motivo BACH

En música , el motivo BACH es el motivo , una sucesión de notas importantes o características de una pieza , si bemol, la, do, si natural . En la nomenclatura musical alemana, en la que la nota Si natural se denomina H y la Si bemol se denomina Si , forma el apellido de Johann Sebastian Bach . Uno de los ejemplos más frecuentes de un criptograma musical , el motivo ha sido utilizado por innumerables compositores, especialmente después del renacimiento de Bach en la primera mitad del siglo XIX.

El Musicalisches Lexikon de Johann Gottfried Walther (1732) contiene el único esbozo biográfico de Johann Sebastian Bach publicado durante la vida del compositor. Allí el motivo se menciona así: ^[1]

... todos los que llevaban el nombre [Bach] estaban comprometidos con la música, lo que puede explicarse por el hecho de que incluso las letras b a c h en este orden forman una melodía. (Esta peculiaridad fue descubierta por el Sr. Bach de Leipzig.)

En un estudio exhaustivo publicado en el catálogo de la exposición de 1985 "300 Jahre Johann Sebastian Bach" ("300 años de Johann Sebastian Bach") en Stuttgart, Alemania , Ulrich Prinz enumera 409 obras de 330 compositores del siglo XVII al XX utilizando el motivo BACH. ^[2] Una lista similar está disponible en el volumen de Malcolm Boyd sobre Bach: también contiene unas 400 obras. ^{[3] [ página necesaria ]}

Johann Sebastian Bach utilizó el motivo en una serie de obras, la más famosa como tema de fuga en el último Contrapunto de El arte de la fuga . El motivo también aparece en otras piezas. ^[4] Comentaristas posteriores escribieron: "La figura aparece tan a menudo en las líneas de bajo de Bach que no puede haber sido accidental". ^[5]

Hans Heinrich Eggebrecht va tan lejos como para reconstruir las supuestas intenciones de Bach como una expresión del pensamiento luterano , imaginando que Bach dice: "Me identifico con la tónica y es mi deseo alcanzarla... Como tú, soy humano. Yo tengo necesidad de salvación; estoy seguro en la esperanza de la salvación, y he sido salvado por gracia", ^[9] a través de su uso del motivo en lugar de una figura de tono cambiante estándar (B ♭ –A–C–B ♭ ) en los compases finales de la cuarta fuga de El arte de la fuga . ^{[8] [10] [11]}

El motivo BACH

"b–a–c–h es el principio y el final de toda la música" ( Max Reger 1912)

Fragmento del motete Tristis est anima mea atribuido a Kuhnau ( fa menor )

Arreglo en mi menor de Bach del mismo pasaje: B–A–C–H aparece en la voz contralto

B–A–C–H (y su inversión) en los últimos compases del Canon de Aumento de BWV 769

B–A–C–H en la parte de tenor de los últimos compases de Contrapunctus IV de El arte de la fuga

B–A–C–H abriendo el tercer y último tema de la fuga inacabada de El arte de la fuga

Motivo BACH seguido de una versión transpuesta de Sechs Fugen über den Namen B–A–C–H de Schumann , op. 60, nº 4, mm. 1–3 ^[12]

Tenga en cuenta que C y H se transponen hacia abajo, sin afectar la ortografía pero cambiando el contorno melódico .

Schumann, Sechs Fugen para órgano, op. 60, nº 5, mm. 1–4

El motivo puede usarse de diferentes maneras: aquí es solo el comienzo de una melodía extendida. ^[13]

Charles Ives , Sonata de 3 páginas (1905), primer movimiento, primer complejo de fuga

El motivo BACH de El arte de la fuga Contrapunctus XIXc es el "primer tema / tema de la fuga" de los procedimientos combinados de sonata-allegro y fuga de Ives. ^[14]

Cuarteto de cuerdas de Webern, op. 28, fila de tonos, compuesta por tres tetracordios : PI RI, con P = el motivo BACH, I = invertido, y RI = invertido y al revés. ^{[ cita requerida ]}