Confesiones de un grupo pop
Confesiones de un grupo de pop es el cuarto álbum de larga duración de estudio de Inglés Sophisti-pop banda The Style Council , publicado 20 junio de 1988 Polydor . Después del fracaso crítico de The Cost of Loving (1987), las tensiones entre Polydor y el cantante Paul Weller se intensificaron, pero Polydor pagó a Weller un considerable anticipo por la grabación de Confessions . El vocalista de respaldo Dee C. Lee se convirtió en miembro oficial durante las sesiones, mientras que el baterista Steve White abandonó el grupo. Las sesiones fueron diseñadas por "Jezar" utilizando dos grabadoras digitales de 24 pistas., lo que permitió al grupo experimentar de formas en las que no se habían comprometido antes.
A menudo visto como el álbum más diverso y experimental de la banda, Confessions se divide en dos lados, el primer lado ( The Piano Paintings ) con piezas inspiradas en el jazz y la música clásica , y el segundo lado (también titulado Confessions of a Pop Group ) con un sonido funk más familiar y optimista . Las diferencias estilísticas entre las dos caras es una idea no muy diferente a la empleada en el primer disco Café Bleu . Su uso de suites ha llevado a algunos a considerarlo similar a un álbum conceptual . Weller se inspiró en numerosos artistas del álbum, incluido el compositor Erik Satie ylos Beach Boys , y sus letras de conciencia social en el álbum son inusualmente mordaces y amargas. Cada canción del álbum está acompañada en las notas del transatlántico por una pintura de Dan Davies.
Sin singles de éxito y una estrategia promocional extraña, Confessions fue un relativo fracaso comercial para la banda, solo alcanzando el número 15 en la lista de álbumes del Reino Unido . El álbum recibió críticas mixtas, algunos citaron sus ambiciones como exitosas y otros sintieron que eran autoindulgentes. Si bien algunos críticos piensan mal del álbum de hoy, el álbum ha sido objeto de numerosas reevaluaciones, y algunos críticos lo presentan como el mejor álbum de la banda y como uno que capturó el estado de ánimo de finales de la década de 1980 en Gran Bretaña. Weller sigue pensando muy bien en el álbum. Ha sido relanzado varias veces. "How She Threw It All Away" y "Why I Went Missing" a menudo se citan como clásicos perdidos de Weller, ya que no se han tocado en vivo desde el temprano 'renacimiento' de Weller '. s carrera en solitario (alrededor de 1990/91).
Después de lograr un éxito comercial y de crítica en 1985 y 1986, el tercer álbum de larga duración de The Style Council, The Cost of Loving , fue lanzado en febrero de 1987 con éxito comercial, alcanzando el número 2 en la lista de álbumes del Reino Unido , [2] pero con críticas hostiles. de los críticos musicales. [3] El álbum, que incluía música soul y R&B de estilo americano inspirado en Jimmy Jam y Terry Lewis , fue descartado por un crítico posterior como "soso", y varios años después, la NME incluyó el álbum en una lista de catorce álbumes. que "debería haber sido un EP". [4] Más tarde en 1987, Red Wedge, un colectivo de músicos, incluido el cantante y escritor de Style Council Paul Weller , que se había reunido para ayudar a difundir el apoyo al Partido Laborista entre los votantes jóvenes, no logró desplazar al Partido Conservador en las elecciones generales de 1987 , y el colectivo pronto se disolvió. [5]
La popularidad de la banda se estaba desvaneciendo y el grupo era ridiculizado regularmente en la prensa musical, con críticas dirigidas a Weller en particular. La tensión entre Weller y el sello discográfico de la banda, Polydor , también prevaleció, y el sello se impacientó con las elecciones esotéricas de Weller con respecto a la dirección musical y el arte. Weller se estaba volviendo más ambicioso musicalmente, ya principios de 1988 él y su compañero de banda Mick Talbot compusieron las canciones para el cuarto álbum de la banda, Confessions of a Pop Group , su proyecto musical más desafiante hasta la fecha. La banda se dispuso a grabar el álbum con Polydor pagando a Weller un anticipo de 500.000 libras esterlinas. La tensión entre Weller y Polydor fue especialmente prominente durante las sesiones de grabación del álbum.[6]
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