El concierto de Beethoven del 22 de diciembre de 1808 fue un concierto benéfico para Ludwig van Beethoven en el Theatre an der Wien de Viena que contó con los estrenos públicos de la Quinta y Sexta Sinfonías de Beethoven , el Cuarto Concierto para Piano y la Fantasía Coral . Este concierto, entonces llamado Akademie , ocurrió en una sala muy fría y duró aproximadamente cuatro horas. Sus intérpretes destacados fueron una orquesta, coro, solistas vocales y el compositor apareció como solista en el piano. El biógrafo de Beethoven Barry Cooperse refiere al concierto, en cuanto a su contenido, como el "más notable" de la carrera de Beethoven. [1]
Hora | 22 de diciembre de 1808 |
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Lugar de eventos | Teatro an der Wien |
Localización | Viena |
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Fondo
Las condiciones para la interpretación de la música sinfónica en la Viena de 1808 no eran óptimas, como explica Robert Kahn: [2]
Incluso un gran concierto público sólo podría atraer a la aristocracia y la pequeña clase media de la ciudad, [estimada en] no más del 2,5 por ciento de los 200.000 a 250.000 residentes de Viena. El precio estándar de una entrada para un concierto era de dos florines ... que era más que el salario de una semana para un trabajador. Los músicos no podían dar academias en el verano, cuando la nobleza huyó del polvo y el calor de Viena a sus propiedades rurales, y durante el otoño y el invierno los teatros se dedicaron a ensayos y representaciones de óperas, la forma de producción musical de alto estatus. El único tiempo disponible para las academias fue durante el Adviento y la Cuaresma , cuando las óperas estaban prohibidas. Durante estas seis semanas, la competencia por las salas fue feroz, y los directores de teatro pudieron y rechazaron las noches a Beethoven a favor de las mediocridades.
En Viena, los teatros estaban patrocinados por el gobierno ( Burgtheater y Kärntnertortheater , ambos en el centro de Viena) o eran empresas privadas ubicadas en los distritos exteriores de la ciudad. El lugar elegido por Beethoven, el Theatre an der Wien , estaba en la última categoría. Era un edificio muy sustancial, descrito como "el más lujosamente equipado y uno de los teatros más grandes de su época". [3] Se abrió para recibir críticas muy favorables en 1801; por ejemplo, el Allgemeine musikalische Zeitung lo llamó "el más cómodo y satisfactorio de toda Alemania" (que significaba en ese momento, "todas las tierras de habla alemana"). [4] Beethoven ya había estrenado varias de sus obras más importantes hasta la fecha en este teatro; para obtener una lista, consulte Theater an der Wien .
Durante 1807 y 1808, Beethoven había prestado sus obras y servicios a una serie de conciertos benéficos en el Theatre an der Wien. El director del Teatro, Joseph Hartl, finalmente permitió que Beethoven usara el lugar para el concierto del 22 de diciembre de 1808, que fue para beneficio privado de Beethoven. Beethoven había presionado por un concierto benéfico privado durante muchos meses, a cambio de su participación en los conciertos benéficos, y expresó su frustración por lo que percibía como la postergación de Hartl sobre el asunto. [5]
El Wiener Zeitung publicó un anuncio para el concierto el 17 de diciembre de 1808, calificándolo de " Akademie musical "; [6] Este era el término común para un concierto en la época de Beethoven.
