Hay 52 cantatas corales de Johann Sebastian Bach que sobreviven en al menos una versión completa. Alrededor de 40 de estos fueron compuestos durante su segundo año como Thomaskantor en Leipzig , que comenzó después del Domingo de la Trinidad el 4 de junio de 1724, y forman la columna vertebral de su ciclo de cantatas coral . La cantata más antigua conocida de Bach , una versión temprana de Christ lag en Todes Banden , BWV 4, presumiblemente escrita en 1707, era una cantata coral . La última cantata coral que escribió en su segundo año en Leipzig fue Wie schön leuchtet der Morgenstern , BWV 1, estrenada el Domingo de Ramos , el 25 de marzo de 1725. En los diez años siguientes, escribió al menos una docena de cantatas corales y otras cantatas que se agregaron a su ciclo de cantatas corales.
Los himnos luteranos , también conocidos como corales , ocupan un lugar destacado en la liturgia de esa denominación . Una cantata coral es una cantata de iglesia basada en un solo himno, tanto su texto como su melodía . Bach no fue el primero en componerlos, pero para su segundo ciclo de cantatas de Leipzig de 1724-25 desarrolló un formato específico: en este formato, el movimiento de apertura es una fantasía coral en la primera estrofa del himno, con la melodía del himno como una cantus firmus . El último movimiento es una armonización en cuatro partes de la melodía coral para el coro, con la última estrofa del himno como texto. Si bien el texto de las estrofas utilizadas para los movimientos externos se mantuvo sin cambios, el texto de los movimientos internos de la cantata, una sucesión de recitativos que alternan con arias , se parafraseó a partir de las estrofas internas del himno.
Contexto
Martín Lutero abogó por el uso de himnos vernáculos durante los servicios . Escribió varios él mismo, también trabajó en sus melodías y ayudó a publicar el primer himnario luterano, el Achtliederbuch , que contiene cuatro de sus himnos, en 1524.
Leipzig tenía una fuerte tradición de himnos sagrados. [1] [2] En 1690, el ministro de la Thomaskirche , Johann Benedikt Carpzov , había anunciado que predicaría no solo el Evangelio sino también un himno relacionado "bueno, hermoso, antiguo, evangélico y luterano", y que Johann Schelle , entonces director de música, interpretaría el himno antes del sermón. [3]
Los deberes de Bach como organista incluían acompañar el canto congregacional y estaba familiarizado con los himnos luteranos. Algunas de las primeras cantatas de iglesia de Bach incluyen arreglos corales, aunque generalmente los incorpora en uno o dos movimientos. Las estrofas de himnos se incluyen más típicamente en sus cantatas como el coral de cierre de cuatro partes. En sus pasiones , Bach utilizó la configuración coral para completar una escena.
Antes de Bach, las cantatas corales, es decir, cantatas basadas enteramente tanto en el texto como en la melodía de un solo himno luterano, habían sido compuestas, entre otros, por Samuel Scheidt , Johann Erasmus Kindermann , Johann Pachelbel y Dieterich Buxtehude . Sebastian Knüpfer , Johann Schelle y Johann Kuhnau , los predecesores de Bach como Thomaskantor, los habían compuesto. Contemporáneos de Bach, Christoph Graupner y Georg Philipp Telemann fueron compositores de cantatas corales.
Desde su nombramiento como Thomaskantor en Leipzig a fines de mayo de 1723 hasta el Domingo de la Trinidad un año después, Bach había estado presentando las cantatas de la iglesia para cada domingo y día festivo del año litúrgico , su primer ciclo anual de cantatas . [4] [5] Su segundo ciclo subsiguiente comenzó con un tramo de al menos 40 nuevas cantatas corales, hasta el Domingo de Ramos de 1725. [6] Una semana después, para la Pascua , presentó una versión revisada del primer desfase de Cristo en Cantata coral Todes Banden .
Cantatas corales de Bach
El cantate coral más antiguo conocido de Bach, que bien pudo haber sido la primera cantata que compuso, probablemente fue compuesto en 1707 para una presentación en Mühlhausen . Todas las demás cantatas corales existentes se compusieron en Leipzig. Allí Bach comenzó a componer cantatas corales como parte de su segundo ciclo de cantatas en 1724, un año después de haber sido nombrado Thomaskantor. Hasta al menos 1735 modificó ese ciclo transformándolo en lo que se conoce como su ciclo de cantata coral. Con sus 52 cantatas existentes para ocasiones conocidas, de las 64 para un ciclo completo de cantatas en una ciudad como Leipzig, donde durante la mayor parte del adviento y prestado se observó un tiempo de silencio , el ciclo, sin embargo, permanece incompleto.
Posiblemente la inspiración para iniciar un ciclo de cantata coral en 1724 esté ligada a que sea exactamente dos siglos después de la publicación de los primeros himnarios luteranos. [3] El primero de estos primeros himnarios es el Achtliederbuch , que contiene ocho himnos y cinco melodías. Cuatro cantatas corales usan el texto y / o la melodía de un himno en esa publicación temprana ( BWV 2 , 9 , 38 y 117 ). Otro himnario de 1524 es el Erfurt Enchiridion : BWV 62 , 91 , 96 , 114 , 121 y 178 se basan en himnos de esa publicación. BWV 14 y 125 se basaron en himnos de Eyn geystlich Gesangk Buchleyn , también publicados en 1524.
