CBS Thursday Night Movie fue la primera incursión de la cadena en la televisión semanal de películas teatrales recientes, debutando al comienzo de la temporada 1965-1966 , de 9:00 a 11 pm (hora del este). CBS fue la última de las tres principales cadenas de televisión de Estados Unidos en programar una serie de películas en horario estelar. A diferencia de sus dos competidores ( NBC y ABC ), CBS había retrasado la ejecución de largometrajes a instancias de la jerarquía de la cadena. [1] De hecho, ya en 1960, cuando Paramount Pictures ofreció una gran cantidad de títulos anteriores a 1948 a la venta a la televisión por 50 millones de dólares, [2] James T. Aubrey, director del programa en CBS, negoció con el estudio la compra del paquete para la cadena. Aubrey resumió su pensamiento de esta manera: "Decidí que el largometraje era lo mejor para la televisión. Un programa de televisión de 250.000 dólares diseñado especialmente no podía competir con una película que costaba tres o cuatro millones de dólares". [3] Sin embargo, el presidente de la cadena, William Paley , quien consideró que la programación de películas antiguas era "poco creativa", vetó la transacción de Paramount.
CBS Thursday Night Movie | |
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![]() Aún marco del logotipo animado CBS "color" , utilizado por la red al comienzo de cada emisión de la Noche de película que contó con una película de color. | |
Género | Antología de películas |
País de origen | Estados Unidos |
Idioma original | inglés |
Producción | |
Tiempo de ejecución | 2 horas o más (según la duración de la función) |
Lanzamiento | |
Red original | CBS |
Lanzamiento original | De septiembre de 16, 1965 - 20 de noviembre de, 1975 |
No fue hasta después de la salida de Aubrey de CBS a principios de 1965 que Paley finalmente cedió sobre el tema y despejó el camino para que la cadena se embarcara en su propia transmisión semanal de películas en horario estelar . [4] Después de completar las negociaciones con varios estudios ese año, la cadena adquirió los derechos exclusivos para televisar un total de 90 títulos de Columbia Pictures , United Artists , Paramount y Warner Brothers, cuyas noticias dieron lugar a rumores de que la cadena en realidad incluiría películas. por dos noches en horario estelar en lugar de solo una. [5] Sin embargo, esta adición a la programación no se haría hasta una temporada más tarde; pero los informes de más reuniones entre CBS y Columbia sobre la adquisición de 20 títulos más indicaron que la cadena era ahora un competidor serio para las noches de cine. [6] The Thursday Night Movie comenzó así el 16 de septiembre de 1965, con el debut televisivo del original The Manchurian Candidate (1962), protagonizada por Frank Sinatra y Laurence Harvey .
Controversia
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La nueva antología de CBS no iba a escapar a la notoriedad, como la cadena se enteró la noche del 30 de septiembre. Durante la transmisión de la comedia de Jack Lemmon y Kim Novak , The Notorious Landlady , alguien a los mandos de la transmisión de la película confundió sin querer los carretes. y fue con cierto disgusto que un locutor de la cadena emitió una disculpa durante una pausa comercial antes de que una parte sustancial de la película se reprodujera solo para volver a encarrilar la continuidad . Por lo tanto, lo que comenzó como una ventilación de 2 horas y 15 minutos terminó durando aproximadamente tres horas. [7] Luego, un mes después, cuando la película de Burt Lancaster Elmer Gantry (1960) fue televisada con aproximadamente 30 minutos en total en varias eliminaciones de su duración original de 146 minutos, los espectadores se quejaron de que debido a todas las omisiones, la película tenía poco sentido. . [8] De hecho, bastantes entradas en la antología del jueves por la noche durante la primera temporada duraron más de 2 horas, y esto fue sin interrupciones comerciales. Estos incluyeron The Counterfeit Traitor (1961; 140 minutos), Parrish (1961; 138 minutos), Ocean's 11 (1960; 127 minutos), Mary, Mary (1963; 126 minutos) y Sunrise at Campobello (1960; 144 minutos). Antes de su transmisión, cada una de estas películas se cortó para adaptarse a lo que los ejecutivos de CBS consideraron un tiempo de ejecución factible. Sunrise en Campobello , en particular, sufrió una pérdida de casi una hora de su metraje después de que la cadena lo redujo a una transmisión de 2 horas que incluía anuncios. Aun así, las estaciones afiliadas de CBS se vieron obligadas en más de unas pocas ocasiones a retrasar el inicio de sus noticieros nocturnos locales a las 11:00 (ET).
En un caso, sin embargo, el de la película de Anthony Quinn Réquiem por un peso pesado (1962), la cadena consideró que la entrada era demasiado corta. Requiem tuvo una duración de 85 minutos, pero los ejecutivos de CBS lo consideraron insostenible. Se contactó a Columbia Pictures, el distribuidor teatral de la película, y se hicieron los arreglos para "rellenar" la película con material adicional. Según el productor de la película, David Susskind , hubo 40 minutos de tomas descartadas de la película en la bóveda del estudio que tuvieron que ubicarse. Fue a partir de estos que se ensamblaron 10 minutos adicionales y se agregaron a la impresión de CBS. De hecho, se cree que esta es "la primera vez que la televisión agrega imágenes a una película". [9]
Primera temporada (1965-1966)
Todas las listas de títulos y fechas de espectáculos de este artículo se obtuvieron de los archivos de The New York Times , Corpus Christi Caller-Times y Milwaukee Journal Sentinel a través de microfilm.
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- 1965-09-16: El candidato de Manchuria (1962)
- 1965-09-23: El traidor falso (1962)
- 1965-09-30: La famosa casera (1962)
- 7 de octubre de 1965: Parrish (1961)
- 1965-10-14: Casa flotante (1958)
- 1965-10-21: Ocean's 11 (1960)
- 1965-10-28: María, María (1963)
- 4 de noviembre de 1965: Elmer Gantry (1960)
- 1965-11-11: El barco más loco del ejército (1960)
- 1965-11-18: Experimento de terror (1962)
- 1965-11-25: Isla misteriosa (1961)
- 1965-12-02: La zarza (1960)
- 1965-12-09: Los merodeadores de Merrill (1962)
- 1965-12-16: Dos cabalgaron juntos (1961)
- 1965-12-23: Amanecer en Campobello (1960)
- 1965-12-30: Aventura en Roma (1962)
- 1966-01-06: Réquiem por un peso pesado (1962)
- 1966-01-13: Cry for Happy (1961)
- 1966-01-20: El amante de la guerra (1962)
- 1966-01-27: El hombre que corre (1963)
- 1966-02-03: Guns of Darkness (1962)
- 1966-02-10: Una fiebre en la sangre (1961)
- 17 de febrero de 1966: Susan Slade (1961)
- 24 de febrero de 1966: Harvey (1950)
- 1966-03-03: El diablo a las 4 en punto (1961)
- 1966-03-10: Los pasantes (1962)
- 1966-03-17: The Notorious Landlady (1962) (Repetición)
- 24 de marzo de 1966: El hombre de las damas (1961)
- 1966-03-31: Gidget se vuelve hawaiana (1961)
- 1966-04-07: El mejor de los enemigos (1961)
- 14 de abril de 1966: Elmer Gantry (1960) (reanudación)
- 1966-04-21: Mayoría de uno (1961)
- 1966-04-28: Casa flotante (1958) (Reanudación)
- 5 de mayo de 1966: John Paul Jones (1959)
Desde aquí hasta el verano, las transmisiones restantes consistieron en reposiciones de muchas de las películas mencionadas. Por lo tanto, la temporada inicial de la serie comprendió un total de 31 películas: 12 de Warner Brothers, 13 de Columbia, 3 de Paramount, 2 de United Artists y un clásico ( Harvey ) de Universal Studios en una transacción que involucró un acuerdo de película para televisión abortado. . (Vea la sección de artículos a continuación sobre "El auge de la película hecha para televisión"). La próxima temporada, CBS agregaría una segunda antología los viernes por la noche. El programa de películas de la cadena para la temporada 1966-67 comenzaría en septiembre con el debut televisivo de Thursday Night Movie de la primera mitad de The Music Man (1962), protagonizada por Robert Preston y Shirley Jones . La mitad final de la película se televisaría la noche siguiente como el estreno de la nueva película de CBS Friday Night Movie .
Las temporadas 1966-1967 y 67-1968: jueves y viernes
Entre las películas que CBS había adquirido de Paramount Pictures en 1965, se encontraba Psycho (1960), el shocker de Alfred Hitchcock , cuyo estreno estaba programado para la noche del viernes 23 de septiembre de 1966. Sin embargo, pocos días antes de que la película saliera al aire, EE . UU. La hija de edad universitaria del candidato senatorial Charles H. Percy (republicano por Illinois), Valerie, fue asesinada por un agresor desconocido, y los detalles del crimen se volvieron virales en los medios de comunicación impresos y de radio y televisión nacionales, incluido un artículo de noticias que describía la situación. "rubia y bonita" Miss Percy como si hubiera sido "golpeada y apuñalada hasta la muerte en su cama". [10] La analogía inevitable entre Valerie Percy y una "rubia y bonita" Janet Leigh , más el hecho de que tanto la hija del senador como el personaje de Leigh en la película fueron asesinados mientras se encontraban en un estado vulnerable (Miss Leigh en la ducha, Miss Percy mientras dormía) se convirtió en demasiada coincidencia para algunos de los afiliados de la red en el Medio Oeste que anunciaron que no llevarían la película. [11] Por lo tanto, poco antes de la transmisión de Psycho , CBS, sin previo aviso, lo cambió a favor de una película de guerra de Frank Sinatra Kings Go Forth (1958). Más tarde ese año, CBS decidió no emitir Psycho en ninguna fecha futura. [12] Por lo tanto, la película fue cancelada por completo a pesar del elevado precio de 500.000 dólares que CBS había pagado a Paramount por los derechos exclusivos para televisar la película.
