Anton Webern 's Concierto para nueve instrumentos, op. 24 (alemán, Konzert für neun Instrumente), op. 24, escrito en 1934, es un concierto de doce tonos para nueve instrumentos : flauta , oboe , clarinete , trompa , trompeta , trombón , violín , viola y piano . Consta de tres movimientos:
- Etwas lebhaft
- Sehr langsam
- Sehr rasch
El concierto se basa en una fila derivada , "citado a menudo [como por Milton Babbitt (1972) [ cita completa necesaria ] ] como un modelo de construcción simétrica ". [1] La fila de tonos se muestra a continuación. [2]
En palabras de Luigi Dallapiccola , el concierto es "una obra de increíble concisión ... y de concentración única ... Aunque no entendí la obra por completo, tuve la sensación de encontrar una unidad estética y estilística tan grande como Podría desear. [Praga, 5 de septiembre de 1935] ". [3]
El segundo movimiento "limita bastante los valores de muchos dominios", por ejemplo, presenta "sólo dos valores de duración ( negra y media )" y, en parte como resultado, "presenta una gran uniformidad en la textura y el gesto ". [4]
La fila de tonos se puede interpretar como: 019, 2te, 367, 458. [5]
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La apertura muestra "la estructura tricordal distintiva [del Concierto] ", cuatro de las cuales "comprenden un agregado " o partición . [6] "Las seis combinaciones de tricordios [de la partición] generan tres pares de hexacordes complementarios ". [7] "Webern aprovecha al máximo esta propiedad [su cuádruple grado de simetría ] en el Concierto", que bajo cuatro transformaciones apropiadas (T 0 T 6 I 5 I B ), la fila de tonos mantiene sus tricordios desordenados (j = 019,091 , etc., k = 2te, l = 367 ym = 458). El hexacordo presentado a veces se denomina hexacordo 'Oda a Napoleón' (014589). [8]
Según Brian Alegant, "[e] l cuadrado latino ... muestra claramente la redundancia incorporada de [la] partición", cuatro, y "no hace falta decir que Webern aprovecha al máximo esta propiedad en el Concierto": [ 5]
j k l metro l metro j k metro l k j k j metro l
Por ejemplo, I 5 = 548, 376, 2et, 109.
Fuentes
- ^ Bailey (1996), p. 246.
- ^ Whittall, Arnold. 2008. Introducción al serialismo de Cambridge. Introducciones de Cambridge a la música , p. 97. Nueva York: Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-68200-8 (pbk).
- ^ Bailey, Kathryn (1996). "La simetría como némesis: Webern y el primer movimiento del concierto, Opus 24", p. 245, Journal of Music Theory , vol. 40, núm. 2 (otoño), págs. 245–310.
- ^ Hasty, Christopher (1981). "Segmentación y proceso en la música post-tonal", págs. 63–64, Music Theory Spectrum , vol. 3, (primavera), págs. 54-73.
- ^ a b Brian Alegant, "Particiones cruzadas como armonía y voz líder en la música de doce tonos", Music Theory Spectrum 23, no. 1 (primavera de 2001), págs. 1-40, cita en la pág. 5.
- ^ Alegant (2001), págs. 2-3.
- ^ Alegant (2001), p. 4.
- ^ Van den Toorn, Pieter C. (1996). Música, política y academia , págs. 128–29. ISBN 0-520-20116-7 .
Otras lecturas
- Gauldin, Robert (1977). "Estructura de tono en el segundo movimiento del concierto de Webern Op. 24.", In Theory Only 2, no. 10: 8-22. Citado en la p. 38 de Brian Alegant, "Particiones cruzadas como armonía y voz líder en la música de doce tonos", Music Theory Spectrum 23, no. 1 (primavera de 2001), págs. 1-40.
- Gauldin, Robert (1977). "Los cuadrados mágicos del tercer movimiento del concierto op. 24 de Webern". En Teoría Solamente 2, nos. 11-12: 32-42. Citado en la p. 38 de Alegant 2001.
- Hartwell, Robin (1979). "Organización Rítmica en la Música Serial de Anton Webern". Tesis de doctorado. Brighton: Universidad de Sussex.
- Rahn, John (1980). Teoría atónica básica . Nueva York: Longman, Inc. ISBN 0-582-28117-2 .
- Stockhausen, Karlheinz (1963 [1953]). "Weberns Konzert für neun Instrumente op. 24". En su Texte zur Musik 1, editado por Dieter Schnebel, 24–31. DuMont Dokumente. Colonia: Verlag M. DuMont Schauberg. [Publicado por primera vez en Melos , no. 20 (1953), 343–48.]
- Straus, Joseph N. (2011). "Espacios de inversión contextual". Revista de teoría musical 55, no. 1 (Primavera): 43–88.
- Wintle, Christopher (1982). "Análisis e interpretación: Concierto de Webern Op. 24 / ii.", Análisis musical 1: 73–100. Citado en la p. 39 de Alegant 2001; en P. 19 de Jonathan Dunsby , "Editorial invitada: Interpretación y análisis de la música", Music Analysis 8, núms. 1-2 (marzo-julio de 1989): 5-20; en las págs. 74-75 de Catherine Nolan, "Niveles estructurales y música de doce tonos: un análisis revisionista del segundo movimiento de las 'Variaciones para piano' Op. 27 de Webern", Journal of Music Theory 39, no. 1 (Primavera de 1995): 47–76; en las páginas 324, 328 y 339 de John Rink, " Estructura e interpretación musical de Wallace Berry" (revisión), Music Analysis 9, no. 3 (octubre de 1990), 319–39; en las págs. 57 y 88 de Straus 2011; y en las págs. 337 y 353 de Whittall 1987.
- Whittall, Arnold (1987). "Webern y múltiples significados". Análisis musical 6, no. 3 (Octubre): 333–53.
enlaces externos
- Concierto para nueve instrumentos (Webern) : partituras en el proyecto de biblioteca internacional de partituras musicales