La farsa de Atellan (en latín : Atellanae Fabulae o Fabulae Atellanae , [1] "favola atellana"; [2] Atellanicum exhodium , "Atella comedies" [3] ), también conocida como los juegos oscos (en latín : ludi Osci , "obras de teatro oscas "), eran farsas improvisadas enmascaradas en la Antigua Roma . [4] Los juegos atléticos oscos eran muy populares y, por lo general, iban precedidos de obras de pantomima más largas . [5]El origen de la farsa de Atellan es incierto, pero las farsas son similares a otras formas de teatro antiguo como el Phlyakes del sur de Italia, las obras de Plauto y Terrence y el mimo romano. [6] La mayoría de los historiadores creen que el nombre se deriva de Atella , una ciudad Osca en Campania . [7] [8] [9] Las farsas se escribieron en osco y se importaron a Roma en el 391 a. C. En versiones romanas posteriores, solo los personajes ridículos leen sus líneas en osco, mientras que los demás leen en latín.
Historia y evidencia sobreviviente
La farsa de Atellan fue una farsa enmascarada que se originó en Italia en el año 300 a. C. y se mantuvo popular durante más de 500 años. Originalmente, las farsas fueron improvisadas y no grabadas. [6] La evidencia de las formas originales es escasa, y se encuentra principalmente en las representaciones de escenas y personajes en vasijas antiguas. [6]
La evidencia literaria existente contiene solo fragmentos de la Farsa de Atellan con 400 líneas y los títulos de aproximadamente 115 farsas están registrados desde el siglo I aC por los dramaturgos Lucius Pomponius y Quintus Novius. [6] Con la evidencia que permanece, los historiadores creen que las obras tenían entre 300 y 400 líneas y duraron de 15 a 28 minutos. [6]
Los títulos supervivientes indican que la Atellana o los bocetos cortos estaban destinados a entretener a la audiencia en días festivos y días de mercado. Los nombres de algunos de estos títulos existentes incluyen "The Farmer", "The She-goat", "The Woodpile" y "The Vine-Gatherers". [10] Si bien se sabía que los actores de Atellan Farce eran oscos, la evidencia del cambio de idioma del osco al latín es evidente en una Atellana literaria. [11] También podemos suponer que la trama de los bocetos incluía situaciones ridículas que consistían en juegos de palabras, payasadas y acertijos de naturaleza vulgar y cruda. [12]
Personajes comunes y orígenes
Algunos de los personajes de valores hipotéticos incluyen:
- Maccus creyó derivado del término griego makkoan, que significa "ser estúpido" o del prefijo griego mac -, que denota codicia. [6] El personaje Maccus hace la mayor cantidad de apariciones de todos los personajes comunes en las obras de Pomponius y Novius e incluye la obra Maccus The Maid donde la confusión surge de los "sujetos gemelos". [6] Maccus fue uno de los payasos más populares y el personaje principal en muchas obras de Atellan [6], incluyendo The Fool , como un jorobado con nariz de pico. [13] [14]
- Buccus Aunque el origen de este nombre no se conoce definitivamente, la palabra latina bucca , que significa "mejilla" o "boca", es una consideración común. [6] e implica un "piquero del campo" [14] "fanfarrón glotón y de mejillas gordas". [6]
- Manducus Derivado del latín para "El masticador", Manducus es un personaje común hipotético que no aparece en ninguno de los títulos supervivientes [15] Posiblemente Manducus y Dossennus son el mismo carácter y Manducus es simplemente la descripción de Dossennus. [6] como el soldado arrogante. [14]
- Pappus El nombre se considera derivado del griego pappos que significa "abuelo". [6] Pappus era fácil de engañar y a menudo era víctima de su hija o esposa, el personaje aparece en cinco obras de teatro existentes. Pappus es el único personaje de Atellan Farce que tiene un nombre de origen osco como el [16] [6] anciano. [14]
- Centunculus El nombre de un esclavo cómico. [14]