Sin embargo, dejando de lado la preferencia de Psycho , la temporada 1966-67 vio un aumento con respecto a la temporada anterior en el número de películas de Paramount televisadas en CBS. Estos incluyeron la actuación ganadora de un premio de la Academia de Grace Kelly en The Country Girl (1954), el único esfuerzo como director de Marlon Brando , One-Eyed Jacks (1961), y la comedia de Jerry Lewis , The Delicate Delinquent (1957). Columbia Pictures también tuvo una gran actuación durante la segunda temporada de Thursday Night Movie con entradas como la épica Major Dundee (1964) de la Guerra Civil de Sam Peckinpah y la comedia de Jack Lemmon , Good Neighbor Sam (1964). Pero la producción de Warner Brothers, tan prominente a lo largo de la primera temporada de la antología, consistió en solo cinco largometrajes, y uno de ellos fue el animado Gay Purr-ee (1963), una película dirigida a la audiencia preadolescente y transmitida solo dos días antes de Navidad. Además, las imágenes de United Artists durante la temporada también totalizaron solo cinco; sin embargo, la televisión de una de esas entradas, Lilies of the Field (1963), se volvió de particular interés cuando se informó que su director, Ralph Nelson , recibió "el privilegio [de CBS] de editar su propia película para presentación televisiva . " [13] Además, a Nelson se le permitió insertar cortes comerciales en cualquier lugar que quisiera. Incluso tuvo éxito en negociar un poco de diálogo subido de tono entregado por Sidney Poitier , la estrella de la película. Dado que esto ocurrió apenas un año después de que el productor y director George Stevens demandara a NBC por la transmisión de su película A Place in the Sun (1951), argumentando que "la cadena dañaría la película al interrumpir la narrativa con una serie de comerciales". , [14] este movimiento por la CBS para colaborar con un director de cine en la emisión de su propio trabajo sugiere que el comercio puede, en ocasiones, coexisten con el arte. También es de destacar que la película de temática religiosa se emitió el Viernes Santo .
Jueves (1966-1967) :
| Viernes (1966-1967) :
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La emisión de Toys in the Attic a finales de abril fue el último estreno de CBS de una película teatral durante la temporada. De mayo a agosto de ese año, la serie consistió en reposiciones. En su mayor parte, las características que se habían estrenado un jueves por la noche se retransmitieron meses después el viernes por la noche, mientras que los estrenos del viernes se emitieron más tarde en la temporada un jueves.
En septiembre siguiente, la película Thursday Night de CBS comenzó su tercera temporada con una película de un nuevo paquete de películas de Metro-Goldwyn Mayer : Young Cassidy de Jack Cardiff (1965), una película biográfica sobre la vida del dramaturgo irlandés Seán O'Casey . Luego, la noche siguiente, Friday Night Movie comenzó su segundo año con una rareza: American-International Pictures ' Beach Party (1963), la primera de una serie de extravagantes comedias románticas protagonizadas por Frankie Avalon y Annette Funicello . Además, la cadena emitió el resto de los títulos de United Artists adquiridos dos años antes: un saldo de 20 películas, incluido el tenso drama racial de Stanley Kramer The Defiant Ones (1958), el clásico de Jules Dassin, Topkapi (1964), así como el inspiradora One Man's Way (1964), basada en la vida del influyente pastor Norman Vincent Peale . De hecho, CBS emitió esta película el 4 de abril de 1968, la noche del asesinato de Martin Luther King Jr .; Parecía un gesto especialmente apropiado por parte de la cadena, incluso si la película había sido programada meses antes para esa misma noche. Entre las otras ofertas de la cadena, las películas de Warner Brothers mantuvieron su presencia minoritaria constante, entre ellas la excéntrica interpretación del actor Vic Morrow del contrabandista de la era de la Prohibición Dutch Schultz en Portrait of a Mobster (1961), una película tan violenta que se repitió en junio de 1968 [ 19] tuvo que posponerse para una transmisión posterior, [20] ya que se había programado solo dos días después del asesinato del candidato presidencial Robert F. Kennedy . Fue reemplazado por una repetición del mencionado One Man's Way . [21]
Cuando la película de la noche del jueves (y viernes) de CBS entró en la temporada 1967-68, los críticos de los medios se dieron cuenta de los temas maduros y los temas subidos de tono explorados en las películas de las cadenas, temas que hasta ahora se consideraban tabú en la tierra de la televisión. Por ejemplo, Jack Gould de The New York Times , destacó la transmisión de la cadena de septiembre de 1967 de The Apartment (1960) de Billy Wilder , con su tratamiento franco pero satírico de la política de oficina y el adulterio. Gould señaló "[la] paradoja ... que en los programas producidos expresamente para la televisión sigue existiendo la preocupación tradicional por la preservación de la suavidad para adaptarse a todos los grupos de edad. Las cuestiones de sexo, y mucho menos los indicios de relaciones extramaritales, se eluden como la plaga." [22] Pero con la proyección de The Apartment (ganadora del Oscar a la Mejor Película) y otras películas que abordaron temas de riesgo, Gould concluyó que "a medida que las cadenas compren películas aún más recientes, la tendencia [de desafiar los tabúes anteriores] muy probablemente aumente ". Una semana después, Gould observó que "parece innegable que las películas de largometraje ... se han establecido como la forma más estable de programa de televisión" [23] , estable, al menos, en el sentido de que las tres principales Para entonces, las cadenas habían dedicado dos noches a la semana de sus horarios de máxima audiencia a películas antiguas pero recientes. Y el colega de Gould, George Gent, escribiendo en la misma página y en el mismo número del Times , confirmó este sentimiento después de que "figuras nacionales de Nielsen" revelaran que el estreno televisivo en dos partes de CBS del drama de prisioneros de guerra The Great Escape (1963 ) había sido clasificado # 1 y # 2 de los programas más vistos de esa semana. "El gusto del público", concluyó Gent, "sigue yendo en la dirección de los largometrajes". [24]
Sin embargo, no todos los críticos se mostraron receptivos a esta nueva tendencia en la audiencia. La escritora de entretenimiento sindicado Cynthia Lowry, por ejemplo, señaló que CBS, así como sus dos competidores, estaban comprometidos con la práctica de programación de carga frontal, en otras palabras, "apilando los mejores largometrajes". Advirtió que más tarde "tendrán que poner algunos de los pavos, y los hay en cada paquete". [25] Lowry se quejó además de que, como resultado de la popularidad de las películas antiguas, los nuevos programas de televisión estaban "sufriendo seriamente esta temporada por la competencia" mientras intentaban establecer una base de seguidores leales durante las primeras semanas cruciales de su transmisión. Sin embargo, a pesar de las objeciones de la Sra. Lowry, mientras las antologías de películas siguieran ofreciendo un producto mejor que el promedio, las calificaciones superiores de los espectadores continuarían perdurando, lo cual sucedió. A continuación se muestra la lista completa de CBS para una temporada que comenzó con una confianza burbujeante.
Jueves (1967-1968) :
| Viernes (1967-1968):
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Desde mayo hasta agosto de 1968, muchas de las películas mencionadas fueron reeditadas cuando CBS preparó un nuevo calendario para sus dos antologías. En términos de calidad y atención del espectador, marcaría el comienzo de una época deprimente para las películas en red.
Las temporadas 1968-1969 y 69-1970: disminución de la audiencia
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Así como la temporada anterior había comenzado con la biografía de un dramaturgo (Seán O'Casey), CBS siguió a principios de septiembre de 1968 con otra película basada en la vida de un autor teatral. Esta vez, fue Moss Hart , y la película fue el primer acto (1963), basada en la autobiografía del mismo título más vendida de Hart . Act One ya se había transmitido en estaciones locales en algunos mercados, pero esta fue su primera emisión en la cadena. [27] Así, CBS declaró la fecha de estreno real de la cuarta temporada de Thursday Night Movie como el 26 de septiembre, cuando otra imagen biográfica, el musical Gypsy , protagonizado por Natalie Wood como la reina del burlesque Gypsy Rose Lee , hizo su reverencia televisiva. La noche siguiente, una segunda atracción de Natalie Wood, Sex and the Single Girl (1964), inició la lista de un tercer año para la película del viernes por la noche de CBS. Esta entrada obtuvo una gran cantidad de taquilla en su apogeo, [28] pero los críticos la habían etiquetado como un fracaso. [29] De hecho, los críticos habían emitido juicios igualmente duros sobre la mayoría de las otras películas que CBS emitió esa temporada. Con la excepción de Cheyenne Autumn (1964) de John Ford —e incluso algunos de los biógrafos de Ford se negaron a clasificarla entre las mejores del director [30 ] —, las películas ofrecidas por la antología de la cadena en el otoño de 1968 eran en general una colección inferior. Las contribuciones de Warner Brothers, por ejemplo, iban desde el patetismo de las telenovelas ( Youngblood Hawke , que The New York Times llamó "tan delgado y brillante como el papel encerado" [31] ) hasta heroísmos de madera (el western de Troy Donahue , A Distant Trumpet , con una historia que "parecía inverosímil o simplemente hueca". [32] ) Además, tal pelusa de MGM como Rápido antes de que se derrita (1964) difícilmente podría llamarse un ahorro de juego. [33] Termine con la proyección de la noche de Acción de Gracias de Marco el Magnífico (1965) del mismo estudio , descrito por un crítico como "largo en espectáculo y corto en la trama", [34] y tiene los ingredientes para una temporada desastrosa.
