Antonio Giuglini (16 o 17 de enero de 1825 - 12 de octubre de 1865) fue un tenor de ópera italiano . Durante los últimos ocho años de su vida, antes de desarrollar signos de inestabilidad mental, se ganó el renombre como una de las principales estrellas de la escena operística de Londres. Creó varias funciones importantes para el público británico, que aparece en las primeras representaciones de Londres Gounod 's Faust y Verdi ' s Un baile de máscaras . En Londres, fue el habitual compañero de escena de la gran soprano dramática Thérèse Tietjens .
Antonio Giuglini | |
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Nació | 1825 Fano , Italia |
Fallecido | 12 de octubre de 1865 | (40 años)
Educación | en Italia con Francesco Cellini |
Ocupación | Cantante de opera |
Carrera temprana en Italia
Guiglini nació en Fano en el centro / noreste de Italia. Estudió en su país de origen con Francesco Cellini y debutó en la ópera en Fermo .
Según el empresario Benjamin Lumley , Giuglini había sido destinado al sacerdocio. Se inició en el coro de la iglesia metropolitana de Fermo, donde llamó la atención su excelencia como agudo, y luego como tenor. Resistió con firmeza muchos alicientes para aparecer en el escenario, hasta que un día tomó el lugar de un miembro de la orquesta del Teatro que cayó enfermo. Poco después, el tenor principal también cayó enfermo y Giuglini ocupó su lugar como Jacopo en I due Foscari . Inmediatamente tuvo éxito y luego tuvo éxitos brillantes en otros teatros. Esto lo llevó a Milán, donde llamó la atención del emperador de Austria, quien le confirió el título de cantante de cámara (Kammersänger) a su corte y quiso contratarlo para Viena. Sin embargo, Lumley ya lo había contratado por tres años en Londres, pero la corte vienesa lo aseguró por adelantado para el año 1860. [1]
Su primera temporada en La Scala , Milán , a principios de 1855, fue presenciada por Charles Santley [2], quien observó que creó "un furor perfecto" y fue el héroe del día.
Giuglini era una prueba de que la fuerza física no siempre gana: su voz no era potente, pero sí de simpatía, aunque un poco gutural, y su fraseo era perfecto; cualquier adorno que introducía lo ejecutaba invariablemente con precisión y elegancia. No era un hombre torpe, pero como actor era un ingrato y carecía de inteligencia.
Santley lo vio allí como Raoul ( Gli Ugonotti ), en el que cantaba con encanto pero sin el fuego y la virilidad para el papel, como Arturo en I Puritani , que cautivó la atención por completo, y en las tardes de selección, cuando cantó el trío 'Pappataci 'de L'italiana en Algeri con Scheggi (bufón) e Ignazio Marini (bajo), tan popular que tuvo que repetirse a lo largo de la temporada. El 26 de diciembre de 1855 se presentó en el Teatro Regio di Parma en la primera representación de Giovanna de Guzman , la primera versión italiana de Les vêpres siciliennes de Verdi .
Londres 1857–1858
Giuglini debutó en Londres para Benjamin Lumley el 14 de abril de 1857, en el Her Majesty's Theatre , como Fernando en La favorita , con Mlle Spezia y Sig. Vialetti. Giuglini tomó las palmas de las manos de Londres e inmediatamente fue aprobado por la audiencia de Londres. [3] Se unió a una compañía ya célebre que incluía artistas como Maria Piccolomini , Marietta Alboni y Thérèse Tietjens . Esta casa competía con el recientemente reconstruido teatro Covent Garden, donde Giulia Grisi y Mario encabezaron el reparto y la taquilla con Michael Costa para Frederick Gye . A La favorita le siguió La traviata con Mlle Piccolomini, y Giuglini fue recibido con mayor entusiasmo que antes: y en I puritani , elegido para el debut de Angiolina Ortolani , [4] le robó los laureles a su pareja. [5] Su Edgardo en Lucia di Lammermoor , con Piccolomini, fue una sensación más:
