos perdidos] de su madre en 1898, dos de su tía Carola Woerishoffer de 13 años en 1898 y póstumamente como adulta (como su hermana murió joven, pero en un accidente automovilístico), y su muy amada abuela, la Sra. Charles Woerishoffer, sentada en un lago, alrededor de 1912.
Publicaciones
Entre 1955 y 1971, Antoine Seilern publicó un catálogo ilustrado de su colección en siete partes; fue asistido por Fritz Grossmann . Dedicó el catálogo a su abuela, la señora Charles Woerishoffer. El catálogo consta de:
- Pinturas y dibujos flamencos en 56 Princes Gate, London SW7 , 2 volúmenes. Londres: Shenval Press, 1955
- Pinturas y dibujos italianos en 56 Princes Gate, London SW7 , 2 volúmenes. Londres: Shenval Press, 1959
- Pinturas y dibujos de escuelas continentales distintas de la flamenca e italiana en 56 Princes Gate, Londres SW7 , 2 volúmenes. Londres: Shenval Press, 1961
- Pinturas y dibujos flamencos en 56 Princes Gate, Londres SW7: Addenda . Londres: Shenval Press, 1969
- Pinturas y dibujos italianos en 56 Princes Gate, Londres SW7: Addenda , 2 volúmenes. Londres: Shenval Press, 1969
- Adquisiciones recientes en 56 Princes Gate, London SW7 , 2 volúmenes. Londres: Shenval Press, 1971
- Corrección y adenda del catálogo de pinturas y dibujos en 56 Princes Gate, Londres SW7 . Londres: Shenval Press, 1971
Referencias
- ↑ a b c Dennis Farr, Seilern und Aspang, Conde Antoine Edward (1901-1978) . Diccionario Oxford de biografía nacional . Oxford University Press, 2004. doi: 10.1093 / ref: odnb / 56382. Consultado en abril de 2013.
- ^ a b Helen Braham (enero de 1991) "Mi pequeña colección". El coleccionista de antigüedades 62 (1): 38.
- ↑ a b Arthur Ewart Popham (1935) Catálogo de dibujos de la colección formada por Sir Thomas Phillipps, Bart., FRS, ahora en posesión de su nieto T. Fitzroy Phillipps Fenwick de Thirlestaine House, Cheltenham . [Londres]: impresión privada para T. Fitzroy Fenwick.
- ^ a b Brian Sewell (2012) Forastero II: Casi siempre, nunca del todo: una autobiografía Londres: Cuarteto. ISBN 9780704372917 . pag. 130
Bibliografía
- 'Pinturas y dibujos flamencos del conde Seilern' en The Burlington Magazine (diciembre de 1955), págs. 396–398
- Michael Levey, 'Imágenes y dibujos italianos del conde Seilern' en The Burlington Magazine (marzo de 1960) págs. 122–3
- Helen Braham, 'Introducción' a la colección Princes Gate , Courtauld Institute Galleries, Londres, 1981, págs. Vii-xv
- Dennis Farr, 'Seilern und Aspang, Count Antoine Edward (1901-1978)' en The Oxford Dictionary of American Biography
- James Byam Shaw, 'Count Antoine Seilern (1901-1978)' (obituario) en The Burlington Magazine (noviembre de 1978), págs. 760-2
- Anthony Blunt, 'Antoine Seilern: Conocedor de la Gran Tradición' en Apollo (enero de 1979), págs. 10-23.
- Helen Braham, 'My Little Collection' en The Antique Collector (enero de 1991), págs. 35–41
- Stephen Conrad, 'Re-presentando a Adolfo Müller-Ury 1862-1947: El artista, dos marchantes, cuatro condes y el Kaiser: un episodio hasta ahora desconocido en la historia del arte internacional' en The British Art Journal , Volumen 4, No. 2, Verano 2003, págs. 57–65.
- Ernst Vegelin van Claerbergen, 'Todo lo relacionado con Rubens me interesa': recopilar bocetos al óleo de Rubens: el caso del conde Antoine Seilern 'en Natalya Gritsay, Alexey Larionov, Stephanie-Suzanne Durante y Ernst Vegelin van Claerbergen, Rubens: A Touch of Brilliance (Londres, 2003)
- Brian Sewell, Outsider II - Always Almost: Never Quite, An Autobiography (Londres, 2012), págs. 128-133
Catálogos de subastas:
- 'Cerámica china temprana, bronces arcaicos, pinturas y obras de arte: la propiedad de la finca del difunto conde Antoine Seilern, vendida por orden de beneficiarios.' Christie's, Londres, 1982
- 'Alberto Durero: Grabados de la colección del difunto Conde Antoine Seilern.' Christie's, Londres, 1998
- «Colección del Conde Oswald Seilern: de la biblioteca del difunto Conde Oswald Seilern; con dos adiciones de la colección del difunto conde Antoine Seilern. Christie's, Londres, 2003
enlaces externos
- Uni Wien | Anton Seilern
- Familie Seilern | Antoine Seilern