Los valores del diseño arquitectónico constituyen una parte importante de lo que influye en los arquitectos y diseñadores cuando toman sus decisiones de diseño. Sin embargo, los arquitectos y diseñadores no siempre están influenciados por los mismos valores e intenciones. El valor y las intenciones difieren entre los diferentes movimientos arquitectónicos . También difiere entre diferentes escuelas de arquitectura y escuelas de diseño, así como entre arquitectos y diseñadores individuales . [1]
Las diferencias en valores e intenciones están directamente relacionadas con el pluralismo en los resultados del diseño que existen dentro de la arquitectura y el diseño. También es un factor que contribuye en gran medida a cómo opera un arquitecto o diseñador en su relación con los clientes.
Los diferentes valores de diseño tienden a tener una historia considerable y se pueden encontrar en numerosos movimientos de diseño. La influencia que cada valor del diseño ha tenido en los movimientos del diseño y en los diseñadores individuales ha variado a lo largo de la historia.
Valores de diseño estético
La expansión de las ideas y vocabularios de diseño arquitectónico e industrial que tuvo lugar durante el siglo pasado ha creado una realidad estética diversa dentro de estos dos dominios. Esta realidad estética plural y diversa Típicamente, se ha creado dentro de los diferentes movimientos de diseño arquitectónico e industrial, tales como: el modernismo , posmodernismo , deconstructivismo , postestructuralismo , Neoclasicismo , Nueva expresionismo, Supermodernism, etc. [2] [3] [4] Todos estas realidades estéticas representan una serie de valores estéticos divergentes, además de las diferencias en los valores generales y las teorías que se encuentran dentro de estos movimientos. [4] Algunas de las distinciones estilísticas encontradas en estas diversas realidades estéticas reflejan profundas diferencias en los valores y el pensamiento del diseño, [4] pero este no es el caso de todas las distinciones estilísticas, ya que algunas distinciones estilísticas se basan en pensamientos y valores similares.
Estos valores estéticos y sus diversas expresiones estéticas son hasta cierto punto un reflejo del desarrollo que ha tenido lugar en la comunidad artística. Además, se han producido cambios más generales en las sociedades occidentales, debido al desarrollo tecnológico, las nuevas realidades económicas, los cambios políticos, etc. Sin embargo, estas diversas expresiones estéticas también son un reflejo de la expresión personal de los arquitectos y diseñadores industriales individuales, basada en los diseñadores tendencia a experimentar con formas, materiales y ornamentos para crear nuevos estilos estéticos y vocabulario estético. Los cambios en los estilos y expresiones estéticos han sido, y siguen siendo, sincrónicos y diacrónicos, ya que diferentes estilos estéticos se producen y promueven simultáneamente. [4]
Una serie de valores que no pueden calificarse como valores de diseño estético han influido en el desarrollo de la realidad estética, así como contribuido a la realidad estética pluralista que caracteriza la arquitectura contemporánea y el diseño industrial.
Valores de diseño estético, contiene siete valores.
Aspectos artísticos y autoexpresión
Se caracteriza por la creencia de que la autoexpresión individual, o el yo espiritual interno y la imaginación creativa, los recursos internos y la intuición, deben utilizarse y / o ser la base utilizada al diseñar. [5] Estos sentimientos están estrechamente vinculados a una serie de valores artísticos que se encuentran en movimientos como el expresionismo y el arte de vanguardia . [6] [7] Por lo tanto, este valor del diseño está estrechamente relacionado con las formas abstractas y la expresión, la libertad creativa personal, el elitismo y estar por delante del resto de la sociedad.