Sobre su canto no podía haber ninguna diferencia de opinión posible. Desde los días de Rubini no se había conocido una combinación tan notable de voz encantadora con "escuela" y expresión. La famosa "maledizione" (que había bastado para hacer la fortuna de un tenore robusto como Fraschini ), pronunciada con profunda emoción, cautivó al público. [6]
Como Manrico , frente a Maria Spezia-Aldighieri y con Marietta Alboni como Azucena, todavía era el centro de atención. [7] En el resurgimiento de Don Giovanni , con Piccolomini (Zerlina), Mlles Spezia (Donna Anna) y Ortolani (Elvira), Belletti (Leporello), 'la música de Don Ottavio fue entonada por la hermosa voz de Giuglini como pocos habían Lo escuché gorjear antes. El aire noble "Dalla sua Pace" fue restaurado por Giuglini en esta ocasión, y causó una sensación notable con su entrega tierna y expresiva. ' [8] Participó en una versión italiana de Balfe 's The Bohemian chica (como, La Zingara ), con Piccolomini, Alboni, vialetti y Belletti:' El canto de Giuglini de 'Entonces te acuerdes de mí', en el italianos trajeron con él, un placer que nunca será olvidado por quienes lo oyeron. [9] También ofreció un 'Festival Performance' de La sonnambula con Mlle Piccolomini y Sig. Belletti. [10]
Con Mapleson y Smith, 1858–1861
La temporada de 1858 de Lumley no comenzó hasta después de Pascua, y para su lanzamiento, cuando el futuro era muy incierto, dio una fastuosa producción para el debut londinense de Thérèse Tietjens, con Giuglini, en Les Huguenots . Incluso durante el ensayo hubo un gran interés, cuando los esfuerzos artísticos de Tietjens provocaron una respuesta de su Raoul:
A medida que su poderosa voz sonaba en el teatro y excitaba los aplausos de todos los presentes, el fuego latente de Giuglini se encendía a su vez y, un artista compitiendo con el otro en el poder y la pasión de la declamación musical, cada ensayo se convirtió en un brillante actuación. ... Por su personificación de Raoul Giuglini se elevó a la cima de su profesión. [11]
A continuación, Tietjens y Giuglini cantaron Il trovatore , y ambas producciones, a las que asistieron la reina y la corte, tuvieron recepciones tremendamente entusiastas. [12] El 3 de junio de 1858, para Lumley, apareció como Rodolfo en la primera actuación en el Reino Unido de Luisa Miller de Verdi , junto a Piccolomini. [13] [14]
Sin embargo, cuando la administración de Lumley colapsó poco después, el coronel JH Mapleson , con la esperanza de revivir la compañía de Su Majestad, estableció una compañía en Drury Lane, adquiriendo algunos de los artistas de Lumley, y en su segunda temporada (1858) Giuglini apareció nuevamente como Fernando para el debut. de Carolina Guarducci , que hizo un debut sensacional a pesar de no haber estudiado nunca la parte que cantaba (es decir, Leonora), y luego fue entrenada por Mme Tietjens. [15] En Drury Lane, en julio de 1859, Giuglini creó el papel de Arrigo en la primera producción londinense de Les vêpres siciliennes de Verdi , junto a Tietjens. [dieciséis]
Con Edward Tyrrel Smith el de Su Majestad se retomó el proyecto, y en 1860 Tietjens y Giuglini estaban disponibles para Smith y Mapleson como parte de un acuerdo de £ 16.000 con Lumley. [17] Las compañías de ópera inglesas e italianas funcionaban en noches alternas, y Giuglini, Tietjens, Mme Lemaire y Sig. Vialetti en Il trovatore se alternaron con George Alexander Macfarren 's Robin Hood , protagonizada por Helen Lemmens-Sherrington (su debut), John Sims Reeves y Charles Santley . [18] Pero la sociedad de gestión se dividió, y Mapleson volvió a tratar con Lumley para obtener Giuglini y Tietjens para un nuevo proyecto en el Lyceum Theatre.