- Dossennus Se cree que el origen del nombre Dossennus se originó a partir de la palabra dorsum o "espalda", ya que el personaje tenía joroba [6] como el médico pomposo [14] o "joroba, astuto tramposo". [17]
Los personajes pueden tener conexiones con roles similares en Commedia dell'arte y Punch and Judy . Tanto Atellan Farce como Commedia fueron comedias enmascaradas improvisadas. Se especula que los personajes comunes de Atellan Farce son los inicios de los personajes comunes de la Commedia dell'arte. Por ejemplo, las progresiones de personajes teorizadas incluyen:
- Pappus → Pantalone [18] [19]
- Maccus + Buccu s → Pulcinella [20] [21]
- Manducus → il Capitano [22]
Sin embargo, estas conexiones siguen siendo especulativas y se cuestionan en la investigación en curso. [23] Hay similitudes entre Punch y el personaje de la Commedia dell'arte, Pulcinella, sin embargo, no hay consenso de que la derivación de Punch se remonta a Pulcinella. [24] [25] Se cree que el personaje Cicirrus, la palabra osca para "gallo de pelea", es un personaje común. [26]
Paternidad literaria
Los sujetos y personajes se decidieron justo antes de que comenzara la actuación y se improvisó el diálogo. Los intérpretes eran hijos de ciudadanos romanos a los que se les permitió servir en el ejército: los actores profesionales fueron excluidos. Los diálogos en prosa sencillos se complementaron con canciones en métrica saturniana, el lenguaje común, acompañadas de animadas gesticulaciones. Las obras se caracterizaron por la tosquedad y la obscenidad. [27] La actuación de Atellan contenía mucha pantomima. Todos los roles fueron interpretados por hombres. [6] Las obras no tenían un decorado elaborado y se representaron en teatros normales. [28]
Las obras de Atellan se hicieron populares por primera vez en Roma en el siglo III a. C., con una revivida popularidad en la forma literaria en el siglo I a. C. [6] e incluyeron los personajes comunes en los versos escritos. [6]
Más tarde, el dictador Sulla escribió algunas fábulas de Atellan. El dramaturgo Quintus Novius , que vivió y escribió 50 años después de la abdicación de Sulla, escribió cincuenta fábulas, entre ellas Macchus Exul (Macchus exiliado), Gallinaria (El gallinero), Surdus (El sordo), Vindemiatores (Los cosechadores) y Parcus. (El Tesorero). Cuando las obras de Atellan revivieron en el siglo I a.C., los actores profesionales ya no estaban excluidos de interpretar los papeles de los personajes comunes. [29]
Lucius Pomponius de Bolonia , influenciado por Palliata Fabius Dorsennus, compuso varias obras de Atellan, incluidas Macchus Miles (Macchus the Soldier), Pytho Gorgonius , Pseudoagamemnon , Bucco Adoptatus y Aeditumus . Quinto Novius y un "Memmius" también fueron los autores de estas comedias. Ovidio y Plinio el Joven encontraron indecente el trabajo de Memio.
Se especula que Pomponius es el "fundador" de las obras de teatro Atellan Farce. [6]
Controversia y represión
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Tomado de Tácito ( Anales , Libro 4): "... después de varias quejas, a menudo infructuosas, de los pretores, el emperador Tiberio finalmente presentó una moción sobre el comportamiento licencioso de los jugadores." Lo habían hecho a menudo ", dijo. Intentaba perturbar la paz pública y deshonrar a las familias privadas, y la vieja farsa osca, que alguna vez fue una diversión miserable para el vulgo, se había vuelto tan indecente y popular a la vez que debía ser controlada por la autoridad del Senado. los jugadores, por esto, fueron desterrados de Italia ".
Suetonius ( Tiberius , 45, 1) informa que el propio Tiberius fue objeto de burla por sus hábitos lujuriosos en una farsa de Atellan, después de lo cual se hizo popular el dicho "la vieja cabra lamiendo a la cierva" ( hircum vetulum capreis naturam ligurire ).