Mientras tanto, las películas que ABC y NBC ofrecieron a sus espectadores parecían ser igualmente poco atractivas porque cuando se lanzaron las calificaciones de Nielsen para las redadas de noviembre de 1968 , ni una sola transmisión de películas de la cadena terminó en el Top 20 [35], una situación interesante considerando los elevados pronunciamientos realizado un año antes por los principales observadores de los medios sobre la popularidad de los largometrajes en televisión. Pero como señaló el vicepresidente de CBS, Michael Dann , "Ha habido un cambio decidido [en la audiencia] desde el comienzo de la temporada. Creo que verán una disminución en todas las películas para televisión". [36] Y como Rick Du Brow, crítico de televisión de UPI , confirmó:
La caída de audiencia se produjo casi inmediatamente después de que comenzara la temporada. Y no hay indicios de que las películas televisadas de las cadenas recuperen su antigua popularidad, a excepción de un éxito de taquilla ocasional, un éxito fortuito o una película protagonizada por una personalidad que resulta ser una tremenda favorita. Las clasificaciones de videos nacionales para la semana que terminó el 8 de diciembre, por ejemplo, indicaron que de las 6 películas mostradas en las tres cadenas, la mejor clasificada entre todos los programas de televisión enumerados quedó en el puesto 35. [37]
Además, Du Brow ofreció una explicación para esta tendencia negativa, una que iba mucho más allá de la inferioridad de las propias películas. En resumen, creía que las audiencias se estaban "cansando del enfoque a la antigua" y que la adhesión a los modos convencionales de presentación por parte de las cadenas se había vuelto constrictiva, obsoleta e irrelevante para las audiencias modernas. En contraste, el columnista presentó programas de variedades más nuevos, modernos e innovadores (como el tópico y sardónico Rowan & Martin's Laugh-In de NBC ) como un medio para avanzar hacia ese "enfoque de nuevo estilo" que a fines de la década de 1960 atraía a la mayoría espectadores. En cuanto a los largometrajes de 3 años como algunos de los que se enumeran a continuación, sin embargo, fueron declarados anticuados.
Jueves (1968-1969):
| Viernes (1968-1969):
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La temporada de televisión de 1968-69 finalmente fue testigo de una película en horario estelar de la cadena para cada noche de la semana. Como resumió el autor Robert Beverley Ray, "la televisión tenía una película NBC Monday Night , una NBC Tuesday Night Movie , una ABC Wednesday Night Movie , una CBS Thursday Night Movie , una CBS Friday Night Movie , una NBC Saturday Night Movie y completa la semana, una película de ABC Sunday Night ". [45] El crítico Jack Gould se preguntó si una "batalla de película contra película no sería tan remota como algunos en la televisión habían pensado originalmente". [46] Y a la llegada de 1969, otro crítico de los medios hizo una esperanzadora predicción de Año Nuevo de que "[alguna] red valientemente descartará una de esas reposiciones nocturnas de dos horas de películas" y la reemplazará con "dos situaciones de media hora- comedias más un programa de variedades de una hora [cuya estrella es] una cantante muy joven con acento sureño y una guitarra ". [47] Ese pronóstico resultó ser solo medio correcto: el cantante con acento sureño y guitarra resultó ser Glen Campbell , cuyo programa de variedades semanal se estrenó en CBS dos semanas después de enero de 1969. Sin embargo, la transmisión de Campbell no reemplazó ninguna de las películas de la cadena. antologías.
El comienzo de la temporada 1969-70 vio un breve aumento en el número de audiencia con el estreno mundial en televisión en dos partes de The Guns of Navarone (1961) de CBS , basado en el best-seller de Alistair MacLean . [48] Luego, 14 días después, la comedia Doctor, tienes que estar bromeando (1966) calificó como el sexto programa más visto del período de calificación de Nielsen, mientras que el thriller de Glenn Ford Fate is the Hunter (1964) obtuvo un puntaje de # 16 durante la misma semana. [49] Y en la quinta semana de la temporada, el thriller gótico Two on a Guillotine y otra película de Glenn Ford, The Last Challenge , terminaron en el Top 20. [50] Pero otra tendencia se hizo evidente en las antologías de películas de CBS como espectadores. Comenzó a notar un fuerte aumento de transmisiones repetidas. Como resultado, hubo una disminución correspondiente en las nuevas películas disponibles para exhibir, y había una buena razón para ello. La producción de nuevas películas teatrales había disminuido hasta casi paralizarse en Hollywood y, como resultado, algunos estudios, entre ellos 20th Century Fox y Paramount, estaban "esperando descargar su costosa acumulación de películas" a las cadenas. [51] De hecho, CBS había cerrado un acuerdo con Fox un año antes por los derechos exclusivos para televisar algunas de sus películas más recientes ( Rio Conchos y Guns at Batasi , por nombrar algunas), pero la red había estado permitiendo que esas simplemente se filtraran. a los espectadores a razón de 5 o 6 por temporada. Esto se estaba convirtiendo en la estrategia de programación de CBS con productos alquilados a otros estudios también. En consecuencia, la programación de películas que se enumeran a continuación incluyó un mayor número de reposiciones que en años anteriores.
Jueves (1969-1970):
| Viernes (1969-1970):
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A la llegada de los meses de verano, muchos de los títulos mencionados fueron retransmitidos. Sin embargo, también hubo algunos estrenos en CBS durante este período. Island in the Sun (1957), basada en la novela más vendida de Alec Waugh posterior a la Segunda Guerra Mundial sobre tensiones interraciales en una isla caribeña, se mostró por primera vez la noche del 11 de junio de 1970. Y el 14 de agosto, estaba la televisión debut de Nine Hours to Rama (1963), protagonizada por Horst Buchholz como el extremista hindú que asesinó a Gandhi . Además, para completar su tarifa de películas de verano, la cadena dio seguimiento a un anuncio sorpresa de abril [57] de que agregaría una tercera antología de películas los martes por la noche (7: 30-9: 30 pm, ET). Presentó una combinación de reposiciones más algunas ofertas novedosas, como la fantasía de 1962 Cinco semanas en un globo , con Barbara Eden (el 30 de junio); un thriller de 1968 del fin del mundo, Panic in the City , con Howard Duff (el 7 de julio); y la nueva versión de 1965 del clásico Ella , protagonizada por Ursula Andress (21 de julio). Para los fanáticos del cine, sin embargo, esta tercera noche de cine resultó ser solo una aventura de verano, ya que a principios de la temporada 1970-71 , CBS canceló su antología de los martes para dejar espacio a su habitual forraje de comedias con nuevos episodios de The Beverly Hillbillies. y Green Acres . [58]
La temporada 1970-1971: el auge de la película hecha para televisión
Con la programación de películas más recientes de Hollywood, las tres cadenas principales se enfrentaron a la cuestión de cuál era la mejor manera de presentar material cada vez más arriesgado sin ofender los gustos de la corriente principal de sus audiencias. Hasta 1970, los censores simplemente emitían diálogos salados o editaban tomas, confiando en que tales escisiones no restarían valor a la trama de una película. En algunos casos, sin embargo, se hizo necesario eliminar tanta película que una red tuvo que escribir y producir escenas adicionales y luego insertarlas en la película para que su transmisión no solo ocupara un intervalo de tiempo de 2 horas, sino que también se hiciera realidad. sentido para los espectadores. NBC, por ejemplo, había contratado a Universal para ejecutar Three into Two Won't Go (1969) con clasificación R durante el otoño de 1970. Las escenas cuestionables de este thriller de fabricación británica fueron severamente cortadas o completamente eliminadas y reemplazadas por 17 minutos de nuevas imágenes producidas en un estudio de Hollywood y con actores que no habían aparecido en la concepción original. [59] [60] Como resultado de tales prácticas, las cadenas estaban "comenzando a astillarse ante las críticas de su corte y remodelación" de películas adicionales como Ceremonia secreta (1968) y La noche del día siguiente (1968). ). [61] [62] Esto fue una consecuencia del impacto de desplazamiento de la televisión abierta. Los estudios cinematográficos, habiendo resistido el largo declive de la asistencia al teatro por parte de las familias (que presumiblemente preferían quedarse en casa y ver la televisión), habían rediseñado cada vez más su producto durante la década de 1960 para atraer a una audiencia más pequeña y más madura (adulta) en tanto el tema como la presentación. En consecuencia, algunas películas se volvieron esencialmente imposibles de volver a cortar o revisar para convertirlas en entretenimiento familiar listo para la transmisión. Reconociendo esto, NBC pronto abandonó estos intentos de bowdlerization y / o alteración del contenido de una película teatral. Pero al mismo tiempo, se hizo evidente para las tres cadenas que si algunas películas no se podían volver a empaquetar con éxito para que las vieran en familia, quizás se debería hacer un mayor énfasis en producir más películas específicamente para televisión. Como resultado, este género híbrido comenzó a ejercer una mayor presencia en las pantallas de inicio estadounidenses.