El formato habitual de las cantatas corales de Bach es:
- Primer movimiento (o, cuando la cantata comienza con una sinfonía instrumental, el primer movimiento con vocalistas): movimiento coral, generalmente una fantasía coral, que toma su texto sin modificaciones de la primera estrofa del himno luterano en el que se basa la cantata. En este movimiento, la melodía coral aparece con mayor frecuencia como un cantus firmus en la parte de soprano .
- Movimientos internos: generalmente de tres a cinco movimientos que son recitativos que se alternan con arias, basados en las estrofas internas del himno. Para las cantatas corales que Bach estrenó del 11 de junio de 1724 al 25 de marzo de 1725, el texto de estos movimientos internos es casi siempre una reformulación, por un autor desconocido, de las estrofas internas del himno. Para las cantatas de coral compuestas antes y después de ese período, Bach utiliza a menudo un texto de himnos sin modificar para los movimientos internos de sus cantatas de coral. [7] Cuando el texto de todas las estrofas del himno se usa sin modificar, se llama per omnes versus .
- Último movimiento: ambientación homofónica de cuatro partes para voces SATB de la melodía del himno, tomando como texto la última estrofa sin modificar del himno.
En la época de Bach, la congregación habría cantado durante algunos de los servicios en los que se realizaban las cantatas, pero no se sabe si la congregación se habría unido al coro para cantar los corales en las cantatas mismas. Por otro lado, aunque los arreglos corales de Bach pueden ser engañosos para los cantantes aficionados, en ocasiones en las interpretaciones del siglo XXI de las cantatas y pasiones se fomenta la participación del público. Por ejemplo, el Coro Monteverdi alentó la participación de la audiencia en una actuación de 2013 del Cristo rezagado en la cantata Todes Banden . [8]
columna | contenido | |
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1 | BG | Los números se refieren a las 44 cantatas que sobrevivieron al siglo XVIII como piezas de interpretación conservadas en Leipzig: la lista sigue a Dörffel en el volumen 27 de la publicación Bach Gesellschaft (BG). [9] |
2 | K (orden básica) | Números K del catálogo cronológico de Zwang para las cantatas de Bach: este catálogo mantiene la mayor parte de las cantatas corales juntas en el rango K 74-114. Este catálogo coloca la cantata del Día de la Reforma Ein feste Burg ist unser Gott , para el 31 de octubre, entre las cantatas corales de Trinity XXI y Trinity XXII en 1724, en lugar de unos años más tarde como lo hacen la mayoría de los otros estudiosos. [7] [10] |
3 | BWV | Número de la cantata en Bach-Werke-Verzeichnis (catálogo de obras de Bach) |
4 | cantata | Nombre de la cantata, por incipit (en alemán) . Los enlaces van al artículo separado sobre la cantata. |
5 | ocasión | Indica para qué ocasión del año litúrgico se escribió la cantata de iglesia de Bach . |
6 | BD | Bach Digital (BD): esta columna contiene enlaces externos a las páginas "Bach Digital Work" de las cantatas del sitio web bach-digital.de. Estas páginas web contienen enlaces a varias fuentes primarias, incluidos los primeros manuscritos (por ejemplo, los autógrafos de Bach cuando existen) y el texto de la cantata. No figura como cantatas coral en ese sitio web: [11]
|
7 | fecha | Fecha (s) de la primera y / u otras puestas en escena tempranas de la cantata. Los enlaces van a las entradas cronológicas en la lista siguiente |
8 | himno | Indica el himno luterano en el que se basa la cantata, representado por el número Zahn del himno cuando está disponible (algunos himnos tienen más de una melodía asociada, el número Zahn es una identificación única de la melodía del himno utilizada en la cantata). Dejando de lado algunas variaciones de ortografía menores, el nombre del himno es idéntico al nombre de la cantata que se da en la columna 4. Los enlaces van al artículo sobre el himno. |
