El Bronx Opera House es un antiguo teatro, parte del Subway Circuit , ahora convertido en un hotel boutique en el Bronx , Nueva York [3] Fue diseñado por George M. Keister y construido en 1913 en 436 East 149th Street en el sitio del establo de Frederick Schnaufer. Fue uno de los varios teatros que llegaron al área que se conoció como el Hub . [4] Se dedicó formalmente la noche de la inauguración el sábado 30 de agosto de 1913. [1]
La Ópera del Bronx | |
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![]() The Opera House Hotel , todavía en construcción a finales de mayo de 2013 | |
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Información general | |
Tipo | Hotel boutique (inaugurado el 11 de agosto de 2013) [2] |
Localización | 436 E 149th St Bronx, NY 10455 Estados Unidos |
Coordenadas | 40 ° 48′54 ″ N 73 ° 54′58 ″ O / 40.8151 ° N 73.9161 ° WCoordenadas : 40 ° 48′54 ″ N 73 ° 54′58 ″ O / 40.8151 ° N 73.9161 ° W |
Comenzó la construcción | Septiembre 1912 |
Terminado | Agosto de 1913 |
Apertura | 30 de agosto de 1913 |
Costo | $ 300 000 [1] |
Diseño y construcción | |
Arquitecto | George M. Keister |
Contratista principal | Calambre & Co. |
Tenía una capacidad de 1.892 butacas divididas de la siguiente manera: 799 butacas de orquesta (piso), 537 butacas de balcón, 478 butacas de galería y 78 palcos. El escenario tenía una apertura de proscenio de 34x28 pies y una plataforma de 4 pies. El teatro estaba equipado con 110 AC de electricidad. El área de backstage contó con 12 vestidores. [5]
El edificio, con su fachada aún en pie, tiene un frente de 97 pies de ancho (30 m) en la calle 149, entre Bergen y Brook Avenue, y se extiende hasta 205 pies hasta la calle 148. Un edificio comercial de tres pisos estaba en 149th Street. Ese espacio, además del vestíbulo de 25 pies que conduce al teatro, fue arrendado originalmente a William Gibson y Gustave Beiswenger como restaurante, cafetería y salón de banquetes en el primer y segundo piso llamado Bronx Opera House Restaurant, [6] el tercero piso que se utiliza como habitaciones de albergue.
Se hizo hincapié en la seguridad contra incendios. Un camino de área exigido por el Departamento de Seguridad Pública corría de calle a calle a ambos lados del teatro, brindando un amplio espacio para escaleras de acero sustanciales que bajaban desde las salidas de emergencia. [7]
Una cortina de seguridad automática de amianto al frente de la caída de entrada, que estaba decorada con una cenefa de damasco dividida en tres secciones, con flecos de galones . El centro de cada sección estaba bordado con una corona en relieve, dándoles un efecto rico, realzado materialmente por un borde dorado resaltado que recorre todo el ancho de la cortina. [7]
En el momento de su inauguración, la combinación de colores del interior de la casa era marfil, verde y oro viejo. La decoración era de estilo renacentista italiano . El trabajo ornamental en el techo y los frentes y columnas de los palcos era de oro viejo. El trabajo de yeso ornamental había sido tratado con un tinte de marfil, estarcido para armonizar con los revestimientos de las paredes que eran de damasco de seda. El cuerpo de las decoraciones de pared de damasco de seda tenía un patrón verde claro que armonizaba en color. Las cortinas del mismo carácter en terciopelo pesado, tratadas con oro, con medallones de corona ornamentados en el centro, constituían las decoraciones de la caja.
Tres pinturas murales adornaban el techo del auditorio. Estos representaban el Templo del Amor, el Amor Acusado ante Júpiter y el Reposo y la Risa. [8] En el vestíbulo y los pasillos había alfombras de color verde, dos tonos más oscuros que los revestimientos de las paredes y las cortinas.
Una característica de la Ópera del Bronx fueron los arreglos de iluminación difusa. El resplandor solar, o lámpara central del techo, tenía cinco pies de diámetro. Las pequeñas luces del auditorio estaban dispuestas de manera que quedaran ocultas a la vista. [9] El segundo balcón y el auditorio principal estaban equipados con los mismos globos de vidrio alba indirecta.
La ventilación se logró mediante un sistema de tuberías construidas en las paredes y cimientos que conducen y conectan en el techo con un ventilador eléctrico de alta potencia que impulsaba el aire frío hacia abajo debajo del piso de concreto del auditorio, al que se filtraba a través de innumerables coladores instalados debajo de los asientos, que permiten mantener la temperatura del interior "saludable", sin importar las condiciones que prevalecen en el exterior. [7]
Los artistas incluyeron a los hermanos Marx , George Burns , Gracie Allen , Julia Marlowe , Ethel Barrymore y Lionel Barrymore , David Warfield . [4] [10] Otros artistas en el teatro fueron George M. Cohan , Eddie Cantor , John Bunny , Harry Houdini , Peggy Wood [11] y Fats Waller . [12] A menudo se realizaban espectáculos posteriores a Broadway y el teatro albergaba a la Aborn Opera Company . [3]
La Ópera del Bronx a menudo se confunde con la Nueva Ópera del Bronx de Percy G. Williams, construida en 1909 y ubicada en 567 Melrose Avenue (esquina de la calle 150), luego renombrada como Teatro del Bronx de BF Keith, que era un lugar diferente con espectáculos de vodevil. .