El espíritu del valor del diseño del tiempo
Este valor de diseño se basa en la concepción de que cada época tiene un cierto espíritu o conjunto de actitudes compartidas que deben utilizarse al diseñar. The Spirit of the Times denota el clima intelectual y cultural de una época en particular, [8] que puede vincularse a una experiencia de cierta cosmovisión, sentido del gusto, conciencia colectiva e inconsciencia. [5] Así, la “expresión de la forma” que se encuentra, hasta cierto punto, en el “aire” de una época determinada y de cada generación, debe generar un estilo estético que exprese la singularidad relacionada con esa época. [9]
El valor del diseño de honestidad estructural, funcional y material
La honestidad estructural está vinculada a la noción de que una estructura debe mostrar su "verdadero" propósito y no ser decorativa, etc. [9] La honestidad funcional está vinculada a la idea de que la forma de un edificio o producto se moldeará sobre la base de su función prevista. a menudo conocido como "la forma sigue a la función ". La honestidad material implica que los materiales deben usarse y seleccionarse en función de sus propiedades, [10] y que las características de un material deben influir en la forma para la que se utiliza. [11] Por lo tanto, un material no debe utilizarse como sustituto de otro material ya que esto subvierte las propiedades “verdaderas” de los materiales y está “engañando” al espectador. [12]
El valor del diseño de simplicidad y minimalismo
Este valor de diseño se basa en la idea de que las formas simples , es decir, la estética sin adornos considerables, geometría simple, superficies lisas, etc., representan formas que son más verdaderas al arte "real" y representan la sabiduría "popular". [13] [14] Este valor de diseño implica que cuanto más cultivada se vuelve una persona, más decoración desaparece. Además, está vinculado a la noción de que las formas simples liberarán a las personas del desorden cotidiano, contribuyendo así a la tranquilidad y el descanso. [15]
Valor de la naturaleza y el diseño orgánico
Este valor de diseño se basa en la idea de que la naturaleza (es decir, todo tipo de organismos vivos, leyes numéricas, etc.) puede proporcionar inspiración, pistas funcionales y formas estéticas que los arquitectos y diseñadores industriales deberían utilizar como base para sus diseños. [16] [17] Los diseños basados en este valor tienden a caracterizarse por curvas fluidas, líneas asimétricas y formas expresivas. Este valor de diseño se puede resumir en "la forma sigue el flujo" o "de la colina" en contraposición a "en la colina". [17]
El valor del diseño de la estética clásica, tradicional y vernácula
Este valor se basa en la creencia de que un edificio y un producto deben diseñarse a partir de principios atemporales que trasciendan a los diseñadores, las culturas y los climas particulares. [5] Implícita en este valor de diseño está la noción de que si se utilizan estas formas, el público apreciará la belleza atemporal de una estructura y comprenderá de inmediato cómo utilizar un edificio o producto determinado. [18] Este valor de diseño también está relacionado con las diferencias regionales, es decir, el clima variable, etc. y las culturas folclóricas, lo que crea expresiones estéticas distintivas. [19]
El valor del diseño del regionalismo
Este valor de diseño se basa en la creencia de que la construcción, y hasta cierto punto los productos, deben diseñarse de acuerdo con las características particulares de un lugar específico. [19] Además, se vincula con el objetivo de lograr la armonía visual entre un edificio y su entorno, así como lograr la continuidad en un área determinada. [20] En otras palabras, se esfuerza por crear una conexión entre las formas de construcción pasadas y presentes. Por último, este valor también suele estar relacionado con la preservación y creación de la identidad regional y nacional. [21]
Valores del diseño social
Muchos arquitectos y diseñadores industriales tienen una fuerte motivación para servir al bien público y las necesidades de la población de usuarios. [22] Además, la conciencia social y los valores sociales dentro de la arquitectura y el diseño reflejan, hasta cierto punto, el énfasis que se les da a estos valores en la sociedad en general.
