Durante el transcurso de su vida, Ludwig van Beethoven (1770-1827) disfrutó de relaciones con muchos de sus contemporáneos musicales. Se sabe que era difícil llevarse bien con Beethoven, y la historia de sus relaciones con sus contemporáneos está plagada de discusiones, malentendidos y reconciliaciones. Beethoven tuvo conocidos enfrentamientos con su antiguo maestro , Joseph Haydn , con el virtuoso del piano y compositor Johann Nepomuk Hummel , el compositor alemán Carl Maria von Weber y el violinista italiano Niccolò Paganini . Por el contrario, consideró a Franz Schubert positivamente, elogiando las composiciones de este último en su lecho de muerte.
Luigi Cherubini
Beethoven conoció al compositor Luigi Cherubini en el viaje de este último a Viena en 1805. Cherubini, un antiguo residente de París, fue invitado a montar una producción de su ópera Die Tage der Gefahr (o Der Wasserträger ) después del éxito de su ópera Lodoïska de 1791 . que fue puesta en escena por Emanuel Schikaneder el 23 de marzo de 1803 en el Theatre an der Wien . El tiempo de Cherubini en Viena fue generalmente infeliz, pero tuvo la oportunidad de conocer a Beethoven. Cherubini asistió a las primeras representaciones de la ópera Fidelio de Beethoven , a la que reaccionó con desdén. También describió el estilo de piano de Beethoven como "rudo", y más famoso al hombre mismo como "un cachorro de oso sin lamer". [1] A pesar de esto, Beethoven nombró a Cherubini como el más grande compositor contemporáneo además de él mismo.
Johann Wolfgang von Goethe
Beethoven ya había leído y estudiado intensamente las obras de Johann Wolfgang von Goethe durante su juventud en Bonn, mucho antes de su primer encuentro personal. Sus primeros escenarios de Goethe se produjeron alrededor de 1790. Beethoven anunció su música a Egmont en una primera carta al poeta en la primavera de 1811 con las siguientes palabras: "Sólo puedo acercarme a ti con la mayor veneración [y] con una inexpresable profundo sentimiento por tus gloriosas creaciones ". Ya había establecido 18 textos de Goethe, y otros dos iban a seguir. Goethe ocupa, por tanto, una posición privilegiada en la obra vocal de Beethoven. [2]
Joseph Haydn
Quizás la relación más importante en la vida temprana de Beethoven, y ciertamente la más famosa, fue la tutoría del joven pianista con el compositor austríaco Joseph Haydn . Beethoven estudió con varios compositores y profesores en el período 1792-1795, incluidos Antonio Salieri y Johann Georg Albrechtsberger . Sin embargo, de todos los maestros de Beethoven, Haydn gozaba de la mayor reputación, ya que acababa de regresar de su primer viaje exitoso a Londres. Posiblemente, ya en su primer viaje a Londres en 1790, Haydn aceptó aceptar a Beethoven como estudiante.
Hay evidencia de que Haydn asignó a sus estudiantes ejercicios de composición basados en el texto Fux Gradus ad Parnassum . Durante el transcurso del año, sin embargo, la relación entre los dos hombres se agrió. Según relatos contemporáneos, el problema surgió de manera más notable con la publicación de las primeras composiciones de Beethoven, el Op. 1 tríos de piano . Deseando ayudar al joven compositor, Haydn sugirió que Beethoven incluyera la frase "alumno de Haydn" debajo de su nombre para aprovechar la considerable fama de Haydn. En general, hay pruebas sólidas de la buena voluntad de Haydn hacia Beethoven, incluido el interés en llevar a su alumno con él en su segundo viaje a Londres, y las misivas personales que Haydn envió al primer mecenas de Beethoven, Maximiliano Francisco de Austria, elector de Colonia .
