En la música , cromatismo de tercera son "alterados mediant e submediant acordes ". [1] Una relación cromática mediante definida conservadoramente es una relación entre dos secciones y / o acordes cuyas raíces están relacionadas por una tercera mayor o una tercera menor , y contienen un tono común (por lo tanto, comparten la misma calidad, es decir, mayor o menor ). Por ejemplo, en la tonalidad de do mayor la diatónica mediant e submediante son E menory La menor respectivamente. Sus mayores paralelas son Mi mayor y La mayor . Los mediantes del paralelo menor de Do mayor (Do menor) son Mi ♭ mayor y La ♭ mayor . Por lo tanto, según esta definición conservadora, Do mayor tiene cuatro mediantes cromáticos: Mi mayor , La mayor , Mi ♭ mayor y La ♭ mayor .
No hay un acuerdo completo sobre la definición de relaciones cromáticas mediantes. Teóricos como Allen Forte definen los mediantes cromáticos de forma conservadora, permitiendo solo acordes de mediantes cromáticos de la misma calidad (mayor o menor) como se describió anteriormente. Sin embargo, describe una relación "mediante doble cromática" aún más distante compartida por dos acordes del modo opuesto, con raíces separadas por un tercio y sin tonos comunes; por ejemplo C mayor y E ♭ menor o A ♭ menor , y La menor y C ♯ o F ♯ mayor. [2] Otros teóricos menos conservadores, como Benward y Saker, incluyen estos acordes adicionales de calidad opuesta y sin tonos compartidos en su definición predeterminada de mediantes cromáticos. Por lo tanto, según esta definición más permisiva, C mayor tiene seis cromatismo de tercera: Mi mayor , Una de las principales , E ♭ mayor , A ♭ mayor , E ♭ menor y A ♭ menor .
Cuando una relación cromática mediante conservadora involucra séptimos acordes, "... las porciones de la tríada de los acordes son mayores o menores". [3] Esto también se refiere a la definición más permisiva de relaciones cromáticas mediantes.
Cromatismo de tercera son por lo general en posición de la raíz , puede aparecer ya sea en mayor o menor llaves , por lo general proporcionar color y el interés, mientras que la prolongación de la tónica armonía, proceder desde y hacia la tónica o menos a menudo el dominante , a veces son precedidos o seguidos por sus propios dominantes secundarias , o en ocasiones crear una modulación completa . [1]
Algunos mediantes cromáticos son equivalentes a acordes alterados , por ejemplo ♭ VI también es un acorde prestado del menor paralelo , VI también es un dominante secundario de ii (V / ii) y III es V / vi, con contexto y análisis que revelan el distinción. [1]
Los acordes cromáticos mediantes rara vez se usaron durante los períodos barroco y clásico , aunque la relación cromática mediante se encontró ocasionalmente entre secciones , pero los acordes y las relaciones se volvieron mucho más comunes durante el período romántico y se hicieron aún más prominentes en la música posromántica e impresionista. [1] Un autor describe su uso dentro de las frases como "sorprendente", incluso más que la cadencia engañosa , en parte debido a su rareza y en parte debido a su cromatismo (vienen de 'fuera' de la clave), [5 ] mientras que otro dice que son tan raros que primero se debe eliminar la posibilidad de que uno esté mirando un movimiento diatónico (presumiblemente, tomando prestado ), luego asegurarse de que no sea un acorde secundario , y luego, "finalmente", uno puede considerar , "la probabilidad de una relación cromática mediante real". [6]
Ver también
- Clave estrechamente relacionada
- Inversión (música)
- Paralelo y contraparalelo
- Clave relativa
Fuentes
- ↑ a b c d e Benward y Saker (2009). Música: en teoría y práctica, vol. II , p.201-204. Octava edición. ISBN 978-0-07-310188-0 . "Mire siempre con atención para determinar la función del acorde".
- ^ Forte, Allen (1979). Tonal Harmony , p.9 y 463. 3ª edición. Holt, Rinehart y Wilson. ISBN 0-03-020756-8 . "Se dice que dos tríadas exhiben una relación cromática mediante si ambas son mayores o menores y sus raíces están separadas por una tercera".
- ^ Kostka, Stefan y Payne, Dorothy (1995). Armonía tonal , p. 324. McGraw-Hill. ISBN 0-07-035874-5 .
- ^ Kostka y Payne (1995), p. 321.
- ^ Huron, David Brian (2006). Sweet Anticipation: Music and the Psychology of Expectation , p.271. MIT. ISBN 9780262083454 .
- ^ Sorce, Richard (1995). Teoría de la música para profesionales de la música , p.423. Espantapájaros. ISBN 9781880157206 .
- ^ Benward y Saker (2009), p.204