Temporada del Liceo de Mapleson, 1861
Mientras tanto, Mapleson también había reclutado a Adelina Patti , pero Gye inmediatamente la robó para Covent Garden. La compañía Lyceum abrió el 8 de junio de 1861 con Il trovatore con Giuglini y Tietjens, Alboni, Enrico Delle Sedie (que había cantado con Giuglini en Milán) y Édouard Gassier , bajo Luigi Arditi . La segunda noche fue Lucrezia Borgia , con el mismo elenco, el gran papel de Tietjens. Poco después, Giuglini dirigió un elenco en la exitosa primera producción londinense de Un Ballo in maschera , superando a Covent Garden, después de ensayos de toda la noche durante semanas a través de producciones de Les Huguenots , Lucrezia Borgia y Norma (Giuglini como Pollione, junto a Tietjens ), todos con la dirección de Arditi. El final de la temporada se coronó con una velada de extractos, en la que Giuglini y Tietjens cantaron el gran dúo de Les Huguenots . [19]
Su Majestad y una Cantata
En 1862 Mapleson finalmente obtuvo el arrendamiento del Teatro de Su Majestad, con los continuos servicios de Tietjens y Giuglini. Se representó la Cantata de Verdi , rechazada para la inauguración de la Exposición de Londres de 1862, y siguieron producciones de Semiramide , Oberon , Robert le Diable , Lucrezia Borgia e Il trovatore . Durante esta temporada Giuglini comenzó a ser difícil, pasando mucho tiempo en Brighton con una notoria dama, pero siendo dominado por la amenaza de ser reemplazado como Manrico. Sin embargo, puso como condición de su servicio continuo, que Mapleson presentara una nueva Cantata que él, Giuglini, había escrito, incluido un papel lúgubre para Tietjens, y una escena en la que aparecieran no menos de 120 ventanas en un escenario. de cada uno de los cuales a una señal determinada (es decir, el himno Garibaldi ) debería aparecer una bandera italiana. Mapleson obedeció: la cantata se interpretó solo una noche. [20] La temporada de 1862 también incluyó a Giuglini en la ópera Martha .
Tras un incidente en el que la señora Tietjens golpeó accidentalmente a Giuglini en la nariz con una baqueta al tocar un gong durante una actuación de Norma , provocando que la nariz del tenor sangrara en el escenario, Giuglini concibió un odio por esa ópera y juró solemnemente que nunca aparecería. en él de nuevo. Sin embargo, durante una ruptura en una serie de Il trovatore , debido a la indisposición de la contralto, Mapleson se vio obligado a escenificar a Norma y contrató a otro tenor, conociendo la objeción de Giuglini, y que esta interpretación era supernumeraria a su contrato. Después de haber intentado cobrar honorarios adicionales, Giuglini en el último minuto hizo que el rival se despojara por la fuerza de su disfraz en el backstage y cantó el papel él mismo, pero con poca ventaja financiera y sin la baqueta. [21]
La temporada de 1863 se abrió con Il trovatore , y en mayo fue el estreno de la ópera Niccolo de 'Lapi de Schira con Giuglini como Lamberto, Tietjens, Zélia Trebelli y Santley. [22] Sin embargo, lo más destacado de esa temporada fue el primer London Faust , lanzado el 11 de junio en Her Majesty's, en el que asumió el papel principal: la ópera se produjo a partir de entonces en Covent Garden todos los años hasta 1911. El estreno fue con Tietjens ( Margherita), Trebelli (Siebel), Edouard Gassier (Mephistopheles) y Charles Santley (Valentin), dirección de Arditi. (En una ocasión se le pidió a Giuglini una aparición tardía en la escena de la iglesia. [23] ) Se dio durante diez noches seguidas, después de lo cual Gye lo abrió en Covent Garden el 2 de julio con Enrico Tamberlik , y con Mario en el siguiente año. En producciones posteriores Mapleson reemplazó a Giuglini en el papel con el tenor Alessandro Bettini y con Sims Reeves. [24] Giuglini volvió a cantar The Bohemian Girl , esta vez con Santley, Vialetti y Louisa Pyne . [25]
