Widerstehe doch der Sünde (Sólo resiste el pecado), [1] BWV 54 , [a] es una cantata de iglesia de Johann Sebastian Bach . Compuso la cantata solista para alto en Weimar entre 1711 y 1714, y probablemente la interpretó el séptimo domingo después de la Trinidad , el 15 de julio de 1714. Es la primera cantata eclesiástica existente de Bach para una voz solista.
Widerstehe doch der Sünde | |
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BWV 54 | |
Cantata de iglesia solista de JS Bach | |
Ocasión | |
Texto de cantata | |
Realizado | 15 de julio de 1714 ?: Weimar |
Movimientos | 3 |
Vocal | solo alto |
Instrumental |
El texto de la obra corta fue escrito por Georg Christian Lehms , para dos arias y un recitativo de conexión . El tema es resistir el pecado, basado en la Epístola de Santiago . El texto fue publicado en una colección de 1711, dedicada al Sunday Oculi . No se sabe cuándo compuso Bach la obra, pero se supone que la interpretó como parte de sus producciones de cantatas mensuales en 1714, el séptimo domingo después de la Trinidad, el 15 de julio. La voz solista se acompaña de cuerdas: dos partes de violín , dos partes de viola y continuo . La composición comienza con un acorde disonante llamativo .
Historia y palabras
La historia de la composición no está clara. El texto fue escrito por Georg Christian Lehms para Oculi , el tercer domingo de Cuaresma, y publicado en 1711 en Gottgefälliges Kirchen-Opffer . [2] Se concentra en evitar el pecado, basado en la Epístola de Santiago . [3] La primera línea del movimiento 3 cita 1 Juan 3: 8 . [4] Es posible que Bach ya compuso la cantata antes de empezar a componer cantatas habituales en Weimar . [3] Fue nombrado concertino de la capelle de la corte de Weimar de los duques co-reinantes Wilhelm Ernst y Ernst August de Sajonia-Weimar, el 2 de marzo de 1714. Como concertino, asumió la responsabilidad principal de componer nuevas obras, específicamente cantatas para la Schlosskirche (iglesia del palacio), en un horario mensual. [5]
El erudito de Bach Alfred Dürr sugirió que Bach interpretó la cantata para el séptimo domingo después de la Trinidad de 1714. Las lecturas prescritas para el domingo son de la Epístola a los Romanos , "la paga del pecado es la muerte; pero el don de Dios es la vida eterna. "( Romanos 6: 19-23 ), y del Evangelio de Marcos , la alimentación de los 4000 ( Marcos 8: 1-9 ). El texto de la cantata se relaciona con la epístola de ambos domingos, pero no muestra ninguna conexión con ninguno de los evangelios. [4]
Si bien Dürr asume que Bach interpretó por primera vez la cantata el 15 de julio de 1714, [4] otros estudiosos llegan en fechas diferentes. John Eliot Gardiner y otros asumen Oculi ese año, lo que la convertiría en la primera cantata interpretada después de la promoción. [2] [3] Es su primera cantata eclesiástica existente para una voz solista, seguida de Mein Herze schwimmt im Blut , BWV 199 , para soprano . [4] La cantata es la primera de cuatro escritas para un solo alto solista, las otras, todas compuestas en 1726, son Geist und Seele wird verwirret , BWV 35 , Vergnügte Ruh, beliebte Seelenlust , BWV 170 y Gott soll allein mein Herze haben , BWV 169, dos de los cuales también tienen textos de Lehms. [4]
No está claro qué tipo de cantante alto (¿niño contralto? ¿Falsettista masculino adulto? ¿Tenor alto?) Podría haber sido el primer intérprete intencionado o real de "Widerstehe doch der Sünde", especialmente teniendo en cuenta su rango bajo y tesitura en comparación con otros solos de alto. escritos de Bach como Geist und Seele wird verwirret , BWV 35 o Vergnügte Ruh, beliebte Seelenlust , BWV 170 . Si la cantata fue escrita temprano en el (segundo) período de Weimar de Bach, entonces quizás el solista podría haber sido Adam Immanuel Weldig, el único falsettista en la capilla de la corte de Weimar en 1708 (los otros cinco cantantes eran un bajo, dos tenores y dos discantistas adolescentes). ). [6] [7] Sin embargo, la designación de Weldig como "falsettista" puede indicar que era soprano y no contralto. Weldig salió de Weimar en 1713 [7], por lo que no podría haber cantado si la primera actuación fuera tan tardía como 1714, como sugirió Dürr. [4]
Puntuación y estructura
La cantata, estructurada en tres movimientos, está marcada como música de cámara para una voz de alto solo , dos violines (Vl), dos violas (Va) y bajo continuo (Bc). La duración se da como 14 minutos. [8] La portada del manuscrito dice: "Cantata.à 2 Violini, 2 Viole, Alto, Solo, è Cont .: del JSB". [9]
En la siguiente tabla de movimientos, la puntuación sigue la Neue Bach-Ausgabe . [10] Las claves y las firmas de tiempo se han tomado de Alfred Dürr , utilizando los símbolos de tiempo común (4/4) y alla breve (2/2). [4] No se muestra el continuo, que se reproduce en todo momento.