El origen de la película de televisión de la cadena estadounidense en realidad se había producido años antes, cuando NBC había firmado un acuerdo con Universal en el que el estudio producía películas de aproximadamente 98 minutos de duración para ser transmitidas inicialmente en la red. Universal, sin embargo, retuvo los derechos de distribución para relanzar estas producciones en los mercados de teatro y televisión en el extranjero. Además, NBC acordó pagar "del 30 al 65 por ciento de los costos de producción" a cambio de los derechos de reproducción y distribución en los Estados Unidos, así como "el derecho a mostrar las películas primero". [63] Este pacto resultó en películas de televisión tan exitosas como la película sobre desastres The Doomsday Flight (1966) protagonizada por Jack Lord ; The Borgia Stick (1967), un drama de espías industriales con Don Murray e Inger Stevens ; y Prescripción: Asesinato (1968), la manifestación original del detective / personaje de la policía de Peter Falk , el teniente Columbo. Por lo tanto, NBC siguió siendo el pionero reconocido en películas para televisión hasta 1969, cuando la cadena ABC produjo y estrenó su nueva serie semanal de películas hechas para televisión, The ABC Movie of the Week . Algunas de estas características fueron tan populares que luego se estrenaron en los cines de América y Europa para su posterior exhibición, entre ellas Tribes de Joseph Sargent (1970), Brian's Song de Buzz Kulik (1971) y Duel de Steven Spielberg (1971). [64] [65] [66] Como resultado, ABC planeó una segunda antología de nuevas ofertas bajo el título, Película del fin de semana . [67]
A diferencia de sus competidores, CBS había contribuido con un escaso número de largometrajes hechos para televisión; y lo poco que habían programado se produjo principalmente en asociación con compañías independientes como QM Productions o el brazo de producción de películas teatrales de la cadena, Cinema Center 100 . Sin embargo, cuatro años antes, CBS había llegado a un acuerdo con Universal para contribuir con $ 340,000 a la nueva versión presupuestada por un millón de dólares del estudio del clásico western The Plainsman (1966). [68] A cambio, a CBS se le concedió el derecho de estrenar exclusivamente la película como una transmisión televisiva de Thursday Night Movie . Sin embargo, una vez que se completó la producción y se proyectó The Plainsman para los altos mandos de Universal, concluyeron que tenían una película exitosa en sus manos. Por lo tanto, el estudio renegoció con CBS para abandonar su compromiso de ejecutar la película primero para que Universal pudiera abrir The Plainsman en los cines. La cadena accedió, pero solo con la condición de que Universal prometiera a cambio "darle a [CBS] un largometraje existente de su cartera de pedidos". [69] (Esa característica de reemplazo resultó ser la fantasía de 1950 Harvey , protagonizada por James Stewart ). Sin embargo, el vicepresidente de CBS, Michael Dann , un fanático de la innovación de las películas para televisión, predijo dos meses después que en un futuro cercano " los estudios realizarán entre 50 y 75 fotografías de este tipo al año ". [70] La temporada 1970-71 demostraría que tenía razón. Y cuando Thursday Night Movie abrió su programa de otoño con el estreno de una película de bajo presupuesto hecha para televisión, en lugar de un éxito de taquilla comprobado de Hollywood que garantiza atraer a una audiencia masiva, se convirtió en la forma de CBS de declarar su compromiso con el producto que, aunque de fabricación barata, era nuevo y de actualidad. En este caso, la película era The Brotherhood of the Bell , y la estrella de la película era Glenn Ford , un actor de cine que nunca había aparecido en una película para televisión. De hecho, antes de que comenzara el rodaje del proyecto, amigos de la industria le habían advertido a Ford que odiaría la experiencia. En cambio, el actor informó que "fueron cinco de las semanas más agradables que he pasado trabajando ... fue un buen guión sólido con gente como Maurice Evans y Dean Jagger trabajando conmigo". [71] La película recibió respetables avisos de los críticos y su reputación ha crecido desde entonces. En 1986, por ejemplo, el crítico David Deal etiquetaría a Brotherhood como "una de las mejores películas para televisión de la época ... una producción de primer nivel". [72] Y en los últimos años, ha adquirido la reputación de un culto clásico de la teoría de la conspiración. [73] Como resultado del éxito de la película, la nueva temporada sería testigo de la determinación de CBS de aumentar su producción de obras producidas directamente para la televisión, especialmente desde finales de febrero hasta principios de abril de 1971, cuando 5 de las 11 funciones mostradas estaban hechas para Estrenos mundiales de televisión.
Jueves (1970-1971):
| Viernes (1970-1971):
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El programa anterior se amplió con el estreno televisivo del miércoles 25 de noviembre de 1970 de The Unsinkable Molly Brown , protagonizada por Debbie Reynolds . Y el 14 de febrero de 1971, hubo un estreno televisivo especial los domingos por la noche de la película Ben-Hur (1959), con Charlton Heston y Stephen Boyd . Esta ganadora del Premio de la Academia a la Mejor Película duró cinco horas cuando se transmitió con interrupciones comerciales, desde las 7 pm hasta la medianoche (ET). Además, tal como lo había hecho la cadena durante el año anterior, CBS estrenó un puñado de películas a lo largo de su programación de verano. Entre ellos se incluyeron: The Violent Ones (1967; mostrado el 3 de junio), Night Must Fall (1964; debutando el 10 de junio), The Wrong Box (1966; estrenado el domingo 20 de junio), The Frozen Dead (1967; 24 de junio), Doctor Faustus (1968; 25 de junio), The Money Jungle (1968; 1 de julio) y An American Dream (1966; 2 de julio).
La temporada 1971-1972: jueves y domingos
Durante el verano de 1971, CBS preparó su propia serie semanal de películas para televisión para la nueva temporada de otoño. Fue apodado The New CBS Friday Night Movies . pero un representante de una cadena lo anunció como "nada más que una serie de antología de suspenso anticuada", muy parecida a la antigua US Steel Hour o Playhouse 90, solo "adornada con película", en contraposición a las transmisiones en vivo en estudio, la norma para la presentación. durante principios de la década de 1950. [79] Este nuevo proyecto fue concebido originalmente por el productor Philip Barry, Jr. (hijo del dramaturgo Philip Barry ) para que consistiera exclusivamente en "todo tipo de suspenso". Barry prometió además a los televidentes que la nueva antología evitaría "hacer ningún programa policial, sin médicos, sin abogados, nada de lo habitual". [80] Por lo tanto, la nueva película de viernes por la noche de CBS comenzó a ejecutarse en septiembre de 1971, ocupando el horario de 9: 30-11: 00 (hora del este). No iba a ser una salida exitosa, principalmente porque estaba programada frente a la propia serie de estreno mundial de NBC, que comenzó una hora antes.
Con el fin de dar cabida a su nueva antología de suspenso, CBS barajó su cartel de los domingos por la noche para dejar espacio a su formato de presentación alternativo para películas antiguas. Por lo tanto, lo que se había conocido durante los últimos 5 años como CBS Friday Night Movie se convirtió en CBS Sunday Night Movie , que se transmite de 7:30 a 9:30 pm (hora del este). Este fue un cambio de programación muy publicitado porque requirió la cancelación de la serie de variedades característica de CBS, el Ed Sullivan Show de larga duración . Después de 23 años exitosos, se ordenó a este ícono de las ondas de radio que abandonara las instalaciones [81] y, a partir de septiembre, CBS Sunday Night Movie lanzó su temporada 1971-72 con el estreno televisivo de la comedia dramática Spencer Tracy - Katharine Hepburn 1967 , Adivina quién viene a cenar . Pero este sería recordado como el año en que se emitió por primera vez el clásico navideño The Homecoming: A Christmas Story (1971), una película para televisión protagonizada por Patricia Neal . Los críticos prodigaron elogios incondicionales, incluido un escritor que lo calificó como "un programa encantador antes de las vacaciones, dulce pero nunca empalagoso y lleno de humor". [82] Esta producción no solo se repitió cada año en Yuletide a lo largo de la década, sino que también sirvió como génesis de la serie de drama familiar de larga duración The Waltons .
Jueves (1971-1972):
| Domingos (1971-1972):
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Los estrenos de verano incluyeron el drama criminal de Vince Edwards Hammerhead (1968), que se emitió el 15 de junio; el melodrama de espías Assignment K (1968), el 22 de junio, con Stephen Boyd y Camilla Sparv ; y la comedia surrealista The Tiger Makes Out (1967), el 29 de junio, con el equipo de marido y mujer, Eli Wallach y Anne Jackson . También estuvo el debut televisivo de la comedia militar de Danny Kaye On the Double (1961) el 8 de junio, que incluyó una secuencia obscena en un cabaret de Berlín en tiempos de guerra donde el comediante / héroe, en drag, se hace pasar por Marlene Dietrich y luego es "seducido". en un camerino junto a un oficial borracho de la Luftwaffe. En años anteriores, estas escenas se habrían considerado demasiado picantes para el público en horario estelar, con su sátira del travestismo y el sexo gay. Sin embargo, como sucedió, CBS había transmitido otra película con escenas similares, aunque en un marco más serio, menos de cuatro meses antes : The Damned (1969) de Luchino Visconti , originalmente calificado como X cuando se estrenó por primera vez en los cines. Obviamente, la película tuvo que "someterse a una edición rigurosa para ajustarse" a la aceptación de la audiencia de televisión [92] y la presentación resultante, que se proyectó previamente para los afiliados a través de un circuito cerrado, fue tan incoherente que muchas estaciones se negaron a transmitirla. [93]
The Damned nunca fue diseñado para ser transmitido en horario estelar. En cambio, fue una de las presentaciones iniciales de CBS para la primera antología de películas de la cadena nocturna, ya que la noche del Día de San Valentín de 1972, la cadena envió una carta de amor a los fanáticos del cine estadounidense cuando rompió con la tradición nocturna de la cadena al cancelando su programa de entrevistas Merv Griffin para dar paso a The CBS Late Movie . Al hacerlo, la organización que años antes había rechazado la programación de películas antiguas por considerarlas "poco creativas", de repente estaba proyectando un total de 7 largometrajes por semana. La eliminación del programa Griffin tuvo poca trascendencia si se considera que su programa se transmitía solo en 129 afiliados, mientras que CBS Late Movie debutó en 179. [94] También fue una sabia decisión comercial si se tiene en cuenta que la cadena estaba pagando, en promedio, sólo $ 30.000-40.000 por cada una de las 220 películas alquiladas a Warner Brothers y MGM . A tarifas tan bajas, CBS estaba despejando $ 100,000 por transmisión nocturna. [95] [96]
Mientras tanto, en el horario de máxima audiencia, la CBS Sunday Night Movie parecía mantenerse firme en términos de participación en la audiencia, especialmente durante la primera quincena de octubre, cuando fue calificada como la tercera transmisión televisiva más vista. [97] Desafortunadamente, esos números no se mantuvieron; y con los índices de audiencia de la Nueva CBS Friday Night Movie también cayendo, se decidió que la próxima temporada devolvería la Sunday Night Movie a su franja horaria original de viernes por la noche y transferir la antología de películas de viernes hecha para televisión a los martes. Sin embargo, una tendencia introducida a fines de 1971 —la preferencia esporádica de las películas de los jueves de CBS para los especiales de noticias— continuaría en la próxima temporada. Esto se debió en gran parte al hecho de que 1972 no fue solo un año de elecciones, sino que también fue un momento en que un presidente estadounidense realizó importantes visitas de estado en el extranjero tanto a China como a la Unión Soviética. Es durante estos eventos cuando la programación de información disfruta de su audiencia más receptiva. [98] Y en la próxima temporada, con el escándalo de Watergate ganando fuerza a pesar de la aplastante reelección del presidente Nixon , los documentales de televisión y los paneles de discusión de la cadena obtendrían índices de audiencia mejores de lo habitual. Por lo tanto, los especiales de noticias continuarían siendo un gran éxito para la película del jueves por la noche en ocasiones seleccionadas.