Desarrollo y construcción (1911-1913)
George M. Cohan y Sam H. Harris tuvieron la idea de construir un teatro combinado sobre el río Harlem probablemente ya en 1911, ya que estaban buscando activamente un sitio a principios de 1912. El periódico comercial Variety informaba en ese momento que los dos sitios considerados estaban en 150th street y Westchester Avenue y el otro en 163rd Street y Prospect Avenue. [13]
Se especulaba que Cohan y Harris habían obtenido un contrato de Morgenthau-Hudson Realty para construir un teatro de 1,600 asientos para ellos en la ubicación de la calle 150. [13] El problema ocurrió cuando se anunció en la portada de Variety el 20 de enero de 1912 que los Shubert también estaban planeando construir una casa legítima en el Bronx. Los gerentes de teatro de Nueva York en general sintieron que si bien el Bronx era un campo fértil para que uno de esos teatros mostrara las atracciones de Broadway a precios razonables (todos los demás teatros del vecindario eran de vodevil), dos teatros de política similar en esa sección solo significarían que cualquiera de los dos tendría la suerte de alcanzar el punto de equilibrio. [14]
Había buenas razones para preocuparse. Ya existía una dura competencia entre la Gran Ópera de Cohan & Harris en la 8ª Avenida y la Calle 23 y la Ópera de Manhattan de los Shuberts en la Calle 34. [14] El intento de Sam H. Harris de negociar un trato con Lee Shubert fracasó y Cohan & Harris anunciaron rápidamente a la semana siguiente que iban a abandonar todo el proyecto. [15]
Sin embargo, tres meses después, a principios de mayo, Sam H. Harris confirmó a Variety que habían asegurado un sitio en la calle 149 al este de la 3ra avenida para construir un teatro hermano de su Manhattan Grand Opera House y que estaría en funcionamiento en noviembre. [16] Luego, el 8 de junio de 1912, se anuncian oficialmente los detalles del proyecto. El nombre del teatro es The Bronx Opera House en 438 a 444 East 149th street, el contrato de arrendamiento se obtuvo de Frederick Schnaufer ese mismo día. George M. Keister, quien diseñó el Teatro George M. Cohan en Broadway y la calle 43, es el arquitecto y tiene los planos listos. Cohan & Harris, a través de su Bronx 149th Street Realty Company, ya han alquilado el espacio comercial a Gibson y Beiswenger, propietarios del restaurante Criterion en la esquina de 3rd Avenue, [17] para una cafetería, restaurante y salón de banquetes en la calle 149 antes de que se finalice la construcción. incluso comenzado. [18]
A pesar de sus hábiles maniobras con los Shubert, Cohan y Harris aún terminan enfrentándose a la competencia en el Bronx. El 29 de agosto, John Cort anuncia la construcción del "Teatro Real" en asociación con Frank Gersten. Una casa combinada con una capacidad para 2,500 asientos ubicada en Westchester, 3rd Avenue y 150th Street, a solo cuatro cuadras de la Bronx Opera House que se completará para el 15 de diciembre. [19]
Este último anuncio revive la ansiedad de los directores de teatro en Nueva York. Cuando se le preguntó si estaba interesado en nuevos teatros en la ciudad más allá del río Harlem , Harry Frazee fue citado por el New York Sun diciendo que agradecía al creador que no tenía ningún proyecto en marcha en el Bronx. [20]
9 de septiembre de 1912, Daily Standard Union: Brooklyn anuncia que Cramp & Co. se ha adjudicado el contrato de construcción [21] para el Bronx Opera House, un edificio ignífugo con exterior de ladrillo, piedra caliza y terracota que requiere un gasto de 250.000 dólares. [22]
A medida que la construcción avanza rápidamente, se forma una sociedad con AH Woods, que se incorporó con un interés de un tercio y también en la gestión. Hay poca o ninguna excavación por hacer y se espera que la casa entonces estimada de 2.500 asientos esté lista para diciembre. Esta asociación con Woods es percibida por muchos en la industria como un cambio de juego. Se ve como un intento por parte de las dos empresas de liberarse de los sindicatos o un intento de convertirse en su propio sindicato por completo. [23] Los rumores son rápidamente rechazados por ambas partes. [24]
Parece poco probable que la Ópera del Bronx se haya inaugurado en noviembre o incluso en diciembre de 1912 como se anunció, ya que la construcción comenzó en septiembre. Además, hubiera sido extraño abrir un nuevo teatro en mitad de la temporada teatral.
Mientras tanto, el desarrollo de su competidor directo, el Teatro Real de Cort y Gersten, parece estar plagado de una cantidad antinatural de problemas. El primer gran golpe se produce a finales de febrero de 1913 cuando el Departamento de Construcción, harto de que la construcción avance a pesar de las numerosas infracciones emitidas contra el edificio, obtiene una orden judicial que impide a los contratistas realizar más trabajos hasta que se aclaren todas las infracciones mencionadas. . El más grave es el de las paredes, que no tienen el espesor requerido. [25] Luego, dos meses después, los Shubert y Klaw & Erlanger anuncian que tocarán en todos sus espectáculos en la Ópera del Bronx, excluyendo el Teatro Real. [26] Esta debe haber sido una noticia devastadora para Cort y Gersten. Habían comenzado a construir su teatro con la expectativa de tocar los Shubert y otros espectáculos, ahora tienen que depender principalmente de las atracciones de John Cort. A pesar de todos estos obstáculos, el Royal Theatre finalmente abrirá diez días después de la Ópera del Bronx, el 8 de septiembre de 1913.