Programa
El concierto comenzó a las 6:30 pm y duró aproximadamente cuatro horas, con un intervalo que separó dos sesiones. El programa fue el siguiente: [7]
Parte 1 | Parte 2 |
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Sinfonía nº 6 "Pastoral", Op . 68 | Sinfonía No. 5 , Op. 67 |
¡Ah! perfido , aria de concierto para soprano solo y orquesta, Op. sesenta y cinco | Sanctus , de la Misa en Do mayor , Op. 86 |
Gloria , de la Misa en Do mayor para solistas vocales, coro y orquesta, Op. 86 | Fantasía extemporizada para piano solo |
Concierto para piano n. ° 4 , op. 58 | Fantasía coral para piano solista, solistas vocales, coro y orquesta, Op. 80 |
De las obras no estrenadas, "¡Ah! Perfido" se compuso en 1796. La Misa en Do mayor se estrenó el año anterior en Eisenstadt bajo los auspicios del Príncipe Esterházy . Según Sutton, la fantasía de piano improvisado es la obra que luego fue escrita y publicada como Fantasía en sol menor , Op. 77 (1809). [8]
La Fantasía Coral fue la última de las obras en componer; apenas se terminó a tiempo para el concierto, lo que dejó insuficientes oportunidades para el ensayo. Su papel en el concierto fue como obra final, reuniendo pianista, coro y orquesta. [9]
Los dos movimientos de la Misa en C no se anunciaron en el programa como tales, debido a las restricciones sobre la interpretación de música sacra en los teatros. [7]
La mayoría de los asistentes al concierto de hoy parecería que el programa es extraordinariamente largo. Sin embargo, en la época de Beethoven, esto quizás no fue así; Lowe escribe: [10]
En las décadas de alrededor de 1800, el número y la variedad de piezas de este concierto no era tan inusual. Cada mitad del programa de un concierto público generalmente se abre con una sinfonía, seguida de un aria o dos, un concierto, tal vez algo de música de cámara e improvisaciones de teclado. Otra sinfonía, o al menos el final de una, solía cerrar el concierto.
Así, es posible que la dificultad del concierto para los oyentes haya surgido de la necesidad de asimilar toda una serie de obras complejas y originales (ver reacciones críticas más abajo), además del frío.
Fuerzas musicales
Obligado a participar en su concierto benéfico en un momento muy ocupado, Beethoven se vio impedido para convocar a las fuerzas musicales adecuadas. En principio, tenía acceso a la orquesta profesional del Theatre an der Wien, [11] pero muchos de sus miembros tenían un compromiso conflictivo: la Tonkünstler-Societät , una sociedad benévola para las viudas y los huérfanos de los músicos, estaba organizando una de sus cuatro representaciones anuales de oratorio en el Burgtheater . [12] La Sociedad generalmente requería que sus miembros participaran en sus conciertos benéficos o pagaran una multa; [13] esto redujo el número de profesionales capacitados disponibles, y se requirió a los aficionados para llenar los vacíos. [14] La orquesta así disponible para Beethoven era un conjunto de tamaño moderado que probablemente tuvo del orden de seis a ocho primeros violines para la noche. [11] Los conciertos de aficionados y semiprofesionales de la época contaron con orquestas más grandes. [15]
Beethoven fue el pianista del concierto, la fantasía improvisada y la fantasía coral . Beethoven nunca volvería a aparecer como solista en un concierto para piano: su disminución de la audición lo haría imposible. [16] Los relatos contemporáneos describen a Beethoven como director de orquesta; sin embargo, es posible que Beethoven solo tuviera una dirección limitada sobre la orquesta, y la orquesta se hubiera negado a ensayar bajo su batuta. [17]
Actuación
Según todas las cuentas, la ejecución de la música fue inferior. Una revisión se dirigió a la orquesta, diciendo que "podría considerarse deficiente en todos los aspectos". [18] El solista del Ah! perfido scene and aria era una soprano adolescente inexperta contratada apresuradamente para el concierto después de que Anna Milder , su primera opción para el papel, se retirara porque Beethoven la insultó. La actuación de la joven soprano suplente se vio obstaculizada por el miedo escénico. [19]
Un factor agravante para la audiencia fue el clima extremadamente frío. [18]
Probablemente el punto más bajo de la actuación se produjo durante la Fantasía Coral , que no había sido suficientemente ensayada; La adherencia al marcador se vino abajo en un momento, lo que llevó a Beethoven a detenerse y reiniciar la pieza. Ignaz von Seyfried escribió más tarde :, [7] [20]
Cuando el maestro sacó su Fantasía orquestal con coros, arregló conmigo en el ensayo un tanto apresurado, con partes de voz húmedas [21] como de costumbre, que la segunda variación debería tocarse sin repetición. Por la noche, sin embargo, absorto en su creación, se olvidó por completo de las instrucciones que había dado, repitió la primera parte mientras la orquesta acompañaba la segunda, que no sonó del todo edificante. Un poco tarde, el concertino , Unrath, se dio cuenta del error, miró con sorpresa a sus compañeros perdidos, dejó de tocar y gritó secamente: "¡Otra vez!" Un poco disgustado, el violinista Anton Wranitzky preguntó '¿Con repeticiones?' "Sí", fue la respuesta, y ahora la cosa se puso recta como una cuerda.