Beethoven, sin embargo, parece haber albergado mala voluntad hacia Haydn durante varios momentos de su vida. Ante la sugerencia de que incluyera la frase "alumno de Haydn", Beethoven se erizó. Según el relato dejado por Ferdinand Ries , "Beethoven no estaba dispuesto a hacerlo porque, como dijo, aunque había recibido alguna instrucción de Haydn, nunca había aprendido nada de él". Los malos sentimientos producidos por el Op. 1 Los tríos se compusieron en su primera actuación. Se informa que Haydn, presente en la audiencia, recomendó no publicar el Trío en Do menor (Op. 1, No. 3) ya que sospechaba que la música no obtendría la aceptación del público. Beethoven consideró al do menor como el mejor de los tríos e interpretó el consejo de Haydn como una indicación de su envidia.
A pesar de esto, sin embargo, Beethoven y Haydn se mantuvieron en relativamente buenos términos hasta la muerte de Haydn en 1809. Beethoven asistió al concierto en honor al cumpleaños 76 de Haydn, y se dice que "se arrodilló ante Haydn y besó fervientemente las manos y la frente de su hijo". viejo maestro ".
La imponente reputación de Haydn en Viena hizo que a Beethoven le resultara difícil mostrarse abiertamente antagónico. Sin embargo, Haydn también admiraba genuinamente las composiciones de Beethoven, un rasgo que generalmente lograba ganarse la buena voluntad de Beethoven.
En su famosa biografía de Beethoven, Maynard Solomon señala que, en sus últimos años, "Beethoven se refirió indefectiblemente a su antiguo maestro en términos de reverencia, considerándolo como el igual" de Mozart y Bach.
Johann Nepomuk Hummel
Johann Nepomuk Hummel , nacido en 1778, fue un referente en el mundo musical vienés. Niño prodigio y ex alumno de Mozart , Hummel era conocido por su increíble virtuosismo en el teclado y su legendaria destreza en la improvisación. Junto a Beethoven, fue considerado el mejor intérprete de su época. Durante muchos años, Hummel disfrutó de una estrecha amistad con Beethoven.
Sin embargo, varios incidentes estropearon su relación. En un incidente famoso, Beethoven fue invitado por el príncipe Nikolaus II Esterhazy a escribir una misa para su esposa en 1807. Beethoven estuvo de acuerdo y produjo la misa en C , que se realizó en la finca del príncipe en Eisenstadt . Hummel era en ese momento el maestro de capilla , habiendo sido nombrado sucesor de Haydn en la corte de Esterhazy. La actuación no fue bien, y se dice que el príncipe le hizo un comentario agudo a Beethoven después. Según Schindler, Hummel se rió de las palabras del príncipe, agravando los sentimientos de humillación y persecución del siempre sensible Beethoven. Beethoven abandonó rápidamente Eisenstadt y guardó rencor durante años. Este incidente, sin embargo, probablemente no provocó la eventual pelea entre los dos hombres.
Una fuente más probable de discordia entre ellos fue la artística. Hummel era bien conocido por sus arreglos de teclado de las obras de Beethoven, particularmente sus sinfonías. A Beethoven no le gustaba el estilo de interpretación y composición de Hummel y, según Ignaz Moscheles , se oponía a los arreglos de Hummel. En algún momento a fines de la década de 1810, surgieron desacuerdos, cuya causa exacta se desconoce, pero que bien puede haberse centrado en la discordia sobre los arreglos de Hummel de la música de Beethoven.
Hummel pasó la mayor parte de la década de 1820 en la corte de Weimar , donde era amigo de Johann Wolfgang von Goethe , y no volvió a ver a Beethoven hasta que tuvo lugar una notable reconciliación entre los dos hombres en el lecho de muerte de Beethoven. Hummel, al enterarse de la grave enfermedad de Beethoven, viajó de Weimar a Viena para visitar a su antiguo amigo. Según el relato dejado por el entonces estudiante de Hummel, Ferdinand Hiller , quien acompañó a su maestro, Hummel pudo haber estado motivado por algo más que la compasión. Hummel solicitó la firma de Beethoven en una petición que estaba llevando al Bundestag para proteger sus composiciones (y las de otros) de copias ilegales. En total, Hummel visitó a Beethoven tres veces mientras estaba en su lecho de muerte, la última el 23 de marzo de 1827, solo tres días antes de su muerte, y estuvo presente en su funeral.