La Ópera del Bronx se inaugura oficialmente el 30 de agosto de 1913 y se abre con la obra Fine Feathers de Eugene Walter . [1]
Temporadas teatrales
1913-1914
Gerente : Richard Madden
Tesorero : Harry Cullen
Horarios de los espectáculos : Tarde, 8:15 pm, matinés (miércoles, sábados y feriados), 14:15 pm Precio de las entradas : veinticinco centavos por dólar con matinés de ganga a veinticinco y cincuenta centavos. [27]
30 de agosto de 1913: Noche de estreno . El plan de Cohan, Harris y Woods de ofrecer obras de Broadway a precios populares al norte de la calle 125 parece dar sus frutos. La Ópera del Bronx abre sus puertas a "una audiencia inmensa" [8] con la producción de Fine Feathers de Frazee . [1] Es una escena larga para ser recordada cuando la multitud se reúne alrededor de la entrada. Los habitantes del Viejo Bronx se quedan asombrados mientras un automóvil tras otro se acerca a la acera y descarga su carga de moda, riqueza y belleza. Es Broadway transferido a la zona residencial. Longacre Square en su hora más concurrida no podía mostrar un conjunto más de moda o más culto. Mucho antes de la hora de apertura, la calle está abarrotada de una multitud de buen humor. [28]
En el interior, George Cohan, Sam H. Harris, AH Woods y Harry Frazee asisten a la actuación. También hay una delegación del New York Friars 'Club en la audiencia, siendo George Cohan el abad de la organización en ese momento. Sam Harris es infatigable y está en todas partes, actuando como gerente, acomodador y portero. [28] Max Figman , que juega en Fine Feathers , pronuncia un discurso de presentación en el teatro en nombre de la gerencia y el discurso de aceptación en nombre de la gente del Bronx lo hace el asambleísta Louis D. Gibbs durante el cual rinde homenaje. al genio y la iniciativa que le dio al municipio uno de los teatros más bellos del mundo. [28]
Afuera, la multitud se congrega de tal manera que se llama a la policía para que despeje la acera y la calle. [29]
La obra es un gran éxito y al final del último acto, el elenco tiene que responder a no menos de seis llamadas al telón. [28]
Fine Feathers concluye un exitoso compromiso de nueve días y es reemplazada la semana siguiente por la producción de Robin Hood de la Compañía de Ópera de Koven . [30] La asistencia de la segunda semana no muestra signos de desaceleración; se describe como una "gran audiencia". [31]
Los programas mencionados anteriormente tenían dos cosas en común, ambos fueron éxitos comerciales de larga duración y ambos contaron con su elenco original de Broadway. En el caso de Fine Feathers fue el mismo elenco que no solo representó la obra durante más de cien funciones en el Astor sino también en el Cort de Chicago donde se estrenó el año anterior, con la notable excepción del papel de la criada. En otras palabras, Cohan & Harris estaban jugando a lo seguro para su gran inauguración.
Hay pocas dudas [¿ según quién? ] que lo más destacado de esta primera temporada fue Broadway Jones , una comedia escrita, producida, dirigida e interpretada por George M. Cohan en su propio teatro nuevo en el Bronx. Fue un vehículo para su gira de despedida como actor y sus padres estaban en el escenario con él. La obra debía inaugurar el lunes 22 de septiembre y se pospuso hasta el día siguiente porque Cohan quería un día más para el ensayo.
El cantante y actor Fiske O'Hara subió al escenario de la Ópera del Bronx por primera vez el 13 de octubre de 1913 en una producción de In Old Dublin . Invariablemente aparecerá en todas las temporadas durante los próximos diez años, lo que lo convertirá en un elemento básico del teatro.
Otra noche memorable [¿ según quién? ] habría sido el 8 de diciembre de 1913, para el estreno de El juez pródigo de George Middleton . Las multitudes del Bronx estaban acostumbradas a los espectáculos posteriores a Broadway que se dirigían a su distrito, tener una nueva obra de teatro que debutaba en el Bronx era otra cosa. Ese lunes por la noche, todos los asientos estaban ocupados, incluso los palcos llenos de primeras noches. [32]
Esta fue la oferta de la Ópera del Bronx para la temporada 1913-1914 (sin incluir el vodevil del domingo por la tarde).
Fecha | Show | Autor | Producción |
---|---|---|---|
30/08/1913 | Plumas finas | Eugene Walter | HH Frazee |
08/09/1913 | Robin Hood | Reginald De Koven | Compañía de ópera de Koven |
15/09/1913 | Detener al ladrón | Carlyle Moore | Cohan y Harris |
23/09/1913 | Broadway Jones | George M. Cohan | Cohan y Harris |
29/09/1913 | El Ghost Breaker | Paul Dickey y Charles W. Goddard | Maurice Campbell |
06/10/1913 | Años de discreción | Frederick Hatton y Fanny Locke Hatton | David Belasco |
13/10/1913 | En el Viejo Dublín | Augustus Pitou, Sr. | Augustus Pitou, Jr. |
20/10/1913 | El caso Argyle | Harriet Ford y Harvey J. O'Higgins | Klaw y Erlanger |
27/10/1913 | El autor intelectual | Daniel D. Carter | Louis F. Werba y Mark A. Luescher |
03/11/1913 | Viuda por poder | Catherine Chisholm Cushing | Liebler & Co. |
10/11/1913 | ¿Quien es quien? | Richard Harding Davis | Charles Frohman |
17/11/1913 | Sirvienta de primavera | Harry B. Smith y Robert B. Smith | Louis F. Werba y Mark A. Luescher |
24/11/1913 | El Santuario Interior | Channing Pollock | Arthur G. Delamater |