9 | año | Año asociado con el himno, generalmente el año de la primera publicación. Una línea horizontal separa el año asociado con el texto del himno del año asociado con la melodía del himno (si es diferente). Los enlaces van a las entradas en la lista a continuación que agregan detalles sobre el himno. |
10 | texto por sintonizar por | Autor del texto del himno y compositor de la melodía del himno, separados por una línea horizontal (si es diferente). Los enlaces van a artículos sobre el autor y / o compositor del himno. |
Color | Significa |
---|---|
amarillo | El libreto de la cantata consta exclusivamente de un himno sin modificar. |
marrón anaranjado | No es una cantata coral en sentido estricto, sino que se considera parte del ciclo. |
BG | K | BWV | cantata | ocasión | fecha | BD | himno | año | texto por sintonizar por |
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
17 | 4 | 4 | Cristo rezagado en Todes Banden | Pascua de Resurrección | 24 de abril de 1707 8 de abril de 1708 9 de abril de 1724 1 de abril de 1725 | 00004 00005 | 7012a | 1524 | Lutero |
21 | 74 | 20 | Oh Ewigkeit, du Donnerwort | Trinidad I | 11 de junio de 1724 | 00023 | 5820 | 1642 1642/1653 | Rist Schop / Crüger |
22 | 75 | 2 | Ach Gott, vom Himmel sieh darein | Trinidad II | 18 de junio de 1724 | 00002 | 4431 | 1524 [a] | Lutero |
23 | 76 | 7 | Cristo unser Herr zum Jordan kam | Dia de san juan | 24 de junio de 1724 | 00008 | 7246 | 1541 | Lutero Walter ? |
77 | 135 | Ach Herr, mich armen Sünder | Trinidad III | 25 de junio de 1724 | 00167 | 5385a [b] | 1597 | Schneegass Hassler | |
27 | 78 | 10 | Meine Seel erhebt den Herren | Visitación | 2 julio 1724 | 00012 | Magnificat alemán | 1522
| Lutero [c] Luther ? [D] |
25 | 79 | 93 | Wer nur den lieben Gott läßt walten | Trinidad V | 9 julio 1724 | 00118 | 2778 | 1657 | Neumark |
28 | 80 | 107 | Was willst du dich betrüben | Trinidad VII | 23 de julio de 1724 | 00132 | 5264b | 1630 | Heermann |
29 | 81 | 178 | Wo Gott der Herr nicht bei uns hält | Trinidad VIII | 30 de julio de 1724 | 00216 | 4441a [e] | 1524 [f] | Jonas |
30 | 82 | 94 | Was frag ich nach der Welt | Trinidad IX | 6 de agosto de 1724 | 00119 | 5206b | 1664 | Kindermann Fritsch |
31 | 83 | 101 | Nimm von uns, Herr, du treuer Gott | Trinidad X | 13 de agosto de 1724 | 00126 | 2561 [g] | 1584 | Moller Luther ? |
84 | 113 | Herr Jesucristo, du höchstes Gut | Trinidad XI | 20 de agosto de 1724 | 00138 | 4486 | 1588 | Ringwaldt | |
33 | 85 | 33 | Allein zu dir, Herr Jesu Christ | Trinidad XIII | 3 de septiembre de 1724 | 00043 | 7292b | 1540 1512 | Hubert Hofhaimer |
34 | 86 | 78 | Jesu, der du meine Seele | Trinidad XIV | 10 de septiembre de 1724 | 00097 | 6804 | 1642 | Rist |
35 | 87 | 99 | Was Gott tut, das ist wohlgetan | Trinidad XV | 17 de septiembre de 1724 | 00124 | 5629 | 1674 | Rodigast Gastorio [h] |
36 | 88 | 8 | Liebster Gott, wenn werd ich sterben? | Trinidad XVI | 24 de septiembre de 1724 [i] 17 de septiembre de 1747 [j] | 00009 00010 | 6634 | C. 1690 bef. 1697 | Neumann Vetter |
89 | 130 | Herr Gott, dich loben alle wir | Dia de san miguel | 29 de septiembre de 1724 y posteriores | 00158 00159 | 368 [k] | 1554 | Eber Burgués | |
37 | 90 | 114 | Ach, lieben Christen, seid getrost | Trinidad XVII | 1 de octubre de 1724 | 00139 | 4441a [l] | 1561 1524 [m] | Gigas
|
38 | 91 | 96 | Herr Christ, der einge Gottessohn | Trinidad XVIII | 8 de octubre de 1724 | 00121 | 4297a [n] | 1524 [o] 1455 | Cruciger
|
39 | 92 | 5 | Wo soll ich fliehen hin | Trinidad XIX | 15 de octubre de 1724 | 00006 | 2177 | 1630 | Heermann |
93 | 180 | Schmücke dich, o liebe Seele | Trinidad XX | 22 de octubre de 1724 | 00218 | 6923 | 1649 | Franck, J. | |
40 | 94 | 38 | Aus tiefer Not schrei ich zu dir | Trinidad XXI | 29 de octubre de 1724 | 00053 | 4437 | 1524 [p] | Lutero |
95 | 80 | 80b Ein feste Burg ist unser Gott | Día de la reforma | 1723 o posterior 1727 o posterior | 00101 00099 | 7377 | c.1529 | Lutero | |
96 | 115 | Mache dich, mein Geist, bereit | Trinidad XXII | 5 de noviembre de 1724 | 00140 | 6274a [q] | 1695 | Freystein | |
41 | 97 | 139 | Wohl dem, der sich auf seinen Gott | Trinidad XXIII | 12 de noviembre de 1724 | 00171 | 2383 | 1692 | Palurdo |