No. | Título | Texto | Tipo | Vocal | Instrumentos de cuerda | Clave | Hora |
---|---|---|---|---|---|---|---|
1 | Widerstehe doch der Sünde | Lehms | Aria | A | 2Vl 2Va | Mi bemol mayor | |
2 | Die Art verruchter Sünden | Lehms | Recitado | A | |||
3 | Wer Sünde tut, der ist vom Teufel | Lehms | Aria | A | 2Vl ( unis. ) 2Va (unis.) | Mi bemol mayor |
Música
1
El primer movimiento, " Widerstehe doch der Sünde " (Just resist sin) [1] es un aria da capo , que se abre con una disonancia sorprendente y deja abierta su tonalidad de mi bemol mayor hasta una cadencia en el compás 8. [11] Dürr lo describe como un llamado a la resistencia y lo compara con el comienzo del recitativo " Siehe, ich stehe vor der Tür ", un llamado a estar listo, en la cantata de Adviento Nun komm, der Heiden Heiland , BWV 61 , compuesta en 1714. Gardiner comenta: "Es una táctica de choque deliberada para despertar a sus oyentes a la necesidad de 'mantenerse firmes contra todo pecado, o su veneno los poseerá'". [3] Bach volvió a utilizar el primer aria en su Pasión según San Marcos . [2]
2
El recitativo " Die Art verruchter Sünden " (El camino de los pecados viles) [1] es secco, acompañado por el continuo. Las palabras "So zeigt sich nur ein leerer Schatten und übertünchtes Grab" (Se muestra solo como una sombra vacía y una tumba encalada) [1] se expresan en armonías "pálidas". Las últimas líneas son arioso e ilustran en Sie ist als wie ein scharfes Schwert, das uns durch Leib und Seele fährt (Es como una espada afilada, que atraviesa el cuerpo y el alma) [1] el movimiento de la espada mediante carreras rápidas en el continuo. [4]
3
El aria final " Wer Sünde tut, der ist vom Teufel " (El que peca es del diablo) [1] es de nuevo un aria da capo, pero muestra elementos de una fuga de cuatro partes para la voz, los violines al unísono , las violas al unísono y el continuo. [11] Gardiner describe el tema como "insinuante cromático " y el " contrasujeto retorcido para retratar los astutos grilletes del diablo". [3]
Grabaciones
La lista ordenable se toma de la selección proporcionada por Aryeh Oron en el sitio web de Bach-Cantatas. [12] La tabla clasificable se basa en el listado en el sitio web de Bach Cantatas. [12] El tipo de orquesta se muestra aproximadamente como un grupo grande con un fondo rojo, y como un conjunto que toca instrumentos de época en una interpretación históricamente informada con un fondo verde.