Los valores sociales pueden tener un impacto estético, pero estos aspectos no serán explorados ya que el principal impacto estético que se encuentra en el diseño se ha tratado en las secciones anteriores. Los valores del diseño social a veces están en conflicto con otros valores del diseño. Este tipo de conflicto puede manifestarse entre diferentes movimientos de diseño, pero también puede ser la causa de conflictos dentro de un movimiento de diseño determinado. Se puede argumentar que los conflictos entre los valores sociales y otros valores del diseño a menudo representan el debate continuo entre el racionalismo y el romanticismo que se encuentran comúnmente dentro de la arquitectura y el diseño industrial. [23]
La categoría de valores de diseño social consta de cuatro valores de diseño.
El valor del diseño del cambio social
Este valor del diseño puede describirse como un compromiso para mejorar la sociedad a través de la arquitectura y el diseño industrial. [24] [25] Este valor de diseño está estrechamente relacionado y asociado con los movimientos políticos y los programas de construcción posteriores. [26] Los arquitectos y diseñadores industriales que están comprometidos con el valor del diseño del cambio social a menudo ven su trabajo como una herramienta para transformar el entorno construido y aquellos que viven en él. [27]
El valor del diseño de la consulta y la participación
Este valor de diseño se basa en la creencia de que es beneficioso involucrar a las partes interesadas en el proceso de diseño . [27] Este valor está relacionado con la creencia de que la participación del usuario conduce a:
- Satisfacción de las necesidades sociales y uso eficaz de los recursos. [27]
- Influir en el proceso de diseño, así como concienciar sobre las consecuencias, etc. [27] [28]
- Proporcionar información relevante y actualizada para los diseñadores. [27] [29]
El valor del diseño de prevención del delito
Este valor de diseño se basa en la creencia de que el entorno construido puede manipularse para reducir los niveles de delincuencia, [30] que se intenta lograr a través de tres estrategias principales que son:
- Espacio defendible. [31] [32]
- Prevención del delito a través del diseño ambiental. [32]
- Prevención situacional del delito. [32] [33]
El valor del diseño del 'tercer mundo'
Esto se basa en el afán de ayudar a los países en desarrollo a través de la arquitectura y el diseño (es decir, una respuesta a las necesidades de los pobres y desamparados del Tercer Mundo ). [34] [35] Este valor de diseño implica que las circunstancias sociales y económicas que se encuentran en el Tercer Mundo requieren el desarrollo de soluciones especiales, que son distintas de las que los mismos arquitectos y diseñadores industriales recomendarían para el mundo desarrollado. [36] [37]
Valores de diseño medioambiental
El siglo XX ha estado marcado por el resurgimiento de los valores ambientales en las sociedades occidentales. [ cita requerida ] La preocupación por el medio ambiente no es nueva y se puede encontrar en diversos grados a lo largo de la historia, y está arraigada en una serie de perspectivas, incluido el objetivo de gestionar los ecosistemas para obtener un rendimiento sostenido de los recursos (desarrollo sostenible) y la idea que todo en la naturaleza tiene un valor intrínseco (protección y preservación de la naturaleza). Generalmente detrás de este tipo de pensamiento están los conceptos de mayordomía y que la generación actual debe deberes a las generaciones que aún no han nacido. [18] [38]
Los problemas y desafíos ambientales encontrados en los siglos XIX y XX llevaron a un desarrollo en el que los valores ambientales se volvieron importantes en algunos sectores de las sociedades occidentales. Por tanto, no es de extrañar [¿ según quién? ] que estos valores también se pueden encontrar entre arquitectos y diseñadores industriales individuales. El enfoque en el diseño ambiental se ha marcado con el redescubrimiento y el mayor desarrollo de muchas habilidades y técnicas "antiguas". [ cita requerida ] Además, la nueva tecnología que se acerca a las preocupaciones ambientales también es una característica importante del enfoque ambiental que se encuentra entre los arquitectos y diseñadores industriales. Estos enfoques bastante diferentes de la construcción ambiental y la tecnología de productos pueden ilustrarse con el desarrollo de la arquitectura ambiental de alta tecnología , y el movimiento ambiental más “tradicional” dentro es la arquitectura de base ecológica. [39]
La tecnología ambiental, junto con los nuevos valores ambientales, han afectado el desarrollo en ciudades de todo el mundo. Muchas ciudades han comenzado a formular e introducir "regulaciones ecológicas sobre recursos renovables, consumo de energía, edificios enfermos, edificios inteligentes, materiales reciclados y sostenibilidad". [39] Esto puede no ser sorprendente, ya que aproximadamente el 50% de todo el consumo de energía en Europa y el 60% en los EE. UU. Está relacionado con la construcción. [39] Sin embargo, las preocupaciones medioambientales no se limitan al consumo de energía; Las preocupaciones medioambientales adoptan una serie de perspectivas en general, que se reflejan en el enfoque que se encuentra entre los arquitectos y diseñadores industriales.
