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"Pop japonés" vuelve a dirigir aquí. Para conocer la cultura popular japonesa, consulte Cultura popular japonesa .
J-pop
Orígenes estilísticos
Origen culturalNominalmente Japón de la década de 1980 a principios de la de 1990 ;
Raíces que se remontan a las décadas de 1960 y 1970
Sub géneros
Géneros de fusión
Escenas regionales
Otros temas

J-pop ( japonés :ジ ェ イ ポ ッ プ, jeipoppu ; a menudo estilizado como J-POP ; una abreviatura de pop japonés ), también conocido de forma nativa simplemente como pops (ポ ッ プ ス, poppusu ) , es un género musical que entró en la corriente musical principal de Japón en el Década de 1990. El J-pop moderno tiene sus raíces en la música tradicional japonesa, pero significativamente en la música pop y rock de la década de 1960 , como The Beatles y The Beach Boys , que dio lugar a bandas de rock japonesas como Happy End.fusionando el rock con la música japonesa a principios de la década de 1970. [1] El J-pop se definió aún más por los actos de fusión de la nueva ola y crossover de finales de la década de 1970, como Yellow Magic Orchestra y Southern All Stars , [2] luego Eurobeat a principios de la década de 1990, a saber, Namie Amuro . [3]

Finalmente, el J-pop reemplazó al kayōkyoku ("Lyric Singing Music", un término para la música pop japonesa desde la década de 1920 hasta la de 1980) en la escena musical japonesa. [4] El término fue acuñado por los medios japoneses para distinguir la música japonesa de la música extranjera y ahora se refiere a la mayoría de la música popular japonesa. Los estilos populares de la música pop japonesa incluyeron el tecnopop durante los años setenta y ochenta, el pop urbano en los ochenta y el Shibuya-kei en los noventa.

Forma y definición [ editar ]

Ver también: música independiente y rock japonés

Se dice que el origen del J-pop moderno es la música rock en idioma japonés inspirada en artistas como The Beatles . [1] A diferencia del género musical japonés llamado kayōkyoku , el J-pop usa un tipo especial de pronunciación, que es similar a la del inglés . [5] Un cantante notable en hacerlo es Keisuke Kuwata , quien pronunció la palabra japonesa karada ("cuerpo") como kyerada . [5] Además, a diferencia de la música occidental, la segunda mayor ( sol y la ) generalmente no se usaba en la música japonesa, excepto en la música artística., antes de que la música rock se hiciera popular en Japón. [6] Cuando el género Group Sounds , que se inspiró en el rock occidental, se hizo popular, la música pop japonesa adoptó el segundo mayor, que se utilizó en los sonidos finales de la canción de The Beatles " I Want to Hold Your Hand " y The Rolling. Canción de Stones " (I Can't Get No) Satisfaction ". [6] Aunque la música pop japonesa cambió de la música basada en la escala pentatónica japonesa y el tetracordio distorsionado a la música más occidental con el tiempo, la música que se basaba en el estilo de canto tradicional japonés siguió siendo popular (como la de Ringo Shiina ). [6]

Al principio, el término J-pop se usaba solo para músicos de estilo occidental en Japón, como Pizzicato Five y Flipper's Guitar , justo después de que se estableciera la estación de radio japonesa J-Wave . [4] Por otro lado, Mitsuhiro Hidaka de AAA de Avex Trax dijo que el J-pop se derivó originalmente del género Eurobeat . [7] Sin embargo, el término se convirtió en un término general que abarcaba otros géneros musicales, como la mayoría de la música rock japonesa de la década de 1990. [4]

En 1990, la subsidiaria japonesa de Tower Records definió el J-pop como toda la música japonesa perteneciente a la Asociación de la Industria de la Grabación de Japón, excepto la música independiente japonesa (que denominan "J-indie"); sus tiendas comenzaron a usar clasificaciones adicionales, como J-club, J-punk, J-hip-hop , J-reggae , J-anime y Visual kei en 2008, después de que músicos independientes comenzaran a publicar trabajos a través de los principales sellos discográficos. [8] Ito Music City, una tienda de discos japonesa, adoptó clasificaciones ampliadas que incluyen Group Sounds, ídolo de las décadas de 1970 y 1980, enka , folky músicos consagrados de las décadas de 1970 a 1980, además de los principales géneros de J-pop. [8]

Mientras que los músicos de rock en Japón generalmente odian el término "pop", Taro Kato, miembro de la banda de pop punk Beat Crusaders , señaló que la música pop codificada , como el arte pop , era más pegadiza que el "J-pop" y también dijo que El J-pop fue la música del pop (ポ ッ プ ス, poppusu ) , memorable por su frecuencia de reproducción al aire, en una entrevista cuando la banda completó su primer álbum de estudio de larga duración con un sello importante, POA: Pop on Arrival , en 2005. [9 ] Debido a que la banda no quería interpretar música J-pop, su álbum incluía el Pop de la década de 1980 de MTV . [9]Según su compañero de banda Toru Hidaka, la música de los noventa que lo influenció (como Nirvana , Hi-Standard y Flipper's Guitar ) no era escuchada por los fanáticos de otra música en Japón en ese momento. [9]

En contraste con esto, aunque muchos músicos de rock japoneses hasta finales de la década de 1980 no respetaron la música kayōkyoku , muchas de las bandas de rock japonesas de la década de 1990, como Glay, asimilaron el kayōkyoku en su música. [4] Después de finales de la década de 1980, el breakbeat y los samplers también cambiaron la escena musical japonesa, donde los bateristas expertos tocaban buen ritmo porque la música tradicional japonesa no tenía el ritmo basado en el rock o el blues. [4]

Hide of Greeeen describió abiertamente su género musical como J-pop. Dijo: "También me encanta el rock, el hip hop y los breakbeats, pero mi campo es siempre el J-pop. Por ejemplo, los músicos de hip hop aprenden" la cultura del hip hop "cuando comienzan su carrera. No somos como esos músicos y Nos encanta la música como suena mucho. Esos profesionales pueden decir "¿Qué estás haciendo?" pero creo que nuestro estilo musical es genial después de todo. Lo bueno es bueno ". [10]

Historia [ editar ]

Década de 1920 a 1960: Ryūkōka [ editar ]

Véase también: Ryūkōka , Kayōkyoku y jazz japonés
Ichiro Fujiyama, influyente cantante de ryūkōka

La música popular japonesa, llamada ryūkōka antes de dividirse en enka y poppusu , [11] tiene orígenes en el período Meiji , pero la mayoría de los eruditos japoneses consideran que el período Taishō es el punto de partida real del ryūkōka , ya que es la época en la que el género primero ganó popularidad a nivel nacional. [12] [13] En el período Taishō, las técnicas e instrumentos musicales occidentales, que se habían introducido en Japón en el período Meiji , se utilizaron ampliamente. [13] Influenciado por géneros occidentales como el jazz y el blues , ryūkōkaincorporó instrumentos occidentales como el violín , la armónica y la guitarra . Sin embargo, las melodías se escribían a menudo de acuerdo con la escala pentatónica tradicional japonesa . [12] En la década de 1930, Ichiro Fujiyama lanzó canciones populares con su voz de tenor . [14] Fujiyama cantaba canciones con un volumen más bajo que la ópera a través del micrófono (la técnica a veces se llama canturrear ). [15] [ dudoso - discutir ]