Título | Director / Coro / Orquesta | Solistas | Etiqueta | Año | Orch. tipo |
---|---|---|---|---|---|
JS Bach: Cantatas No. 53, No. 54, No. 170 | Hermann ScherchenOrquesta de la Ópera Estatal de Viena | Hilde Rössel-Majdan | Westminster | 1952 | |
Alfred Deller Edición 7 | Gustav LeonhardtConjunto barroco Leonhardt | Alfred Deller | Vanguardia | 1954 | Período |
Bach Made in Germany Vol. 2 - Cantatas III | Kurt ThomasGewandhausorchester | Marga Höffgen | Eterna | 1959 | |
Die Bach Kantate Vol. 43 | Rilling de HelmuthBach-Collegium de Stuttgart | Julia Hamari | Hänssler | 1975 | |
J. S. Bach: Cantatas completas Vol. 3 | Ton KoopmanOrquesta barroca de Amsterdam | Andreas Scholl | Antoine Marchand | 1995 | Período |
Arias barrocas | Masaaki SuzukiBach Collegium Japón | Yoshikazu Mera | BIS | 1996 | Período |
JS Bach: Cantates pour alto (BWV 170, 54, 35) | Philippe HerrewegheOrchestre du Collegium Vocale Gent | Andreas Scholl | Harmonia Mundi | 1997 | Período |
Cantatas solistas | Ludwig GüttlerVirtuosos Saxoniae | Christoph Genz | Clásicos de Dresde | 1999 | |
Edición Bach Vol. 5 - Cantatas Vol. 2 | Pieter Jan LeusinkPaíses Bajos Bach Collegium | Sytse Buwalda | Clásicos brillantes | 1999 | Período |
Bach Cantatas Vol. 21: Cambridge / Walpole St Peter / Para el Domingo de la Quinquagesima (Estomihi) / Para la Anunciación / Domingo de Ramos / Oculi | John Eliot GardinerSolistas barrocos ingleses | Nathalie Stutzmann | Soli Deo Gloria | 2000 | Período |
JS Bach: Cantatas BWV 54, 82 y 170 | Jonathan CohenArcangelo | Iestyn Davies | Hyperion | 2017 | Período |
Colección Glenn Gould, vol. 5 - El director | Glenn Gould | Russell Oberlin | 1962 |
Notas
- ^ "BWV" es Bach-Werke-Verzeichnis , un catálogo temático de las obras de Bach.
Referencias
- ^ a b c d e f Dellal, Pamela . "BWV 54 -" Cantata BWV 54 Widerstehe doch der Sünde "" . Música de Emmanuel . Consultado el 21 de julio de 2014 .
- ^ a b c Isoyama, Tadashi (1996). "BWV 54: Widerstehe doch der Sünde (Resistir luego pecar)" (PDF) . Bach-Cantatas. pag. 5 . Consultado el 19 de julio de 2012 .
- ^ a b c d e Gardiner, John Eliot (2006). Johann Sebastian Bach (1685-1750) / Cantatas Nos 1, 22, 23, 54, 127, 159 & 182 (Notas de prensa). Soli Deo Gloria (en el sitio web de Hyperion Records ) . Consultado el 1 de marzo de 2019 .
- ^ a b c d e f g h Dürr, Alfred (1981). Die Kantaten von Johann Sebastian Bach (en alemán). 1 (4 ed.). Deutscher Taschenbuchverlag. págs. 368–370 . ISBN 3-423-04080-7.
- ^ Koster, enero de "Weimar 1708-1717" . let.rug.nl . Consultado el 16 de diciembre de 2011 .
- ^ Cuervos, Simón (214). La voz sobrenatural: una historia del canto masculino alto . Boydell & Brewer. pag. 110. ISBN 9781843839620.
- ^ a b Wolff, Christoph (2000). Johann Sebastian Bach: el músico erudito . WW Norton & Company . pag. 121 . ISBN 0-393-04825-X.
- ^ Dürr, Alfred; Jones, Richard DP (2006). Las cantatas de JS Bach: con sus libretos en texto paralelo alemán-inglés . Prensa de la Universidad de Oxford . págs. 13, 15, 253. ISBN 9780199297764.
- ^ Grob, Jochen (2014). "BWV 54 / BC A 105" (en alemán). s-line.de . Consultado el 7 de julio de 2015 .
- ^ Bischof, Walter F. "BWV 54 Widerstehe doch der Sünde " . Universidad de Alberta . Consultado el 7 de julio de 2015 .
- ^ a b Julian Mincham (2010). "Capítulo 66 BWV 54 Widerstehe doch der Sünde " . jsbachcantatas.com . Consultado el 20 de julio de 2011 .
- ^ a b Oron, Aryeh (2015). "Cantata BWV 54 Widerstehe doch der Sünde " . Bach-Cantatas . Consultado el 7 de julio de 2015 .
Fuentes
- Widerstehe doch der Sünde , BWV 54 : Partituras en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales
- Widerstehe doch der Sünde , BWV 54; BC A 51 / Cantata sagrada (séptimo domingo después de la Trinidad) Universidad de Leipzig
- Ampliar la historia del doch der Sünde , puntuación,sitio web de Bach (en alemán)
- BWV 54 Widerstehe doch der Sünde , traducción al inglés, Universidad de Vermont
enlaces externos
- Widerstehe doch der Sünde , BWV 54 : actuación de la Sociedad de Bach de los Países Bajos (vídeo e información de fondo)
- Johann Sebastian Bach (1685-1750): Widerstehe doch der Sünde , BWV 54 saturdaychorale.com 30 de abril de 2015