Franz Liszt
El 13 de abril de 1823, el pianista húngaro de doce años Franz Liszt (1811-1886) actuó en Viena. Se dijo que Beethoven, de 53 años, le dio un beso, el llamado Weihekuss , o 'beso de consagración', por su maravillosa interpretación. Es poco probable que esto sea cierto, ya que Beethoven estaba profundamente sordo en ese momento. Un relato más razonable del evento del beso de Beethoven se informa en las reminiscencias de la pianista Ilka Horovitz-Barnay :
- "El momento más memorable que viví con Liszt fue cuando me contó de su encuentro con Beethoven. 'Tenía unos once años', comenzó, 'cuando mi muy estimado maestro Czerny me presentó a Beethoven. Mucho antes le había dicho acerca de mí y le había pedido que me escuchara tocar. Pero Beethoven tenía aversión a los prodigios y durante mucho tiempo se negó a escucharme. Finalmente, aunque mi infatigable maestro Czerny lo persuadió y dijo: "Entonces, por el amor de Dios, trae al pequeño bribón ".
- Una mañana, alrededor de las diez, entramos en las dos pequeñas habitaciones de la Schwarzspanierhaus, donde vivía Beethoven. Me sentí algo avergonzado, pero Czerny me animó amablemente. Beethoven estaba sentado junto a la ventana en una mesa larga y estrecha trabajando. Por un momento nos miró con cara seria, le dijo un par de palabras rápidas a Czerny pero se quedó en silencio cuando mi querida maestra me indicó que fuera al piano.
- "'Primero interpreté una pequeña pieza de Ries [Ferdinand Ries, otro alumno de Beethoven]. Cuando hube terminado, Beethoven me preguntó si podía tocar una fuga de Bach . Elegí la fuga en Do menor de The Well-Tempered Clavier ." Can ¿ Transpones esta fuga? ”, preguntó Beethoven.
- Afortunadamente pude. Después del acorde final miré hacia arriba. Los profundos ojos brillantes de Beethoven se posaron sobre mí, pero de repente una leve sonrisa apareció en su rostro por lo demás serio. Se acercó a mí y me acarició varias veces por encima de mi cabeza con afecto.
- "'" Bueno, me dejarán boquiabierto ", susurró," un diablillo tan pequeño ".
- "'De repente mi coraje se levantó:" ¿Puedo tocar una de tus piezas? ", Pregunté con audacia. Beethoven asintió con una sonrisa. Toqué el primer movimiento de su concierto para piano en Do mayor [No. 1] . Cuando hube terminado Beethoven extendió los brazos, me besó en la frente y dijo en voz baja:
- "'" Sigue adelante. ¡Eres uno de los afortunados! Será tu destino traer alegría y deleite a muchas personas y esa es la mayor felicidad que uno puede lograr ”'.
- "Liszt me dijo esto con gran emoción; su voz temblaba pero se podía sentir el gozo divino que le habían dado estas simples palabras. Nunca Liszt, el ser humano, me causó una impresión más grande. El extravagante hombre del mundo , el venerado artista se había ido, este gran momento que había vivido en su infancia aún resonaba en su alma. Durante un rato se quedó en silencio, luego dijo en voz baja:
- "'Este fue el momento de mayor orgullo en mi vida, la inauguración de mi vida como artista. Se lo digo muy raramente, y solo a amigos especiales'".
Esta historia es algo más convincente, aunque Beethoven era tan sordo en 1822 como en 1823. Sin embargo, es posible especular que Beethoven sintió las vibraciones del piano con sus manos como se dice que pudo hacer, como así como observar las digitaciones de Liszt. Además, en el momento en que se supone que ocurrió, Beethoven no residía en la Schwarzspanierhaus, pero cuando Liszt contó esta historia estaba en sus últimos años, y su memoria puede haber sido un poco confusa, si la historia en sí no fuera una confabulación. .