El músico de jazz Ryoichi Hattori intentó producir música nativa japonesa que tuviera un "sabor" a blues . [16] Compuso la exitosa canción de Noriko Awaya "Wakare no Blues" (literalmente "Farewell Blues"). [17] Awaya se convirtió en una famosa cantante popular y fue llamada "Reina del Blues" en Japón. [18] Debido a la presión del Ejército Imperial durante la guerra, la interpretación de música jazz se detuvo temporalmente en Japón. Hattori, que se quedó en Shanghai al final de la guerra, produjo éxitos como "Tokyo Boogie-Woogie" de Shizuko Kasagi y "Aoi Sanmyaku" de Ichiro Fujiyama .(lit. "Cordillera Azul").[17] Más tarde, Hattori fue conocido como el "Padre del poppusu japonés". [17] Lossoldados de Estados Unidos , que ocupaban Japón en ese momento, y Far East Network introdujeron varios estilos musicales nuevos en el país. [19] Músicos japoneses interpretaron música boogie-woogie , mambo , blues y country para las tropas estadounidenses.El cover de Chiemi Eri " Tennessee Waltz " (1952),el "Omatsuri Mambo" de Hibari Misora (1952) yel cover de Izumi Yukimura "Till I Waltz Again with You "(1953) también se hizo popular. Músicos y grupos extranjeros, incluidos JATP y Louis Armstrong , visitaron Japón para actuar. A mediados de la década de 1950," Jazz Kissa " (ジ ャ ズ 喫茶, Jazu Kissa, literalmente" Jazz café " ) se convirtió en un lugar popular para la música de jazz en vivo. [19] El jazz tuvo un gran impacto en el poppusu japonés , aunque el jazz" auténtico "no se convirtió en el género musical principal en Japón. [20] A finales de la década de 1950 y principios de la de 1960 , El pop japonés se polarizó entre kayō urbano y enka moderno . [21]

A veces también se cree que el J-pop moderno tuvo sus raíces en los músicos de jazz inmigrantes chinos que habían huido de Shanghai durante la toma de poder comunista y estaban colaborando con las fuerzas ocupadas por Estados Unidos para ayudar a introducir una variedad de nuevos géneros al público japonés. En 1949, cuando los comunistas tomaron el poder y establecieron la República Popular China en el continente , una de las primeras acciones tomadas por el gobierno fue denunciar la música popular (específicamente tanto la música pop china, conocida como Mandopop , como la música pop occidental) como música decadente, y durante décadas después, el Partido Comunista promovería las canciones revolucionarias chinas mientras suprimía las canciones populares chinas, las canciones pop chinas y las canciones pop occidentales. [22] Insatisfechos con las nuevas políticas musicales del presidente Mao Zedong , varios músicos de jazz de Shanghai huyeron a la colonia británica de Hong Kong y establecieron Cantopop , que es música pop cantada en el dialecto cantonés del chino . [23] Sin embargo, algunos músicos se establecieron en Japón, donde se convirtieron en miembros de la Red del Lejano Oriente y colaboraron con los soldados estadounidenses.para ayudar a exponer al público japonés a una amplia variedad de géneros occidentales. Esto eventualmente llevó al establecimiento de la música pop japonesa moderna, conocida como kayōkyoku .

Década de 1960: origen del estilo moderno [ editar ]

Rokabirī Boom y Wasei aparecen [ editar ]

Durante las décadas de 1950 y 1960, muchos grupos y cantantes de Kayōkyoku adquirieron experiencia actuando en bases militares estadounidenses en Japón. Casi al mismo tiempo, el gerente de Yakuza , Kazuo Taoka, reorganizó la industria de las giras de conciertos tratando a los artistas como profesionales. Muchos de estos artistas más tarde se convirtieron en participantes clave del género J-pop. [24]

En 1956, comenzó la locura del rock and roll de Japón , debido al grupo de música country conocido como Kosaka Kazuya and the Wagon Masters; su interpretación de la canción de Elvis Presley " Heartbreak Hotel " ayudó a impulsar la tendencia. La música fue llamada " rockabilly " (o rokabirī ) por los medios japoneses. [25] Los artistas intérpretes o ejecutantes aprendieron a tocar la música y traducir las letras de canciones populares estadounidenses, lo que resultó en el nacimiento de Cover Pops (カ ヴ ァ ー ポ ッ プ ス, Kavā poppusu ) . [26]El movimiento rockabilly alcanzaría su punto máximo cuando 45.000 personas vieron las actuaciones de cantantes japoneses en el primer Carnaval Occidental de Nichigeki en una semana de febrero de 1958. [27]

Kyu Sakamoto , fan de Elvis, debutó en el escenario como miembro de la banda The Drifters en el Carnaval Occidental de Nichigeki en 1958. [28] Su canción de 1961 "Ue wo Muite Arukō" ("Vamos a mirar hacia arriba y caminar"), conocida en otras partes del mundo como " Sukiyaki ", fue lanzada a los Estados Unidos en 1963. Fue la primera canción japonesa en alcanzar la posición número uno en los Estados Unidos, pasando cuatro semanas en Cash Box y tres semanas en Billboard . También recibió un disco de oro por vender un millón de copias. [29] Durante este período, el dúo femenino The Peanuts también se hizo popular, cantando una canción en la película Mothra.. [30] Sus canciones, como "Furimukanaide" ("Don't Turn Around") fueron posteriormente cubiertas por Candies en su álbum Candy Label . [31] Artistas como Kyu Sakamoto y The Peanuts se llamaban Wasei Pops (和 製 ポ ッ プ ス, Wasei poppusu , "pop hecho en Japón") . [26] [32]

Después de cambiar de miembro con frecuencia, Chosuke Ikariya volvió a formar The Drifters en 1964 con el mismo nombre. En un concierto de los Beatles en 1966, actuaron como alzar el telón, pero el público en general se opuso. [33] Con el tiempo, The Drifters se hizo popular en Japón, lanzando "Zundoko-Bushi" ("Melodía de palabra ecoica") en 1969. [33] Junto con la cantante de enka Keiko Fuji , ganaron "el premio a la popularidad masiva" en la 12a. Japan Record Awards en 1970. [34] El álbum de 1970 de Keiko Fuji Shinjuku no Onna / 'Enka no Hoshi' Fuji Keiko no Subete ("Woman in Shinjuku / 'Star of Enka 'Todo Keiko Fuji ") estableció un récord histórico en la historia de la lista japonesa de Oricon al permanecer en el puesto número uno durante 20 semanas consecutivas. [35] Los Drifters más tarde llegaron a ser conocidos como personalidades de la televisión e ídolos invitados como Momoe Yamaguchi y Candies a su programa de televisión. [33]

Ereki boom y sonidos grupales [ editar ]