En los años 20 d.C., el crecimiento de la popularidad y el resurgimiento de las obras de Atellan se encontraron con la desaprobación de una generación anterior de patricios y senadores. Las actuaciones se volvieron tan detestables que, en el 28 d. C., todos los que participaron en las farsas fueron desterrados de Italia. {{Se necesita una cita }}
La Historia de Augusto registra que Adriano proporcionó representaciones de Atellan Farces en banquetes. [30]
Comparaciones contemporáneas
Debido a la naturaleza extravagante y la brevedad que se cree que tienen las Atellan Farces, son comparables a los bocetos que uno vería en un programa de variedades como Saturday Night Live o Whose Line Is It Anyway? [31] A menudo, la obra improvisada se centra en una situación sin complicaciones, como comer demasiado, intoxicarse o robar. [31] Como en programas de televisión populares como Saturday Night Live y Whose Line Is It Anyway, incluirían contenido para adultos y se haría para el entretenimiento de otros. [31] {{Se necesita una cita }}
Ver también
- Comedia improvisada
- Teatro improvisado
- Teatro de la antigua Roma
- Commedia dell'arte
Fuentes
- Se pueden encontrar fragmentos de las fábulas de Atellan en el Poetarum latinorum scen. fragmenta , Leipzig, 1834
- Maurice Meyer , Sur les Atellanes ; Manheim, 1826, en -8 °;
- CE Schober , Über die Atellanen , Leipzig, 1825, in-8 °;
- M. Meyer, Etudes sur le théâtre latin , París, 1847, in-8 °.
- Jürgen Blänsdorf “Atellana fabula”, en: Brill's New Pauly , Antiquity volúmenes editados por: Hubert Cancik y Helmuth Schneider. Consultado online el 21 de julio de 2017
Las obras de Pomponius y Novius se pueden encontrar en
- Otto Ribbeck , Comicorum Romanorum praeter Plautum et Terentium Fragmenta
- Eduard Munk , De Fabulis Atellanis (1840).
Referencias
- ^ Smith, Winifred (1964). La Commedia Dell'Arte . Nueva York: Benjamin Blom. pag. 24.
Las composiciones extemporáneas llamadas Fabulae Atellanae ...
- ^ Kennard, Joseph (1964). El teatro italiano: desde sus inicios hasta finales del siglo XVII . Nueva York: Benjamin Blom. págs. 5 .
Otra forma temprana de drama fue la fábula de Atella (favola atellana), así llamada de la ciudad etrusca de Atella.
- ^ Oreglia, Giacomo (1968). La Commedia dell'Arte . Nueva York: Hill y Wang. pag. 78.
... las comedias Pappus of Atella
- ^ Smith, Winifred (1964). La Commedia Dell'Arte . Nueva York: Benjamin Blom. pag. 26.
Atellnae eran farsas marcadas por la improvisación y personajes enmascarados,
- ^ Duchartre, Pierre (1966). La comedia italiana . Nueva York:. Dover Publications, Inc. pp. 25 .
Más tarde se les llamó Exodiae, porque a menudo se daban al final de la actuación.
- ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r J. Trapido The Johns Hopkins University Press, Educational Theatre Journal
- ^ Kennard, Joseph (1964). El teatro italiano: desde sus inicios hasta finales del siglo XVII . Nueva York: Benjamin Blom. págs. 5 .
Otra forma temprana de drama fue la fábula Atellainiana, así llamada de la ciudad etrusca Atella.
- ^ Duchartre, Pierre (1966). La comedia italiana . Nueva York:. Dover Publications, Inc. pp. 25 .
La antigua ciudad de Atella, ahora conocida como Aversa, fue una de las primeras en tener un teatro, de hecho.
- ^ Ducharte, Pierre (1966). La comedia italiana . Nueva York: Dover Publications INC. P. 25.
Cuando se realizaban en Roma, se llamaban Atellanae, que se convirtió en su nombre aceptado.
- ^ W Beare "Quintilian VI lii 47 y la Fabula Atellana" The Classical Review, vol 51, no 06, 1937, pp 215-218
- ^ W Beare "Quintilian VI lii 47 y la Fabula Atellana" The Classical Review, vol 51, no 06, 1937, pp 213-215
- ^ J Adams "Un pasaje de Varro, De Lingva Latina y un fragmento de Oscan de Atellan Farce". Mnemosyne, vol 57, no3, 2004, págs. 352-358
- ^ Smith, Winifred (1964). La Commedia Dell'Arte . Nueva York: Benjamin Bloom. pag. 22.
En 1727 se desenterró en Herculano una grotesca estatuilla que representa a un individuo jorobado y con nariz de pico, que con un ligero esfuerzo de imaginación podría identificarse con Maccus.
