Bodoni es el nombre que se le da a las tipografías con serifas diseñadas por primera vez por Giambattista Bodoni (1740–1813) a finales del siglo XVIII y con frecuencia revividas desde entonces. [1] [2] Los tipos de letra de Bodoni se clasifican como Didone o modernos. Bodoni siguió las ideas de John Baskerville , como se encuentran en el tipo de impresión Baskerville—Contraste de trazo aumentado que refleja el desarrollo de la tecnología de impresión y un eje más vertical— pero los llevó a una conclusión más extrema. Bodoni tuvo una larga carrera y sus diseños cambiaron y variaron, terminando con una tipografía de una estructura subyacente ligeramente condensada con serifas planas sin corchetes, contraste extremo entre trazos gruesos y delgados y una construcción geométrica general. [3]
Categoría | Serif |
---|---|
Clasificación | Vox-ATypI: Didone Británico: Didone Bringhurstian: Romántico |
Diseñador (s) | Giambattista Bodoni |
Variaciones | Berthold Bodoni Antiqua LTC Bodoni 175 Linotype Bodoni Bauer Bodoni Filosofia |
Mostrado aqui | ITC Bodoni Setenta y Dos |
Cuando se lanzó por primera vez, Bodoni y otras fuentes didone se llamaron diseños clásicos debido a su estructura racional. Sin embargo, estas fuentes no eran versiones actualizadas de estilos de letras romanas o renacentistas, sino nuevos diseños. Llegaron a llamarse fuentes serif "modernas"; desde mediados del siglo XX, también se conocen como diseños de Didone. [4]
Se dice que algunas versiones digitales de Bodoni son difíciles de leer debido al "deslumbramiento" causado por la alternancia de trazos gruesos y finos, particularmente porque los trazos finos son muy finos en tamaños de puntos pequeños. Esto es muy común cuando los tamaños ópticos de fuente destinados a usarse en tamaños de pantalla se imprimen en tamaño de texto, momento en el que los trazos finos pueden volverse difíciles de ver. Las versiones de Bodoni que están destinadas a utilizarse con el tamaño del texto son "Bodoni Old Face", optimizado para 9 puntos; ITC Bodoni 12 (por 12 puntos); e ITC Bodoni 6 (por 6 puntos).
Massimo Vignelli afirmó que "Bodoni es uno de los tipos de letra más elegantes jamás diseñados". [5] En el mundo de habla inglesa, los diseños serif "modernos" como Bodoni se utilizan con mayor frecuencia en títulos y usos de visualización y en la impresión de revistas de alta gama, que a menudo se realiza en papel de alto brillo que retiene y resalta los detalles nítidos de los trazos finos. En Europa, se utilizan con más frecuencia en el cuerpo del texto.
Inspiración
Bodoni admiró el trabajo de John Baskerville [6] y estudió en detalle los diseños de los fundadores tipográficos franceses Pierre Simon Fournier y Firmin Didot . Aunque se inspiró en el trabajo de estos diseñadores, [7] sobre todo en Didot, sin duda Bodoni encontró su propio estilo para sus tipos de letra, que merecidamente ganó la aceptación mundial entre los impresores.
Aunque para una audiencia moderna Bodoni es mejor conocido como el nombre de un tipo de letra, Bodoni era un impresor experto que dirigía una prestigiosa imprenta bajo el patrocinio del duque de Parma, y el diseño de su tipo estaba permitido y mostraba la calidad del trabajo de su empresa en la fundición de metales, la impresión y del papel fabricado en Parma. [8] Las serifas finas y los trazos finos reflejaban una alta calidad de fundición, ya que en equipos de impresión de mala calidad las serifas tenían que ser grandes para evitar que el desgaste se rompiera. [9] El acabado liso de su papel permitió que se conservaran los detalles finos en la superficie. Bodoni también se ocupó de la composición de su impresión, utilizando jerarquía y bordes para crear una apariencia de elegancia, y su gama de tamaños de letra le permitió flexibilidad de composición.