La categoría de valores de diseño ambiental consta de tres valores de diseño.
Verde y sostenibilidad
Este valor se basa en la creencia de que un diseño de construcción sostenible y / o respetuoso con el medio ambiente es beneficioso para los usuarios, la sociedad y las generaciones futuras. [40] Los conceptos clave dentro de este valor de diseño son: conservación de energía, gestión de recursos, reciclaje, de la cuna a la cuna, materiales libres de tóxicos, etc. [18] [41] [42] [43]
Reutilización y modificación
Esto se basa en la creencia de que los edificios existentes y, hasta cierto punto, los productos, se pueden utilizar continuamente mediante actualizaciones. [44] Dentro de este valor hay dos escuelas de pensamiento separadas con respecto a la estética: un campo se enfoca en nuevos elementos que se subliman a una estética general, y el otro aboga por el contraste estético, la dicotomía e incluso la disonancia entre lo antiguo y lo nuevo. . [45]
Salud
Este valor de diseño se basa en la creencia de que el entorno construido puede contribuir a garantizar un entorno de vida saludable . [46] [47] Integrados en este valor de diseño, hay principios como: los edificios deben ser independientes; los sitios deben distribuirse para maximizar la cantidad de luz solar que llega a las estructuras individuales. [46] De manera similar, se hace hincapié en la construcción basada en la salud y la reducción de emisiones tóxicas mediante la selección de materiales apropiados. [48]
Valores de diseño tradicionales
Tanto en la arquitectura como en el diseño industrial, existe una larga tradición de inspirarse y reutilizar elementos de diseño de edificios y productos existentes. Este es el caso incluso si muchos arquitectos y diseñadores industriales argumentan que están utilizando principalmente su creatividad para crear soluciones de diseño nuevas y novedosas. Algunos arquitectos y diseñadores industriales se han inspirado abiertamente en las tradiciones de productos y edificios existentes, e incluso han utilizado esta inspiración como base principal para sus soluciones de diseño.
Esta tradición del diseño tiene una historia considerable, que se puede indicar en muchas de las etiquetas asociadas a esta tradición; esto incluye etiquetas como Clasicismo , Vernáculo, Restauración y Conservación, etc. Además, como se indica en el apartado anterior “Estética clásica, tradicional y vernácula”, un elemento importante de esta tradición es reutilizar e inspirarse en la estética ya existente. elementos y estilos. Sin embargo, el enfoque tradicional también implica otros aspectos como los aspectos funcionales, preservando las tradiciones constructivas existentes, así como los edificios y productos individuales.
La categoría de valores de diseño tradicional, que consta de tres valores distintos.
El valor del diseño basado en la tradición
Esto se basa en la creencia de que los "diseños" tradicionales son la tipología y la plantilla preferidas para edificios y productos, porque "crean" diseños atemporales y "funcionales". [49] Dentro de este valor de diseño hay tres estrategias principales:
- Tradicionalista / regionalista crítico, es decir, interpretar las tipologías y plantillas tradicionales y aplicarlas en un vocabulario moderno abstracto. [50]
- Revivalistas, es decir, que se adhieren a la forma tradicional más literal. [50]
- Contextualistas que utilizan formas históricas cuando el entorno lo “exige”. [50]
El valor de diseño de la restauración y la conservación.
