Claude Le Jeune (1528 a 1530 - enterrado el 26 de septiembre de 1600) fue un compositor franco-flamenco de finales del Renacimiento . Fue el representante principal del movimiento musical conocido como musique mesurée , y un compositor importante de la chanson "parisina" , la forma secular predominante en Francia en la segunda mitad del siglo XVI. Su fama se extendió por Europa y se ubica como uno de los compositores más influyentes de la época.
La vida
Nació en Valenciennes , donde probablemente recibió su primera formación musical. En algún momento bastante temprano en la vida se convirtió en protestante . El primer registro de su actividad musical es de 1552, cuando se publicaron en Lovaina cuatro canciones atribuidas a él , en antologías de obras de varios compositores. [1] En 1564 se trasladó a París , donde conoció a los hugonotes . [2] Para entonces ya había adquirido cierta fama internacional, como lo demuestra la aparición de su nombre en una lista de "compositores contemporáneos de excelencia" en una copia manuscrita de los Salmos penitenciales de Orlande de Lassus , que probablemente fueron compuestos en la década de 1560 en Munich . Lassus pudo haber conocido a Le Jeune a mediados de la década de 1550 durante un viaje a Francia; sin embargo, esto no se ha establecido definitivamente.
En 1570 Le Jeune inició su asociación con la Academie de musique et de poésie , dirigida por Jean-Antoine de Baïf , asociación que sería decisiva tanto en la música de Le Jeune como en la dirección de la Academie. El hecho de que Baïf fuera católico , que incluso escribió un soneto extravagantemente alabando la masacre del día de San Bartolomé en 1572 (en la que fueron asesinados entre 5.000 y 30.000 protestantes) no parece haber disuadido a Le Jeune de trabajar con él, y Le Jeune continuó estableció su poesía y siguió los ideales de la Academie en la década de 1580. En 1581, en colaboración con Baïf, d'Aubigné y Ronsard , compuso música incidental para la boda del duque de Joyeuse y la media hermana de la reina, María de Lorena . [3]
Desafortunadamente, se descubrió que Le Jeune era el autor de un tratado anticatólico en 1589, y se vio obligado a huir de París durante el asedio de ese año: solo la intervención de su amigo, el compositor Jacques Mauduit , en la ciudad de St. Denis. gate le salvó la vida y evitó la destrucción de los manuscritos que llevaba consigo (según Marin Mersenne , quien escribió extensamente sobre ambos compositores en su Harmonie universelle de 1637). Otros compositores hugonotes no tuvieron tanta suerte. Claude Goudimel , un compositor muy similar a quien Le Jeune pudo haber conocido, fue asesinado por una turba católica en Lyon durante la masacre del día de San Bartolomé a fines de agosto de 1572.
A continuación, Le Jeune se instaló en La Rochelle , un bastión de los hugonotes , pero en algún momento a mediados de la década de 1590 debe haber regresado a París, ya que su nombre aparece en una lista de músicos de la casa real de Enrique IV tanto en 1596 como en 1600. Se conocen pocos otros detalles de finales de su vida, pero debió haber estado componiendo prolíficamente, a juzgar por la enorme cantidad de música que quedó manuscrita a su muerte, la mayor parte de la cual fue publicada en las dos primeras décadas del siglo XVII. Murió en París y está enterrado en el cementerio protestante de La Trinité.
Música e influencia
Le Jeune fue el compositor de música secular más famoso de Francia a finales del siglo XVI, y su forma preferida era la chanson. Después de 1570, la mayoría de las canciones que escribió incorporaron las ideas de la musique mesurée , el análogo musical del movimiento poético conocido como vers mesurée , en el que la música reflejaba los acentos de acento exactos del idioma francés. En musique mesurée, las sílabas acentuadas frente a las átonas en el texto se establecerían en una proporción musical de 2: 1, es decir, una sílaba acentuada podría obtener una negra mientras que una sílaba átona podría obtener una corchea. Desde el metro del verso era generalmente flexible, el resultado fue un estilo musical que se transcribe mejor sin metro, y que suena al oído moderno haber cambiando rápidamente metros , por ejemplo alternando 2/8, 3/8, etc.
En oposición al estilo chanson de los compositores holandeses que escribían al mismo tiempo, las chansons "parisinas" de Le Jeune en musique mesurée eran generalmente de textura ligera y homofónica . Se cantaban a capella , y por lo general eran de tres a siete voces, aunque a veces escribía hasta para ocho. Probablemente su obra profana más famosa sea su colección de treinta y tres aires mesurés y seis chansons, todos ellos con poemas de Baïf, titulados Le printemps . De vez en cuando escribía en un idioma contrapuntístico que recordaba el estilo más severo de sus contemporáneos holandeses, a veces con una intención satírica; y además, a veces usaba intervalos melódicos que estaban "prohibidos" por las reglas vigentes, como la expresiva cuarta disminuida; estas restricciones fueron codificadas por teóricos contemporáneos como Gioseffe Zarlino en Venecia, y Le Jeune las conocía bien.
Le Jeune también estaba muy al tanto de la investigación humanista actual sobre la teoría de la música griega antigua. El uso griego de los modos y los tres géneros lo intrigó, y en su música usó tanto el género diatónico (un tetracordio compuesto de semitono, tono y tono) como el género cromático (un tetracordio compuesto de semitono, semitono y tono). un segundo aumentado). (El género enarmónico , que consta de un cuarto de tono, un cuarto de tono y un tercio mayor, rara vez se usó en el siglo XVI, aunque el teórico y compositor italiano Nicola Vicentino construyó un instrumento que permitía su uso en la interpretación). se encuentran entre las composiciones más cromáticas anteriores a los madrigales de Gesualdo .