01/12/1913 | La Conspiración | John Roberts | Charles Frohman |
08/12/1913 | El juez pródigo | George Middleton | Arthur G. Delamater |
15/12/1913 | La vieja granja | Denman Thompson y George W. Ryer | Cohan y Harris |
22/12/1913 | Mutt y Jeff en Panamá | Owen Davis y Will H. Cobb | |
29/12/1913 | Maggie Pepper | Charles Klein | Henry B. Harris |
01/05/1914 | Juglares del siglo XX de Primrose y Dockstader | ||
12/01/1914 | El tifón | Emil Nyitray y Byron Ongley | Walker Whiteside |
19/01/1914 | El hombre interior | Roland Burnham Molineux | David Belasco |
26/01/1914 | El arcoiris | AE Thomas | Henry Miller |
02/02/1914 | El sendero del pino solitario | Eugene Walter | Klaw y Erlanger |
02/09/1914 | La pelea | Bayard Veiller | Joseph M. Gaites |
16/02/1914 | El grano de polvo | Louis Evan Shipman | James K. Hackett |
23/02/1914 | Bienes dañados | Eugene Brieux y James Warbasse | Richard Bennett y Wilton Lackaye, Jr. |
02/03/1914 | Shameen Dhu | Rida Johnson Joven | Henry Miller |
09/03/1914 | Adele | Adolf Philipp y Edward A. Paulton | New Era Producing Co. |
16/03/1914 | La duquesa loca | David Stevens y Justin Huntly McCarthy | HH Frazee |
23/03/1914 | Casi casado | Edgar Selwyn | Cohan y Harris |
30/03/1914 | La mujer extraña | William J. Hurlbut | Klaw y Erlanger |
06/04/1914 | La chica de medianoche | Paul Hervé | Compañía Adolf Philipp |
13/04/1914 | Junto vino Ruth | Día de Holman | Henry W. Savage |
20/04/1914 | Madame X | Alexandre Bisson | |
27/04/1914 | Everywoman (dos semanas) | Walter Browne | Henry W. Savage |
1914-1915
En su edición del 7 de noviembre de 1914, Variety estima que "La historia del rosario" aportó $ 6,900 a la Ópera del Bronx, pero que el teatro ha tenido un promedio de 9 a $ 10,000 por semana desde el comienzo de la temporada, bastante bueno considerando La temporada 1914-1915 mostró una línea casi ininterrumpida de fracasos en la taquilla de la industria en general. [33] Aunque el bajo rendimiento generalmente se atribuye a las incertidumbres de la guerra, los buenos números de la Ópera del Bronx probablemente se deben a la eliminación del Teatro Real. [34] A mediados de enero de 1915, se estima que es el teatro combinado más rentable de Nueva York con un negocio medio de 8.000 dólares a la semana. Potash y Perlmutter solo hicieron un estimado de $ 9,900 en una semana y The Crinoline Girl $ 9,700. [35]
Una película se mostró por primera vez en el Bronx Opera House el 14 de diciembre. Un documental mudo titulado Belgian War Scenes, presentaba una batalla real en curso, proyectiles estallando, hombres cayendo en las trincheras y el cuidado de los heridos. [36]
John Barrymore estará en el escenario el 19 de abril durante una semana en Kick-In de Willard Mack.
Ofrenda para la temporada 1914-1915:
Fecha | Show | Autor | Producción |
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05/09/1914 | Hoy | George Broadhurst | (Compañía A. elenco) |
14/09/1914 | Peg O 'My Heart | Modales de J. Hartley | Oliver Morosco |
28/09/1914 | Siete claves para Baldpate | George M. Cohan | Cohan y Harris |
12/10/1914 | La chica Crinoline | Otto Hauerbach | AH Woods |
19/10/1914 | Señora presidenta | José G. Levy | Charles Frohman |
26/10/1914 | La Historia del Rosario | Walter Howard | Comstock y Gest |
02/11/1914 | El maniquí | Harvey J. O'Higgins y Harriet Ford | Play-Producing Co. |
09/11/1914 | Las cosas que cuentan | Laurence Eyre | William A. Brady |
16/11/1914 | Dentro de la ley | Bayard Veiller | Selwyn y compañía |
23/11/1914 | Demasiados cocineros | Frank Craven | William A. Brady |
30/11/1914 | La chica de medianoche | Paul Hervé | |
07/12/1914 | El tercero | Mark Swan | F. Ray Comstock |
14/12/1914 | Escenas de guerra belga, películas | Edwin F. Weigle (Director) | The Popular Motion Picture Co. |
25/12/1914 | El hombre milagro | George M. Cohan | Cohan y Harris |
28/12/1914 | Sari | Emmerich Kálmán | Henry W. Savage |
01/04/1915 | Potasa y Perlmutter | Montague Glass y Charles Klein | AH Woods |
11/01/1915 | Corazón de Paddy Whack | Rachel Crothers | Henry Miller |
18/01/1915 | El alto costo de amar | Frank Mandel | AH Woods |
25/01/1915 | Inocente | George Broadhurst | AH Woods |
01/02/1915 | Tanto por tanto | Willard Mack | HH Frazee |
02/08/1915 | La Bella de Bond Street | Harold Atteridge y Owen Hall | Lee y JJ Shubert |
15/02/1915 | La dama engañosa | Charles W. Goddard y Paul Dickey | William H. Harris, Jr. |
22/02/1915 | Hermana Hopkins | ||
01/03/1915 | Siete claves para Baldpate | George M. Cohan | Cohan y Harris |
08/03/1915 | Un par de seises | Edward Peple | HH Frazee |
15/03/1915 | Conejito en Funnyland | John Bunny | |
22/03/1915 | La tienda de belleza | Channing Pollock | Cohan y Harris |
29/03/1915 | El ave del paraiso | Richard Walton Tully | Oliver Morosco |
05/04/1915 | Romance de Jack | Augustus Pitou, Sr. | Augustus Pitou, Jr. |
12/04/1915 | El príncipe de pilsen | Gustav Luders | |
19/04/1915 | Patada en | Willard Mack | AH Woods |
26/04/1915 | Una confusión | Parker A. Hord | Lee y JJ Shubert |
1915-1916
Gerente: JJ Rosenthal Horario de los
espectáculos : Tarde, 8:15 pm, matinés (miércoles, sábados y feriados), 2.15 pm
Precio de las entradas : veinticinco centavos por dólar con matinés de ganga a veinticinco y cincuenta centavos.