La temporada 1972-1973: regreso a los jueves y viernes
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En el otoño de 1972, el tema que dominaba la mayoría de las discusiones sobre asuntos relacionados con la televisión y la radio involucraba obscenidades al aire. Incluso preocupó a los legisladores en el Congreso, donde el senador John Pastore (D-Rhode Island), presidente del Comité de Comercio, dirigió una investigación sobre presuntas blasfemias transmitidas. Más tarde le dijo a un periodista: "Francamente, ha habido algunas cosas que me han impactado. Se han utilizado palabras de cuatro letras en la radio. Por supuesto, no han llegado tan lejos en la televisión ... las cadenas les han sonado". fuera." [99] Aparentemente, el senador pasó por alto las retransmisiones de películas por televisión, ya que fue la controversia sobre la boca alcista lo que le costó a CBS Thursday Night Movie la mitad de su audiencia. Ocurrió una noche a mediados de noviembre cuando aproximadamente 100 afiliados se negaron a emitir la película sobre crímenes reales In Cold Blood (1967) "por motivos de contenido explícito" [100] , específicamente, el uso sin censura de la palabra "maldito". por uno de sus dos personajes principales. [101] ABC, sin embargo, experimentó la ira del espectador de un tipo diferente cuando la línea de diálogo más famosa de John Wayne fue alterada por los censores de la red. Así es como el columnista de noticias de Chicago Mike Royko ilustró la situación:
El otro día, True Grit llegó a la televisión. La gran escena se desarrolló. Ned Pepper lanzó su insulto. John Wayne parecía furioso. Entonces Wayne pronunció su famosa frase. Él dijo: "Llena tus manos, tú". Eso es todo. El resto, el hijo de puta importante, había sido recortado o borroso de la banda sonora ... ¿Qué tipo de línea es "Llena tus manos, tú?". [102]
Lo que dejó perplejos a los espectadores sobre la censura de ABC fue que una semana después, la misma cadena mostraría la película Patton (1970), dejando intactas las malas palabras de George C. Scott [103], una medida que puede haber envalentonado a CBS para retener el doble sentido y mucho del idioma azul en ¿Quién teme a Virginia Woolf? (1966), protagonizada por Elizabeth Taylor y Richard Burton . El crítico del New York Times , Howard Thompson, elogió la transmisión, especialmente la manera en que los cortes comerciales de la cadena se ubicaron cuidadosamente para no restar valor al poder del drama de Edward Albee . En cuanto al diálogo cuestionable, Thompson señaló que prevalecían todos los "infiernos" y "maldiciones". Añadió: "Los oídos agudos pueden haber captado un 'maldito' temprano de la señorita Taylor [y] gritó la misma palabra más tarde ... un grito agonizante que subraya la desesperación de un drama que para entonces tenía a muchos espectadores clavados en sus sillas". [104] De hecho, CBS programó la transmisión de la película durante el importantísimo mes de redadas de febrero de 1973. Sin embargo, la estrategia fracasó; la película terminó en el # 38 durante la semana en que se proyectó. Esto llevó al columnista Rick DuBrow a criticar a los ejecutivos de televisión que persistieron en programar una "lista cómodamente predecible de películas cinematográficas y determinar por título y categoría cómo les irá en el juego de calificaciones". [105] En otras palabras, una película ganadora del Oscar que presenta un tema sensacionalista caliente como Liz y Dick intercambiando insultos cargados de maldiciones no siempre garantizará una gran audiencia de televisión, y desafortunadamente para la cadena, no fue así.
Pero si la lista de funciones teatrales de CBS no cumplió con las expectativas de programación, su producto hecho para televisión el martes por la noche fue un desastre. Como señaló el escritor Norman Mark, "CBS ha fracasado con casi todas sus [nuevas] películas esta temporada, un récord inigualable". [106] Sin embargo, una excepción fue la muy promocionada A War of Children , protagonizada por Jenny Agutter como una chica irlandesa-católica en Belfast devastada por la guerra que se enamora de un soldado británico / protestante. Según el crítico de The New York Times , John J. O'Connor, la película "tuvo un buen comienzo y llegó a un final convincentemente conmovedor. Fue en algún punto intermedio donde el drama fracasó [y se volvió] casi fatalmente vago". [107] Pero el estreno mundial del jueves por la noche de CBS de Honor Thy Father de Gay Talese en marzo de 1973 recibió críticas entusiastas, incluido uno que otorgó grandes elogios a la estrella de la película Joseph Bologna por "una interpretación muy fascinante" de Salvatore Bonanno , heredero de un crimen legendario. jefe Joe Bonanno . [108] Sin embargo, estas obras fueron los dos únicos puntos culminantes de una temporada decepcionante.
Jueves (1972-1973):
| Viernes (1972-1973):
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También estaba la película animada de los Beatles, Yellow Submarine (1968), que debutó como una presentación especial el domingo por la noche el 29 de octubre de 1972. [127] Además, CBS había programado el documental del festival de rock Woodstock (1970) para finales de abril de 1973. , pero luego cambió de rumbo debido al nerviosismo por "lo que considera [ed] como picardía en la película". [128] Como resultado, no sería televisado hasta varios años después por otra cadena, NBC. Pero la película de la noche del jueves (y viernes) logró estrenos de verano intermitentes, incluido ¿ El último de los agentes secretos? (1969), con el equipo de comedia de Allen y Rossi , el 7 de junio, además de la comedia adolescente Secret World (1969), también conocida como The First Time , protagonizada por Jacqueline Bisset , una semana después. Además, estuvo el debut de la producción de Merchant-Ivory The Guru (1969), con Rita Tushingham y Michael York , el 22 de junio, así como el estreno televisivo del 19 de julio de la película de Michael Caine , Deadfall (1968). CBS concluyó su temporada de verano de presentaciones por primera vez el 7 de septiembre con la transmisión por televisión de The Vatican Affair (1968), protagonizada por Walter Pidgeon y Klaus Kinski .
Las temporadas 1973-1974 y 74-1975: violencia, películas y censura
En un discurso de octubre de 1973 al Better Business Bureau en Nashville, el presidente de CBS, Robert D. Wood, habló sobre "los gustos y estándares cambiantes de la sociedad y la madurez creciente" de las audiencias de televisión que influyeron en la decisión de su cadena de emitir películas tan controvertidas como A sangre fría. y Quién teme a Virginia Woolf . Wood confirmó que había tomado deliberadamente "ciertos riesgos calculados". Sin embargo, sintió que esas apuestas estaban justificadas. [129] Más tarde, como para hacerse eco del sentimiento de Wood, el presidente de la NBC, Herbert S. Schlosser, declaró que "la televisión nunca encabezará ningún desfile de permisividad. Pero [nunca] debería estar encadenada al pasado por unos pocos cientos de cartas de queja". [130] Sin embargo, para el crítico John J. O'Connor, todo el tema era irrelevante. Sintió que "a pesar de la inyección de situaciones 'contemporáneas' y 'maduras', la combinación de la televisión en horario estelar no es menos banal o descaradamente manipuladora que nunca". [131] Sin embargo, otro crítico, Ron Power del Chicago Sun-Times , citó una nueva tendencia preocupante en la programación de la red: la violencia y el sadismo. Adoptando una postura muy alarmista, Power publicó lo que era, en esencia, un manifiesto enojado que estallaba en las redes:
Un tipo se cae de un edificio de gran altura, sus brazos se agitan y su corbata se agita ... y sabes que en el próximo segundo va a ser un ex-ser humano, un derrame de huesos y sangre horriblemente roto. Un auto de carreras gira, choca y estalla en llamas, y sabes que el conductor sintió que la piel se le quemaba del cuerpo ... Un avión explota en pleno vuelo; un yate es destrozado en un puerto. Algo le ha sucedido a la gente de adentro ... algo repentino, cruel, espantoso y definitivo. Para el observador sensible, la reacción es de depresión y pérdida. Para los insensibles, existe el fortalecimiento de la condición de que la vida humana es barata. Y todos los incidentes anteriores ocurrieron en un solo episodio del drama de acción Hawaii Five-O de CBS . [132]
Power pidió una "reforma organizada" tanto por los medios de comunicación como por aquellos que vieron su producto y patrocinaban a sus patrocinadores, y la suya no era una sola voz. El director de cine y televisión Buzz Kulik declaró: "No me importa lo que digan los demás. Creo que hay una conexión entre la violencia televisiva y la violencia real. No se puede diferenciar entre lo real y lo irreal". [133] Esa conexión entre la realidad de la violencia y la ilusión de un caos ficticio en la televisión repercutió en los titulares de las noticias durante el otoño de 1973. Por ejemplo, hubo varios informes sobre pandillas de jóvenes que echaban gasolina a víctimas indefensas y las incendiaban. Estos incidentes ocurrieron en varias partes del país. [134] [135] En un caso, una joven de Boston fue obligada por 6 jóvenes a "rociarse con dos galones de gasolina" antes de "incendiarla". [136] En el sur, "cuatro adolescentes prendieron fuego a un abandonado dormido" en Miami. [137] Incluso una pareja interracial en Fort Lauderdale sufrió el mismo destino cruel. [138] Además, se señaló que estos ataques ocurrieron casi inmediatamente después de "una proyección televisiva de la película Fuzz (1972) que mostraba una violencia similar" [139] , específicamente, una escena en la que uno de los personajes es rociado con un líquido inflamable y luego se enciende. Así, como en el año anterior, se preparó el escenario para más debates centrados en el tema de la censura y la transmisión de películas en red.