En 1864, Tietjens y Giuglini interpretaron a Lucrezia Borgia en Su Majestad, en la función de gala en presencia de Garibaldi , y se superaron a sí mismos. [26] Lideraron el reparto en una nueva producción de Las alegres esposas de Windsor de Nicolai (como Mistress Ford y Fenton), con Bettini, Gassier, Santley y Caroline Bettelheim , que se emitió durante muchas noches. Ambos aparecieron en los conciertos del Palacio de Buckingham en ese año. Giuglini también fue Vincenzo en la Mireille de Gounod , en una escena de pelea en la que, debido a un ensayo insuficiente, recibió un golpe contundente en la cabeza de parte de Santley, interpretando a Ourrias. [27]
En san petersburgo
A fines de 1864, Giuglini aceptó un compromiso por una temporada en San Petersburgo , pero llegó y descubrió que no era necesario para Fausto, ya que Enrico Tamberlik se las había ingeniado para asumir ese papel. Su debut como Fausto se retrasó, por lo tanto, y cuando finalmente se le preguntó, se rumoreaba que Patti (la Margarita) estaba indispuesta, para ser reemplazada por una debutante. Giuglini se puso nervioso y se indispuso. Cuando al final de su contrato se le descontó una suma por esa noche porque había dado un paseo y salió de su casa esa noche, arrojó su pago en una estufa con furia, y a partir de entonces su razón comenzó a abandonarlo. Regresó a Londres en la primavera de 1865, donde Mapleson lo esperaba para una gira por Dublín . Toda su valiosa ropa y abrigos de piel habían sido robados en el viaje de regreso de Rusia, y todas las piedras preciosas retiradas de su propiedad y joyas. [28]
Enfermedad y muerte
En su casa de Welbeck Street, Giuglini se sentó a comer ostras y se negó a ponerse los pantalones. Mapleson lo puso al cuidado de un médico en Chiswick , y en una visita posterior, con Tietjens, el tenor parecía racional y cantó 'Spirito gentil' y M'appari 'para ellos divinamente. Su estado se deterioró, y después de haber hecho un viaje por mar a Italia ese otoño por su salud, murió en Pesaro . [16] [29]
Personaje
Según Mapleson, Giuglini tenía una naturaleza infantil y, a veces, traviesa. A menudo era presa de mujeres jóvenes sin escrúpulos que usaban sus encantos para jugar con su naturaleza sensible y ponerlo bajo su influencia. En esto, estaba protegido por su gerente, la señora Puzzi ('Mamma Puzzi', como él la llamaba), a quien con frecuencia se llamaba por carta o telégrafo para rescatarlo en cualquier momento, y nunca dejaba de hacerlo. A Giuglini le gustaban mucho las cometas voladoras, lo que solía hacer en Brompton Road con el riesgo de morir aplastado al pasar ómnibus, y se dio a conocer a los conductores que lo evitaban con indulgencia. [30]
Lumley señaló una de las obsesiones de Giuglini en 1857: "¡En este período la principal pasión del gran tenor era hacer y lanzar fuegos artificiales! Era una de esas pasiones que casi equivalían a una manía, y absorbían todos sus pensamientos cuando no estaba ocupado con su arte. Había llegado a ser un experto considerable en la fabricación de fuegos artificiales ... " [31] Mme. Tietjens habló de un viaje peligroso con él de regreso de una actuación en el teatro de Dublín, en un taxi lleno de fuegos artificiales, con compañeros de viaje emocionados pero inconscientes fumando pipas y puros a su alrededor. El propio Giuglini era fumador de puros y disfrutaba de los chismes y la conspiración entre sus compañeros. [32]
Según una historia publicada en 1951 que pretendía estar basada en la realidad histórica, [33] desde alrededor de 1858 a 1863 Giuglini mantuvo abiertamente una relación con una mujer casada, la Sra. Agnes Wyndham (antes Agnes Willoughby), esposa de 'Loco' Wyndham de Felbrigg. Hall en Norfolk, lo que provocó un escalofrío de escándalo público. La señora Wyndham estaba muy apegada a Giuglini y se instaló con él en Londres, a pesar de que su marido aparecía de vez en cuando para crear escenas vergonzosas y la amenazaba con el divorcio. La escritora cuenta que cuando la popularidad y la fortuna de Giuglini comenzaron a decaer a fines de 1863, y él ya no pudo financiar sus gastos, ella se separó de él, aproximadamente en el momento en que ingresó en un asilo en Chiswick. Sin embargo, se vio profundamente afectada por la noticia de su muerte en 1865.
Una critica
Santley, que lo había admirado en Milán, sintió después que no era un cantante tan bueno como Italo Gardoni , el tenor que le sucedió en Londres.