Un joven Richard Dix estaba en el escenario de la Ópera del Bronx el 7 de diciembre para un compromiso de una semana de The Hawk.
DW Griffith Es El nacimiento de una nación se demostró durante dos semanas acompañado de un treinta y orquesta. [37] Estaba programada para una presentación repetida el 1 de mayo de 1916, pero se canceló para dejar espacio a La casa de cristal. [38]
El 7 de junio, durante el compromiso de seis semanas de la Compañía de Ópera Aborn , Beppo, un burro que aparecía en el escenario de Pagliacci , fue atado por su cuidador a un automóvil estacionado frente al teatro. The Aborn Company estaba montando Cavalleria Rusticana después de Pagliacci y el guardián cuyas simpatías se dividían entre mulas y música pensada para colarse en el teatro y escuchar un aria o dos. Cuando salió el portero, el coche rojo se había ido y también Beppo el burro, un veterano de diez años en la etapa. [39]
Fecha | Show | Autor | Producción |
---|---|---|---|
28/08/1915 | El billete amarillo | Michael Morton | AH Woods |
06/09/1915 | Camas dobles | Salisbury Field y Margaret Mayo | William H. Harris, Jr. |
13/09/1915 | En juicio | Elmer L. Rice | Cohan y Harris |
20/09/1915 | Vale la pena anunciarse | Roi Cooper Megrue y Walter Hackett | Cohan y Harris |
27/09/1915 | Bajo cubierta | Roi Cooper Megrue | Selwyn & Co. |
04/10/1915 | Una casa llena | Fred Jackson | HH Frazee |
11/10/1915 | Patada en | Willard Mack | AH Woods |
18/10/1915 | Canción de canciones | Edward Sheldon | AH Woods |
25/10/1915 | Altas travesuras | Otto Hauerbach | Arthur Hammerstein |
15/11/1915 | La burbuja | Edward Locke | Lee y JJ Shubert |
22/11/1915 | Primo Lucy (dos semanas) | Charles Klein | AH Woods |
07/12/1915 | El halcón | Francis De Croisset | |
18/12/1915 | El nacimiento de una nación | DW Griffith | DW Griffith |
27/12/1915 | América joven | Fred Ballard | Cohan y Harris |
01/03/1916 | El camino a la felicidad | Lawrence Whitman | Lee Shubert |
17/01/1916 | Marie Odile | Edward Knoblauch | David Belasco |
24/01/1916 | El equilibrio de Beverly | Paul Kester | |
02/07/1916 | Experiencia | George V. Hobart | William Elliott |
14/02/1916 | La chica que sonríe | Paul Hervé y Jean Briquet | |
21/02/1916 | La nueva henrietta | Bronson Howard | Klaw y Erlanger |
28/02/1916 | Algún bebé | Zellah Covington y Jules Simonson | |
13/03/1916 | papá piernas largas | Jean Webster | Henry Miller |
20/03/1916 | Kilkenny | Augustus Pitou, Sr. | Augustus Pitou, Jr. |
17/04/1916 | Potasa y Perlmutter en la sociedad | Vaso Montague | AH Woods |
24/04/1916 | La mentira | Margaret Illington | |
01/05/1916 | La casa de cristal | Max Marcin | Cohan y Harris |
08/05/1916 | Madama Butterfly (en inglés) | Giacomo Puccini | La Compañía de Ópera Aborn |
11/05/1916 | Martha (en inglés) | Friedrich von Flotow | La Compañía de Ópera Aborn |
12/05/1916 | Hansel y Gretel (en inglés, solo una sesión matinal) | Engelbert Humperdinck | La Compañía de Ópera Aborn |
15/05/1916 | Aida (en inglés) | Giuseppe Verdi | La Compañía de Ópera Aborn |
18/05/1916 | Il Trovatore (en inglés) | Giuseppe Verdi | La Compañía de Ópera Aborn |
22/05/1916 | Carmen (en inglés) | Georges Bizet | La Compañía de Ópera Aborn |
25/05/1916 | The Tales of Hoffman (en inglés) | Jacques Offenbach | La Compañía de Ópera Aborn |
26/05/1916 | Hansel y Gretel (en inglés, una sesión matinal) | Engelbert Humperdinck | La Compañía de Ópera Aborn |
29/05/1916 | Lucia di Lammermoor (en inglés) | Gaetano Donizetti | La Compañía de Ópera Aborn |
01/06/1916 | Rigoletto | Giuseppe Verdi | La Compañía de Ópera Aborn |
05/06/1916 | Pagliacci y Cavalleria Rusticana | Leoncavallo y Mascagni | La Compañía de Ópera Aborn |
08/06/1916 | Fausto | Charles Gounod | La Compañía de Ópera Aborn |
12/06/1916 | La chica bohemia | Alfred Bunn y Michael William Balfe | La Compañía de Ópera Aborn |
1916-1917
Common Clay rompe el récord de la casa el 4 de septiembre ( Día del Trabajo ) dibujando $ 9,697. [40]
John Barrymore está de regreso en el escenario de la Ópera del Bronx el 26 de septiembre en John Galsworthy 's Justice .