En medio de tanta controversia, CBS ordenó a sus cortadores de películas que trabajaran. La lista de la película Thursday Night Movie para la temporada 1973-74 incluyó dos de las películas más violentas de los años sesenta : Bonnie y Clyde (1967) de Arthur Penn y The Wild Bunch (1969) de Sam Peckinpah . Ambas obras habían sido defendidas por los críticos como obras maestras que utilizaron la violencia para hacer declaraciones artísticas válidas sobre la escena contemporánea estadounidense. [140] [141] A pesar de esto, sin embargo, las dos películas sufrieron un corte radical. Pero según algunos en la audiencia, la cadena fue demasiado lejos, especialmente con la película Peckinpah. Un espectador se quejó de que "cuando los censores de CBS cortaron, cortaron sin pensar, a ciegas ... CBS no mostró The Wild Bunch en absoluto. En cambio, mostraron un desorden mutilado que alguna vez había sido un original magistral". [142] Otro espectador protestó que la transmisión de la cadena del controvertido western "equivalía a poco más que mostrar fragmentos, más bien como imágenes de las próximas atracciones ... Nunca había visto una película tan extensamente cortada". [143] Para CBS, por lo tanto, la nueva temporada de otoño de 1973 tuvo un comienzo muy difícil.
Pero al final también fue un éxito. Las proyecciones de las dos primeras películas de Planet of the Apes llevaron a CBS a la cima de las listas durante ese mismo período. [144] [145] Y con el éxito de taquilla de Steve McQueen , Bullitt (1968), así como la interpretación de Dustin Hoffman como The Graduate (1967) y la acción y aventura de Clint Eastwood Kelly's Heroes (1970) liderando un paquete de éxitos. estrenos, fue una de las temporadas más sólidas de Thursday Night Movie . También fue un buen año para las películas hechas para televisión de la cadena, en gran parte debido al estreno el 31 de enero de 1974 de La autobiografía de la señorita Jane Pittman , que fue recibida con elogios casi unánimes por parte de críticos como Jay Sharbutt, quien llamó a la película The Autobiography of Miss Jane Pittman . trabajo "profundamente conmovedor ... es la única descripción que parece encajar en esta producción". [146] Y Pauline Kael de The New Yorker , que dedicó todo su columna semanal a la película, bien recibida de John Korty dirección sobrio, así como de Cicely Tyson rendimiento, [147] por la que ganaría el premio Emmy para la mejor actriz en un especial Programa .
Jueves (1973-1974):
| Viernes (1973-1974):
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Así, para la temporada 1973-74, desde mediados de septiembre hasta finales de mayo, The CBS Thursday (and Friday) Night Movie estrenó sólo 22 títulos teatrales. El resto del total de 76 transmisiones por televisión fueron (a) reposiciones de películas teatrales de temporadas anteriores; (b) reposiciones o estrenos de películas para televisión; (c) episodios piloto de televisión para series proyectadas; o (d) prerrogativas para noticias, deportes o promociones especiales de variedades de CBS. Cuando se compara con el total de 52 estrenos de películas teatrales que la cadena emitió durante la temporada 1966-67, se puede observar que el número de películas disponibles para su primera transmisión se redujo en más del 50 por ciento. Sin embargo, CBS programó cuatro títulos nuevos adicionales para completar su lista durante el verano de 1974. Estos incluyeron el estreno televisivo del 6 de junio de The Prime of Miss Jean Brodie (1969), con la actuación ganadora del Oscar de Maggie Smith como una maestra poco ortodoxa en una escuela de niñas de Edimburgo de los años 30 También estuvo el debut televisivo del 14 de junio de The Looking Glass War (1970), basada en una novela de espías de John le Carré y protagonizada por Christopher Jones . Y para completar su lista de los recién llegados de la temporada, la película Villain (1971) de Richard Burton se estrenó el 27 de junio, mientras que el drama medieval Alfred el Grande (1969), con David Hemmings en el papel principal, hizo su reverencia la noche siguiente.
En el otoño de 1974, uno de los competidores de CBS, NBC, estrenó la película para televisión, Born Innocent . La película fue beneficiaria de una intensa campaña promocional por parte de la cadena, así como de un provocador descargo de responsabilidad justo antes de su emisión. [180] Y cuando finalmente se emitió, los espectadores estuvieron expuestos a lo que, hasta entonces, era una de las representaciones más gráficas de sadismo y crueldad jamás presentada en la pantalla chica. [181] La heroína de la historia (interpretada por Linda Blair ), una adolescente que cumple condena en un centro de detención juvenil para mujeres jóvenes, se convierte en víctima de agresión sexual cuando es violada por la fuerza con un objeto extraño por una pandilla de la institución más presos violentos. Unas semanas después de la transmisión de la película, una niña de 9 años, que caminaba con un amigo por una playa de San Francisco, fue sometida a un acto similar por parte de un trío de niños adolescentes. Cuando las autoridades interrogaron a los jóvenes perpetradores sobre la razón por la que habían elegido este método de ataque, admitieron abiertamente haberse inspirado en la controvertida escena de la película. [182] Más tarde ese año, la madre de la víctima demandó a NBC, alegando que la organización era "responsable de esta violación porque la cadena tenía estudios que mostraban que los niños y las personas susceptibles podrían imitar los delitos que se ven en la televisión". [183] El caso finalmente fue desestimado por los tribunales, y un panel de apelaciones afirmaría más tarde el fallo del tribunal inferior de no entablar una demanda, [184] pero para entonces NBC había reeditado la escena para la repetición de la película. [185] Este caso representó una de varias escaramuzas legales resultantes de la decisión de la industria de la televisión de acomodar lo que el presidente de CBS, Robert Wood, había descrito anteriormente como "los gustos y estándares cambiantes de la sociedad y la madurez creciente" de una audiencia de la década de 1970. [186]
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En cierto modo, Born Innocent representaba una tendencia con la que los cineastas estadounidenses se habían familiarizado demasiado, específicamente, el subgénero de películas WIP . La explotación de la lucrativa premisa de "mujeres en prisión" había llegado a un punto en el que la publicidad de películas de serie B teatrales , con títulos como Caged Heat (1974), The Big Bird Cage (1972) y Women in Cages (1971), se convirtió en un vista familiar y excitante en casi todas las páginas de entretenimiento de los periódicos. [187] Por supuesto, una película como Born Innocent , una obra producida específicamente para la televisión, difícilmente podría recurrir al tipo de sadismo explícito característico del forraje habitual del autocine. Pero la película de NBC fue lo suficientemente sensacional como para que CBS programara una versión de imitación que se emitió en Friday Night Movie solo 6 meses después. Esta nueva película para televisión se tituló Cage Without a Key y, nuevamente, estaba ambientada en una prisión para mujeres jóvenes. La heroína (esta vez, interpretada por Susan Dey ) está involuntariamente involucrada en un crimen planeado y llevado a cabo por otros. Condenada y sentenciada, está encarcelada en un lugar donde el pasatiempo favorito de los reclusos es la actividad de las pandillas. Aunque el crítico de televisión de San Petersburgo Charles Benbow argumentó que esta nueva película para televisión "difiere significativamente" de Born Innocent , [188] la autora Elana Levine observó que " Cage presenta una escena de agresión sexual entre personas del mismo sexo después de la ducha que deja a la víctima conmocionada y angustiado, y en ese sentido sigue claramente la fórmula de Born Innocent ". [189] Y el autor Stephen Tropiano señaló el intento de ambas películas de marginar a las lesbianas como agresoras sexuales depredadoras. [190]
En cuanto al resto de su lista de 1974-75 , las películas nocturnas de los jueves (y viernes) de CBS comenzaron bastante bien con la versión cinematográfica original de Robert Altman de M * A * S * H (1970), junto con un amable trío de westerns satíricos. Pero aparte de eso, había poco que la cadena pudiera ofrecer a sus espectadores. Los productos de Hollywood que se podían empaquetar adecuadamente para las audiencias televisivas se estaban convirtiendo en un bien escaso. Y como resultado, esta sería la última temporada completa para las películas de los jueves por la noche de CBS.
Jueves (1974-1975):
| Viernes (1974-1975):
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Desde 1970, se había convertido en una costumbre que CBS esparciera su programa de repetición de películas de verano con proyecciones ocasionales por primera vez. Por lo tanto, además de los ocho estrenos a principios de junio (como se enumeran anteriormente), también hubo el debut televisivo del 18 de julio de The Wicked Dreams of Paula Schultz (1968), protagonizada por Elke Sommer como una atleta de Alemania Oriental que fantasea con el salto con pértiga sobre el Muro de Berlín al otro lado. Si esta película parecía una comedia televisiva extendida, puede haber sido debido a la presencia de varios actores de la desaparecida serie de televisión Hogan's Heroes , incluido el coprotagonista de la Sra. Sommers, Bob Crane , junto con los otros habituales del programa, Werner Klemperer , John. Banner y Leon Askin .
Otoño de 1975: el final
Durante el verano de 1975, las tres cadenas decidieron eliminar una noche de cine por semana de sus horarios de máxima audiencia de otoño. Para CBS, fue una elección de mantener una antología del jueves por la noche o del viernes por la noche. La cadena optó por retener el jueves. Como explicó el director del programa de CBS, Fred Silverman , "Para empezar, no hay tantas buenas fotos ... Preferimos tomar esas 2 horas [los viernes por la noche] y hacer una programación de televisión original. Porque finalmente de eso se trata la televisión : Creación de material nuevo para el espectador en casa ". [213] Aparentemente, la idea de Silverman de "crear material nuevo" fue la programación de más episodios para dos antiguas series de crímenes, Hawaii Five-O y Barnaby Jones , porque a partir de septiembre eso era lo que se ofrecía a los televidentes de los viernes por la noche. Pero al reducir la emisión de películas teatrales a su noche de cine original, CBS puede haber proporcionado algún consuelo para los cinéfilos. Hubo menos reposiciones de productos antiguos y menos prerrogativas para noticias y ofertas especiales de variedades. En ese sentido, la temporada de otoño de 1975 de The Thursday Night Movie se asemejaría al formato de su programa inaugural de otoño de 1965, uno en el que los espectadores podrían sentirse razonablemente seguros de que el horario del jueves de 9:00 a 11:00 p. M. (ET) estaría reservado únicamente. para películas.