Ver también: Sonidos grupales
Nippon Budokan, lugar legendario para músicos japoneses

Los Ventures visitaron Japón en 1962, lo que provocó la adopción generalizada de la guitarra eléctrica llamada " boom Ereki ". [36] Yūzō Kayama y Takeshi Terauchi se convirtieron en famosos guitarristas eléctricos. [37] En 1966, los Beatles llegaron a Japón y cantaron sus canciones en el Nippon Budokan , convirtiéndose en la primera banda de música rock en realizar un concierto allí. [38] El público creía que los Beatles causarían delincuencia juvenil . [1] El gobierno japonés desplegó policías antidisturbios contra jóvenes fanáticos del rock en el Nippon Budokan.[39] John Lennon sintió que no eran bien considerados en Japón, pero la Beatlemanía nunca ha muerto realmente allí. [40] Los Beatles inspiraron a las bandas japonesas, creando elgénero de sonidos grupales en Japón. [1]

La mayoría de los músicos japoneses sintieron que no podían cantar rock en japonés , por lo que la popularidad del rock japonés disminuyó gradualmente. [1] Como resultado, hubo debates como "¿Deberíamos cantar música rock en japonés?" y "¿Deberíamos cantar en inglés?" entre Happy End y Yuya Uchida sobre la música rock japonesa. [41] Este enfrentamiento se denominó "controversia del rock en idioma japonés" (日本語 ロ ッ ク 論争, Nihongo Rokku Ronsō ) . [42] Happy End demostró que la música rock se puede cantar en japonés, y una teoría sostiene que su música se convirtió en uno de los orígenes del J-pop moderno. [1] Los Beatles también inspiraronEikichi Yazawa , quien creció en una familia desfavorecida, su padre murió cuando él era un niño. [43] Keisuke Kuwata , quien creció en una familia de ingresos dobles, fue influenciado por los Beatles a través de su hermana mayor, entonces una ávida fanática. [44] Yōsui Inoue también era fanático de The Beatles, pero dijo que su estilo musical no estaba particularmente relacionado con ellos. [45] Después de que Happy End se disolvió en 1973, Haruomi Hosono , un ex miembro, comenzó una carrera en solitario y luego formó Yellow Magic Orchestra . [46]

Década de 1970: desarrollo de la "nueva música" [ editar ]

Fōku y nueva música [ editar ]

A principios de la década de 1960, parte de la música japonesa se vio influenciada por el resurgimiento de la música folclórica estadounidense ; esto se llamaba fōku (フ ォ ー ク, "folk") , aunque el género musical consistía principalmente en versiones de canciones originales. [47] A finales de la década de 1960, los Folk Crusaders se hicieron famosos y la música underground de esa época se llamó fōku . [48] Al igual que con enka , los cantantes japoneses de fōku Wataru Takada realizaron sátiras sociales. [49]

A principios de la década de 1970, el énfasis pasó de fōku ' s canciones sencillas con un único acompañamiento de guitarra a los arreglos musicales más complejos conocidos como nueva música (ニューミュージック, Nyu myūjikku ) . [50] En lugar de mensajes sociales, las canciones se centraron en mensajes más personales, como el amor. En 1972, el cantante y compositor Takuro Yoshida produjo una canción "Kekkon Shiyouyo" ( "Vamos a casarse") sin promoción televisión decente, aunque los fans de fōku la música se hizo muy enojado porque su música parecía ser un mersh [ aclaración necesaria ] música. [51]El sencillo más vendido del año fue la canción enka de Shiro Miya y el Pinkara Trio, " Onna no Michi ". [51] La canción finalmente vendió más de 3,25 millones de copias. [52] El 1 de diciembre de 1973, Yōsui Inoue lanzó el álbum Kōri no Sekai , que encabezó las listas de Oricon y permaneció en el Top 10 durante 113 semanas. [53] Pasó 13 semanas consecutivas en el puesto número uno, y finalmente estableció un récord aún en pie de un total de 35 semanas en la posición número uno en las listas de Oricon. [35] [54] Yumi Matsutoya, anteriormente conocida por su apellido de soltera Yumi Arai, también se convirtió en una cantante y compositora notable durante este período. En octubre de 1975, lanzó un sencillo "Ano Hi ni Kaeritai" ("Quiero volver a ese día"), convirtiéndolo en su primer número uno en las listas de Oricon. [55] Miyuki Nakajima , Amii Ozaki y Junko Yagami también fueron cantantes y compositores populares durante este período. Al principio, solo Yumi Matsutoya era comúnmente llamado un nuevo artista musical, pero el concepto de la música japonesa fōku cambió en esa época. [56] En 1979, Chage y Aska hicieron su debut, y la banda de folk Off Course (con la cantante Kazumasa Oda) lanzó una exitosa canción "Sayonara" ("Adiós").

Aparición del rock japonés y la música electrónica [ editar ]

Véase también: rock japonés y Synthpop

La música rock siguió siendo un género musical relativamente clandestino a principios de la década de 1970 en Japón, [50] aunque Happy End logró obtener un gran éxito fusionando el rock con la música tradicional japonesa . [1] Varios músicos japoneses comenzaron a experimentar con la música electrónica , incluido el rock electrónico . El más notable fue Isao Tomita , de renombre internacional , cuyo álbum de 1972, Electric Samurai: Switched on Rock, incluyó interpretaciones de sintetizadores electrónicos de canciones de rock y pop contemporáneos . [57]Otros ejemplos tempranos de discos de rock electrónicos incluyen Inoue Yousui 's popular de la roca y la roca del estallido álbum Ice World (1973) y Osamu Kitajima ' s progresiva rock psicodélico álbum Benzaiten (1974), ambos de los cuales incluyó aportaciones de Haruomi Hosono, [58] [ 59] quien más tarde fundó el grupo de música electrónica "Yellow Magic Band" (más tarde conocido como Yellow Magic Orchestra) en 1977. [60]

En 1978, el sencillo de rock de Eikichi Yazawa "Jikan yo Tomare" ("Time, Stop") se convirtió en un gran éxito que vendió más de 639.000 copias. [61] Es considerado uno de los pioneros del rock japonés. [62] Buscó el éxito mundial y en 1980 firmó un contrato con la compañía discográfica Warner Pioneer y se mudó a la costa oeste de los Estados Unidos. Grabó los álbumes Yazawa , It's Just Rock n 'Roll y Flash en Japón , todos los cuales fueron lanzados en todo el mundo, pero no tuvieron mucho éxito comercial. Keisuke Kuwata formó la banda de rock Southern All Stars (SAS), que hizo su debut en 1978. Southern All Stars sigue siendo muy popular en Japón en la actualidad.

