Lobe den Herren, den mächtigen König der Ehren , BWV 137

Lobe den Herren, den mächtigen König der Ehren
BWV 137
Cantata coral de JS Bach
Joachim Neander , autor del texto del himno
Ocasión	Duodécimo domingo después de la Trinidad
Coral	" Lobe den Herren, den mächtigen König der Ehren por Joachim Neander
Realizado	19 de agosto de 1725 : Leipzig (1725-08-19)
Movimientos	cinco
Vocal	Coro y solo de SATB
Instrumental	3 trompetas tímpanos 2 oboes 2 violines viola continuo

Johann Sebastian Bach compuso la cantata de iglesia Lobe den Herren, den mächtigen König der Ehren (Alabado sea el Señor, el poderoso Rey de honor), ^[1] BWV  137 , en Leipzig para el duodécimo domingo después de la Trinidad y la interpretó por primera vez el 19 de agosto de 1725 La cantata coral está basada en el himno de Joachim Neander (1680).

Historia y palabras

Bach compuso la cantata para el duodécimo domingo después de la Trinidad . ^[2] Forma parte de un ciclo de cantatas corales que Bach compuso en Leipzig durante un período de dos años 1724-1725. En 1724, su segundo año en la ciudad, Bach había compuesto cantatas corales entre el primer domingo posterior a la Trinidad de 1724 y el Domingo de Ramos , pero para Semana Santa había vuelto a las cantatas sobre textos más variados, posiblemente porque perdió a su libretista . ^[3] Posteriormente, Bach volvió a componer cantatas corales para completar su segundo ciclo anual. Esta cantata es una de las obras que la completan. Se basa enteramente en las palabras inalteradas del himno "Lobe den Herren, den mächtigen König der Ehren "(1680) de Joachim Neander . ^[2]

Las lecturas prescritas para el domingo fueron de la Segunda Epístola a los Corintios , el ministerio del Espíritu ( 2 Corintios 3: 4-11 ), y del Evangelio de Marcos , la curación de un hombre sordomudo ( Marcos 7: 31–11). 37 ). A diferencia de la mayoría de las cantatas corales del segundo ciclo, pero similar al primer rezago de Cristo en Todes Banden , BWV 4 , Bach dejó el texto coral sin cambios, por lo tanto, sin una referencia a las lecturas. ^[2]

John Eliot Gardiner asume, mirando la instrumentación festiva y el contenido general de alabanza y acción de gracias, que la cantata también se interpretó ese año para celebrar Ratswahl , la inauguración del ayuntamiento. ^[4] Bach utilizó en 1729 el escenario del coral final, transpuesto a re mayor, para concluir la cantata nupcial Herr Gott, Beherrscher aller Dinge , BWV 120a con las dos últimas estrofas del himno. ^[5]

Puntuación y estructura

La cantata en cinco movimientos está musicalizada festivamente para cuatro solistas, soprano , alto , tenor y bajo , un coro de cuatro partes y un conjunto instrumental barroco de tres trompetas , timbales , dos oboes , dos violines , viola y bajo continuo . ^[2]

1. Coro : Lobe den Herren, den mächtigen König der Ehren
2. Aria (alto): Lobe den Herren, der alles so herrlich regieret
3. Aria (soprano, bajo): Lobe den Herren, der künstlich und fein dich bereitet
4. Aria (tenor): Lobe den Herren, der deinen Stand sichtbar gesegnet
5. Coral : Lobe den Herren, was in mir ist, lobe den Namen

Música

Como observaron Alfred Dürr y Gardiner, tanto el texto como la melodía coral están presentes en todos los movimientos. La cantata se construye en simetría: la soprano lleva la melodía en los movimientos externos, en el movimiento 2 la canta el alto y en el movimiento 4 la toca la trompeta. En el movimiento central, el inicio tanto del tema vocal como del instrumental se deriva de él en el escenario más íntimo de la obra. ^[4] La melodía en forma de compás tiene un Stollen de cinco compases inusuales ^[5] y alcanza un clímax al comienzo del Abgesang , que Bach también enfatiza en una variedad de medios en los movimientos. ^[2]

En el coro de apertura, las trompetas, oboes y cuerdas tocan un concierto; la soprano canta el cantus firmus mientras las voces más bajas preparan las entradas por imitación de los motivos instrumentales . Para las palabras " Kommet zu Hauf, Psalter und Harfen, wacht auf " (¡Únete a la multitud, salterio y arpas, despierta!), ^[1] el escenario es homofónico y acentuado. ^[4]

En el movimiento 2, un violín acompaña la embellecida melodía del coral. Bach incluyó este movimiento en sus Schübler Chorales , pero en un texto de Adviento , " Kommst du nun, Jesu, vom Himmel herunter auf Erden ". ^[2]

En gran contraste con Do mayor y G mayor , el dúo central está en Mi menor . En el escenario intervienen dos oboes obbligato . De manera inusual, la primera sección vocal se repite tres veces; sólo las palabras " In wieviel Not " (en cuánto sufrimiento) ^[1] se establecen de manera diferente en " descendencia cromática de molienda ". ^[4]

El movimiento 4 está en La menor , pero el cantus firmus de la trompeta es, sin embargo, en Do mayor, en "una batalla por la supremacía armónica". ^[4] En el movimiento final de su Oratorio de Navidad, Bach integraría más tarde el coral en modo dórico en un concierto en re mayor. La línea vocal independiente cita varias veces partes de la melodía coral. Las palabras " Denke daran " (considere esto) ^[1] están acentuadas con un metro diferente. ^[2]