Probablemente la obra sagrada más famosa de Le Jeune sea su Dodécacorde , una serie de doce ajustes de salmos que publicó en La Rochelle en 1598. Cada uno de los salmos está ambientado en uno diferente de los doce modos dados por Zarlino . Algunas de sus configuraciones de salmos son para grandes fuerzas: por ejemplo, usa dieciséis voces en su configuración del Salmo 52. Publicado póstumamente fue una colección de los 150 salmos, Les 150 pseaumes , para cuatro y cinco voces; algunos de ellos fueron muy populares y se reimprimieron en varios países europeos a lo largo del siglo XVII.
Su última obra completa, publicada en 1606, fue una colección de treinta y seis canciones basadas en poemas de ocho líneas, divididas en doce grupos, cada uno de los cuales contenía tres escenarios en cada uno de los doce modos. La obra Octonaires de la vanité et inconstances du monde ( Poemas de ocho versos sobre la vanidad y la inconstancia del mundo ), basada en poemas del predicador calvinista Antoine de Chandieu , fue para grupos de tres o cuatro voces. Según la hermana de Le Jeune, Cecile, quien escribió la introducción de la publicación, tenía la intención de completar otro conjunto para más voces, pero murió antes de terminarlo. Fue una de las últimas colecciones de canciones del Renacimiento, de cualquier tipo; después de su publicación, el air de cour fue el género predominante de composición de canciones seculares en Francia.
De la música sacra de Le Jeune, han sobrevivido un total de 347 salmos, treinta y ocho cantos sagrados, once motetes y una misa . Su producción secular incluyó 146 aires, la mayoría de ellos en el estilo de musique mesurée, así como sesenta y seis chansons y cuarenta y tres madrigales italianos . Además, tres fantasías instrumentales se publicaron póstumamente en 1612, así como algunas obras para laúd . Tuvo la suerte de que sus abundantes manuscritos se publicaron después de su muerte: su amigo, el igualmente talentoso y prolífico compositor Jacques Mauduit, estaba destinado a perder la mayor parte de su música.
Los críticos contemporáneos acusaron a Le Jeune de violar algunas de las reglas de la buena escritura melódica y el contrapunto , por ejemplo, utilizando el intervalo melódico de la sexta mayor (algo que Palestrina nunca habría hecho), y frecuentemente cruzando voces ; algunos de estos recursos compositivos se convertirían en rasgos del estilo barroco , cuyas premoniciones comenzaron a aparecer incluso en Francia hacia finales del siglo XVI.
Medios de comunicación
Grabaciones seleccionadas
- Missa ad Placitum. Benedicite Dominum. Tristia me obsesionó. Magníficat. Conjunto Clément Janequin , dir. Visse (HMC 901607)
Salmos
- Dix Psaumes de David (1564) 10 de 10 salmos. Ludus modalis, dir. Bruno Boterf . Ramée 2011
- Dodécacorde (1598) - 7 de 12 salmos. Ensemble Vocale Sagitario, dir. Michel Laplénie . Acuerdo 2003
- Salmos - Muze honorons l'illustre et grand Henry inc. Dieu nous te loüons (Te Deum francés de Pseaumes en vers mesurez ) Les Pages & Les Chantres, dir. Schneebeli (Alpha) 2002
- Airs et psaumes mesurés à l'antique. Claudine Ansermet soprano, Paolo Cherici, laúd (Sinfonía)
- Psaumes de la Réforme de Clément Marot y Théodore de Bèze Trio Viva Lux, dir. Houette (SM)
Obras seculares
- Le printemps - 12 de 39 canciones Huelgas Ensemble Paul Van Nevel (Sony)
- Le printemps - 39 de 39 canciones (2CD), Feuille (Arion)
- Meslanges et fantasies de violes Ensemble Clément Janequin & Ensemble Les Éléments 1995 (HMC)
- Octonaires de la vanité du monde 2CD Ensemble Jacques Feuille 1973 (Arion)
- Les saisons. 6 octonaires. La bataille. (sobre Inconstance et vanité 1601) Anne Quentin (Astree)
- Chansons - Autant qu'emport le vent Ensemble Clément Janequin (HM)
Referencias
- ^ Frank Dobbins e Isabelle His, "Claude Le Jeune", The New Grove Dictionary of Music and Musicians Second Edition 14 (Nueva York: Macmillan Publishers Limited, 2001), 531.
- ^ Reese, pág. 383
- ^ Dobbins / His, Grove en línea
Otras lecturas
- Paul-André Gaillard, Frank Dobbins: "Claude Le Jeune", en The New Grove Dictionary of Music and Musicians , ed. Stanley Sadie. 20 vol. Londres, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1-56159-174-2
- Dobbins, Frank; Su, Isabelle. L. Macy (ed.). Claude Le Jeune . Grove Music Online . Consultado el 29 de octubre de 2010 . (requiere suscripción)
- Gustave Reese , Música en el Renacimiento . Nueva York, WW Norton & Co., 1954. ISBN 0-393-09530-4
enlaces externos
- Partituras gratuitas de Claude Le Jeune en la Biblioteca de dominio público coral (ChoralWiki)
- Obras de o sobre Claude Le Jeune en bibliotecas ( catálogo de WorldCat )
- Partituras gratuitas de Claude Le Jeune en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP)