La cromestesia o sinestesia de sonido a color es un tipo de sinestesia en la que el sonido evoca involuntariamente una experiencia de color, forma y movimiento. [1] [2] Las personas con sinestesia sonido-color son conscientes de sus asociaciones / percepciones de color sinestésicas en la vida diaria. [3] Los sinestésicos que perciben el color mientras escuchan música, experimentan los colores además de las sensaciones auditivas normales. La experiencia sinestésica del color complementa, pero no oscurece, las percepciones reales específicas de la modalidad . [3]Como ocurre con otras formas de sinestesia, las personas con sinestesia de sonido y color la perciben de forma espontánea, sin esfuerzo y como su ámbito normal de experiencia. [3] La cromestesia puede ser inducida por diferentes experiencias auditivas, como música, fonemas , habla y / o sonidos cotidianos. [1]
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Varianza individual
Las asociaciones de color, es decir, qué color está asociado a qué sonido, tono, tono o timbre son muy idiosincrásicas , pero en la mayoría de los casos, constantes a lo largo del tiempo. [2] [4] Las personas con sinestesia tienen combinaciones de colores únicas. Sin embargo, los estudios hasta la fecha han informado que los sinestésicos y los no sinestésicos asocian por igual los sonidos agudos con colores más claros o brillantes y los sonidos graves con colores más oscuros, lo que indica que un mecanismo común puede subyacer a esas asociaciones en los cerebros adultos normales. [5] Hay formas de pseudocromestesia que pueden explicarse por asociaciones que los sinestésicos han hecho y olvidado desde la infancia. [6]
Al igual que con otros tipos de sinestesia, la sinestesia del color del sonido se puede dividir en grupos según la forma en que se experimentan los colores. Aquellos que 'ven' o perciben el color en el espacio externo se denominan proyectores, y aquellos que perciben el color en el ojo de la mente a menudo se denominan asociadores, pero estos términos pueden inducir a error a la comprensión de la naturaleza de la experiencia. [2] [3] Para la mayoría de los sinestésicos, la condición no es totalmente sensorial / perceptiva. [3]
Para algunas personas, la cromestesia solo se desencadena por los sonidos del habla, mientras que la cromestesia de otras puede desencadenarse por cualquier estímulo auditivo. [7] En un estudio que investigó la variabilidad dentro de las categorías de sinestesia, el 40% de los sujetos con cromestesia para las palabras habladas informaron que el tono de la voz, el acento y la prosodia influyeron en el color sinestésico, mientras que pocos sujetos informaron que el volumen o la velocidad del habla tuvieron alguna influencia. [8] Dentro de estos sujetos, muchos informaron que la inflexión emocional del hablante podría influir en el color sinestésico, pero solo dos informaron que su propio estado de ánimo tenía tal influencia. [8] De los participantes categorizados con sinestesia para la música en este estudio, el 75% informó concurrentes exclusivamente al escuchar las notas que se tocan. [8] Cuando se les preguntó si la experiencia de los concurrentes podría controlarse voluntariamente, solo el 33% de los participantes indicó la capacidad de sofocar, ignorar o evocar intencionalmente a sus concurrentes sin gran esfuerzo. [8] Se informó que la atención al estímulo inductor influyó en el 59% de los participantes. [8] Otros factores contribuyentes incluyeron el nivel de concentración , la fatiga, los hábitos de sueño, la fiebre , las emociones y sustancias, como la cafeína o el alcohol . [8]
La sinestesia sonido-color es mucho más común que la sinestesia color-sonido, aunque se han informado casos en los que los sonidos y los colores se activan bidireccionalmente. Una persona, JR, ve colores cuando escucha sonidos y también escucha sonidos cuando ve colores. [7] Este tipo de sinestesia interfiere mucho con la vida diaria. Las asociaciones de este individuo fueron muy consistentes a lo largo del tiempo, pero las asociaciones no fueron necesariamente las mismas en ninguna dirección. [7] Otro individuo, D, tenía tono absoluto, así como cromestesia, afirmó que su tono absoluto era menos estable que su cromestesia. [9]
Puede haber un efecto de mediación semántica en algunos individuos con sinestesia color-sonido. Un sujeto, MH, tomó notas auto-disparadas en un sintetizador y notó las asociaciones de colores. Cuando el sintetizador fue transpuesto sin su conocimiento, informó asociaciones de colores idénticas a las notas que creía estar escuchando, en lugar del tono absoluto de los tonos. [4]
Historia
Para Historia de la sinestesia: Historia de la investigación de la sinestesia
Los términos sinestesia y cromestesia se han desarrollado y evolucionado considerablemente a lo largo de la historia. El primer sinestésico documentado fue Georg Tobias Ludwig Sachs en 1812. [10] Aunque no dio un nombre específico a su experiencia, en una disertación médica sobre su albinismo (escrita en latín), mencionó ideas oscuras y describió cómo aparecían las ideas coloreadas. a él. [11] Incluso antes que Sachs, sin embargo, Johann Gottfried Herder discutió ideas similares en su Tratado sobre el origen del lenguaje en 1772. [10] Habló sobre cómo la gente, "a través de un inicio repentino, asocia inmediatamente con este sonido ese color". [12]
El primer término concreto asociado con chromesthesia fue dada por Charles-Auguste-Édouard Cornaz en una tesis de enfermedades oculares en 1848. El daltonismo es una condición común conocida como chromatodysopsia y, desde Cornaz chromesthesia sierra como el contrario, le dio el nombre hyperchromatopsia o percepción de demasiados colores. [10]
En 1881, Eugen Bleuler y Karl Bernhard Lehmann fueron los primeros en establecer seis tipos diferentes de lo que llamaron sensaciones secundarias o imaginaciones secundarias. [10] El primero, que fue el más común, fueron los fotismos de sonido. Lo describieron como "sensaciones de luz, color y forma que se provocan a través del oído". [13] Su libro fue revisado por un periódico austriaco, donde apareció por primera vez el término audición de color, que todavía se usa comúnmente en la actualidad para describir la cromestesia. [10]
La investigación sobre la sinestesia en los Estados Unidos comenzó en 1892. Y, desde 1895, el término finalmente se expandió de experiencias puras de sonido a color (cromestesia) a una amplia gama de fenómenos, incluida la sinestesia de color de grafema , sinestesia de toque de espejo y sinestesia léxico-gustativa . [10] El surgimiento del conductismo entre 1920 y 1940 resultó en una disminución considerable del interés por la sinestesia , [1] ya que se la consideraba "poco más que una asociación aprendida". [14] El número de artículos científicos sobre el tema se recuperó alrededor de 1980 [1] y aumentó exponencialmente en el siglo XXI, donde se ha logrado un progreso sustancial para estudiarlo empíricamente y comprender los mecanismos en funcionamiento. [14]
Mecanismos
La sinestesia se establece en la primera infancia, cuando el cerebro es más plástico. Existe una predisposición genética para la enfermedad, pero el tipo específico está determinado por el entorno y el aprendizaje, lo que explica por qué "las asignaciones difieren entre los individuos, pero no son estrictamente aleatorias". [1] Además, se manifiesta como el proceso dominante en los sistemas distribuidos, o redes neuronales , que son dinámicas, autoensambladas y autocalibradas. [1] Eso es lo que se entiende hasta ahora, pero los mecanismos específicos por los cuales ocurre la sinestesia aún no están claros y aún no se ha alcanzado un consenso general. Hay dos hipótesis principales: la teoría de la activación cruzada y el modelo de retroalimentación desinhibida. [15]
Teoría de la activación cruzada
La teoría de la sinestesia de activación cruzada fue formulada por VS Ramachandran y EM Hubard, basada en evidencia convergente de estudios de sinestesia de que las áreas sensoriales para procesar información real y sinestésica tienden a ser regiones cerebrales vecinas. [16] Esto es más evidente en la sinestesia del color del grafema, porque las regiones del cerebro para el procesamiento del color y el procesamiento visual de formas de palabras son adyacentes. [17] Los individuos con cromestesia muestran activación de áreas cerebrales involucradas en el procesamiento visual, como V4, inmediatamente después de la percepción auditiva, lo que indica una vinculación automática de sonidos y colores. [dieciséis]
Los recién nacidos tienen una mayor conectividad entre diferentes áreas del cerebro, pero estas hiperconexiones se reducen durante el desarrollo. [1] La razón de esta activación cruzada no está clara, pero una hipótesis es que el aumento de la conectividad entre las regiones cerebrales adyacentes se debe a una reducción en la poda de las redes neuronales durante la infancia. [16] Otra hipótesis es que la ramificación inusual de neuronas causa más conexiones sinápticas y activación cruzada. Estas hipótesis se alinean con la hipótesis neonatal de Daphne Maurer , que establece que todos los recién nacidos son sinestésicos, pero la condición desaparece alrededor de los tres meses de edad. [1]
La activación cruzada puede ocurrir en la circunvolución fusiforme en los sinestésicos proyectores (que perciben fotismos en el espacio externo) y en la circunvolución angular en los sinestésicos asociadores (que perciben fotismos, que provienen de asociaciones aprendidas, en su mente). [15]
Un problema con la teoría de la activación cruzada es que la sinestesia debería estar presente desde el nacimiento, pero solo es evidente desde la mitad de la niñez. [1]
Modelo de retroalimentación desinhibida
El modelo de retroalimentación desinhibida es una alternativa a la teoría de activación cruzada. [16] El modelo de retroalimentación desinhibida rechaza la suposición de una mayor conectividad en los sinestésicos y propone que la activación cruzada se debe a una disminución de la inhibición en las redes presentes en el cerebro adulto normal. [16] La retroalimentación desinhibida podría explicar el hecho de que la cromestesia puede adquirirse por daño a la vía retinocortical [5] o inducirse transitoriamente a través de agentes químicos, privación sensorial, meditación, etc. [1]
En todos los cerebros, existen conexiones cruzadas anatómicas en las que la inhibición y la excitación están contrarrestadas. [1] Sin embargo, la excitación prevalece en los sinestésicos y esto desinhibe otras estructuras "para provocar sensaciones sensoriales en una segunda área sensorial". [15] Una teoría que explica cómo ocurre esto es la inhibición mediada por neurotransmisores. Se supone que las redes inhibidoras locales limitan el disparo cortical a una región específica, pero conduce a una propagación del disparo cortical, cuando estas redes están bloqueadas por bicuculline . [1]
Las conexiones de alimentación directa en el cerebro que reciben señales convergentes de múltiples vías son correspondidas por conexiones de retroalimentación. [18] En la mayoría de las personas, las conexiones de retroalimentación están lo suficientemente inhibidas como para evitar la inducción sinestésica de una percepción concurrente. En los sinestésicos, se sugiere que la señalización anticipada en la vía inductora podría activar neuronas, a las que convergen las vías inductora y concurrentes, y que la señalización de retroalimentación es capaz de propagarse por la vía concurrente para activar la representación concurrente. [18] En este mecanismo, la actividad de retroalimentación del inductor conduce a la activación por retroalimentación de la representación concurrente. [18]
Investigar
El mecanismo por el cual ocurre la sinestesia aún no se ha identificado. Dado que los sinestésicos y los no sinestésicos combinan los sonidos con los colores de una manera no arbitraria y que la ingestión de drogas alucinógenas puede inducir sinestesia en menos de una hora, algunos investigadores sugieren que la experiencia sinestésica utiliza las vías existentes en el cerebro normal. [5] La causa de la sinestesia tampoco está clara, aunque la evidencia apunta a una predisposición genética . La sinestesia es hereditaria, aunque la afección puede presentarse de forma idiosincrática dentro de la familia. [16] La sinestesia puede saltarse una generación. [16] Sin embargo, hay casos de gemelos monocigóticos en los que solo uno tiene sinestesia, lo que indica que puede haber factores adicionales. [dieciséis]
Las diferencias entre cerebros sinestésicos y no sinestésicos pueden reflejar conexiones directas cableadas entre regiones auditivas y visuales unimodales en el cerebro, o pueden reflejar vías de retroalimentación desde regiones audiovisuales multimodales a regiones visuales unimodales presentes en todos los cerebros. [5]
Afectación de regiones cerebrales específicas
Además de la alta interconectividad en la sinestesia, existe una contribución aparente de la corteza parietal inferior durante las experiencias sinestésicas, que posiblemente sirva como mecanismo para unir las percepciones real y sinestésica en una sola experiencia. [16] [19] La activación del lóbulo parietal es más evidente cuando el sinestésico dirige el foco de atención a la experiencia sinestésica. [dieciséis]
Los estudios de resonancia magnética funcional implican al surco temporal superior izquierdo para la integración de la información auditiva y visual. Esta región del cerebro responde con más fuerza a pares congruentes de información visual y auditiva, como los movimientos congruentes de los labios y el habla. [5]
Sesgo de definición
La literatura contiene criterios de definición contradictorios para la sinestesia, que podrían sesgar la selección de los sujetos de investigación y la interpretación de los resultados. La sinestesia se ha descrito durante mucho tiempo como una "fusión de los sentidos" o como una especie de experiencia "trans-sensorial"; sin embargo, la condición no es puramente sensorial / perceptiva en todos los individuos. Si bien esta descripción de la sinestesia es útil para describir la afección, no debe interpretarse literalmente y usarse como criterio de selección para la exploración científica. [3]
Otra característica definitoria común de la sinestesia es que las asociaciones sinestésicas son consistentes a lo largo del tiempo. Esto generalmente se determina haciendo que las personas informen dos veces las combinaciones de colores, con varios meses de separación entre la prueba y la nueva prueba. La consistencia ha sido descrita como tan fundamental para la sinestesia que la prueba de consistencia se ha convertido en el " estándar de oro " conductual para identificar la condición genuina y seleccionar sujetos para la investigación. [3] Esto crea un sesgo circular, en el que prácticamente todos los sujetos de investigación muestran consistencia en el tiempo porque han sido seleccionados para ello. [3] Si bien la consistencia, hasta cierto punto, puede ser característica de la sinestesia, hay individuos que se ajustan a todos los demás criterios de sinestesia, pero informan que sus asociaciones sinestésicas no son consistentes a lo largo del tiempo. [3]
Otra característica definitoria engañosa de la sinestesia ha sido que los concurrentes sinestésicos se extienden espacialmente, y los individuos deben poder indicar una ubicación espacial en la que se experimenta el concurrente. En el caso de la sinestesia sonido-color, aquellos que experimentan fotismos coloreados al escuchar música a menudo pueden describir la dirección del movimiento de estos fotismos. [3] Si bien la mayoría de los sinestésicos experimentan una cualidad espacial en la experiencia sinestésica, todavía hay muchos que informan que no dicha cualidad. [3]
Además de los criterios de inclusión / exclusión de definición para la investigación de la sinestesia, el sesgo de autoinforme también es probablemente relevante para muchos estudios. Este sesgo de autoinforme, si existe, se perpetuaría porque la condición sería definida por aquellos casos que se conocen, y no por aquellos que permanecen ocultos. [3] Esto es significativo porque muchos individuos sinestésicos pueden excluirse por no ajustarse a los criterios de definición prescritos. Esto también es significativo en la medida en que los individuos sinestésicos tienen una capacidad limitada para diferenciar su experiencia de la de los no sinestésicos.
Una posible resolución de estos problemas implicaría definir la sinestesia sobre una base neurológica . [3] Aún no se ha encontrado tal causa neurobiológica unificadora , pero si existe, profundizaría la comprensión del fenómeno en formas que la definición conductual no ha logrado. [3]
Cromestesia inducida por fármacos
La cromestesia puede inducirse transitoriamente con agentes químicos mediante la manipulación de neurotransmisores . Estas sustancias también pueden modular la sinestesia existente. [1] Los fármacos psicoactivos, incluidos el LSD , la mescalina , la psilocibina y la ayahuasca, son agonistas de la serotonina no selectivos que provocan sinestesia espontánea, especialmente de sonido a color. [20]
El primero en reportar cromestesia inducida por drogas fue Théophile Gautier en 1845. [1] Bajo la influencia del hachís , describió: "Mi audición se desarrolló extraordinariamente; escuché el ruido de los colores. Me llegaron sonidos verdes, rojos, azules, amarillos en ondas perfectamente distinguibles ". [21] Gautier hizo un boceto de Gustave Moreau tocando el piano, donde describió sus experiencias cromestéticas como líneas de color sobre el instrumento. [21]
Estudios científicos recientes, con metodologías mejoradas, sugieren que la sinestesia inducida por fármacos es sustancialmente diferente de la sinestesia congénita. Las sustancias psicoactivas "afectan las corrientes de transmisión en curso en lugar de provocar una activación inducida por estímulos". [1] El tipo más común de sinestesia provocada por agentes químicos es la cromestesia. Aún así, los inductores frecuentes incluyen estímulos auditivos y visuales, especialmente música, lo que podría explicar la prevalencia de la sinestesia de sonido a color sobre otros tipos de sinestesia. [20]
Heinrich Klüver categorizó las formas geométricas recurrentes bajo la influencia del peyote en la década de 1920. [1] Las llamó las constantes de forma : túneles, espirales, rejillas de panales y telarañas. Estos también se aplican tanto a las alucinaciones inducidas por drogas como a las naturales, que aparecen en experiencias cercanas a la muerte, privación sensorial , despertarse o quedarse dormido y durante las migrañas . [22] Según Klüver, todas las alucinaciones consisten en formas en una de estas categorías y las alucinaciones "atípicas" son simplemente variaciones. Las constantes de forma son comunes en las experiencias cromestéticas. [1]
Los psicodélicos mejoran enormemente la sugestión, por lo que es bastante común confundir las alucinaciones con la cromestesia; [20] especialmente teniendo en cuenta que todas las medidas de percepción del color, incluidos el brillo, la saturación, la luminancia, el contraste y el tono, se ven afectadas debido a los agentes químicos. La cromestesia inducida por fármacos, a diferencia de la cromestesia congénita, no es constante ni automática. Además, el procesamiento de abajo hacia arriba es responsable de las experiencias bajo la influencia de las drogas, por lo que los estímulos externos y el contexto no son tan críticos. [1]
Varios estudios, tanto directos (que intentan intencionalmente inducir sinestesia) como indirectos (los participantes responden a una serie de preguntas, incluida una sobre experiencias sinestésicas), sugieren que la inducción de sinestesia con agentes químicos es posible. Sin embargo, la mayoría de los estudios "adolecen de un gran número de limitaciones, incluida la falta de control con placebo , doble ciego y asignación aleatoria". [20]
Música y cromestesia
Las personas con cromestesia tienen más probabilidades de tocar instrumentos musicales y tener inclinaciones artísticas. Además, "tanto los pasatiempos como las ocupaciones de los sinestésicos se inclinan hacia las industrias creativas". [14] Las personas con propensiones sinestésicas son más metafóricas ya que los mismos genes hacen que relacionen conceptos e ideas y, por tanto, sean más creativas. Esto podría explicar la mayor incidencia de músicos que tienen sinestesia. [23]
Sin embargo, la experiencia musical no ayuda a la capacidad de hacer coincidir los colores con los tonos de manera consistente. En contra de la expectativa natural, los estudios han encontrado que la posesión de tono absoluto aumenta la variación local en la capacidad de emparejamiento. [4] Una posible explicación para esto es que debido a que el tono absoluto está sujeto a un error aleatorio, en ocasiones los nombres de notas inferidos incorrectamente podrían competir con el color inducido por el tono en pruebas particulares. [4] Otra posibilidad es que las personas con tono absoluto puedan etiquetar categorías de reconocimiento de tono más estrictas de lo normal, introduciendo un mayor número de límites de categoría para cruzar entre tonos distintos. [4]
Compositores con cromestesia
Franz Liszt es un compositor conocido por pedirle a los artistas que jueguen con el color. Se notó que le decía a su orquesta que tocara la música en un "estilo más azul", [24] ya que eso es lo que requería el tono. La sinestesia no era un término común en la época de Liszt; la gente pensó que les estaba jugando una mala pasada cuando se refirió a un color en lugar de un término musical.