En el mismo año, Yellow Magic Orchestra (YMO) también hizo su debut oficial con su álbum homónimo . La banda, cuyos miembros eran Haruomi Hosono , Yukihiro Takahashi y Ryuichi Sakamoto , desarrolló electropop , [63] o technopop como se le conoce en Japón, [64] además de ser pioneros en synthpop y electro . [65] [66] Su álbum de 1979 Solid State Survivor alcanzó el número uno en las listas de Oricon en julio de 1980, [67]y pasó a vender dos millones de discos en todo el mundo. [68] Aproximadamente al mismo tiempo, los álbumes de YMO Solid State Survivor y X∞Multiplies ocuparon los dos primeros lugares en las listas de Oricon durante siete semanas consecutivas, convirtiendo a YMO en la única banda en la historia de las listas japonesas en lograr esta hazaña. [69] Los jóvenes fans de su música durante este período se conocieron como la "Generación YMO" ( YMO 世代, YMO sedai ) . [70] [71] YMO tuvo un impacto significativo en la música pop japonesa, que comenzó a estar cada vez más dominada por la música electrónica debido a su influencia, [72]y tuvieron un impacto igualmente grande en la música electrónica en todo el mundo. [73] [74] Southern All Stars y Yellow Magic Orchestra simbolizaron el final de la Nueva Música y allanaron el camino para el surgimiento del género J-pop en la década de 1980. [2] Ambas bandas, SAS y YMO, luego se clasificarían en la parte superior de la lista de HMV Japan de los 100 mejores músicos japoneses de todos los tiempos. [75]

Década de 1980: fusión con "kayōkyoku" [ editar ]

Pop de la ciudad [ editar ]

Artículo principal: City pop
El artista de Shibuya-kei Keigo Oyamada (izquierda) con el miembro de YMO Ryuichi Sakamoto

A principios de la década de 1980, con la difusión de los equipos de sonido de los automóviles , el término city pop (シ テ ィ ー ポ ッ プ, shitī poppu ) pasó a describir un tipo de música popular que tenía un tema de gran ciudad. [76] Tokio en particular inspiró muchas canciones de esta forma. Durante este tiempo, los fanáticos de la música y los artistas en Japón se vieron influenciados por el rock orientado a los álbumes (especialmente el contemporáneo para adultos ) y el crossover (especialmente el jazz fusión ). [76] [77] El pop urbano se vio afectado por la nueva música, aunque sus orígenes se remontan a mediados de la década de 1970, con el trabajo de la banda de rock japonesa Happy End.y su ex miembro Haruomi Hosono , [78] así como Tatsuro Yamashita . [79]

La popularidad del pop urbano declinó cuando estalló la burbuja de los precios de los activos japoneses en 1990. Sus características musicales (excepto su "trasfondo cultural") fueron heredadas por músicos Shibuya-kei de la década de 1990 como Pizzicato Five y Flipper's Guitar . [76]

Crecimiento de la industria del rock japonesa [ editar ]

Ver también: Visual kei
Concierto del pionero del visual kei , X Japan en Hong Kong en 2009 después de su reunión de 2007

A lo largo de la década de 1980, bandas de rock como Southern All Stars , RC Succession , Anzen Chitai , The Checkers , The Alfee y The Blue Hearts se hicieron populares. Anzen Chitai vino de la banda de respaldo de Yosui Inoue . El 1 de diciembre de 1983, la cantante de rock Yutaka Ozaki debutó a la edad de 18 años. En 1986, The Alfee se convirtió en el primer artista en tocar en un concierto frente a una audiencia de 100,000 personas en Japón. [80] Algunos músicos japoneses, como Boøwy , TM Network y Buck-Tick , fueron influenciados por el nuevo romanticismo .[81]

Boøwy se convirtió en una banda de rock especialmente influyente, cuyos miembros incluían al cantante Kyosuke Himuro y al guitarrista Tomoyasu Hotei . Sus tres álbumes alcanzaron el número uno en 1988, convirtiéndolos en los primeros artistas masculinos en tener tres números uno en un solo año. [82] Las bandas de rock japonesas posteriores se inspiraron en esta banda. [83] El guitarrista Tak Matsumoto , que apoyó los conciertos de TM Network, formó el dúo de rock B'z con el cantante Koshi Inaba en 1988. [84]

A fines de la década de 1980, la banda de chicas Princess Princess se convirtió en una exitosa banda de pop-rock. Sus sencillos "Diamonds" y "Sekai de Ichiban Atsui Natsu" ("El verano más caluroso del mundo") se clasificaron en los lugares número uno y número dos, respectivamente, en las listas anuales individuales de Oricon de 1989. [85]

A fines de la década de 1980, también surgió una nueva tendencia en la música rock japonesa: el visual kei , un movimiento destacado por bandas masculinas que usaban maquillaje, peinados extravagantes y disfraces andróginos. Los representantes más exitosos del movimiento son X Japan (antes conocido como "X") y Buck-Tick . X Japan lanzó su primer álbum Vanishing Vision en el sello independiente Extasy Records en 1988; su álbum Blue Blood fue lanzado en CBS Sony en 1989. Blue Blood vendió 712.000 copias, y su álbum de 1991 Jealousy vendió más de 1,11 millones de copias. [86] Sorprendentemente, X Japan fue unbanda de heavy metal , pero el guitarrista hide cayó bajo la influencia del rock alternativo , lanzando su primer álbum en solitario Hide Your Face en 1994 y lanzando su exitosa carrera en solitario. [87]

Edad de oro, decadencia y transfiguración de ídolos [ editar ]

Ver también: ídolo japonés

En la década de 1970, aumentó la popularidad de cantantes ídolos femeninas como Mari Amachi , Saori Minami , Momoe Yamaguchi y Candies . Momoe Yamaguchi fue una de las primeras cantantes de kayōkyoku en usar la pronunciación especial característica del J-pop. [5] En 1972, Hiromi Go hizo su debut con la canción "Otokonoko Onnanoko" ("Boy and Girl"). [51] Hiromi Go vino originalmente de Johnny & Associates . [88]

En 1976, el dúo femenino Pink Lady hizo su debut con el sencillo " Pepper Keibu ". Lanzaron un récord de nueve sencillos consecutivos número uno. [89]

En la década de 1980, los ídolos japoneses heredaron la nueva música, aunque el término dejó de usarse. [50] Seiko Matsuda adoptó especialmente a los productores de canciones de generaciones anteriores. [50] En 1980, su tercer sencillo "Kaze wa Aki Iro" ("El viento es el color del otoño") alcanzó el puesto número uno en las listas de Oricon. [89] Haruomi Hosono también se unió a la producción de su música. [50] [ verificación necesaria ] Eventualmente se convirtió en la primera artista en hacer 24 sencillos consecutivos número uno, rompiendo el récord de Pink Lady. [89]

Otras cantantes ídolos femeninas alcanzaron una popularidad significativa en la década de 1980, como Akina Nakamori , Yukiko Okada , Kyōko Koizumi , Yoko Minamino , Momoko Kikuchi , Yōko Oginome , Miho Nakayama , Minako Honda y Chisato Moritaka . Okada recibió el premio al Mejor Artista Nuevo de los Japan Record Awards en 1984. Nakamori ganó el premio Grand Prix durante dos años consecutivos (1985 y 1986), también en los Japan Record Awards; hizo un intento de suicidio en 1989.