Bach pone el coral de cierre para cuatro partes vocales, dobladas por las cuerdas y los oboes, en un estilo bastante homofónico, pero añade un segundo cuarteto formado con las tres trompetas y el timbal, ^[6] la primera trompeta "[altísima] sobre todo" , ilustrando efectivamente las palabras de las líneas finales para una conclusión afirmativa. ^[5] Gardiner señala que Bach "sabía exactamente cómo utilizar mejor los recursos de la orquesta y el coro ceremoniales dirigidos por trompetas de su época para transmitir alegría y majestad desenfrenadas". ^[4]

Grabaciones

• Bach Made in Germany Vol. 1 - Cantatas VII , Günther Ramin , Thomanerchor , Gewandhausorchester , solistas de Thomanerchor, Helmut Krebs , Franz Kelch , Eterna 1953
• JS Bach: Cantatas BWV 137 y BWV 190 , Hans Thamm , Windsbacher Knabenchor , Consortium Musicum, Teresa Żylis-Gara , Ingeborg Ruß , Peter Schreier , Franz Crass , EMI 1966
• Les Grandes Cantates de JS Bach Vol. 27 , Fritz Werner , Heinrich-Schütz-Chor Heilbronn , Orquesta de Cámara de Pforzheim , Ingeborg Reichelt , Barbara Scherler , Friedrich Melzer , Bruce Abel , Erato 1973
• Bach Cantatas Vol. 4 - Domingos después de Trinity I , Karl Richter , Münchener Bach-Chor , Münchener Bach-Orchestre , Edith Mathis , Julia Hamari , Peter Schreier , Dietrich Fischer-Dieskau , Archiv Produktion 1977
• Die Bach Kantate Vol. 10 , Helmuth Rilling , Gächinger Kantorei , Bach-Collegium Stuttgart , Arleen Augér , Gabriele Schreckenbach , Adalbert Kraus , Walter Heldwein , Hänssler 1982
• Bach Made in Germany Vol. 4 - Cantatas IV , Hans-Joachim Rotzsch , Thomanerchor , Neues Bachisches Collegium Musicum , Arleen Augér , Ortrun Wenkel , Peter Schreier , Theo Adam , Eterna 1982
• JS Bach: Das Kantatenwerk - Sacred Cantatas Vol. 2 , Nikolaus Harnoncourt , Tölzer Knabenchor & Chorus Viennensis , Concentus Musicus Wien , niño soprano del Tölzer Knabenchor, Paul Esswood , Kurt Equiluz , Albert Hartinger , Teldec 1983
• Edición Bach Vol. 19 - Cantatas Vol. 10 , director Pieter Jan Leusink , Holland Boys Choir , Holanda Bach Collegium , Marjon Strijk , Sytse Buwalda , Knut Schoch , Bas Ramselaar , Brilliant Classics 2000
• Bach Cantatas Vol. 6: Köthen / Frankfurt , John Eliot Gardiner , Monteverdi Choir , English Baroque Soloists , Katharine Fuge , Robin Tyson , Christoph Genz , Peter Harvey , Soli Deo Gloria 2000
• JS Bach: Cantatas completas Vol. 18 , Ton Koopman , Amsterdam Baroque Orchestra & Choir , Johannette Zomer , Christoph Prégardien , Klaus Mertens , Antoine Marchand 2002
• JS Bach: Cantatas Vol. 40 , Masaaki Suzuki , Bach Collegium Japan , Yukari Nonoshita , Robin Blaze , Makoto Sakurada , Peter Kooy , BIS 2007

Referencias

1. Dellal, Pamela . "BWV 137 -" Lobe den Herren, den mächtigen König der Ehren " " . Música de Emmanuel . Consultado el 9 de septiembre de 2014 .
2. Dürr, Alfred ; Jones, Richard DP (2006). Las cantatas de JS Bach: con sus libretos en texto paralelo alemán-inglés . Prensa de la Universidad de Oxford . págs. 504–506. ISBN 978-0-19-929776-4.
3. Wolff, Christoph . El tercer ciclo anual de cantatas de Leipzig (1725-1727), III (PDF) . Web de Bach Cantatas. págs. 13, 15 . Consultado el 1 de junio de 2011 .
4. Gardiner, John Eliot (2010). Johann Sebastian Bach (1685-1750) / Cantatas Nos 33, 35, 69a, 77, 137 y 164 (Notas de prensa). Soli Deo Gloria (en el sitio web de Hyperion Records ) . Consultado el 15 de agosto de 2018 .
5. Mincham, Julian (2010). "Capítulo 3 BWV 137 Lobe den Herren, den mächtigen König der Ehren" . jsbachcantatas.com . Consultado el 9 de septiembre de 2011 .
6. van Hengel, Eduard. "Lobe den Herren, den mächtigen König der Ehren (BWV 137)" . www.eduardvanhengel.nl (en holandés) . Consultado el 5 de junio de 2020 .

Fuentes

• Lobe den Herren, den mächtigen König der Ehren, BWV 137 : Partituras en el Proyecto de Biblioteca Internacional de Partituras Musicales
• Lobe den Herren, den mächtigen König der Ehren BWV 137; BC A 124 / Cantata coral (XII domingo después de la Trinidad) Bach Digital
• Cantata BWV 137 Lobe den Herren, den mächtigen König der Ehren historia, partitura , fuentes de texto y música, traducciones a varios idiomas, discografía, discusión, Bach Cantatas Website
• BWV 137 Lobe den Herren, den mächtigen König der Ehren Traducción al inglés, Universidad de Vermont
• BWV 137 Lobe den Herren, den mächtigen König der Ehren texto, puntuación, Universidad de Alberta
• Luke Dahn: BWV 137.5 bach-chorales.com

enlaces externos

• Lobe den Herren, den mächtigen König der Ehren, BWV 137 : actuación de la Sociedad de Bach de los Países Bajos (vídeo e información de fondo)