42 | 98 | 26 | Ach wie flüchtig, ach wie nichtig | Trinidad XXIV | 19 de noviembre de 1724 | 00033 | 1887b | 1652 | Franck, M. Crüger |
43 | 99 | 116 | Du Friedefürst, Herr Jesu Christ | Trinidad XXV | 26 de noviembre de 1724 | 00141 | 4373 | 1601 | Ebert |
1 | 100 | 62 | Nun komm, der Heiden Heiland | Adviento I | 3 de diciembre de 1724 | 00078 | 1174 | 1524 [r] | Lutero |
2 | 101 | 91 | Gelobet seist du, Jesucristo | Navidad | 25 de diciembre de 1724 y posteriores | 00116 00115 | 1947 | 1524 [s] | Lutero |
3 | 102 | 121 | Christum wir sollen loben schon | Navidad 2 | 26 de diciembre de 1724 | 00148 | 297c | 1524 [t] | Lutero |
4 | 103 | 133 | Ich freue mich en dir | Navidad 3 | 27 de diciembre de 1724 | 00163 | 5187 | 1697 | Ziegler |
5 | 104 | 122 | Das neugeborne Kindelein | Navidad yo | 31 de diciembre de 1724 | 00149 | 491 | 1597 | Schneegass |
6 | 105 | 41 | Jesu, monja sei gepreiset | Año Nuevo | 1 de enero de 1725 | 00056 | 8477a | 1539 | Hermann |
8 | 106 | 123 | Liebster Immanuel, Herzog der Frommen | Epifanía | 6 de enero de 1725 | 00150 | 4932c | 1679 | Fritsch |
9 | 107 | 124 | Meinen Jesum laß ich nicht | Epifanía I | 7 de enero de 1725 | 00151 | 3449 | 1658 | Keymann Hammerschmidt |
10 | 108 | 3 | Ach Gott, wie manches Herzeleid | Epifanía II | 14 de enero de 1725 | 00003 | 533a | 1587 1455 [u] | Moller
|
109 | 111 | ¿Mein Gott lo hará, das g'scheh allzeit | Epifanía III | 21 de enero de 1725 | 00136 | 7568 [12] | 1547 1555 [v] 1528 [w] | Alberto de Prusia de Sermisy | |
13 | 110 | 92 | Ich hab en Gottes Herz und Sinn | Septuagesimae | 28 de enero de 1725 | 00117 | 7568 | 1647 1528 [w] | Gerhardt de Sermisy |
12 | 111 | 125 | Mit Fried und Freud ich fahr dahin | Purificación | 2 de febrero de 1725 | 00152 | 3986 [x] | 1524 [y] | Lutero |
14 | 112 | 126 | Erhalt uns, Herr, bei deinem Wort | Sexagesimae | 4 de febrero de 1725 | 00153 | 350 | 1541 | Luther y Jonas |
15 | 113 | 127 | Herr Jesucristo, wahr 'Mensch und Gott | Estomihi | 11 de febrero de 1725 | 00154 | 2570 | 1557 1551 [z] | Eber Burgués ? [13] |
dieciséis | 114 | 1 | Wie schön leuchtet der Morgenstern | Anunciación Domingo de Ramos [aa] | 25 de marzo de 1725 | 00001 | 8359 | 1599 | Nicolai |
122 | 128 | Auf Christi Himmelfahrt allein | Ascensión | 10 de mayo de 1725 | 00156 | 4457 [ab] | 1661 | Sonnemann | |
19 | 125 | 68 | También hat Gott die Welt geliebt [ac] | Pentecostés 2 | 21 de mayo de 1725 | 00085 | 5920 | 1675 | Liscow Vopelius |
deest | Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ [ad] | Trinidad III | 17 de junio de 1725 | 01669 | 7400 | 1529? / 31 | Agricola | ||
32 | 129 | 137 | Lobe den Herren, den mächtigen König der Ehren | Trinidad XII | 19 de agosto de 1725 | 00169 | 1912a | 1680 | Neander |
20 | 142 | 129 | Gelobet sei der Herr, mein Gott | Trinidad | 8 de junio de 1727 | 00157 | 5206b | 1665 | Olearius |
7 | 161 | 58 | Ach Gott, wie manches Herzeleid | Año Nuevo I | 5 de enero de 1727 1733 o 1734 | 00074 00073 | 533a | 1587/1610 c.1455 | Moller / Behm
|
172 | 117 | Sei Lob und Ehr dem höchsten Gut | 1728-1731 | 00142 | 4430 | 1673 1524 [ae] | Schütz, J. J. Speratus | ||
181 | 192 | Nun danket alle Gott | 1730 | 00233 | 5142 | 1636 ( c. ) 1647 ( c. ) | Rinkart Crüger | ||
18 | 182 | 112 | Der Herr ist mein getreuer Hirt | Pascua II | 8 de abril de 1731 | 00137 | 4457 | 1530 | Meuslin Decio |
44 | 184 | 140 | Wachet auf, ruft uns die Stimme | Trinidad XXVII | 25 de noviembre de 1731 | 00172 | 8405 | 1599 | Nicolai |
24 | 186 | 177 | Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ | Trinidad IV | 6 de julio de 1732 [af] | 00215 | 7400 | 1529? / 31 | Agricola |
26 | 187 | 9 | Es ist das Heil uns kommen her | Trinidad VI | 20 de julio de 1732 | 00011 | 4430 | 1524 [ag] | Speratus |
188 | 100 | Was Gott tut, das ist wohlgetan | 1732-1735 | 00125 | 5629 | 1674 | Rodigast Gastorius [ah] | ||
189 | 97 | En Allen Meinen Taten | Trinidad V ? | 25 de julio de 1734? | 00122 | 2293b | 1633 | flamenco | |
11 | 196 | 14 | Wär Gott nicht mit uns diese Zeit | Epifanía IV | 30 de enero de 1735 | 00016 | 4434 | 1524 [ia] | Lutero |
Pascua de 1707?