Sin duda, todavía hubo estrenos ocasionales hechos para la televisión, como la biografía deportiva Babe (1975), protagonizada por Susan Clark como la atleta polifacética Babe Didrikson . De hecho, esta producción estaba casi condenada al fracaso antes de comenzar. Anteriormente, cuando el coproductor de Babe, Stanley Rubin, trató repetidamente de convencer al viudo / esposo de Didrikson, George Zaharias, de que le vendiera los derechos exclusivos de su historia, se negó rotundamente. Como Rubin recordó más tarde, "Dijo que tenía varias oportunidades para vender la historia de Babe. Una vez, se había quemado gravemente en algún trato. Así que, comprensiblemente, estaba receloso de todo el asunto". [214] Un sábado, sin embargo, Zaharias cedió y telefoneó a Rubin, otorgándole permiso para la historia, pero solo si entregaba personalmente un cheque de caja esa misma tarde. Dado que pocos bancos estaban abiertos los fines de semana, Rubin apenas pudo llegar a la residencia de Zaharias a tiempo con el cheque necesario para cerrar el trato. Al final resultó que, las críticas de Babe fueron bastante buenas. La columnista sindicada Joan Hanauer, por ejemplo, elogió el escenario de la escritora Joanna Lee. Dijo que incluso si la historia de Babe "pierde en suspenso porque el final está predeterminado, [gana] en conmoción porque Babe era una mujer real ... cuyo cuerpo bellamente funcional no era más capaz de conquistar el cáncer que los de sus hermanas más débiles. " [215] Fue una reacción crítica positiva como esta la que hizo que la persistencia de Rubin valiera la pena.
También se produjo el estreno mundial de la película para televisión Fear on Trial , que ha sido descrita por el crítico de cine James Monaco como "el mea culpa de CBS sobre cómo contribuyó a la lista negra anticomunista" de personalidades de los medios durante la década de 1950. [216] Pero como señaló el autor Robert Sherill, "No importa cuánto dolor infligieran a los individuos, las corporaciones siempre pueden encontrar una manera de sacar provecho de su perfidia de la Guerra Fría". [217] Sherill argumentó además que la nueva película de CBS hizo exactamente eso: tomando el caso de la vida real del artista de radio perseguido John Henry Faulk (interpretado por William Devane ) y dramatizando su batalla en la corte, donde está hábilmente representado por personalidades de alto nivel. abogado Louis Nizer ( George C. Scott ). Aunque la película transmite un mensaje optimista, la realidad de las secuelas del juicio fue muy diferente. La sentencia en efectivo de Faulk de $ 3.5 millones luego se redujo considerablemente en la apelación. Después de pagarle a su abogado, Faulk terminó con solo $ 75,000, la mayor parte de los cuales se gastó en pagos de pensión alimenticia. [218] Más tarde, como para expiar su maltrato pasado, CBS le ofreció a Faulk un trabajo como habitual en Hee Haw .
Jueves (1975):
- 1975-09-11: Cahill: Mariscal de Estados Unidos (1973)
- 1975-09-18: Sol rojo (1972)
- 25 de septiembre de 1975: Conrack (1974)
- 1975-10-02: Fear on Trial (1975) (Estreno en televisión)
- 1975-10-09: Pat Garrett y Billy the Kid (1973)
- 1975-10-16: Solo matan a sus maestros (1972) (Repetición del 74 al 75)
- 1975-10-23: Babe (1975) (Estreno hecho para televisión)
- 1975-10-30: La conexión francesa (1971)
- 1975-11-06: Sr. Majestyk (1974)
- 1975-11-13: Aprobado para la presentación especial de CBS [219]
- 20 de noviembre de 1975: Hannie Caulder (1972)
Y eso fue todo. A mitad de temporada, CBS hizo un cambio. El viernes, se decidió, se convertiría en la única noche de cine designada en horario estelar para la cadena, a partir del 5 de diciembre. [220] Así, después de más de diez temporadas consecutivas en el aire, The CBS Thursday Night Movie llegaría a su fin. Quizás fue mejor porque al mismo tiempo, las grabadoras de videocasete VHS y Betamax recién se estaban introduciendo en el mercado estadounidense, lo que permite a los consumidores alquilar o comprar copias de películas para verlas en casa, sin censura y sin interrupciones comerciales. La llamada "revolución del video" había comenzado. Además, hubo la reciente puesta en marcha de cadenas de televisión de pago como Home Box Office y The Movie Channel , que exhiben versiones sin cortes de películas recientes en sistemas de cable en todo el país. Innovaciones tan atractivas en la programación estaban sonando un golpe de gracia para las antologías de películas en horario estelar de las cadenas; se habían vuelto esencialmente obsoletos y estaban en un camino lento hacia la extinción. Por lo tanto, en un contexto histórico, la cancelación de la película del jueves por la noche de CBS fue más que una estrategia de programación más. Fue un movimiento que marcó el final de una era de la televisión y el comienzo de la siguiente.
notas y referencias
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- ↑ Antes de que CBS estrenara la película, los censores de la red suavizaron toda mención del tema homosexual hasta tal punto que el director de la película, Otto Preminger , consideró necesario presentar una queja, con la esperanza de cancelar la proyección de la película. Véase Segrave, Kerry. Películas en casa: cómo Hollywood llegó a la televisión. Jefferson, NC: McFarland & Co., Inc., 1999. p. 89.
- ↑ El 8 de diciembre de 1966, la película Thursday Night fue sustituida por una presentación especial de CBS Playhouse de The Glass Menagerie de Tennessee Williams , con Shirley Booth y Hal Holbrook .
- ↑ Cuando The Victors se estrenó a principios de temporada, se habían cortado 70 minutos de su tiempo de ejecución de 3 horas. Esta transmisión repetida restauró muchos de esos cortes. (Ver Segrave, Kerry. Movies at Home: How Hollywood Came to Television , p. 94, fuente mencionada anteriormente).
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- ↑ The Thursday Night Movie fue precedida por dos ediciones de CBS Reports : un segmento sobre Pablo Picasso a los 90 años , el otro sobre el floreciente movimiento político chicano .
- ^ Por segunda vez en esta temporada, CBS se adelantó a la película Thursday Night Movie con especiales de noticias. Esta vez, hubo un documental de 60 minutos sobre "El mundo del crimen", seguido de una transmisión de CBS Reports sobre las dificultades para obtener "El sueño americano" .
- ^ En lugar de la película del jueves por la noche , CBS publicó un "Informe de corresponsales", un panel de discusión de una hora a cargo de periodistas de CBS. A esto siguió un documental de 60 minutos sobre el uso de dispositivos de vigilancia por parte del Departamento de Policía de Filadelfia.
- ^ Por segunda semana consecutiva, CBS ejecutó programación de información en lugar de una película. Esta vez, fue la segunda parte de un panel de discusión del "Informe del corresponsal", seguido de "Hasta la cima del Everest". un documental presentado por Charles Kuralt .
- ^ Este especial de noticias ofreció una entrevista con el ex presidente Lyndon B. Johnson, seguida de "Una noche en la cárcel, un día en la corte", un documental sobre el sistema de justicia estadounidense.
- ^ Un especial de una hora sobre el histórico viaje del presidente Nixon a China, seguido de un documental de 60 minutos sobre el transporte escolar.
- ^ ¡ Una repetición de Arrivederci, Baby! (1968) se adelantó para el Juego 6 de las Finales de la Copa Stanley de la NHL, con los Boston Bruins y los New York Rangers.
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- ↑ Esta película hecha para televisión fue la génesis de la exitosa serie de detectives Kojak , protagonizada por Telly Savalas .
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- ^ Primero, una entrada especial de Pascua de la serie de televisión The Waltons , seguida de un musical de folk-rock de 60 minutos, con el grupo Up with People .
- ↑ Se editaron y ensamblaron extractos de entrevistas con ex presidentes de los Estados Unidos para el documental "Cinco presidentes sobre la presidencia" , seguido de una presentación de 60 minutos, "Tú y el comercial".
- ^ Los documentales de dos familias se presentaron en "Estamos bien en Brick, Nueva Jersey" y "Pero, ¿y si el sueño se hace realidad?"
- ^ Los programas sustitutos incluyeron una presentación especial sobre secuestros aéreos recientes, "Los piratas del aire: ¿pueden ser detenidos?" y un especial de aventuras del Smithsonian, "99 días para la supervivencia" .
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- ^ La película del jueves por la noche fue sustituida por (1) "The Great One", una revista de comedia musical de una hora protagonizada por Jackie Gleason ; y (2) Undocumental de 60 minutos de CBS Reports , "Un niño llamado Terry Egan", un estudio de caso de autismo infantil. (Vea la Parte 1 del documental aquí ).
- ^ La película del jueves por la noche se adelantó para (1) la última hora de un episodio especial de Acción de Gracias de dos horas de The Waltons y (2) un programa de variedades country y occidental, "The Orange Blossom Special".
- ^ Primera vez en CBS, pero Duel at Diablo originalmente tuvo su estreno televisivo el 29 de septiembre de 1969 en Monday Night at the Movies de NBC. Consulte "Listados de televisión". Diario de la mañana de Daytona Beach . (29 de septiembre de 1969): pág. 19.
- ^ Programación sustitutiva: (1) Unapresentación de Playhouse 90 de los católicos de Brian Moore ; (2) Unapresentación de 30 minutos de CBS Reports , "Superar este invierno".
- ^ La película del jueves por la noche se adelantó para una presentación navideña grabada, La casa sin un árbol de Navidad , seguida de undocumental de CBS Reports , "The Corporation" , sobre el funcionamiento y la influencia política de Philips Petroleum.
- ^ Primera vez en CBS. Sin embargo, este western clásico se mostró por primera vez en televisión el 18 de septiembre de 1965 en Saturday Night at the Movies de NBC. Consulte el suplemento "Ver". Tiempos de Gettysburg . (18 de septiembre de 1965): pág. 2.