Julian Eltinge regresa a la Ópera del Bronx el día de Navidad con Cousin Lucy, un espectáculo tan exitoso la temporada anterior que se había extendido una segunda semana. El elenco sigue siendo el mismo, pero esta producción de 1916 del programa presenta nuevas canciones, nueva música y nuevos disfraces, "los que lo vieron antes tendrán que frotarse los ojos para asegurarse de que realmente no están mirando una nueva producción". [41]
Ofrenda para la temporada 1916-1917:
Fecha | Show | Autor | Producción |
---|---|---|---|
02/09/1916 | Arcilla común | Cleves Kinkead | AH Woods |
18/09/1916 | Broadway y suero de leche | Willard Mack y Charles Grant | Frederic McKay |
26/09/1916 | Justicia | John Galsworthy | Corey-Williams-Riter, Inc. |
02/10/1916 | Elección de Hobson | Harold Brlghthouse | F. Ray Comstock |
09/10/1916 | El mercado del miedo | Amélie Rives | Harrison Grey Fiske y George Mooser |
23/10/1916 | Muy bueno Eddie | Philip Martholomae | Marbury-Comstock Co. |
06/11/1916 | Solo una mujer | Eugene Walter | Lee y JJ Shubert |
27/11/1916 | His Bridal Night (dos semanas) | Lawrence Rising | AH Woods |
11/12/1916 | Antigua Susan | Marian De Forest | Corey-Williams-Riter, Inc. |
25/12/1916 | Prima lucy | Charles Klein | AH Woods |
01/01/1917 | Justo y cálido | Avery Hopwood | Selwyn & Co. |
01/08/1917 | La llama | Richard Walton Tully | Richard Walton Tully |
22/01/1917 | El deseo de su corazón | Anna Nichols y Adelaide Matthews | Augustus Pitou Jr. |
29/01/1917 | His Majesty Bunker Bean | Lee Wilson Dodd | Joseph Brooks |
05/02/1917 | Buena graciosa annabelle | Clare Kummer | Arthur Hopkins |
12/02/1917 | Cuida tu paso | Irving Berlín | Charles Dillingham |
19/02/1917 | Pollyanna | Catherine Chisholm Cushing | Klaw y Erlanger |
26/02/1917 | El corazón de Paddy Whack | Ernest R. Ball | Henry Miller |
05/03/1917 | Al fin solo | Franz Lehár | Lee y JJ Shubert |
12/03/1917 | Capitán Kidd, Jr. | Rida Johnson Joven | Cohan y Harris |
19/03/1917 | Hasta luego Letty | Earl Carroll | Oliver Morosco |
26/03/1917 | Pom Pom | Hugo Félix | Henry W. Savage |
09/04/1917 | El gran amante | Leo Ditrichstein , Frederic Hatton y Fanny Hatton | Cohan y Harris |
16/04/1917 | La gran división | William Vaughn Moody | Henry Miller |
23/04/1917 | Pequeña Dama de Azul | Horace Hodges y T.Wigney Percyval | David Belasco |
30/04/1917 | La princesa pat | Víctor Herbert | John Cort |
07/05/1917 | Madama Butterfly | Giacomo Puccini | La Compañía de Ópera Aborn |
10/05/1917 | la Boheme | Giacomo Puccini | La Compañía de Ópera Aborn |
28/05/1917 | El paraíso azul | Edmund Eysler y Sigmund Romberg | La Compañía de Ópera Aborn |
04/06/1917 | El soldado de chocolate | Oscar Straus | La Compañía de Ópera Aborn |
1917-1918
El gerente JJ Rosenthal disparó la primera pistola de la temporada teatral dando un monstruoso beneficio patriótico el 19 de agosto de 1917. El teatro ha sido redecorado y con el Golden Lobby de la fama luciendo más atractivo que nunca, está listo para recibir a Emma Dunn en Old Lady 31 , Sábado 25 de agosto como atracción inaugural de la temporada regular. [42]
John y Lionel Barrymore están en el escenario el 19 de noviembre en la obra de teatro Peter Ibbetson de John Raphael .
La tercera minitemporada de Aborn Opera Company no funciona tan bien como las dos anteriores. Los términos del contrato eran los mismos: reservado por tres semanas con más tiempo opcional. Sin embargo, los rendimientos no fueron satisfactorios y su compromiso terminó después de solo dos semanas. [43]
Ofrenda para la temporada 1917-1918:
Fecha | Show | Autor | Producción |
---|---|---|---|
11/08/1917 | Mi cenicienta irlandesa | Cecil Spooner | |
20/08/1917 | alemán | Catherine Chisholm | |
25/08/1917 | Anciana 31 | Rachel Crothers | Lee Kugel |
03/09/1917 | Tramposos engañando | Max Marcin | AH Woods |
10/09/1917 | El cuchillo | Eugene Walter | Lee y JJ Shubert |
17/09/1917 | El mocoso | Maude Fulton | Oliver Morosco |
24/09/1917 | Tiempo lila | Jane Cowl | Selwyn & Co. |
01/10/1917 | Molly Querida | Cecil B. DeMille | Andrew Mack |
15/10/1917 | Su niño soldado | Sigmund Romberg y Emmerich Kalman | Lee y JJ Shubert |
22/10/1917 | El hombre interior | Abraham Schomer | Lee y JJ Shubert |
29/10/1917 | Arriba y abajo | Frederic Hatton y Fanny Hatton | Oliver Morosco |
05/11/1917 | Barbilla barbilla | Anne Caldwell y RH Burnside | Charles Dillingham |
12/11/1917 | Tobillo de María | Mayo tully | AH Woods |
19/11/1917 | Peter Ibbetson | John N. Raphael | Lee y JJ Shubert |
26/11/1917 | El hombre que regresó (dos semanas) | Jules Eckert Goodman | William A. Brady |
10/12/1917 | La decimotercera silla | Bayard Veiller | William Harris, Sr. y William H. Harris, Jr. |
17/12/1917 | La propia idea | William Le Baron | GM Anderson y L. Lawrence Weber |
24/12/1917 | Déjelo en manos de Jane | Libro de Guy Bolton y PG Wodehouse ; Música de Jerome Kern | Elliott, Comstock, Gest |