- 24 de abril de 1707 ( Pascua ): Rezago de Cristo en Todes Banden , BWV 4 ( K 4 ), versión anterior, que se supone que se presentó en Mühlhausen . En ese caso, sería la primera cantata documentada de Bach: sin embargo, la cantata solo existe plenamente en sus versiones posteriores. Se realizó entonces como pieza de prueba para el puesto de Organista en la Iglesia Divi Blasii de esa localidad. Lo repitió el 8 de abril de 1708 .
¿El día de la Reforma de 1723?
- 31 de octubre de 1723 ? ( Día de la Reforma ): Ein feste Burg ist unser Gott , BWV 80b ( K 95 ), la primera versión de Leipzig, después de Alles, fue von Gott geboren , BWV 80a (no una cantata coral sino base para BWV 80b), que se había interpretado en Oculi Sunday en Weimar en 1715 o 1716. Sin embargo, existe incertidumbre sobre cuándo se presentó por primera vez el BWV 80b.
Pascua de 1724
Durante su primer año en Leipzig, Bach presentó una versión reelaborada de su cantata de Pascua de 1707 en Leipzig:
- 9 de abril de 1724 (Pascua): Rezago de Cristo en Todes Banden , BWV 4 ( K 4 ), versión de Leipzig, primera representación. Bach cambió el último movimiento para reflejar el actual (configuración coral de 4 partes). La primera versión (1707 y 1708) tenía el último verso (último movimiento) usando la misma música que el primer verso (segundo movimiento).
Primer domingo después de la Trinidad de 1724 a Pascua de 1725
Las primeras cuatro cantatas corales presentadas en 1724 parecen formar un conjunto: Bach dio el cantus firmus de la melodía coral a la soprano en la primera, al alto en la segunda, al tenor en la tercera y al bajo en la primera. cuatro. Se varió el estilo de fantasía coral en esos cuatro cantatas: Francés Overture en BWV 20, Coral motete en BWV 2, Concierto Italiano en BWV 7, y vocal y contrapunto instrumental en la BWV 135. [14]
- 11 de junio de 1724 ( Trinidad I ): O Ewigkeit, du Donnerwort , BWV 20 , basado en "O Ewigkeit, du Donnerwort" de Johann von Rist que había aparecido bajo el título "Eine sehr ernstliche und ausführliche Betrachtung der zukünftigen und unendlichen Ewigkeit" (una reflexión muy seria y elaborada en la eternidad inminente e interminable) en 1642. la melodía coral había aparecido en Johann Crüger 's melica Praxis pietatis , 5ª edición, en 1653, y fue una versión modificada de Johann Schop ' ajuste de s " Wach auf, mein Geist, erhebe dich "( Johann Risten Himlische Lieder , 1641–42). [15]
- 18 de junio de 1724 ( Trinidad II ): Ach Gott, vom Himmel sieh darein , BWV 2 .
- 24 de junio de 1724 ( San Juan ): Cristo unser Herr zum Jordan kam , BWV 7 ( K 76 ).
- 25 de junio de 1724 ( Trinidad III ): Ach Herr, mich armen Sünder , BWV 135 ( K 77 ).
- 2 de julio de 1724 ( Visitación , ese año también Trinidad IV): Meine Seel erhebt den Herren , BWV 10 ( K 78 ).
- 9 de julio de 1724 ( Trinity V ): Wer nur den lieben Gott läßt walten , BWV 93 ( K 79 ).
- 23 de julio de 1724 ( Trinidad VII ): Was willst du dich betrüben , BWV 107 ( K 80 ).
- 30 de julio de 1724 ( Trinidad VIII ): Wo Gott der Herr nicht bei uns hält , BWV 178 ( K 81 ).
- 6 de agosto de 1724 ( Trinidad IX ): Was frag ich nach der Welt , BWV 94 ( K 82 ).
- 13 de agosto de 1724 ( Trinidad X ): Nimm von uns, Herr, du treuer Gott , BWV 101 ( K 83 ).
- 20 de agosto de 1724 ( Trinidad XI ): Herr Jesu Christ, du höchstes Gut , BWV 113 ( K 84 ).
- 3 de septiembre de 1724 ( Trinidad XIII ): Allein zu dir, Herr Jesu Christ , BWV 33 ( K 85 ).
- 10 de septiembre de 1724 ( Trinidad XIV ): Jesu, der du meine Seele , BWV 78 ( K 86 ).
- 17 de septiembre de 1724 ( Trinidad XV ): Was Gott tut, das ist wohlgetan , BWV 99 ( K 87 ).
- 24 de septiembre de 1724 ( Trinidad XVI ): Liebster Gott, wenn werd ich sterben? BWV 8 ( K 88 ).
- 29 de septiembre de 1724 (día de San Miguel ): Herr Gott, dich loben alle wir , BWV 130 ( K 89 ).
- 1 de octubre de 1724 ( Trinidad XVII ): Ach, lieben Christen, seid getrost , BWV 114 ( K 90 ).
- 8 de octubre de 1724 ( Trinidad XVIII ): Herr Christ, der einge Gottessohn , BWV 96 ( K 91 ).
- 15 de octubre de 1724 ( Trinidad XIX ): Wo soll ich fliehen hin , BWV 5 ( K 92 ).
- 22 de octubre de 1724 ( Trinidad XX ): Schmücke dich, o liebe Seele , BWV 180 ( K 93 ).
- 29 de octubre de 1724 ( Trinidad XXI ): Aus tiefer Not schrei ich zu dir , BWV 38 ( K 94 ).