Wolfgang Amadeus Mozart
Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) ya era un compositor consumado y renombrado en Viena cuando Beethoven, que entonces tenía 16 años, visitó la ciudad por primera vez en 1787. Es posible que los dos se hayan conocido durante la estadía de Beethoven allí de seis meses, aunque no hay documentos contemporáneos que aportan alguna evidencia de ello. Según relatos secundarios dados por el escritor Otto Jahn , Beethoven fue llevado a conocer a Mozart y tocó para él. [ cita requerida ] Beethoven también pudo haber recibido lecciones de Mozart. [3]
A pesar de la incertidumbre sobre su reunión, Beethoven ciertamente conocía el trabajo de Mozart y estaba muy influenciado por él. [ cita requerida ] Por ejemplo, el tercer movimiento de la Quinta Sinfonía de Beethoven tiene un tema de apertura que es muy similar al del cuarto movimiento de la 40ª Sinfonía de Mozart . [ cita requerida ] Beethoven escribió cadencias (WoO 58) para el primer y tercer movimiento del Concierto para piano en re menor de Mozart .
Gioachino Rossini
Gioachino Rossini (1792–1868) fue un compositor italiano conocido por sus numerosas óperas, incluidas El barbero de Sevilla y Guillermo Tell . Cuando Rossini visitó Viena, hizo varios intentos de conocer a Beethoven, que entonces tenía 51 años y estaba en mal estado de salud. Finalmente, Rossini pudo concertar un encuentro con Beethoven gracias a la ayuda de Giuseppe Carpani , un poeta italiano que vive en Viena. Según varios relatos, Beethoven reconoció a Rossini y lo felicitó por El barbero de Sevilla , agregando que nunca debería intentar escribir nada más que opera buffa (óperas de comedia), ya que eso iría en contra de su naturaleza (de Rossini). Cuando Carpani le recordó a Beethoven que Rossini ya había compuesto varias óperas serias, se dice que Beethoven dijo: "Sí, las miré. La ópera seria (ópera seria) no se adapta bien a los italianos. No sabes cómo tratar con verdadero drama ". [4] [5] [6]
Franz Schubert
Franz Schubert (1797-1828) vivió la mayor parte de su corta vida en Viena, durante el apogeo de la popularidad de Beethoven. Estuvo expuesto a la música de Beethoven desde una edad temprana, y varias de sus obras contienen semejanzas temáticas con obras similares de Beethoven. Aunque tanto Schubert como Beethoven residían en la misma ciudad, y Schubert tenía a Beethoven en la más alta estima, se movieron, en su mayor parte, en diferentes círculos sociales durante la mayor parte de ese tiempo. Su primer encuentro fue aparentemente en 1822, cuando Schubert, acompañado por el editor Anton Diabelli , visitó Beethoven. Schubert había dedicado una serie de Variaciones sobre una canción francesa (Op. 10, D.624) a Beethoven y quería regalarle una copia al dedicado. Al parecer, Schubert estaba nervioso durante la entrevista y casi perdió la compostura cuando el hombre mayor señaló un problema menor en el trabajo. Anton Schindler cuenta esta historia y su autenticidad se desconoce, ya que se sabe que Schindler es un biógrafo poco confiable de Beethoven. El amigo de Schubert, Josef Hüttenbrenner, afirma que Beethoven no estaba en casa cuando Schubert llamó, y las variaciones se dejaron al personal de la casa. Sin embargo, Johann Friedrich Rochlitz, el editor de Allgemeine Musikalische Zeitung , relata una reunión suya con Schubert en 1822, en la que Schubert afirma haber discutido Rochlitz con Beethoven y describió otros detalles de una reunión. [7]