- ^ a b c d e f Byrom, Michael (1972). Punch y Judy: su origen y evolución . Aberdeen: Publicaciones de Shiva. pag. 4. ISBN 0902982028.
Estaba el anciano (Pappus), la anciana, el esclavo cómico (Centunculus), el piquero del campo (Buccus), el soldado arrogante (Manducus), el médico pomposo (Dossenus) y el jorobado de nariz afilada y afilada ( Maccus).
- ^ J.Trapido The John Hopkis University Press, Revista de teatro educativo
- ^ P. Hartnoll, P. Found, Oxford University Press, El compañero conciso de Oxford para el teatro
- ^ J. Trapido, The Johns Hopkins University Press, Revista de teatro educativo
- ^ Duchartre, Peirre (1966). La comedia italiana . Nueva York:. Dover Publications, Inc. pp. 17 .
El antepasado de Pantaloon, y su hijo Harpagon, es Pappus, el viejo y lascivo avaro de Antellane.
- ^ Oreglia, Giacomo (1968). La Commedia dell'Arte . Nueva York: Hill y Wang. pag. 78.
En el teatro antiguo los personajes que recuerdan esta Máscara son los de los diversos ancianos de las comedias Aristófanes, Plauto, Terence y el Pappus de Atella.
- ^ Duchartre, Pierre (1966). La comedia italiana . Nueva York: The Dover Publications, INC. Págs. 18 .
La cuna de la familia fue la antigua ciudad de Atella, en la Campangna romana, y la galería de los antepasados muestra, entre otros, a Bucco y al sensual Maccus, cuya figura esbelta y naturaleza cobarde reaparecen en Pulcinella.
- ^ Duchartre, Pierre (1966). La comedia italiana . Publicación de Dover, INC. Págs. 29 .
Pulcinella siempre vestía de blanco como Maccus, el mimus albus o mimo blanco
- ^ Duchartre, Pierre (1966). La comedia italiana . Nueva York: The Dover Publications, INC. Págs. 18 .
Luego está el ogro Manducus, el Miles Glorioso en las obras de Plauto, que luego se metamorfosea en el fanfarrón Capitán, o Capitán.
- ^ Smith, Winifred (1964). La Commedia Dell'Arte . Nueva York: Benjamin Blom. pag. 21.
página 21 No se ha escrito una pequeña tontería sobre la “evolución” de la commedai dell'arte. De las tres teorías principales que intentan dar cuenta de nuestras farsas, la más ronca y superada es la relativa a su supuesto padre romano, seguramente un fantasma que a estas alturas ya debería estar de forma permanente.
- ^ Smith, Winifred (1964). La Commedia Dell'Arte . Nueva York: Benjamin Blom. pag. 23.
La identificación de la estatuilla con un futuro en los Mimes o incluso con un personaje escénico es muy incierta, ni es seguro insistir en su parecido con el English Punch; no hay duda de que se parece a Punch pero esto, creo, se explica por la fama de la figura en el momento de su descubrimiento y por la influencia de sus peculiaridades en el rostro y la figura del villano-payaso inglés.
- ^ Byrom, Michael (1972). Punch y Judy: su origen y evolución . Aberbeen: Publicaciones de Shiva. pag. 5. ISBN 0902982028.
En 1662, Pulcinella cruzó el Canal de la Mancha y se convirtió en 'Punchinello' más tarde para ser conocido simplemente como Punch.
- ^ J. Trapido The Johns Hopkins University Press, Prensa de teatro educativo
- ^ Una o más de las oraciones anteriores incorporan texto de una publicación que ahora es de dominio público : Chisholm, Hugh, ed. (1911). " Atellanae Fabulae ". Encyclopædia Britannica . 2 (11ª ed.). Prensa de la Universidad de Cambridge. pag. 824.
- ^ j. Trapido The Johns Hopkins University Press, Educational Theatre Journal
- ^ J. Trapido The Johns Hopkins Press, Revista de teatro educativo
- ^ HA Adriano 26.
- ^ a b c D Nardo La enciclopedia Greenhaven de la antigua Roma, San Diego, California, 2002, págs. 39-351, Greenhaven Press
enlaces externos
- (en francés) Meyer, Maurice, "Études sur le théâtre Latin"
- (en francés) Imago Mundi -Atellanes