- 31 de octubre de 1724 ? (Día de la Reforma): Ein feste Burg ist unser Gott , BWV 80b ( K 95 ); sin embargo, no se sabe con certeza si una versión anterior de BWV 80 se compuso o incluso se realizó el 31 de octubre de 1724.
- 5 de noviembre de 1724 ( Trinidad XXII ): Mache dich, mein Geist, bereit , BWV 115 ( K 96 ).
- 12 de noviembre de 1724 ( Trinidad XXIII ): Wohl dem, der sich auf seinen Gott , BWV 139 ( K 97 ).
- 19 de noviembre de 1724 ( Trinidad XXIV ): Ach wie flüchtig, ach wie nichtig , BWV 26 ( K 98 ).
- 26 de noviembre de 1724 ( Trinidad XXV ): Du Friedefürst, Herr Jesu Christ , BWV 116 ( K 99 ).
- 3 de diciembre de 1724 ( Adviento I ) ,: Nun komm, der Heiden Heiland , BWV 62 ( K 100 ), basado en " Nun komm, der Heiden Heiland " de Lutero ( Erfurt Enchiridion , 1524).
- 25 de diciembre de 1724 ( Navidad ): Gelobet seist du, Jesu Christ , BWV 91 ( K 101 ), basado en " Gelobet seist du, Jesu Christ " de Lutero ( Eyn geystlich Gesangk Buchleyn , 1524).
- 26 de diciembre de 1724 ( segundo día de Navidad ): Christum wir sollen loben schon , BWV 121 ( K 102 ), basado en " Christum wir sollen loben schon " de Lutero ( Erfurt Enchiridion , 1524).
- 27 de diciembre de 1724 ( tercer día de Navidad ): Ich freue mich in dir , BWV 133 ( K 103 ), basado en "Ich freue mich in dir" de Caspar Ziegler (1697).
- 31 de diciembre de 1724 ( Navidad I ): Das neugeborne Kindelein , BWV 122 ( K 104 ), basado en "Das neugeborne Kindelein" de Cyriakus Schneegass (1597).
- 1 de enero de 1725 ( Año Nuevo ): Jesu, nun sei gepreiset , BWV 41 ( K 105 ), basado en "Jesu, nun sei gepreiset zu diesem neuen Jahr" de Johannes Hermann (1593).
- 6 de enero de 1725 ( Epifanía ): Liebster Immanuel, Herzog der Frommen , BWV 123 ( K 106 ), basado en "Liebster Immanuel, Herzog der Frommen" de Ahasverus Fritsch (1679).
- 7 de enero de 1725 ( Epifanía I ): Meinen Jesum laß ich nicht , BWV 124 ( K 107 ), basado en "Meinen Jesum laß ich nicht" de Christian Keymann , en una melodía de Andreas Hammerschmidt (1658).
- 14 de enero de 1725 ( Epifanía II ): Ach Gott, wie manches Herzeleid , BWV 3 ( K 108 ), basado en " Ach Gott, wie manches Herzeleid " (1679), atribuido a Martin Moller y cantado con la melodía del himno "Herr Jesu Cristo, meins Lebens Licht "( Lochamer-Liederbuch , c. 1455).
- 21 de enero de 1725 ( Epifanía III ): Was mein Gott will, das g'scheh allzeit , BWV 111 ( K 109 ), basado en Albert, duque de Prusia , "Was mein Gott will, gescheh allzeit" (1547, con un cuarto y estrofa final añadida en Nuremberg en 1555), sobre una melodía de Claudin de Sermisy (chanson " Il me suffit de tous mes maulx ", 1528, con un contrafactum anterior , sobre un texto holandés , en 1540). [12]
- 28 de enero de 1725 ( Septuagésima ): Ich hab en Gottes Herz und Sinn , BWV 92 ( K 110 ), basado en " Ich hab in Gottes Herz und Sinn " de Paul Gerhardt (1647), cantada con la misma melodía de De Sermisy que el coral que Bach había utilizado para la cantata que había presentado una semana antes.
- 2 de febrero de 1725 ( Purificación ): Mit Fried und Freud ich fahr dahin , BWV 125 ( K 111 ), basado en el alemán Nunc dimittis de Lutero " Mit Fried und Freud ich fahr dahin " ( Eyn geystlich Gesangk Buchleyn , 1524).
- 4 de febrero de 1725 ( Sexagesima ): Erhalt uns, Herr, bei deinem Wort , BWV 126 ( K 112 ), basado en " Erhalt uns, Herr, bei deinem Wort " de Lutero y Justus Jonas (1541).
- 11 de febrero de 1725 ( Estomihi ): Herr Jesu Christ, wahr 'Mensch und Gott , BWV 127 ( K 113 ), basado en " Herr Jesu Christ, wahr Mensch und Gott " de Paul Eber (1557), cantado con la melodía de " Wenn einer schon ein Haus aufbaut "( paráfrasis del Salmo 127 de Ambrosius Lobwasser publicada en la edición de 1551 de Louis Bourgeois del Salterio de Ginebra ). [13] [16]
- 25 de marzo de 1725 ( Anunciación , ese año coincidiendo con el Domingo de Ramos ): Wie schön leuchtet der Morgenstern , BWV 1 ( K 114 ), basado en " Wie schön leuchtet der Morgenstern " de Philipp Nicolai (1597, publicado en 1599).