La banda japonesa de ídolos Onyanko Club hizo su debut en 1985 y produjo a la popular cantante Shizuka Kudō . Cambiaron la imagen de los ídolos japoneses. [90]

Alrededor de 1985, sin embargo, la gente comenzó a desencantarse con el sistema de creación de ídolos. [91] En 1986, la canción de la cantante ídolo Yukiko Okada "Kuchibiru Network" ("Lips 'Network"), escrita por Seiko Matsuda y compuesta por Ryuichi Sakamoto, se convirtió en una canción exitosa, pero ella se suicidó inmediatamente después de eso. [92]

Hikaru Genji , una de las bandas de Johnny & Associates , hizo su debut en 1987. Se convirtieron en una banda de chicos de patinaje muy influyente, con algunos de sus miembros ganando su propia fama a medida que crecían. Su canción "Paradise Ginga", escrita por Aska , ganó el premio Grand Prix en los 30th Japan Record Awards en 1988. Algunos de los bailarines de apoyo del grupo más tarde formaron SMAP .

A finales de la década de 1980 también vio el surgimiento del dúo femenino Wink . No se rieron, a diferencia de los ídolos japoneses de épocas pasadas. Wink debutó en 1988, superando la popularidad del dúo femenino más popular en ese momento, BaBe . La canción de Wink " Samishii Nettaigyo " ganó el gran premio en los 31st Japan Record Awards en 1989.

El popular cantante Hibari Misora murió en 1989 y se cerraron muchos programas de kayōkyoku , como The Best Ten . [93]

CoCo hizo su exitoso debut con el sencillo de 1989 "Equal Romance" para la exitosa serie de anime Ranma ½ . Tetsuya Komuro , miembro de TM Network, rompió la racha de Seiko Matsuda de 25 números uno consecutivos al hacer que su sencillo "Gravity of Love" debutara en el número uno en noviembre de 1989. [94]

Década de 1990: acuñación del término "J-pop" [ editar ]

1990-1997: mercado en crecimiento [ editar ]

En la década de 1990, el término J-pop pasó a referirse a todas las canciones populares japonesas excepto enka . [4]

Durante este período, la industria de la música japonesa buscó la efectividad del marketing . Ejemplos notables de música comercial de la época fueron la música de enlace de la agencia Being y la continuación, la música disco de Tetsuya Komuro . [95]

El período comprendido entre 1990 y 1993 estuvo dominado por artistas de la agencia Being , incluidos B'z , Tube , BBQueens , T-Bolan , Zard , Wands , Maki Ohguro , Deen y Field of View . Fueron llamados el Sistema del Ser (ビ ー イ ン グ 系, Bīingu kei ) . [96] Muchos de esos artistas encabezaron las listas de éxitos y establecieron nuevos récords, [96] [97] notablemente B'z, que finalmente estableció un nuevo récord de sencillos número uno consecutivos, superando el récord de Seiko Matsuda.[98] B'z es el artista japonés más vendido de todos los tiempos, según las listas de Oricon y las certificaciones RIAJ. Por otro lado, Wands, considerado un pionero del "boom del J-pop" de la década de 1990, tuvo problemas porque el miembro Show Wesugi quería tocar rock / grunge alternativo . [99]

El álbum de 1994 de Mr. Children , Atomic Heart, vendió más de 3,4 millones de copias.

Muchos artistas superaron la marca de dos millones de copias en la década de 1990. El sencillo de 1991 de Kazumasa Oda "Oh! Yeah! / Love Story wa Totsuzen ni", el sencillo de 1991 de Chage y Aska " Say Yes " y el sencillo de 1993 "Yah Yah Yah", el sencillo de 1992 de Kome Kome Club " Kimi ga Iru Dake de ", el sencillo de 1994 de Mr. Children " Tomorrow Never Knows "y el sencillo de 1996" Namonaki Uta ", y el sencillo de Globe de 1996" Departures "son ejemplos de canciones que vendieron más de 2 millones de copias. [52] [100] El álbum de 1992 de Dreams Come True , The Swinging Starse convirtió en el primer álbum en vender más de 3 millones de copias en Japón. [101] El álbum Atomic Heart de Mr. Children's de 1994 estableció un nuevo récord, vendiendo 3,43 millones de copias en las listas de Oricon. [100] [102]

El dúo Chage y Aska, que comenzaron a grabar a finales de 1979, se hicieron muy populares durante este período. Lanzaron una serie de éxitos consecutivos a principios de la década de 1990; en 1996, participaron en MTV Unplugged , convirtiéndose en el primer grupo asiático en hacerlo. [103]

Namie Amuro (centro) actúa en MTV Asia Aid en Bangkok , Tailandia en 2005.

Después de que TM Network se disolvió en 1994, Tetsuya Komuro se convirtió en un productor de canciones serio. El período comprendido entre 1994 y 1997 estuvo dominado por actos de baile y tecno de la "familia Komuro" (小 室 フ ァ ミ ー ー, Komuro Famirī ) , como TRF , Ryoko Shinohara , Yuki Uchida , Namie Amuro , Hitomi , Globe , Tomomi Kahala y Ami Suzuki. . En ese tiempo, Komuro fue responsable de 20 canciones exitosas, cada una vendiendo más de un millón de copias. [104] Mientras que el álbum de Globe de 1996 Globevendió 4,13 millones de copias, estableciendo un récord en ese momento, la canción de 1997 de Namie Amuro " Can You Celebrate? " vendió 2,29 millones de copias, es el sencillo más vendido de todos los tiempos por la artista solista femenina en la historia del Jpop. [100] Sus ventas totales como productor de canciones alcanzaron los 170 millones de copias. [105] [106] En 1998, las canciones de Komuro se habían vuelto menos populares. A mediados de la primera década del siglo XXI, la deuda de Komuro lo llevó a intentar vender su catálogo de canciones, que en realidad no era suyo, a un inversor. Cuando el inversor se enteró y demandó, Komuro intentó vender el catálogo a otro inversor para pagar la sentencia de 600.000.000 de yenes japoneses que le debía al primer inversor.[104]

Namie Amuro , quien posiblemente fue el cantante solista más popular de la época, provenía de la " Escuela de Actores de Okinawa ", que también incubó las bandas MAX y Speed . Al principio, cuando todavía era parte de la familia Komuro, Amuro permaneció en el género de la música dance, pero poco a poco cambió su estilo musical al R&B contemporáneo y terminó su asociación con Tetsuya Komuro. [107]

La banda de Komuro, Globe, se convirtió en una banda de trance después de su álbum de 2001 Outernet . [108]

1997-1999: pico comercial [ editar ]

Las ventas en el mercado de la música japonesa continuaron aumentando. En octubre de 1997, Glay lanzó su álbum Review -The Best of Glay , que vendió 4.87 millones de copias, rompiendo el récord anterior de Globe. [100] Sin embargo, se superó en el año siguiente por B'z álbum 's B'z The Best 'placer' , que vendió 5,12 millones de copias. [100] El mercado japonés de ventas de música física alcanzó su punto máximo en 1998, registrando ventas de ¥ 607,000,000,000. [109] En marzo de 1999, Hikaru Utada lanzó su primer álbum japonés, First Love , que vendió 7,65 millones de copias, convirtiéndolo en el álbum más vendido en Oricon.historia. [100]