- ^ Programas sustitutos: (1) "One More Time", una revista de comedia musical con Carol Channing y Pearl Bailey ; (2) Un especial de noticias de CBS de 60 minutos centrado en el presidente Nixon y el escándalo de Watergate.
- ^ Esta película para televisión de 90 minutos debutó originalmente como una nueva película de CBS Tuesday Night Movie el 13 de febrero de 1973.
- ↑ En lugar de una película real, el título se refiere a un programa que consta de cuatro proyectos piloto sin vender, cada uno de ellos una comedia nacional de 30 minutos: Ma and Pa , protagonizada por Bruce Davison ; We Get By , que se convertiría en una serie de reemplazo de primavera de 1975 con Paul Sorvino ; Otro abril , con Barnard Hughes ; y Moe y Joe , protagonizada por Louise Lasser .
- ^ Una repetición de una película para televisión, que se mostró por primera vez en The New CBS Tuesday Night Movie el 30 de enero de 1973.
- ↑ Esta fue una comedia dramática de 90 minutos hecha para televisión que duplicó la situación de la trama de la sátira Skin Game de James Garner / Lou Gossett de 1971. Le siguió Slither (1974), un proyecto piloto sin vender de 30 minutos, basado en la comedia cinematográfica de 1973 de James Caan / Sally Kellerman .
- ^ Cuatro proyectos piloto sin vender de media hora, todas comedias de situación: (1) The Fess Parker Show ; (2) El sueño de Dominic ; (3) Pete 'n' Tillie ; y (4) Cambio en 125th Street
- ↑ Posteriormente retitulado Crosscurrent , esta película para televisión debutó en The New CBS Friday Night Movie , el 19 de noviembre de 1971.
- ^ Se televisó un partido de playoffs de la NBA, con los New York Knicks y los Boston Celtics.
- ↑ Terror on the Beach era una película para televisión de 90 minutos que se había estrenado en septiembre anterior en New CBS Tuesday Night Movie . Su repetición aquí fue seguida por un proyecto piloto de 30 minutos, Sr. y Sra. Cop , protagonizado por Anthony Costello y Marianne McAndrew .
- ↑ La película Thursday Night Movie fue sustituida por cuatro comedias de situación de media hora sobre solteros: (1) Friends and Lovers , protagonizada por Paul Sand y que luego se convirtió en una serie a partir del otoño de 1974; (2) Jerry con Robert Walden (3) The Boys con Tim Conway y Herb Edelman ; y (4) Sonny Boy , con Allen Garfield .
- ^ La programación sustitutiva consistió en (1) "The Shape of Things" , un especial de entretenimiento hecho por y para mujeres y (2) undocumental de CBS Reports , "The Israelis".
- ^ La película Friday Night Movie fue sustituida por un programa de variedades musicales, Barbara Streisand and Other Musical Instruments , seguido de un especial de comedia de Lily Tomlin titulado simplemente Lily.
- ^ Undocumental de CBS Reports de dos horassobre miembros pasados y actuales de la dinastía familiar estadounidense, "The Rockefellers" .
- ^ Esta película se redujo drásticamente de su tiempo de ejecución original de más de 3 horas para llenar una transmisión de 150 minutos que incluye comerciales. Consulte el sitio web de IMDB para ver versiones alternativas de Hawái
- ^ Un documental de 60 minutos sobre la ciudad de "Nueva York, Nueva York" , seguido de la respuesta del líder de la mayoría del Senado demócrata Mike Mansfieldal discurso sobre el estado de la Unión de 1974 del presidente Nixon.
- ^ El estreno de It's Good to Be Alive , una adaptación cinematográfica para televisión de la autobiografía del receptor de béisbol de las grandes ligas Roy Campanella .
- ↑ Originalmente, la película The Sweet Ride (1968) estaba programada para aparecer en esta fecha, pero su transmisión se pospuso para una fecha posterior.
- ^ Los programas consistieron en (1) Really Raquel , un especial de variedades de una hora protagonizado por Raquel Welch , y (2) unespecial de CBS Reports sobre la ciudad de Shanghai y el papel que jugó en la revolución cultural de China.
- ^ El proyecto piloto de 90 minutos de la breve serie de CBS-TV Sons and Daughters . Esta transmisión fue seguida por un episodio piloto proyectado de media hora para una serie que no logró conseguir un patrocinador. Se tituló Si te amo, ¿estoy atrapado para siempre?
- ^ Un piloto de televisión de media hora sin vender, Evel Knievel , que no debe confundirse con lapelícula biográfica de George Hamilton de 1971, Evel Knievel . Presentaba al actor Sam Elliott como el notorio temerario / showman que se ve involucrado en una competencia de batalla de sexos con una mujer acrobática. Este programa fue seguido por un piloto de televisión de 30 minutos, Aces Up . El resto del intervalo de tiempo de 2 horas estuvo ocupado por un programa de CBS News Reports de una hora titulado "The Colleges".
- ↑ Esta película de 90 minutos fue seguida por un piloto de televisión de media hora para una serie proyectada, The Michelle Lee Show .
- ^ Cuando CBS transmitió la película por primera vez en 1971, tomó un intervalo de tiempo de 5 horas. Esta versión repetida, sin embargo, duró 3-1 / 2 horas (8: 00-11: 30 pm, hora del este), lo que sugiere que hubo un corte extenso antes de su emisión.
- ↑ Four Portraits in Black , un documental que describe las vidas y luchas de cuatro familias afroamericanas. Los panelistas Rev. Jesse Jackson y el Representante de Estados Unidos Andrew Young (D-Georgia)proporcionaron comentarios en vivo.
- ^ La película CBS Friday Night Movie se adelantó para las Finales de la NBA, con los Boston Celtics en los Milwaukee Bucks.
- ^ La película se adelantó para otro juego en la serie de campeonato de la final de la NBA con los Milwaukee Bucks jugando contra los Celtics en Boston Garden.
- ^ Reanudación de una película para televisión de 90 minutos que se estrenó en septiembre anterior en New CBS Tuesday Night Movie . Fue seguido por un proyecto piloto de media hora Young Love con Meredith Baxter y Michael Burns .
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- ^ Adelantado por la última hora de un estreno de temporada de 2 horas de The Waltons y unespecial de variedades de Perry Como de una hora.
- ↑ Precedido por el primer episodio de The Lives of Benjamin Franklin (1974), titulado The Ambassador , con Eddie Albert y Alexis Smith .
- ^ Preprogramado por la última hora de una repetición especial del episodio de Acción de Gracias de The Waltons ; y unespecial de Shirley MacLaine , "Si pudieran verme ahora" .
- ↑ Aprobado para unespecial histórico del American Parade sobre la vida del general George C. Marshall , simplemente titulado The General .
- ↑ Preventada por otra entrega de la serie The Lives of Benjamin Franklin , "The Rebel" , protagonizada por Richard Widmark .
- ^ Este estreno de una película para televisión fue una presentación especial de GE Theatre.
- ^ Adecuado por una película de 90 minutos de la obra de Broadwayde George Furth , Twigs . El elenco incluía a Carol Burnett , Ed Asner y Gary Burghoff . Fue seguido por un proyecto piloto de 30 minutos Love Nest , con Dee Carroll y Dana Elcar .
- ^ La película del jueves por la noche de CBS se adelantó para la última hora de unespecial de Waltons de 2 horasy el especial de noticias de CBS de 60 minutos "A Tale of Two Irelands" .
- ^ CBS sustituyó unespecial de variedades de Perry Como de una horay un documental histórico del Smithsonian Institution sobre la "Legendaria maldición del diamante de la esperanza".
- ^ Seguido por la repetición del proyecto piloto de 30 minutos de 1974 Sr. y Sra. Cop
- ↑ Originalmente, la película Generation (1969) estaba programada para esta fecha. Sin embargo, fue sustituido por un discurso del presidente Gerald Ford en una sesión conjunta del Congreso. Así, la emisión de Generation se pospuso hasta mayo.
- ^ Repetición de una película para televisión de 90 minutos que se emitió originalmente en CBS en abril de 1974. En esta noche, fue seguida por Stat! , un proyecto piloto fallido de 30 minutos con Frank Converse .
- ^ Repetición de una película de televisión de la CBS de 90 minutos que se emitió originalmente el 8 de enero de 1974. El Comité Nacional Republicano compró los treinta minutos restantes de la franja horaria de 2 horas para un anuncio pagado.
- ^ Adecuado para una repetición del especial navideño de 1972, La casa sin árbol de Navidad .
- ^ Adelantado por la última hora de la presentación de dos horas, Polizón a la Luna , y una transmisión de CBS Reports, "Receta: Tómelo con precaución".
- ^ Transmisión por televisión como una presentación de 3 horas, 8: 00-11: 00 pm (hora del este)
- ^ Adelantado por el especial del Smithsonian, Flight: The Sky's the Limit , seguido de una transmisión de CBS Reports, "The Best Congress Money Can Buy".
- ↑ (1) Un proyecto piloto de 30 minutos, The Supercops , basado en el largometraje teatral de 1974, The Super Cops , con Ron Leibman y David Selby ; (2) el episodio piloto de 90 minutos de laserie de detectives de Eddie Albert / Robert Wagner , Switch .
- ↑ (1) El episodio piloto de la serie de CBS 1975-77 Kate McShane , protagonizada por Anne Meara ; (2) Una repetición de un especial animado de media hora, The 2000 Year Old Man , con voces proporcionadas por Carl Reiner y Mel Brooks .
- ^ CBS Friday Night Movie se adelantó para la transmisión de un partido de playoffs de la NBA entre Washington Bullets y Buffalo Braves.
- ↑ The Blue Knight fue un episodio piloto de 90 minutos de la serie de televisión The Blue Knight , protagonizada por George Kennedy .
- ^ CBS Friday Night Movie se adelantó a una transmisión de las Finales de la NBA de los Washington Bullets en los Golden State Warriors.
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- ↑ Estreno del drama especial de dos horas Foster and Laurie (1975), basado en un incidente de la vida real que resultó en el brutal asesinato de dos policías de Nueva York. Protagonizada por Perry King y Dorian Harewood .
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