Cuando Beethoven estaba en su lecho de muerte en 1827, Schindler, para distraerlo, le dio manuscritos de varias canciones de Schubert. Beethoven estaba, según Schindler, asombrado por la cantidad y calidad de lo que vio, afirmando que "Verdaderamente en Schubert está la chispa divina". [8] Schubert visitaría a Beethoven en su lecho de muerte más de una vez. En una visita, cuando Schubert llamó con Anselm Hüttenbrenner , Beethoven comentó: "Tú, Anselmo, tienes mi mente, pero Franz tiene mi alma". [9] Schubert serviría como portador de la antorcha en el funeral de Beethoven. [9]
Johann Sedlatzek
Johann Sedlatzek (1789–1866) fue un virtuoso de la flauta del siglo XIX nacido en la ciudad silesia de Oberglogau , ahora Glogowek , Polonia , que pasó la mayor parte de su vida actuando en Viena y Londres . Beethoven conoció a Sedlatzek durante su visita a Silesia en 1806 en el Castillo del Conde Franz von Oppersdorff, donde Sedlatzek tocó en la Royal Court Orchestra. [10] [11]
El conde era conocido por ser un apasionado mecenas de la música que no solo encargó la Sinfonía núm. 4 de Beethoven, que estaba dedicada a él, [12] sino que también descubrió el talento de Johann Sedlatzek mientras el niño trabajaba en el oficio familiar como sastre. , tocar la flauta como hobby. Oppersdorff reclutó al joven sastre / músico para tocar en su orquesta de la corte, lo que le dio a Johann la oportunidad de actuar para Beethoven durante la estadía del Maestro en Silesia en el otoño de 1806. [13] La introducción de Sedlatzek a Beethoven en este momento marcó el comienzo de una asociación musical que perduraría durante los últimos años de Beethoven.
Johann Sedlatzek fue el flautista principal en el Kärntnertortheater de Viena durante el estreno mundial de la Sinfonía n. ° 9 de Beethoven el 7 de mayo de 1824 bajo la dirección de Beethoven. [14] [15] Como lo atestiguó el director de orquesta inglés Sir George Thomas Smart , quien visitó la casa de Beethoven en Viena en 1825, Sedlatzek era miembro del círculo íntimo de Beethoven, que incluía, según las cartas de Sir George, músicos tan notables como Czerny , Lincke, Schlesinger y Schuppanzigh . [dieciséis]
Beethoven aparentemente tenía en alta estima la musicalidad de Sedlatzek, como lo demuestran las cartas personales de recomendación que Sedlatzek llevó consigo durante su gira en solitario por París en 1826. En una carta dirigida al violinista y compositor francés Rudolph Kreutzer (1766-1831), Beethoven llamó a Sedlatzek "... un artista de lo más distinguido". En una carta presentada a Luigi Cherubini (1760-1842), el compositor italiano que vivió la mayor parte de su vida en Francia, Beethoven dijo de Sedlatzek: "Estoy convencido de su estima como artista digno de mi nombre, y espero un bienvenido de ti. Acéptalo con la mayor seguridad ... " [17]
La asociación con Beethoven continuó hasta el nieto de Johann, Ludwig Sedlaczek (1875 en Viena - 1965 en Estados Unidos), quien también se convirtió en músico y compositor. El joven Ludwig aprendió el oficio de la música practicando en un piano que alguna vez fue propiedad de Beethoven y lo tocó. [18]
La visita de Beethoven a Silesia en 1806 se celebra anualmente con el Festival de Música de Beethoven de Silesia que se celebra cada otoño en Glogowek, Polonia. La edición 2012 del Festival Beethoven en Glogowek contó con la interpretación de varias composiciones de Johann Sedlatzek que se habían perdido durante casi 200 años hasta que fueron descubiertas en los archivos de Londres en la primavera de 2012. Estas obras previamente perdidas se interpretaron por primera vez desde el siglo XIX. Century el 6 de octubre de 2012 por la flautista Elzbieta Wolenska y la pianista Elzbieta Zawadzka [19] [20] en homenaje al mentor y contemporáneo de Sedlatzek, Ludwig van Beethoven, en la ciudad de su primer encuentro. [21]
Notas
- ^ Bill McGlaughlin. "Beethoven: la expedición de Emerson" . Medios públicos estadounidenses .
