Channel Pressure es el álbum debut de estudio del dúo de música electrónica Ford & Lopatin , formado por los productores Daniel Lopatin (también conocido como Oneohtrix Point Never ) y Joel Ford. Tras el abandono del grupo de su nombre anterior "Games" por razones legales, grabaron el álbum en Gary's Electric Studios en Brooklyn , Nueva York . Fue lanzado el 7 de junio de 2011 como el primer álbum publicado en Software, el sello propio de Lopatin bajo el sello Mexican Summer .
Channel Pressure es un álbum conceptual sobre un adolescente llamado Joey Rogers a quien las voces de una supercomputadora le lavan el cerebro . Musicalmente, el álbum se basa en una variedad ecléctica de estilos musicales de la década de 1980, que incluyen electropop , soul blanco , R&B , fusión de jazz y new age , así como técnicas de producción desordenadas y de mejor calidad que las escuchadas en sus lanzamientos anteriores. Cuenta con la producción y las contribuciones vocales de Al Carlson, Autre Ne Veut y Jeff Gitelman .
El álbum fue promocionado con dos sencillos, "Emergency Room" y "Too Much MIDI (Por favor, perdóname)". Channel Pressure obtuvo críticas favorables de los periodistas musicales profesionales tras su lanzamiento, y fue el número 18 en una lista de fin de año de los mejores álbumes de 2011 de Gorilla vs. Bear .
Ford & Lopatin se formó en 2009 bajo el nombre de Games. [3] Su disco debut That We Can Play (2010) fue una reproducción extendida que se produjo mediante la grabación y edición de una sola improvisación estéreo de Pro Tools . [4] En una entrevista de agosto de 2010, Ford dijo que se había reunido recientemente en Brooklyn con el hijo de Jan Hammer , que era fanático del proyecto Tigercity, para hablar sobre la grabación de los sintetizadores para el primer álbum de larga duración de Games. en el estudio de Hammer en el norte del estado de Nueva York, y anunció que comenzarían a grabar el LP en el estudio en diciembre: "Todavía estamos perfeccionando [ sic ] el concepto, pero definitivamente involucra cortes atléticos y una suave fusión de jazz". [3]
En el otoño de 2010, Keith Abrahamsson y Andrés Santo Domingo, fundadores del sello Mexican Summer , tuvieron una conversación con Ford y Lopatin en la que sugirieron que el grupo formara un nuevo sello y estudio bajo Mexican Summer. [5] En febrero de 2011, el dúo cambió su nombre a Ford & Lopatin, supuestamente para evitar problemas legales con el artista de Interscope Records Game , [4] y comenzó el sello Software bajo Mexican Summer; Channel Pressure fue el primer lanzamiento de Software. [6] Like That We Can Play , Channel Pressure fue producido con el software Pro Tools. [7]Sin embargo, se grabó en un estudio mucho más grande con equipos más avanzados, lo que significa que la grabación de las sesiones improvisadas involucró instrumentos que se señalaron a múltiples canales en lugar de una sola pista todos juntos como That We Can Play , lo que generó muchas más posibilidades en cómo se crearía y editaría cada canción. [4]
Lopatin dijo que su uso del programa para hacer Channel Pressure aumentó su comodidad y familiaridad con el programa. Describió el proceso de desarrollo como "una especie de álbum blanco en el que algunas canciones fueron más impulsadas por Joel, otras por mí. Pero independientemente de las ideas que estaban sobre la mesa, ambos estábamos juntando muchas cosas". [7] El sintetizador Gaia de Roland se usó para lograr lo que él llamó "los extraños sonidos de papá scat": "Definitivamente es como si quisiéramos hacer casi este J-pop , algo caricaturesco y tener esta sobrecarga de momentos de sintetizador interesantes, Thomas dolbyestilo, donde te muestra todos estos pequeños extraños [...] pero de una manera divertida que no es extravagante, siendo un zoológico de pequeñas emociones y formas de sintetizador". [7]