- 1 de abril de 1725 (Pascua): Rezago de Cristo en Todes Banden , BWV 4 ( K 4 ), versión de Leipzig, segunda representación. La primera versión de esta cantata probablemente se compuso 18 años antes. Bach probablemente agregó 3 partes de trombón solo para esta actuación de 1725 que se considera la versión final de la cantata. Es unacantata per omnes versus coral basada en " Christ lag in Todes Banden ", un himno de Pascua de Lutero y / o Johann Walter . El modelo medieval para el texto de este himno y la melodía se basa en el antiguo himno alemán " Christ ist erstanden ". El himno alemán se publicó en 1524 en el Erfurt Enchiridion (bajo el título "Christ ist erstanden gebessert") así como en Eyn geystlich Gesangk Buchleyn . [9] [17]
Ascensión a la Trinidad 1725
Dos cantatas que se abren con una fantasía coral generalmente agrupadas con las cantatas corales
- 10 de mayo de 1725 ( Ascensión ): Auf Christi Himmelfahrt allein , BWV 128
- 21 de mayo de 1725 ( lunes de Pentecostés ): también hat Gott die Welt geliebt , BWV 68
Adiciones posteriores al ciclo de cantata coral
Después de Trinity 1725, Bach añadió más cantatas al ciclo de cantatas coral, al menos hasta 1735:
- 19 de agosto de 1725 ( Trinidad XII ): Lobe den Herren, den mächtigen König der Ehren , BWV 137 , a per omnes versus chorale cantata.
- 5 de enero de 1727 ( Año Nuevo I = Navidad II; no hubo domingo entre Año Nuevo y Epifanía en 1725): Ach Gott, wie manches Herzeleid , BWV 58 ( K 161 ), versión anterior. Esta versión está parcialmente perdida: la parte de continuo es todo lo que queda de su movimiento medio. Los otros cuatro movimientos son en gran medida idénticos a la versión de 1730 de esta cantata (sin embargo, sin oboes en los movimientos externos).
- 129 (1727)
- 1727 o más tarde (31 de octubre, Día de la Reforma): Ein feste Burg ist unser Gott , BWV 80 ( K 95 ), segunda versión de Leipzig. Una versión temprana de esta cantata, BWV 80b, puede haber sido compuesta o interpretada ya en 1723. Las partes de trompeta en la segunda versión de Leipzig fueron posiblemente una adición posterior de WF Bach . El " Ein feste Burg ist unser Gott " deLutero(Una poderosa fortaleza es nuestro Dios) probablemente fue escrito y publicado a finales de la década de 1520. Su impresión más antigua se encuentra en el himnario de Andrew Rauscher de 1531.
- 112 (1731)
- 140 (1731)
- 177 (1732)
- 9 (1732)
- 4 de enero de 1733 o 3 de enero de 1734 ( Año Nuevo I ): Ach Gott, wie manches Herzeleid , BWV 58 ( K 161 ), versión posterior publicada por Bach Gesellschaft en el vol. 12 2 , pág. 133 y sigs. . En esta versión, una nueva composición reemplaza el tercer movimiento, y se agregan oboes en los movimientos externos. El libreto de la cantata, de Christoph Birkmann , no es completamente consistente con el formato de cantata coral, pero la cantata ciertamente fue pensada como una adición al ciclo. La cantata es inusual al combinar el texto de dos himnos (" Ach Gott, wie manches Herzeleid " de Martin Moller de 1587y"Herr Jesu Christ, meins Lebens Licht" de Martin Behm de 1610, ambos cantados con el mismo himno del siglo XV. melodía ), y al terminar en una fantasía coral en lugar de una coral de cuatro partes. La melodía del himno apareció por primera vez en el Lochamer-Liederbuch (1451-1460). En sentido estricto, no es, por tanto, una cantata coral.
- 14 (1735)
Cantatas corales con función litúrgica desconocida
Para algunas cantatas corales, escritas entre 1728 y 1735, no se sabe para qué ocasión fueron escritas y si estaban destinadas a pertenecer a un ciclo:
- 1728-1731: Sei Lob und Ehr dem höchsten Gut , BWV 117
- 1730: Nun danket alle Gott , BWV 192 (incompleto)
- 1732–35: Was Gott tut, das ist wohlgetan , BWV 100
- 1734 ?: En allen meinen Taten , BWV 97
Notas
- ^ No. 5 en Achtliederbuch
- ^ melodía de " O Haupt voll Blut und Wunden "
- ^ texto en la Biblia de Lutero
- ^ tonus peregrinus
- ^ texto de 6 (de 8) versículos guardados
- ^ N ° 14 en Erfurt Enchiridion
- ^ melodía de "Vater unser im Himmelreich"
- ^ basado en Werner Fabricius
- ^ primera versión en mi mayor
- ^ segunda versión en re mayor
- ^ melodía Old 100th
- ^ melodía de "Wo Gott der Herr nicht bei uns hält"
- ^ N ° 14 en Erfurt Enchiridion
- ^ melodía del secular "Mein Freud möcht sich wohl mehren"
- ^ No. 10 en Erfurt Enchiridion
- ^ No. 7 en Achtliederbuch
- ^ melodía de " Straf mich nicht in deinem Zorn "
- ^ N ° 23 en Erfurt Enchiridion
- ^ No. 8 en Erfurt Enchiridion
- ^ N ° 23 en Erfurt Enchiridion
- ^ Melodía de "Herr Jesu Christ, meins Lebens Licht" en Lochamer-Liederbuch
- ^ cuarta y última estrofa, anónimo
- ^ a b chanson " Il me suffit de tous mes maulx "
- ^ Alemán Nunc dimittis
- ^ en Eyn geystlich Gesangk Buchleyn
- ^ melodía de "Wenn einer schon ein Haus aufbaut" en el Salterio de Ginebra (edición de 1551)
- ↑ Anunciación y Domingo de Ramos coincidieron en 1725
- ^ no basado en un coral, sino que comienza con una fantasía coral
- ^ comenzando y terminando con una fantasía coral, cada uno en un himno diferente (ambos con la misma melodía de himno)
- ^ música perdida, posiblemente compuesta por Telemann o, alternativamente, una versión anterior de BWV 177 (véase BD 00215 ); El libreto de esta cantata, idéntico al de BWV 177 (la cantata de 1732 para la Trinidad IV en el ciclo de cantata coral) se publicó como texto para una cantata interpretada en la Trinidad III, el 17 de junio de 1725 en Leipzig.