Esta parte del relato de Seyfried enfatiza el humor de la situación, pero también hubo algunas consecuencias negativas para Beethoven. Seyfried prosigue: [20]
Al principio [Beethoven] no podía entender que había humillado de alguna manera a los músicos. Pensó que era un deber corregir un error que se había cometido y que el público tenía derecho a escuchar todo correctamente interpretado, por su dinero. Pero suplicó de buena gana y de todo corazón el perdón de la orquesta por la humillación a la que la había sometido, y fue lo bastante honesto para difundir la historia él mismo y asumir toda la responsabilidad de su propia ausencia de ánimo.
Respuestas críticas
En esta aventura problemática, Beethoven disfrutó de la ventaja de que muchos en la audiencia eran entusiastas de su música y estaban ansiosos por asistir. Uno de ellos fue el compositor Johann Friedrich Reichardt , que estaba de visita en Viena. Más tarde escribió (en sus Cartas personales escritas en un viaje a Viena , 1810): [22]
[25 de diciembre de 1808] La semana pasada, durante la cual los teatros estuvieron cerrados, las tardes llenas de conciertos públicos y actuaciones musicales, me causa no poca vergüenza mi ardiente determinación de escucharlo todo. Esto se aplica particularmente al vigésimo segundo, cuando los músicos locales dieron la primera de las grandes actuaciones de esta temporada en el Burgtheater para su fondo de "viudas merecedoras" [Tonkünstler-Societät; ver arriba], mientras que el mismo día Beethoven también ofreció en el gran teatro suburbano [Theatre an der Wien] un concierto para su beneficio, en el que sólo se representaron sus obras. No podía concebir que me perdiera este último; Esa mañana, en consecuencia, acepté con muchas gracias la amable invitación del príncipe von Lobkowitz a acompañarlo en su palco.
El príncipe von Lobkowitz fue un mecenas y partidario de Beethoven. [14] Reichardt continúa diciendo: [22]
Allí nos sentamos, en el más frío frío, desde las seis y media hasta las diez y media, y nos confirmamos la máxima de que fácilmente se puede tener demasiado de algo bueno, aún más poderoso.
La opinión de Reichardt se hizo eco de la de Allgemeine musikalische Zeitung : [23]
Juzgar todas estas piezas después de una sola audiencia, especialmente teniendo en cuenta el lenguaje de las obras de Beethoven, en el que tantas se interpretaron una tras otra, y que la mayoría de ellas son tan grandiosas y largas, es absolutamente imposible.
El concierto provocó la ira del también compositor Antonio Salieri , quien había sido maestro de Beethoven. También el 22 de diciembre, Salieri organizó su concierto anual en beneficio de viudas y huérfanos, y amenazó con prohibir a los músicos de Tonkünstler-Societät que hubieran tocado en el concierto de Beethoven en lugar del suyo. Sin embargo, poco después la relación entre los dos compositores mejoró. [24]
Resultados financieros
El biógrafo de Beethoven, Thayer , escribe, "se desconocen los resultados pecuniarios de este concierto a Beethoven"; añadiendo, sin embargo, que existe un registro que indica que el príncipe Esterházy ordenó "pagar la suma de 100 florines a Beethoven en apoyo de esta" Akademie musical ". [25]
Recreaciones
La fama de este concierto se ha traducido en recreaciones modernas de diversas orquestas, como:
- Orquesta Sinfónica de Nueva Jersey (mayo de 1986) [26]
- Sociedad histórica de teclados de Milwaukee (1994) [27]
- Orquesta Sinfónica de Baltimore (octubre de 1998) [28]
- Royal Scottish National Orchestra (agosto de 2001) [29]
- Festival principalmente de Mozart (agosto de 2007) [30]
- Orquesta Sinfónica de la Radio de Viena (22 de diciembre de 2008) [31]
- Festival de Lanaudière (julio de 2012) [32]
- Orquesta Sinfónica de Melbourne (mayo de 2015) [33]
- Sinfónica de San Francisco (junio de 2015) [34]
- Orquesta Sinfónica de Escocia de la BBC (octubre de 2016) [35]
- Royal Northern Sinfonia (10 de junio de 2017) [36]
- Orquesta Sinfónica y Coros Combinados de la Universidad del Pacífico (11 de noviembre de 2017) [37]
- Coro y Orquesta de los Pfalztheaters Kaiserslautern (abril de 2018) [38]
- Festival PianoEspoo (10 de noviembre de 2019) [39]
- Sinfónica de Viena (11 de enero de 2020) [40]
- Orquesta Nacional de Ópera de Gales y Orquesta Nacional de Gales de la BBC (19 de enero de 2020) [41]
- Balthasar Neumann Ensemble & Chor (7 de febrero de 2020, Dortmund; [42] y 9 de febrero de 2020, Hamburgo [43] )
- Orquesta Sinfónica de Cincinnati (29 de febrero de 2020 y 1 de marzo de 2020) [44]
- Orquesta Filarmónica (15 de marzo de 2020) [45]
Referencias
- ^ Cooper , 2008 , p. 194.