A finales de la década de los noventa se vio la popularidad de bandas de rock, como Glay , Luna Sea y L'Arc-en-Ciel , la mayoría de ellas relacionadas con el movimiento visual kei , aunque luego cambiaron de estilo. En ese momento, los músicos de rock en Japón estaban absorbiendo la música kayōkyoku después de que el género desapareciera. [4] Glay se volvió especialmente exitoso, con una exposición masiva en los medios, comparable a la de los cantantes pop más populares producidos por Tetsuya Komuro. [110] En julio de 1999, Glay dio un concierto para una audiencia récord de 200.000 personas en el Makuhari Messe , certificado por Guinness World Records como el concierto en solitario más grande de Japón.[111] [112] En julio de 1999, L'Arc-en-Ciel lanzó dos álbumes, Arc y Ray , al mismo tiempo; vendieron más de 3,02 millones de copias combinadas en la primera semana de lanzamiento. [113]

X Japan anunció su disolución en septiembre de 1997 y su guitarrista hide murió en mayo de 1998. Su funeral tuvo una asistencia récord de 50.000 personas, rompiendo el récord de Hibari Misora , a cuyo funeral asistieron 42.000 personas. [114] Después de su muerte, su sencillo " Pink Spider " y su álbum Ja, Zoo fueron certificados por la Asociación de la Industria de la Grabación de Japón como un millón de ventas . [115]

Johnny & Associates produjo muchos grupos exclusivamente masculinos: SMAP , Tokio , V6 , KinKi Kids y Arashi . SMAP llegó a la escena del J-pop de manera importante en la década de 1990 a través de una combinación de programas de televisión " Tarento " y sencillos, con uno de sus cantantes, Takuya Kimura , convirtiéndose en un actor popular conocido comúnmente como "Kimutaku" en años posteriores.

A finales de la década de 1990, el grupo de chicas Speed era muy popular; anunciaron su disolución en 1999. El grupo regresó a la escena musical en 2008. Otra banda totalmente femenina, Morning Musume , producida por Tsunku , ex líder de la banda Sharam Q, se hizo muy popular, con una serie de lanzamientos que fueron éxitos de ventas antes. incluso siendo liberado. La popularidad del grupo dio origen a Hello! Proyecto . Siguiendo el patrón establecido una década antes por el Onyanko Club de mujeres de la década de 1980 , Morning Musume generó varias bandas disidentes.

A fines de la década de 1990 y principios del siglo XXI, cantantes femeninas como Hikaru Utada , Ayumi Hamasaki , Misia , Mai Kuraki y Ringo Shiina se convirtieron en líderes en las listas de éxitos que escriben sus propias canciones o sus propias letras. Hikaru Utada es la hija de Keiko Fuji , una popular cantante de la década de 1970. Ayumi Hamasaki se convirtió en la rival contemporánea de Utada, aunque ambas mujeres afirmaron que la "competencia" era simplemente una creación de sus compañías discográficas y los medios de comunicación. [116]

Zeebra introdujo la música hip hop en la música tradicional japonesa. [117] En 1999, Zeebra fue presentada por Dragon Ash en su canción titulada " Grateful Days ", que encabezó las listas de Oricon. [118]

Década de 2000: diversificación [ editar ]

Ayumi Hamasaki en Taiwán , marzo de 2007.

Grupo Avex [ editar ]

Más información: Avex Group

Ayumi Hamasaki ganó premios Grand Prix durante tres años consecutivos, la primera vez en la historia de Japan Record Award , entre 2001 y 2003. [119] Aunque Hamasaki se hizo muy famosa, Tom Yoda , entonces presidente de su compañía discográfica Avex Group , argumentó que su Las tácticas eran arriesgadas, porque Avex ignoró la teoría moderna de la cartera . [120] Esta preocupación desapareció cuando los otros cantantes de la compañía (como Ai Otsuka , Kumi Koda y Exile ) también alcanzaron un cierto nivel de popularidad a mediados de la década de 2000 bajo la política de gestión de Yoda. [120] BoA, cantante coreana que también forma parte del grupo Avex, también logró altos niveles de éxito aunque es coreana en Japón. Abrió la puerta Hallyu a otros artistas coreanos para que también pudieran lograr distintos niveles de éxito en Japón.

Chaku-uta [ editar ]

Ver también: RIAJ Digital Track Chart

En diciembre de 2002, la empresa de telefonía móvil au creó el mercado de descarga digital de canciones de tonos de llamada (着 う た, chaku-uta ) . [121] El mercado de descargas digitales creció rápidamente, y la canción de 2007 " Flavor of Life " de Hikaru Utada vendió más de 7 millones de copias descargadas. [122] En octubre de 2007, EMI Music Japan anunció que Utada fue el primer artista del mundo en tener 10 millones de ventas digitales en un año. [123] Según el informe de música digital de 2009 de la Federación Internacional de la Industria Fonográfica , el single digital de Thelma Aoyama "Soba ni Iru ne "y el sencillo digital de Greeeen " Kiseki "vendieron 8,2 millones de copias y 6,2 millones de copias, respectivamente, en la clasificación de descargas de 2008. [124]

Hip hop japonés y pop urbano [ editar ]

Más información: hip hop y Hip pop japonés

En la primera década del siglo XXI, la música hip hop y las influencias contemporáneas del R&B en la música japonesa comenzaron a ganar atención en la música popular. En noviembre de 2001, el álbum debut del dúo de R&B Chemistry , The Way We Are, vendió más de 1,14 millones de copias en la primera semana y debutó en la posición número uno en las listas de álbumes semanales de Oricon. [125] Las bandas de hip hop como Rip Slyme y Ketsumeishi también estaban en la cima de las listas de Oricon .

La banda de rock Orange Range incluyó varios elementos del hip hop en su música. [126] El álbum musiQ de Orange Range vendió más de 2.6 millones de copias, convirtiéndolo en el álbum número uno de 2005 en las listas de Oricon.

El cantante de pop / R&B Ken Hirai encabezó la lista anual de álbumes de Oricon en 2006 con el lanzamiento de su álbum de grandes éxitos 10th Anniversary Complete Single Collection '95 -'05 Utabaka , vendiendo más de 2 millones de copias.

El dúo de pop / hip-hop, Halcali , tiene el honor de ser las primeras artistas japonesas de hip-hop en romper las 10 listas de éxitos de Oricon . También se han presentado en el extranjero dos veces en 2008, una vez en el festival Anime Central en Chicago y una vez más en Central Park , Nueva York el Día de Japón.

Exile , el grupo de baile-vocal bajo la sub-etiqueta Rhythm Zone de Avex , tuvo varios álbumes vendidos por millones. Su álbum Exile Love encabezó la lista anual de álbumes de Oricon en 2008.