Al escribir sobre su encuentro con él en el año 1786, James Edward Smith dijo:
Una gran curiosidad a su manera es la imprenta de Parma, realizada bajo la dirección del Sr. Bodoni, quien ha llevado ese arte a un grado de perfección apenas conocido antes de él. Nada podría superar su cortesía al mostrarnos los números de las hermosas producciones de su prensa ... así como las operaciones de fundición y acabado de las letras ... todo su papel está hecho en Parma. La forma en que el Sr. Bodoni da a sus obras su hermosa suavidad, de modo que no se percibe ninguna impresión de las letras en ninguno de los lados, es la única parte de su negocio que mantiene en secreto. [8]
El uso eficaz de Bodoni en la impresión moderna plantea desafíos comunes a todos los diseños de Didone. Si bien puede parecer muy elegante debido al diseño regular y racional y a los trazos finos, un efecto conocido en los lectores es el 'deslumbramiento', donde las verticales gruesas llaman la atención del lector y hacen que tenga dificultades para concentrarse en los otros trazos mucho más finos que definir qué letra es cuál. [10] [11] [12] Por esta razón, se ha descrito que utilizar el tamaño óptico de fuente correcto es particularmente esencial para lograr resultados profesionales. [13] Las fuentes que se utilizarán en tamaños de texto serán diseños más resistentes con trazos y serifas 'delgados' más gruesos (menos contraste de trazos) y más espacio entre letras que en los diseños de pantalla, para aumentar la legibilidad. [14] [15] Los tamaños ópticos eran un requisito natural de la tecnología de impresión en la época de Bodoni, que tuvo que cortar cada tamaño de letra por separado, pero se redujo a medida que el pantógrafo , la fotocomposición y las fuentes digitales simplificaban la impresión de la misma fuente en cualquier tamaño. ; En los últimos años se ha producido un resurgimiento a medida que se ha hecho posible el desarrollo automatizado de fuentes. [16] [17] El diseñador francés Loïc Sander ha sugerido que el efecto de deslumbramiento, común a todos los diseños de Didone, puede ser particularmente común en diseños producidos en países donde los diseñadores no están familiarizados con cómo usarlos de manera efectiva y donde las fuentes que se comercializan fácilmente disponible tenderá a haber sido diseñado para encabezados. [18] Los avivamientos de Bodoni modernos destinados a uso profesional, como Parmagiano e ITC Bodoni, tienen una gama de tamaños ópticos, pero esto es menos común en las fuentes de computadora predeterminadas. [18] [19] [20] [21]
Resurgimientos y variantes del tipo de fundición
Ha habido muchas renovaciones de la tipografía Bodoni; ATF Bodoni y Bauer Bodoni son dos de los más exitosos.
- La serie Bodoni de ATF, creada en 1909, [22] fue el primer lanzamiento estadounidense en ser un renacimiento directo del trabajo de Bodoni. [1] Todas las variantes fueron diseñadas por Morris Fuller Benton, quien capturó el sabor del original de Bodoni mientras enfatizaba la legibilidad en lugar de intentar superar los límites de la tecnología de impresión. Este renacimiento se considera como "el primer renacimiento preciso de un rostro histórico para aplicaciones generales de impresión y diseño". [23] Sin embargo, algunos detalles estaban menos basados en Bodoni que en el trabajo de su contemporáneo francés Firmin Didot, por ejemplo, una 't' con una tapa plana en lugar de inclinada. [24]
- Bodoni (1909)
- Bodoni cursiva (1910)
- Libro Bodoni (1910)
- Libro Bodoni en cursiva (1911)
- Bodoni Bold + Italic (1911)
- Bodoni negrita sombreada (1912)
- Iniciales sombreadas de Bodoni (1914)
- Card Bodoni (1915)
- Tarjeta Bodoni Bold (1917)
- Abierto Bodoni (1918)
- Libro Bodoni ampliado (1924)
- Ultra Bodoni + cursiva (1928)
- Bodoni Bold Condensed (1933)
- Ultra Bodoni Condensed + extra condensed (1933)
- Grabadores Bodoni (1933), diseñado en 1926.
- Bodoni # 175 + cursiva (1911)
- Bodoni # 375 + cursiva (1930), basado en la versión de Benton.