Esto se basa en el compromiso de preservar lo mejor de los edificios y productos para las generaciones futuras. [45] [51] Este valor de diseño tiende a representar la restauración de un edificio o producto a su diseño inicial y generalmente se basa en tres perspectivas. [52] Estos son:
- Una perspectiva arqueológica (es decir, preservando edificios y productos de interés histórico). [51]
- Una perspectiva artística, es decir, un deseo de preservar algo bello. [51]
- Una perspectiva social (es decir, un deseo de aferrarse a lo familiar y tranquilizador). [51]
El valor del diseño vernáculo
Este valor se basa en la creencia de que una vida sencilla y su diseño, estrechamente ligado a la naturaleza, son superiores al de la modernidad. [53] [54] El valor de diseño de Vernacular incluye conceptos clave como:
- Revitalizar la tradición (es decir, evocar la lengua vernácula).
- Reinventar la tradición, es decir, la búsqueda de nuevos paradigmas.
- Extender la tradición, es decir, usar la lengua vernácula de una manera modificada.
- Reinterpretar la tradición, es decir, el uso de modismos contemporáneos. [55]
Valores de diseño basados en el género
Estos valores del diseño están estrechamente vinculados al movimiento y las teorías feministas desarrolladas durante los siglos XIX y XX. [56] [57] Los valores del diseño basados en el género están relacionados con tres principios que se encuentran en la arquitectura y el diseño industrial, [58] que son:
- Diferencias de género relacionadas con la crítica y reconstrucción de la práctica arquitectónica y la historia. [59]
- La lucha por la igualdad de acceso a la formación, el empleo y el reconocimiento en arquitectura y diseño. [59]
- El enfoque en las teorías basadas en el género para el entorno construido, el discurso arquitectónico y los sistemas de valores culturales. [59]
Los diseñadores que se adhieren a los valores de Diseño basados en el género suelen centrarse en la creación de edificios que no tengan las mismas barreras que los niños, los padres y los ancianos experimentan en gran parte del entorno construido. [57] También implica un enfoque en la estética que se considera más "femenina" que la estética "masculina" a menudo creada por diseñadores masculinos.
El valor del diseño económico
Muchos arquitectos y diseñadores industriales a menudo temen el lado financiero y comercial de la arquitectura y la práctica del diseño industrial, ya que su enfoque suele estar orientado a lograr una calidad de diseño exitosa en lugar de lograr expectativas económicas exitosas. [60] [61]
Esta es la base de un valor de diseño que se puede caracterizar como "voluntarismo" o "espíritu de charrette". [62] Este valor se encuentra comúnmente entre arquitectos y diseñadores en ejercicio. El valor del 'voluntario' se basa en la creencia de que la buena arquitectura y el diseño requieren un compromiso más allá del tiempo preestablecido, el presupuesto del contador y el horario normal. [63] Implícito en el valor de 'voluntario' están presentes los elementos de la siguiente afirmación:
- Los mejores trabajos de diseño provienen de oficinas o diseñadores individuales que están dispuestos a hacer horas extraordinarias (a veces no remuneradas) por el bien del resultado del diseño. [63]
- Rara vez es posible una buena arquitectura y diseño con las tarifas que ofrecen los clientes. [63]
- Los arquitectos y diseñadores deben preocuparse lo suficiente por los edificios o productos para mantener altos estándares de diseño independientemente del pago ofrecido. [63]
El valor del diseño 'voluntario' puede verse como una reacción y un rechazo a la influencia y control del cliente sobre el proyecto de diseño.