El veterano rapero Dohzi-T colaboró ​​con cantantes populares como Shota Shimizu , Hiromi Go , Miliyah Kato y Thelma Aoyama en su exitoso álbum de 2008 12 Love Stories . [127]

Aunque sólo había 132 nuevos artistas en Japón en 2001, según la Asociación de la Industria de la Grabación de Japón , el número aumentó a 512 en 2008. [128] En 2008, 14 nuevos artistas, como Thelma Aoyama, asistieron a la NHK Kōhaku Uta Gassen. por primera vez. [129]

Popularidad de actuaciones en vivo y músicos veteranos [ editar ]

Vea también: Fuji Rock Festival , Summer Sonic Festival , Rising Sun Rock Festival y Rock in Japan Festival
Escenario verde del Fuji Rock Festival

Músicos de rock como Mr. Children , B'z , Southern All Stars y Glay todavía encabezaban las listas de éxitos en la primera década del siglo XXI. La canción de Mr. Children's, " Sign ", ganó el premio Grand Prix en los 46th Japan Record Awards en 2004. Cuando el grupo lanzó su álbum Home en 2007, superaron los 50 millones de álbumes y sencillos vendidos, lo que los convierte en el segundo artista más vendido de todos. tiempo en Japón desde el origen de Oricon, justo detrás de B'z, que ocupó la posición número uno con más de 75 millones de discos vendidos hasta entonces. [130] Home encabezó las listas de álbumes anuales de Oricon 2007.

Las ventas de CD físicos disminuyeron, pero aumentó la audiencia para ver presentaciones en vivo. [131] Eikichi Yazawa participó en festivales de rock y, en 2007, se convirtió en el primer artista en haber realizado 100 conciertos en el Nippon Budokan . [132]

Otros artistas, como Namie Amuro , también continuaron sus carreras de larga duración con lanzamientos exitosos en este período. Su gira en vivo, Namie Amuro Best Fiction tour 2008-2009 , no solo se convirtió en la gira en vivo más grande de una artista japonesa en solitario, a la que asistieron 450.000 fanáticos en Japón, sino que también asistieron 50.000 fanáticos en Taiwán y Shanghai . [133] [134] Mientras que el álbum de 2005 de Kazumasa Oda , Sōkana, encabezó las listas de álbumes semanales de Oricon, su sencillo de 2007 "Kokoro" alcanzó las listas de sencillos semanales, rompiendo el récord de Yujiro Ishihara y convirtiéndolo en el cantante más antiguo en encabezar gráficos individuales. [135] El álbum de grandes éxitos de Mariya Takeuchi , Expressions, encabezó la lista de álbumes de Oricon en 2008, convirtiéndola en la cantante de más edad con la carrera activa más larga en alcanzar la posición número uno. [136]

Johnny y asociados [ editar ]

Más información: Johnny & Associates y J Storm

Los grupos exclusivamente masculinos de Johnny & Associates siguieron siendo bien conocidos. En 2001, SMAP lanzó su álbum de grandes éxitos SMAP Vest , que vendió más de un millón de copias en la primera semana. [137] En noviembre de 2001, Johnny & Associates establecieron el sello J Storm para su banda Arashi . El sencillo de 2003 de SMAP "Sekai ni hitotsu dake no hana" vendió más de dos millones de copias, siendo el sencillo número uno en las listas anuales de sencillos de Oricon para ese año. En 2007, Guinness World Records honró a KinKi Kids por tener un récord mundial por el número de singles que debutaron en la posición número uno desde su debut: 25. [138] Se dijo que SMAP libró una batalla solitaria en elKōhaku Uta Gassen , visto desde el punto de vista de su audiencia. [139] En 2008, los músicos masculinos establecieron un récord de cuatro victorias consecutivas en el Kōhaku Uta Gassen. [140] El álbum de grandes éxitos de Arashi ¡ Todo lo mejor! 1999-2009 encabezó las listas de álbumes anuales de Oricon 2009. [141]

Johnny & Associates también produjo nuevos grupos como Hey! ¡Decir! JUMP , Tackey & Tsubasa , NEWS , Kanjani Eight y KAT-TUN . En 2006, el sencillo debut de KAT-TUN " Real Face ", escrito por Shikao Suga y compuesto por Tak Matsumoto , vendió más de un millón de copias y encabezó las listas anuales de Oricon. [142] En 2007, temporal Jr. de Johnny grupo Hey! ¡Decir! 7 rompió un récord como el grupo masculino más joven en encabezar las listas de Oricon, con una edad promedio de 14,8 años. Más tarde ese año, ¡Hey! ¡Decir! JUMP rompió un récord como el grupo más grande en debutar enLa historia de Johnny , con diez miembros. También se convirtieron en el grupo más joven en actuar en el Tokyo Dome con una edad promedio de 15,7 años. [143] En las listas anuales de sencillos de 2008, solo un sencillo clasificado entre los 30 primeros fue cantado por una mujer (el sencillo de Namie Amuro " 60s 70s 80s ") excepto los grupos de género mixto, en parte porque las bandas de chicos disfrutaron de una ventaja en el single físico. Ventas. [144] En 2009, el artista de Johnny's Jr., Yuma Nakayama w / BIShadow, se convirtió en el artista más joven en tener su primer sencillo en debutar en el puesto número uno, ya que la banda tenía una edad promedio de 14.6 años, rompiendo el récord anterior establecido por grupo femenino Minimoni , 14,8 años. [145]

Versiones de portada y pop clásico [ editar ]

En febrero de 2001, Ulfuls lanzó su versión de la canción de 1963 de Kyu Sakamoto " Ashita Ga Arusa ". Su versión de portada debutó en la posición número cinco, detrás de Utada, Kinki Kids, Hamasaki e Hirai. [146] En marzo, la banda especial de Yoshimoto Kogyo "Re: Japan" también lanzó su versión de "Ashita Ga Arusa". Cuando la versión de Ulfuls de esta canción se mantuvo en el número ocho, la versión de Re: Japan encabezó las listas semanales de sencillos de Oricon. [147]

En 2003, Man Arai lanzó el sencillo "Sen no Kaze ni Natte" ("As A Thousand Winds") basado en el poema occidental " No te pares en mi tumba y llores ". En Japón, el poema era conocido por la lectura de Rokusuke Ei en el funeral de Kyu Sakamoto en 1985. [148] El cantante tenor japonés Masafumi Akikawa versionó la canción en 2006. La versión de Akikawa de la canción se convirtió en el primer sencillo de música clásica en la cima. las listas de Oricon, y vendió más de un millón de copias. [149] En las listas anuales de Oricon de 2007, el sencillo se convirtió en el sencillo físico más vendido, logrando una victoria sobre "Flavor of Life" de Utada. [149] Oricon afirmó que la canción no era J-pop.[150]Por otro lado, las partituras de Zen-On Music Company Ltd clasificaron la canción como J-pop. [151]

Hideaki Tokunaga cubrió muchas canciones femeninas en su serie de álbumes de versiones, Vocalist . Lanzó Vocalist , Vocalist 2 , Vocalist 3 , Vocalist 4 y Vocalist Vintage (Vocalist 5) en 2005, 2006, 2007, 2010 y 2012 respectivamente. En agosto de 2007, Vocalist 3 se convirtió en el álbum de portadas número uno semanal de Oricon con 2 semanas (empató el récord en Japón), y en mayo de 2010, Vocalist 4 se convirtió en el primer álbum de portadas número uno mensual de Oricon en Japón. [152]