- ^ [1] [ enlace muerto permanente ]
- ^ Skowroneck, Tilman (2010). Beethoven el pianista (1. ed. Publ.). Cambridge: Cambridge University Press. pag. 50 . ISBN 9780521119597.
- ^ Brener, Milton E. (1996). Opera Offstage: Pasión y política detrás de las grandes óperas . Franz Steiner Verlag. pag. 36. ISBN 9781861055361.
- ^ Fisher, editado por Burton D. (2002). "El barbero de Sevilla" de Rossini . Miami: Pub Opera Journeys. ISBN 9780977132065.CS1 maint: texto adicional: lista de autores ( enlace )
- ^ Knittel, KM (1 de febrero de 2003). "Peregrinaciones a Beethoven: reminiscencias de sus contemporáneos". Música y Letras . 84 (1): 19–54. doi : 10.1093 / ml / 84.1.19 .
- ^ Duncan , págs. 39-42
- ^ Duncan , pág. 60
- ↑ a b Duncan , pág. 61
- ^ Historia de Oberglogau en breve. " http://www.smarzly.de/6.html ". Smarzly 2003.
- ^ Gretchen Rowe Clements (2007). Situando a Schubert: la cultura de la flauta de principios del siglo XIX y las variaciones "Trockne Blumen" . ProQuest. ISBN 978-0-549-37063-5.
- ^ Naughtin, Matthew (2002). Sinfonía núm. 4 en si bemol mayor, op. 60, Notas del programa. "www.mattnaughtin.com" San Francisco Ballet, 2002. Consultado el 15 de febrero de 2013.
- ^ Rostropowicz, Joanna (2007). Glogowek Online Archivado el 24 de octubre de 2013 en Wayback Machine Sobota, el 14 de septiembre de 2007.
- ^ Powell, Ardal (11 de agosto de 2003) La flauta. Prensa de la Universidad de Yale.
- ^ Wilson, Rick. Flautas de sistema simple vienesas e italianas del siglo XIX " http://www.oldflutes.com/viennese.htm#1825 ". Página de flautas históricas de Rick Wilson.
- ^ Inteligente, George Thomas, señor (1907). " https://archive.org/stream/leavesfromjourna00smar#page/n7/mode/2up ". Hojas de Journals of Sir George Smart, Londres: Nueva York: Longman's Green. De la Colección de la Universidad Brigham Young, Estados Unidos. Número de llamada DCK2331
- ^ Beethoven, Ludwig Van. 15 de noviembre de 1825. Las cartas completas de Beethoven. Publicado por Wein, CW Stern, 1907.
- ^ Obituario de Ludwig Sedlaczek (1965). The Courier-Journal News, Estados Unidos, octubre de 1965.
- ^ Polewicz, Zdzislaw (2012). "Johann Sedlatzek: ¡Maestro de flauta, encontrado!". Maestro.net.pl 9 de noviembre de 2012. http://maestro.net.pl/index.php/5818-johann-sedlatzek-odnaleziony-mistrz-fletu consultado el 23 de noviembre de 2012. La página de Facebook de Slaski contiene fotos de este evento.
- ^ Devosges-Cuber, Alexander (2012). "Calendario de eventos del 20 Festival Beethoven de Silesia". Glogowek Online "publicado el 24 de septiembre de 2012.
- ^ Wolenska, Elzbieta & Zawadzka, Elzbieta (2012) Johann Sedlatzek: Souvenir, grabación de sonido de CD y notas de álbum. JB Records, Wroclaw, Polonia 2012.
Referencias
- Duncan, Edmondstoune (1905). Schubert . JM Dent & Co.