Nunca pude entender por qué Gardoni debería ser comparativamente olvidado, y Giuglini citado como uno de los grandes artistas que han vivido ... La voz de Giuglini era ronca ... era un hombre torpe, desgarbado, y ningún actor en absoluto ... podía no ejecutar un pasaje rápido de cuatro notas. Lo que concibo lo estableció como un gran favorito fue un sentimentalismo indiferente que el público, especialmente el público británico, acepta como sentimiento poético. Con todo, Giuglini fue el último de su raza; Desde entonces no ha habido tenor en el escenario italiano que haya podido ocupar la plaza que dejó vacante. [34]
Santley también escribió:
Fue una gran pérdida y, como cantante, nunca ha sido reemplazado; fue el último tenor que apareció en Inglaterra de la verdadera escuela italiana. Ha habido pulmones más poderosos y miembros más enérgicos, pero ninguno de los tenores que lo sucedieron pudo compararse con él como cantante; su fraseo era perfecto, lo que todos los que lo escucharon en 'I Puritani', 'Fausto', 'Lucrezia Borgia' y muchas otras óperas, lo admitirán sin problemas. [35]
En 1893, George Bernard Shaw todavía podía escribir sobre su propio tiempo como los "días posteriores a Giuglinian"; y el nombre de Giuglini solía combinarse con el del gran tenor Mario . [36]
Notas
- ↑ Benjamin Lumley, Reminiscences of the Opera (Londres, Hurst y Blackett 1864), 404-407.
- ^ C. Santley, estudiante y cantante (Londres: Edward Arnold, 1892), 69-70.
- ^ Reminiscencias de Lumley, 408-410.
- ↑ Se convirtió en Madame Ortolani-Tiberini, después de casarse con el tenor Mario Tiberini .
- ^ Reminiscencias de Lumley, 411.
- ^ Reminiscencias de Lumley, 414.
- ^ Reminiscencias de Lumley, 415-16.
- ^ Reminiscencias de Lumley, 418-19.
- ^ William Alexander Barret, Balfe: su vida y obra , Londres, Remington, 1882, p. 229 (accesible de forma gratuita en línea en Open Library.org )
- ^ Reminiscencias de Lumley, 427.
- ^ Reminiscencias de Lumley, 432 y nota.
- ^ Reminiscencias de Lumley, 438.
- ^ H. Rosenthal y J. Warrack, Concise Oxford Dictionary of Opera (Londres: OUP, 1974).
- ^ Reminiscencias de Lumley, 441-43.
- ^ JH Mapleson, Las memorias de Mapleson (Belford, Clarke and Co, Chicago 1888), I, 9, 17.
- ^ a b Rosenthal y Warrack 1974.
- ↑ Mapleson 1888, I, 23-27.
- ^ J. Sims Reeves, La vida de Sims Reeves escrito por él mismo (Londres: Simpkin Marshall, 1888), 220-221.
- ↑ Mapleson 1888, I, 29-39.
- ↑ Mapleson 1888, I, 43-45.
- ↑ Mapleson 1888, I, 47-57.
- ^ Santley 1892, 197-199.
- ↑ Santley 1892, 199.
- ↑ Mapleson 1888, I, 66-76.
- ↑ C. Santley, Reminiscences of my Life (Londres: Isaac Pitman, 1909), 15-16.
- ↑ Mapleson 1888, I, 81.
- ^ Santley 1892, 208-209.
- ↑ Mapleson 1888, I, 82-85.
- ↑ Mapleson 1888, I, 84-86, 89-90
- ↑ Mapleson 1888, I, 51.
- ↑ Lumley, Reminiscences , 423, nota.
- ↑ Mapleson 1888, I, 49-53.
- ↑ Donald MacAndrew, 'Mr and Mrs Windham: a mid-Victorian Melodrama from Real Life', The Saturday Book - undécimo año (Hutchinson, 1951). Leer aquí Archivado el 17 de agosto de 2011 en la Wayback Machine.
- ^ Santley 1892, 211-212.
- ↑ Santley 1892, 224.
- ^ GB Shaw, Música en Londres 1890-1894 (Londres: Constable, 1932), III, 41.
Fuentes
- JH Mapleson, The Mapleson Memoirs , 2 vols (Chicago: Belford, Clarke & Co, 1888).
- H. Rosenthal y J. Warrack, Concise Oxford Dictionary of Opera (Londres: OUP, impresión de 1974).
- C. Santley, estudiante y cantante - Las reminiscencias de Charles Santley (Londres: Edward Arnold, 1892).
- C. Santley, Reminiscencias de mi vida (Londres: Isaac Pitman, 1909).
- GB Shaw, Music in London 1890-1894 , 3 vols (Londres: Constable, 1932).
- J. Sims Reeves, La vida de Sims Reeves escrito por él mismo (Londres: Simpkin Marshall, 1888).
enlaces externos
- 1861 Fotografía de Giuglini de los hermanos Mayer en el Victoria and Albert Museum, cat. Ítem S.144: 100-2007