El valor del diseño novedoso
Es común dentro de la arquitectura contemporánea y el diseño industrial enfatizar la creación de soluciones de diseño novedosas. Este énfasis suele ir acompañado de una falta igualmente común de énfasis en el estudio de la idoneidad de cualquier solución de diseño ya existente. [64]
El valor del diseño novedoso tiene raíces históricas que se remontan a los primeros movimientos de diseño como el Modernismo , con su énfasis en "comenzar desde cero". [65] Muchos diseñadores y estudiosos del diseño consideran que la celebración de soluciones de diseño originales y novedosas es uno de los principales aspectos de la arquitectura y el diseño. Este valor de diseño a menudo se manifiesta a través de los métodos de trabajo de los diseñadores. Algunos arquitectos y diseñadores con su énfasis en la “gran idea” tenderán a aferrarse a las principales ideas y temas de diseño, incluso si estos temas e ideas se enfrentan a desafíos insuperables. [66] [67] [68] Sin embargo, el énfasis en la novedad del diseño también está asociado con el progreso y las nuevas soluciones de diseño que, sin este énfasis, no verían la luz del día.
El valor de diseño de la novedad no se acepta generalmente dentro de la arquitectura o el diseño. Así lo indica el debate en arquitectura, que se centra en si los edificios deben armonizar con el entorno en el que se ubican o no. [69] Igualmente es el debate donde la arquitectura debe basarse en la topología tradicional y los estilos de diseño, es decir, la arquitectura de base clásica y vernácula o si debe ser una expresión de su tiempo. Las mismas cuestiones se señalan en el ámbito del diseño industrial, donde se ha debatido si el diseño retro debe aceptarse o no como buen diseño.
Valores del diseño matemático y científico
Un movimiento para basar el diseño arquitectónico en la comprensión científica y matemática comenzó con el trabajo temprano de Christopher Alexander en la década de 1960, Notas sobre la síntesis de la forma . Otros contribuyentes se unieron, especialmente en las investigaciones de la forma a escala urbana, que resultaron en desarrollos importantes como la sintaxis espacial de Bill Hillier y el trabajo de Michael Batty sobre análisis espacial . En arquitectura, la obra de cuatro volúmenes La naturaleza del orden de Alexander resume sus resultados más recientes. Una teoría arquitectónica alternativa basada en leyes científicas, como por ejemplo A Theory of Architecture, está compitiendo ahora con las teorías puramente estéticas más comunes en la academia arquitectónica. Todo este cuerpo de trabajo puede verse como un equilibrio y, a menudo, un cuestionamiento de los movimientos de diseño que se basan principalmente en la estética y la novedad. Al mismo tiempo, los resultados científicos que determinan este enfoque verifican de hecho las tradiciones tradicionales y vernáculas de una manera que la apreciación puramente histórica no puede.
Los problemas sociales y ambientales reciben una nueva explicación, basándose en los fenómenos biológicos y la interactividad de grupos e individuos con su entorno construido. La nueva disciplina de la biofilia desarrollada por EO Wilson juega un papel importante en la explicación de la necesidad humana de tener un contacto íntimo con las formas naturales y los seres vivos. Esta comprensión de la conexión entre los seres humanos y el entorno biológico proporciona una nueva comprensión de la necesidad de un diseño ecológico. Una extensión del fenómeno biofílico a entornos artificiales sugiere una necesidad correspondiente de estructuras construidas que incorporen los mismos preceptos que las estructuras biológicas. Estas cualidades matemáticas incluyen formas fractales, escalado, simetrías múltiples, etc. Las aplicaciones y extensiones de la idea original de Wilson ahora las lleva a cabo Stephen R. Kellert en la hipótesis de la biofilia , y Nikos Salingaros y otros en el libro "Diseño biofílico". .
Ver también
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Otras lecturas
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- DISEÑO BIOFÍLICO: LA TEORÍA, CIENCIA Y PRÁCTICA DE DAR VIDA A LOS EDIFICIOS, editado por Stephen R. Kellert, Judith Heerwagen y Martin Mador (John Wiley, Nueva York, 2008). ISBN 978-0-470-16334-4
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Referencias
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