Leonard Bernstein habló abiertamente sobre su cromestesia, que describió como un "timbre para colorear". [24] Aunque no hace referencia a canciones específicas como de un determinado color, explica la forma en que debería sonar al artista que lo interpreta. Hay grabaciones de él parando orquestas y cantantes cuando están cambiando el " timbre ". [25] Si alguien cambia el “timbre” o el tono de una pieza, no necesariamente cambia el sonido para el oyente, pero el compositor con Cromesthesia lo sabrá automáticamente.
Amy Beach fue otra compositora que tenía sinestesia. Según su perspectiva, cada firma clave estaba asociada con un color particular. Si un artista cambiaba la tonalidad para adaptarla a su voz, se enfadaba porque cambiaría el sonido, la representación y la emoción de la pieza. [24]
Olivier Messiaen fue influenciado por el color de las claves musicales de sus composiciones. [14]
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Alexander Scriabin
Alexander Scriabin fue un compositor y pianista ruso. Es famoso por ser considerado un sinestésico, pero existe mucha controversia en torno a si tenía cromestesia o no. [26] Scriabin fue uno de los principales defensores de la Teosofía , que tenía un sistema que asociaba los colores a los sentimientos y las emociones. [27] Esto influyó en el músico, que distinguió las tonalidades "espirituales" (como Fa sostenido mayor) de las "materiales terrenales" (Do mayor, Fa mayor). [26] Además, Alexander Scriabin desarrolló un "teclado con luces" o clavier à lumières , que combinaba directamente las notas musicales con los colores. [26]
"Scriabin creía que la integración de la luz coloreada dentro de una obra sinfónica actuaría como un 'poderoso resonador psicológico para el oyente'". [28] Por eso creó el clavier à lumières para su sinfonía de colores Prometheus: The Poem of Fire . Este consistía en un órgano de color , que proyectaba colores en una pantalla. [28] El musicólogo Sabaneyev publicó por primera vez una tabla del mapeo de sonido a color de Scriabin en 1911: [26]
Nota | Color |
---|---|
C | rojo |
GRAMO | Naranja-rosa |
D | Amarillo |
A | Verde |
mi | Azul blanquecino |
B | Similar a E |
F♯ | Azul brillante |
D ♭ | Violeta |
A ♭ | Violeta violáceo |
E ♭ | Color acero con brillo metalizado |
B ♭ | Similar a mi bemol |
F | Rojo oscuro |
Scriabin era amigo del compositor Nikolai Rimsky-Korsakov , que era un sinestésico, y sus asociaciones de sonido a color no eran las mismas. Específicamente, Rimsky-Korsakov hizo una distinción entre escalas mayores y menores y sus asociaciones tenían un "carácter más neutral y espontáneo". [26] Aún así, diferentes individuos responden a algunos sonidos y no a otros, y las asociaciones de sonido a color varían mucho entre ellos. [1]
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Cuando las notas están ordenadas por el círculo de quintas , los colores están en orden de un espectro , lo que arroja dudas sobre si Scriabin experimentó la cromestesia: [29]
Nota | Color |
---|---|
C | Rojo intenso |
GRAMO | naranja |
D | Amarillo |
A | Verde |
mi | Cielo azul |
B | Azul |
F♯ / G ♭ | Azul brillante o violeta |
D ♭ | Violeta o morado |
A ♭ | Violeta o lila |
E ♭ | Carne o acero |
B ♭ | Rosa |
F | Color rojo oscuro |
Tanto si Scriabin tenía cromestesia como si no, su trabajo estuvo muy influenciado por las particularidades de este fenómeno. Creó un sistema que asociaba colores a tonos y tenía como objetivo crear experiencias sensoriales holísticas con sus composiciones. No solo experimentó con los colores, sino también con "la generación de aromas y sensación de tacto y gusto". [30]
Referencias
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enlaces externos
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