- ^ melodía de " Es ist das Heil uns kommen her ", No. 2 en Achtliederbuch
- ^ compuesto en una fecha posterior, mientras que en 1724 la Visitación cayó el domingo de Trinidad IV
- ^ No. 2 en Achtliederbuch
- ^ basado en Werner Fabricius
- ^ en Eyn geystlich Gesangk Buchleyn
Referencias
- ^ Sadie, Stanley , ed. (2001). El Diccionario de Música y Músicos de New Grove . Prensa de la Universidad de Oxford . págs. II 331–5, V 26–7, 746, XIV 511–4. ISBN 978-0-19-517067-2.
- ^ Leahy, Anne; Leaver, Robin A. (2011). Preludios del coral "Leipzig" de JS Bach: música, texto, teología . Prensa espantapájaros . pag. 79. ISBN 978-0-8108-8181-5.
- ^ a b Hofmann, Klaus (2002). "O Ewigkeit, du Donnerwort, BWV 20 / O eternidad, palabra atronadora" (PDF) . bach-cantatas.com. pag. 5 . Consultado el 5 de junio de 2012 .
- ^ Christoph Wolff (1991). Bach: Ensayos sobre su vida y su música . Prensa de la Universidad de Harvard. ISBN 978-0-674-05926-9. Consultado el 21 de junio de 2011 .
- ^ John Eliot Gardiner (2004). "Cantatas para el primer domingo después de Trinity / St Giles Cripplegate, Londres" (PDF) . bach-cantatas.com. pag. 2 . Consultado el 5 de junio de 2012 .
- ^ Dürr, Alfred (1971). Die Kantaten von Johann Sebastian Bach (en alemán). 1 . Bärenreiter-Verlag. OCLC 523584 .
- ^ a b Günther Zedler. Die Kantaten von Johann Sebastian Bach: Eine Einführung in die Werkgattung . Libros a pedido, 2011. ISBN 9783842357259 , pág. 32–34
- ^ Hewett, Ivan (2013). "Maratón de Bach, Albert Hall, revisión" . El telégrafo . Consultado el 4 de mayo de 2015 .
- ↑ a b Alfred Dörffel . Bach-Gesellschaft Ausgabe Volumen 27: Thematisches Verzeichniss der Kirchencantaten No. 1–120 . Breitkopf & Härtel , 1878. Introducción, págs. V – IX.
- ^ Philippe (y Gérard) Zwang. Guide pratique des cantates de Bach . París, 1982. ISBN 2-221-00749-2 . Ver Johann Sebastian Bach: Catálogos por correspondencia Zwang - Schmeider en www .musiqueorguequebec .ca
- ^ "Choralkantate" [ enlace muerto permanente ] en www .bach-digital .de
- ^ a b Melodías de coral utilizadas en las obras vocales de Bach: Was mein Gott will, das g'scheh allzeit en www .bach-cantatas .com
- ^ a b Louis Bourgeois (editor; compositor). Pseaumes Octante Trois de David . Ginebra, 1551.
- ^ Julian Mincham (2010). "Capítulo 5 BWV 135 Ach Herr, mich armen Sünder" . jsbachcantatas.com . Consultado el 4 de julio de 2011 .
- ^ Johann Rist (autor) y Johann Schop (compositor, editor). Johann Risten Himlische Lieder (edición revisada). Lüneburg: Johann & Heinrich Stern, 1658, págs. 34–36 (I, núm. 6) y 202–208 (III, núm. 10)
- ^ Carl von Winterfeld . Der evangelische Kirchengesang und sein Verhältniss zur Kunst des Tonsatzes . Breitkopf und Härtel, 1843, pág. 415
- ^ Philippe y Gérard Zwang. Guide pratique des cantates de Bach . Segunda edición revisada y aumentada. L'Harmattan, 2005. ISBN 9782296426078 . págs. 43–44
enlaces externos
- Índice ordenable de los corales por JS Bach en www .lukedahn .net