31/12/1917 | Alba | Jane Cowl | Selwyn & Co. |
01/07/1918 | Érase una vez | Rachel Crothers | Cohan y Harris |
14/01/1918 | Pollyanna | Catherine Chisholm Cushing | Klaw y Erlanger |
21/01/1918 | El hombre de Wicklow | Anne Nichols | Augustus Pitou, Jr. |
28/01/1918 | De Luxe Annie | Edward Clark | Arthur Hammerstein |
25/02/1918 | El primo del campo | Booth Tarkington y Julian Street | Klaw y Erlanger |
04/03/1918 | ¿Qué está haciendo tu esposo? | George V. Hobart | Hobart-Jordan Co. |
11/03/1918 | El boomerang | Winchell Smith y Victor Mapes | David Belasco |
18/03/1918 | Nada más que la verdad | James Montgomery | HH Frazee |
01/04/1918 | La virgen del futuro | Alan Dale | Oliver Morosco |
20/05/1918 | Aida | Giuseppe Verdi | La Compañía de Ópera Aborn |
21/05/1918 | Pagliacci y Cavalleria Rusticana | Leoncavallo y Mascagni | La Compañía de Ópera Aborn |
22/05/1918 | Aida (Matine) | Giuseppe Verdi | La Compañía de Ópera Aborn |
22/05/1918 | Lucia di Lammermoor (Noche) | Gaetano Donizetti | La Compañía de Ópera Aborn |
23/05/1918 | La Gioconda | Amilcare Ponchielli | La Compañía de Ópera Aborn |
24/05/1918 | Rigoletto (tarde) | Giuseppe Verdi | La Compañía de Ópera Aborn |
25/05/1918 | Lucia di Lammermoor (Matine) | Gaetano Donizetti | La Compañía de Ópera Aborn |
25/05/1918 | Il Trovatore (tarde) | Giuseppe Verdi | La Compañía de Ópera Aborn |
27/05/1918 | Pagliacci y Cavalleria Rusticana | Leoncavallo y Mascagni | La Compañía de Ópera Aborn |
28/05/1918 | La Gioconda | Amilcare Ponchielli | La Compañía de Ópera Aborn |
29/05/1918 | Il Trovatore (Matine) | Giuseppe Verdi | La Compañía de Ópera Aborn |
29/05/1918 | Rigoletto (tarde) | Giuseppe Verdi | La Compañía de Ópera Aborn |
30/05/1918 | El barbero de Sevilla | Gioachino Rossini | La Compañía de Ópera Aborn |
31/05/1918 | La Traviata | Giuseppe Verdi | La Compañía de Ópera Aborn |
01/06/1918 | Fausto (Matine) | Charles Gounod | La Compañía de Ópera Aborn |
01/06/1918 | Aida (Tarde) | Giuseppe Verdi | La Compañía de Ópera Aborn |
1918-1919
Gerente: JJ Rosenthal (hasta diciembre), Mike Selwyn (enero a junio)
Tesorero: Maurice Louis Silverstein
Portero: August L. Heckler
La Ópera del Bronx comienza a experimentar con aumentos en el precio de las entradas. "Going Up" abre el 17 de marzo a una nueva escala de matinés: 25 centavos a 75 centavos; tardes: 25 centavos a $ 1.50. [44]
Ofrenda para la temporada 1918-1919:
Fecha | Show | Autor | Producción |
---|---|---|---|
2/9/1918 | El pequeño maestro | Harry James Smith | Cohan y Harris |
9/9/1918 | Ojos de juventud | Max Marcin y Charles Guernon | AH Woods & Lee y JJ Shubert |
16/09/1918 | ¡Oh chico! | Libro de Guy Bolton y PG Wodehouse; Música de Jerome Kern | William Elliott y F. Ray Comstock |
23/09/1918 | El hombre que se quedó en casa | Lechmere Worrall y JE Harold Terry | William Moore Patach |
30/09/1918 | Gira a la derecha | Winchell Smith y John E. Hazzard | Winchell Smith |
7/10/1918 | Diecisiete | Hugh Stanislaus Stange y Stannard Mears | Stuart Walker |
14/10/1918 | Nancy Lee | Eugene Walter y H. Crownin Wilson | La herencia de Henry B. Harris |
21/10/1918 | Salón, dormitorio y baño | CW Bell y Mark Swan | AH Woods |
28/10/1918 | Rosa tigre | Willard Mack | David Belasco |
11/11/1918 | Ojos de juventud | Max Marcin y Charles Guernon | AH Woods & Lee y JJ Shubert |
18/11/1918 | Reunirse | Ian Hay, J. Hartley Manners y Percival Knight | Misión de Reclutamiento Británico-Canadiense y Fuerzas Navales y Militares de EE. UU. |
25/11/1918 | El Copperhead | Augustus Thomas | John D. Williams |
02/12/1918 | El vagabundo | Maurice V. Samuels | William Elliott, F. Ray Comstock y Morris Gest |
23/12/1918 | El hombre que regresó | Jules Eckert Goodman | William A. Brady |
30/12/1918 | El subastador | Charles Klein y Lee Arthur | David Belasco David Warfield |
13/01/1919 | Casarse a toda prisa | Anna Nichols | Augustus Pitou |
20/1/1919 | Maytime | Libro de Rida Johnson Young; Música de Sigmund Romberg | Lee y JJ Shubert |
27/01/1919 | Permiso de siete días | Walter Howard | |
03/02/1919 | Polly con un pasado | George Middleton y Guy Bolton | David Belasco |
10/02/1919 | Negocios antes que placer (dos semanas) | Montague Glass y Jules Eckert Goodman | AH Woods |
10/3/1919 | Flo-Flo | Libro de Fred De Gresac; Música de Silvio Hein; Letras de Edward Paulton y Fred De Gresac | John Cort |
17/03/1919 | Subiendo | Libro de Otto Hauerbach; Música de Louis A. Hirsch | Cohan y Harris |
24/03/1919 | Un hombre hecho a medida | Harry James Smith | Cohan y Harris |
31/03/1919 | Lombardi, Ltd. | Frederic Hatton y Fanny Hatton | Oliver Morosco |
7/4/1919 | El hermanito | Milton Goldsmith y Benedict James | Walter Hast |
14/4/1919 | Rosa tigre | Willard Mack | David Belasco |
21/4/1919 | Maytime | Libro de Rida Johnson Young; Música de Sigmund Romberg | Lee y JJ Shubert |
28/4/1919 | Richelieu | Bulewer Lytton | |
29/4/1919 | Aldea | William Shakespeare | |