- ^ Kahn, Robert S. (2010) Beethoven y Grosse Fuge: Música, significado y el trabajo más difícil de Beethoven . Rowman y Littlefield, pág. 48
- ^ Peter Branscombe y David J. Buch , "Emanuel Schikaneder" en el Diccionario de música y músicos de Grove (se requiere suscripción)
- ^ Honolka 1990, p. 187 [ cita breve incompleta ]
- ^ Thayer 1991 , págs. 445–446.
- ^ Thayer 1991 , p. 446.
- ↑ a b c Cooper , 2008 , p. 193
- ^ Sutton, John C. (1997). Un estudio histórico de la fantasía coral de Beethoven, op. 80 ( MA ). Universidad Estatal de San José. pag. 26.
- ^ Jones 1995 , págs.3, 42.
- ^ Lowe, Melanie (2007) Placer y significado en la sinfonía clásica . Bloomington: Indiana University Press, pág. 23.
- ↑ a b Brown , 1988 , pág. 9
- ↑ La sociedad había programado Il ritorno di Tobia del antiguo maestro de Beethoven, Joseph Haydn , en una nueva versión preparada por Sigismund Neukomm . Véase Carl Ferdinand Pohl (1982: 68) Denkschrift aus Anlass des hundertjährigen Bestehens der Tonkünstler-Societät, im Jahre 1862 reorganisirt als "Haydn", Witwen- und Waisen-Versorgungs-Verein der Tonkünstler en Wien , disponible en línea en [1] . [ se necesita cita completa ]
- ↑ Para obtener detalles sobre el funcionamiento de la Sociedad, consulte Tonkünstler-Societät .
- ↑ a b Jones , 1995 , p. 43
- ^ Brown 1988 , p. 10.
- ^ Lunden, Jeff (1 de agosto de 2007). "Una extravagancia de Beethoven recreada" . Radio Pública Nacional .
- ^ Brown 1988 , p. 14.
- ^ a b Gallagher, David (15 de noviembre de 2011). "Concierto maratoniano de Beethoven ... recreado en Radio 3" . BBC Radio 3 .
- ^ Thayer 1991 , p. 447.
- ↑ a b Citado de Thayer 1991 , págs. 448–449
- ^ "Mojado" se refiere a la tinta; en la época de Beethoven, los copistas habrían preparado las partes de la interpretación con bolígrafos.
- ^ a b Traducción de William Oliver Strunk y Leo Treitler (eds.) Fuente Lecturas en Historia de la Música . Nueva York: Norton.
- ^ Lowe, Melanie (2007). Placer y significado en la sinfonía clásica . Prensa de la Universidad de Indiana.
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- ^ Thayer 1991 , p. 449.
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Fuentes
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- Cooper, Barry (2008). Beethoven . Prensa de la Universidad de Oxford.
- Jones, David Wyn (1995). Beethoven: La Sinfonía Pastoral . Prensa de la Universidad de Cambridge.
- Thayer, Alexander Wheelock (1991). Elliot Forbes (ed.). La vida de Thayer de Beethoven, volumen 1 . Prensa de la Universidad de Princeton.