En 2010, otros cantantes también lanzaron álbumes de versiones de canciones japonesas como Juju 's Request y Kumi Koda's Eternity: Love & Songs . Superfly lanzó un sencillo que venía con un álbum de versiones de canciones de rock occidental, titulado Wildflower & Cover Songs: Complete Best 'Track 3' , convirtiéndose finalmente en el tercer álbum consecutivo de la banda en debutar en el número uno en las listas de álbumes semanales de Oricon. [153]

Influencia de neofolk y neo Shibuya-kei [ editar ]

Véase también: Shibuya-kei y Synthpop

Los dúos folclóricos, como 19 , Yuzu y Kobukuro , se hicieron populares durante el período. [154] Su música se llamó "neofolk". En octubre de 2007, el álbum doble de Kobukuro, All Singles Best, se convirtió en el primer álbum masculino en enviar tres millones de copias en el siglo XXI en Japón. [155] En enero de 2008, su álbum 5296 superó al álbum Guilty de Ayumi Hamasaki en las listas de Oricon, aunque anteriormente tenía ocho álbumes de estudio número uno consecutivos. [156]

Las bandas de música electrónica como Plus-Tech Squeeze Box y Capsule fueron llamadas " neo Shibuya-kei ". Yasutaka Nakata , miembro de Capsule, se convirtió en la productora de canciones del grupo femenino Perfume . [157] En abril de 2008, por primera vez como una banda tecnopop en 25 años desde 1983 álbum de Yellow Magic Orchestra Naughty Niños , Perfume logró un álbum número uno del juego en las listas de Oricon. En julio de 2008, su sencillo " Love the World " debutó en el número uno, convirtiéndose en la primera canción de technopop en alcanzar el número uno en la historia de Oricon. [158] Pronto siguieron otras artistas japonesas de technopop, incluidasAira Mitsuki , immi , Mizca , SAWA , Saoriiiii y Sweet Vacation . [159]

Música de anime, canción de imágenes y Vocaloid [ editar ]

Más información: actuación de voz en Japón , Image song y Vocaloid

Durante finales de la década de 2000 y principios de la de 2010, la industria de la música de anime , como los actores de voz y las canciones con imágenes , agregó peso a la música japonesa. Aunque la música anime estuvo influenciada anteriormente por el J-pop y la música visual kei , la música indie japonesa aparentemente influyó en el género en la FanimeCon de 2006 . [160] En 2007, después de probar la voz de la actriz de doblaje Saki Fujita para desarrollarla, se lanzó Vocaloid Hatsune Miku , y muchas canciones con Hatsune Miku se mostraron en Nico Nico Douga . [161] Algunos de los músicos con Hatsune Miku, como Livetune ySupercell , se unió a las grandes discográficas de Japón. Livetune lanzó Re: Package en Victor Entertainment el 27 de agosto de 2008, [162] y Supercell lanzó Supercell en Sony Music el 4 de marzo de 2009. [163] Los álbumes Re: Package y Supercell no fueron puestos bajo el control del sistema de derechos de autor. de la Sociedad Japonesa de Derechos de Autores, Compositores y Editores (JASRAC), rompiendo la tradición de que los músicos de las principales discográficas se afiliaban al sistema. [162]

En junio de 2009, el álbum de la actriz de voz Nana Mizuki , Ultimate Diamond, se convirtió en el primer álbum de actor de voz en alcanzar el número uno en las listas semanales de Oricon. [164] La banda ficticia femenina Hōka-go Tea Time, de la serie de anime K-On! , lanzó el mini-álbum Hōka-go Tea Time el 22 de julio de 2009. El mini-álbum debutó en el número uno en las listas de álbumes semanales de Oricon, convirtiéndose en el primer álbum de personajes de anime en alcanzar el número uno. [165] En mayo de 2010, Exit Tunes presenta Vocalogenesis feat. Hatsune Miku se convirtió en el primer álbum con Vocaloids en alcanzar el número uno en las listas semanales de Oricon, reemplazando a Vocalist 4 de Hideaki Tokunaga., que había encabezado las listas durante cuatro semanas consecutivas. [166]

Década de 2010: popularidad de los grupos ídolos [ editar ]

AKB48 ha ocupado el primer lugar en la clasificación anual de ventas individuales de Oricon todos los años desde 2010. [167]

Desde finales de la década de 2000, han surgido más y más grupos de ídolos . La gran cantidad de grupos de ídolos en la industria del entretenimiento japonesa a veces se llama "Idol sengoku jidai" (ア イ ド ル 戦 国 時代; lit. Idol war age). [168] Algunos de los grupos más exitosos durante la década de 2010 incluyen Hey! ¡Decir! SALTO , AKB48 , Arashi , Kanjani Ocho , Morning Musume , y Momoiro Clover Z . [169] [170]

Kyary Pamyu Pamyu , una modelo basada en Harajuku , hizo su debut musical en 2011 y ganó popularidad internacional con su sencillo debut " Pon Pon Pon ", reconocido por algunas celebridades occidentales como Katy Perry [171] y Ariana Grande . [172] Es producida por Yasutaka Nakata, quien también produce el grupo Perfume. Posteriormente obtuvo el éxito a través de sus canciones " Ninja Re Bang Bang " y " Fashion Monster ". Durante 2014, cerca de 486.000 personas asistieron a los conciertos en vivo de Momoiro Clover Z , que fue la asistencia a conciertos más alta registrada para cualquier músico femenino en Japón. [173]

En 2019, AKB48 anunció el aplazamiento de sus elecciones generales [174] y Arashi anunció la pausa del grupo. [175]

Artistas [ editar ]

Artículo principal: Lista de artistas de J-pop

Algunos artistas pop japoneses son extremadamente populares en Japón y algunos también tienen bases de fans en otros países, especialmente en Asia, pero también en países occidentales. Influyen no solo en la música, sino también en la moda. A partir de 2016, los cinco artistas más vendidos en la historia de las listas japonesas de Oricon son B'z , Mr. Children , Ayumi Hamasaki , Southern All Stars y DREAMS COME TRUE . [130] Entre los cinco, Hamasaki tiene el récord de ser el único solista. [176]

Ver también [ editar ]

  • Cool Japón
  • Cultura de Japón
  • Japonés Hardcore
  • Ska japonés
  • Lista de conciertos de J-pop celebrados fuera de Asia
  • Pop de la ciudad
  • Shibuya-kei
  • Industria musical de Asia oriental
  • Actuación de voz en Japón
  • K-pop ( Corea del Sur )

Referencias [ editar ]

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Bibliografía [ editar ]

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Enlaces externos [ editar ]

  • Asociación de la industria de la grabación de Japón (RIAJ) (en inglés)
  • J-Pop en SKY.FM - Un canal de radio J-Pop gratuito
  • Una historia concisa del City-Pop de Japón
  • Warner Music Japón | Mariya Takeuchi (en japonés)