30/4/1919 | El mercader de Venecia | William Shakespeare | |
1/5/1919 | Rey Lear | William Shakespeare | |
2/5/1919 | Macbeth | William Shakespeare | |
3/5/1919 | Ricardo III | William Shakespeare | |
5/5/1919 | La hora llena de gente | Edgar Selwyn y Channing Pollock | Selwyn & Co. |
12/5/1919 | La voz de McConnell | George M. Cohan | Cohan y Harris |
19/5/1919 | ¡Tigre! ¡Tigre! | Edward Knoblauch | David Belasco |
26/5/1919 | Retazo o restos | Dario Niccodemi y Michael Morton | Charles Emerson Cook |
2/6/1919 | Hasta luego Letty | Libro de Oliver Morosco y Elmer Harris; Música y letra de Earl Carroll | Oliver Morosco |
1919-1920
Al comienzo de la temporada, el Riviera en la calle 97 (también parte del circuito del metro ) eleva sus precios máximos de $ 1 a $ 1,50, seguido rápidamente por la Ópera del Bronx. Este es el primer aumento permanente en el precio de las entradas en 6 años, pero uno esperado. Los cines de Times Square han titulado su escala de precios a 2,50 dólares y, en algunos casos, cuando el espectáculo es un éxito, hasta 3,50 dólares. Los precios no se mantendrán en 1,50 dólares por mucho tiempo. Octubre ve cifras récord de taquilla debido a precios más altos. [45] A fines de noviembre de 1919, los cines del Subway Circuit ya están considerando aumentar el precio de sus boletos a $ 2. La Riviera volverá a tomar la delantera y hará efectiva la subida de precios el 22 de diciembre. [46]
Años despues
Cuando abrió, el teatro de la ópera era considerado el mejor teatro del distrito del Bronx . Tenía dos balcones separados y un gran candelabro de cristal en el centro del techo. Las actuaciones incluyeron vodevil y obras de teatro.
En la década de 1940, el edificio se convirtió en una sala de cine de gestión tardía, el cierre del balcón superior redujo los asientos a 1,400 y se conoció simplemente como Bronx Theatre . El teatro perdió su licencia en 1943 tras la violación de un trabajador de 17 años. El asistente del fiscal de distrito Sylvester Ryan dijo que "el teatro es un lugar de encuentro para degenerados y matones". [47] Ocho jóvenes fueron condenados a reformatorio por el crimen. [48] [49] El teatro floreció durante las décadas de 1950, 1960 y 1970 como un club de baile de música latina que operaba como Bronx Casino , Club Caravana y El Cerromar . [3] En la década de 1980 fue comprado por una iglesia pentecostal . [3] Charlie Palmieri grabó Pachanga en el Caravana Club en 1961. [11]
Las visitas al teatro se mencionan en el libro Taking Our Say: The Delany Sisters 'First 100 Years . [50]
Renacimiento como el hotel Opera House
Los planes de renovación para relanzarlo como un centro de artes escénicas se desarrollaron en la década de 1980, pero no prosiguieron. En 2004, el deteriorado auditorio era parte de una iglesia evangélica española. La iglesia se había mudado antes del final de la década. El auditorio no ha sobrevivido.
La nueva construcción comenzó a convertir parte del edificio en un hotel boutique llamado Opera House Hotel . [3] [49] Esos planes continuaron desarrollándose en 2012. Según el desarrollador Jay Domb , los artistas en el teatro incluyeron a Harry Houdini y The Marx Brothers "comenzaron aquí su vodevil". Domb planea decorar el hotel con reliquias y grabados de artefactos del teatro. [3]
El hotel abrió sus puertas en agosto de 2013 y es una de las ocho propiedades hoteleras que pertenecen y son operadas por Empire Hotel Group. [51] El hotel es el primero de varios hoteles boutique que se han abierto o se están construyendo en el Bronx. [52]
En el verano de 2015, se sospechó de la torre de enfriamiento de agua del hotel en varios casos de enfermedad del legionario que se produjeron en varios edificios de la zona. [53]
Mitos
Fue inaugurado como Keith's Bronx Theatre
... y luego fue renombrado. Disipado por Bill Twomey en su libro "The Bronx, in Bits and Pieces", [11] este mito se originó en el "Directory of Historic American Theatres" [10] publicado en 1987 y luego citado en "The Papers of Will Rogers: From Vaudeville to Broadway " [4] publicado en 2001. El Keith y la Opera House no solo estaban en lugares diferentes, sino en teatros de diferentes políticas. El Keith era el vodevil, la Ópera, una combinación legítima. Hace dudosa la afirmación de que los hermanos Marx , George Burns y Gracie Allen tocaron en el escenario de la Ópera del Bronx.
No era realmente un teatro de ópera
Encontrado en el libro de Michael Seth Starr, Bobby Darin: A Life , [54] debería situarse en el contexto histórico de finales de la década de 1940 y principios de la de 1950, cuando la Ópera del Bronx ya no era una Ópera sino un cine. La Casa de la Ópera del Bronx no solo presentó ópera cómica ya en septiembre de 1913, sino también una programación de ópera sustancial durante su tercera, cuarta y quinta temporada con la Compañía de Ópera Aborn .
Referencias
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