- Recorte Bodoni Negrita + cursiva
- Bodoni Bold Condensed ( Sol Hess , 1934)
- Bodoni Light + cursiva ( Robert Wiebking , 1923)
- True-Cut Bodoni + cursiva (Wiebking, 1923), basado en muestras reales de la Biblioteca Newberry .
- Bodoni Negrita + cursiva (Wiebking, 1930)
- Bodoni Modern + cursiva ( R. Hunter Middleton , 1936), probablemente el más fiel recorte.
- Bodoni Roman
- Título de Bodoni
- Bodoni Negrita
- Bodoni cursiva
- Bodoni cursiva negrita [27]
Versiones de tipo frío
Como había sido un tipo estándar durante muchos años, Bodoni estaba ampliamente disponible en tipo frío . Alphatype , Autologic , Berthold , Compugraphic , Dymo , Harris , Mergenthaler , MGD Graphic Systems , y Varityper , Hell AG , Monotype , toda la cara vendida bajo el nombre Bodoni, mientras Gráfico Systems Inc. ofreció la cara como Brunswick y la estrella / fotón llamada su versión BodoniStar. [28]
Versiones digitales
Los avivamientos digitales incluyen Bodoni Antiqua, Bodoni Old Face, ITC Bodoni Seventy Two, ITC Bodoni Six, ITC Bodoni Twelve, Bodoni MT, LTC Bodoni 175, WTC Our Bodoni, Bodoni EF, Bodoni Classico y TS Bodoni. Algunos consideran que Filosofia de Zuzana Licko es un renacimiento de Bodoni, pero es un derivado muy personal, elegante y estilizado, en lugar de un renacimiento. Aunque está destinado a ser utilizado en tamaños de texto, representa el período inicial de la carrera del diseñador cuando aún no se había conquistado el espaciado entre letras, por lo que se ha utilizado principalmente en publicidad. Un Bodoni de tamaño óptico especialmente cuidado es la versión ITC de Sumner Stone en tres tamaños (6 puntos, 12 puntos, 72 puntos). Otro Bodoni importante optimizado para la impresión de libros (9 puntos) es el "Bodoni Old Face" de Günther Gerhard Lange de la biblioteca Berthold. La mayoría de las otras versiones se utilizan mejor en tamaños de pantalla. [ cita requerida ]
Póster Bodoni
Poster Bodoni es una variante creada para carteles, diseñada por Chauncey H. Griffith en 1929. [29]
Aplicaciones
- ¡El cartel Bodoni se utiliza en Mamma Mia! carteles. [30]
- Una variación de Bodoni diseñada por Matthew Carter , llamada "Stilson" (originalmente "Postoni" durante su período de exclusividad), es la fuente principal para titulares del periódico The Washington Post . [31]
- Bodoni fue la tipografía favorita de Ted Hughes , Poeta Laureado del Reino Unido , 1984–1998. [32]
Notas
- ↑ a b Lawson, Alexander (1990). Anatomía de un tipo de letra (1ª ed.). Boston: Godine. págs. 196–208. ISBN 9780879233334.
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Bodoni nunca usó la letra t de punta plana (una innovación francesa) que se agregó al tipo de letra ATF.
- ^ MacGrew, Mac, Tipos de letra de metal estadounidenses del siglo XX, Oak Knoll Books, New Castle Delaware, 1993 ISBN 0-938768-34-4 , pág. 45.
- ^ Jaspert, W. Pincus, W. Turner Berry y AF Johnson. La enciclopedia de los tipos de letra. Blandford Press Lts .: 1953, 1983, ISBN 0-7137-1347-X , pág. 25.
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Referencias
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- Frey, David. Revista en línea de X-Height FontHaus. DsgnHaus, Inc. 2006.
- Lawson, Alexander S., Anatomía de una tipografía . Godine: 1990. ISBN 978-0-87923-333-4 .
- Nesbitt, Alexander La historia y la técnica de las letras Publicaciones de Dover: 1975. ISBN 0-486-20427-8
enlaces externos
- Lanzamiento de Libre Bodoni