Crass fue un colectivo de arte inglés y una banda de punk rock formada en Epping, Essex en 1977, [1] que promovió el anarquismo como una ideología política, una forma de vida y un movimiento de resistencia . Crass popularizó el movimiento anarco-punk de la subcultura punk , defendiendo la acción directa , los derechos de los animales , el feminismo , el antifascismo y el ecologismo . La banda utilizó y abogó por un enfoque ético de bricolaje para sus álbumes, collages de sonido, folletos y películas.
Craso | |
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Información de contexto | |
Origen | Epping, Essex , Inglaterra, Reino Unido. |
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Años activos | 1977-1984 |
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Actos asociados | |
Miembros pasados |
Crasos mensajes de graffiti pintados con aerosol en el sistema del metro de Londres y en vallas publicitarias, okupas coordinadas y acción política organizada. La banda expresó sus ideales vistiéndose de negro, ropa de estilo militar excedente y usando un telón de fondo que amalgamaba íconos de autoridad percibida como la cruz cristiana , la esvástica , la Union Jack y los ouroboros .
La banda fue crítica con la subcultura punk [2] y la cultura juvenil en general. Sin embargo, las ideas anarquistas que promovieron han mantenido una presencia en el punk. [3] Debido a su libre experimentación y uso de collages en cinta, gráficos, lanzamientos de palabras habladas, poesía e improvisación, se han asociado con el avant-punk [4] [5] [6] y el art punk . [7]
Historia
1977: Orígenes
La banda se basó en una comuna anarquista en una casa de campo del siglo XVI, Dial House , cerca de Epping , Essex, [8] y se formó cuando la fundadora de la comuna, Penny Rimbaud, comenzó a tocar con Steve Ignorant [9] (que se estaba quedando en la casa en ese momento ). Ignorant se inspiró para formar una banda después de ver a The Clash actuar en Colston Hall en Bristol , [10] mientras Rimbaud, un veterano de grupos de artes escénicas de vanguardia como EXIT y Ceres Confusion, [11] estaba trabajando en su libro Reality Asylum . Produjeron "¿Y qué?" y "¿Nos deben la vida?" como un dúo de batería y voz. [12] Se llamaron brevemente Stormtrooper [13] antes de elegir a Crass en referencia a una línea de la canción de David Bowie " Ziggy Stardust " ("The kids was just crass"). [14]
Otros amigos y miembros de la familia se unieron (incluidos Gee Vaucher , Pete Wright , NA Palmer y Steve Herman), y Crass tocó su primer concierto en vivo en un festival callejero ocupado en Huntley Street, al norte de Londres . Planearon tocar cinco canciones, pero un vecino "desconectó" después de las tres. [15] El guitarrista Steve Herman dejó la banda poco después y fue reemplazado por Phil Clancey, también conocido como Phil Free . [16] Joy De Vivre y Eve Libertine también se unieron en esta época. Otras actuaciones tempranas de Crass incluyeron una gira de cuatro fechas por la ciudad de Nueva York, [17] un concierto en un festival en Covent Garden [18] y apariciones regulares con UK Subs en The White Lion, Putney y Action Space en el centro de Londres. Las últimas actuaciones fueron a menudo poco concurridas: "La audiencia estaba formada principalmente por nosotros cuando tocaban los Subs y los Subs cuando tocamos". [19]
Crass tocó dos conciertos en el Roxy Club en Covent Garden, Londres. [18] Según Rimbaud, la banda llegó borracha al segundo show y fue expulsada del escenario; esto inspiró su canción, "Banned from the Roxy", [20] y el ensayo de Rimbaud para la revista autoeditada International Anthem de Crass, "Crass at the Roxy". [21] Después del incidente, la banda se tomó a sí mismos más en serio, evitando el alcohol y el cannabis antes de los shows y vistiendo ropa negra estilo excedente militar dentro y fuera del escenario. [22]
Presentaron el telón de fondo de su escenario, un logo diseñado por el amigo de Rimbaud, Dave King. [23] Esto le dio a la banda una imagen militarista, lo que llevó a acusaciones de fascismo. [24] Crass respondió que su apariencia uniforme tenía la intención de ser una declaración contra el " culto a la personalidad ", por lo que (en contraste con muchas bandas de rock) ningún miembro sería identificado como el "líder". [24]
Concebido y destinado a ser la portada de una versión de panfleto autoeditado del Christ's Reality Asylum de Rimbaud , [25] el logotipo de Crass era una amalgama de varios "iconos de autoridad", incluida la cruz cristiana , la esvástica , la bandera británica y dos encabezada por Ouroboros (que simboliza la idea de que el poder eventualmente se destruirá a sí mismo). [26] [27] El uso de mensajes deliberadamente contradictorios era parte de la estrategia de Crass de presentarse a sí mismos como un "aluvión de contradicciones", [28] desafiando al público a (en palabras de Rimbaud) "tomar sus propias decisiones". [29] Esto incluyó el uso de música fuerte y agresiva para promover un mensaje pacifista , [30] una referencia a sus antecedentes dadaístas , artes escénicas e ideas situacionistas . [31]
La banda evitó la iluminación elaborada del escenario durante los sets en vivo, prefiriendo tocar bajo bombillas de luz doméstica de 40 vatios; las dificultades técnicas de filmar en tales condiciones de iluminación explican en parte por qué hay pocas imágenes en vivo de Crass. [32] Fueron pioneros en la presentación multimedia , utilizando tecnología de video (películas retroproyectadas y collages de video de Mick Duffield y Gee Vaucher ) para mejorar sus actuaciones, y también distribuyeron folletos y folletos que explicaban las ideas anarquistas a sus audiencias. [33]
1978-1979: La alimentación de los registros 5000 y Crass
El primer lanzamiento de Crass fue The Feeding of the 5000 (un EP de 18 pistas, 12 " 45 rpm en el sello Small Wonder ) en 1978. Los trabajadores de una planta de impresión de discos irlandesa se negaron a manejarlo debido al contenido supuestamente blasfemo del canción "Asylum", [34] [35] y el disco fue lanzado sin ella. En su lugar hubo dos minutos de silencio, titulado "The Sound of Free Speech". Este incidente llevó a Crass a crear su propio sello discográfico independiente . Crass Records , para evitar que Small Wonder se coloque en una posición comprometedora y para mantener el control editorial sobre su material. [36]
Una versión ampliada y regrabada de "Asylum", rebautizada como "Reality Asylum", fue lanzada poco después en Crass Records como un sencillo de 7 "y Crass fue investigado por la policía debido a la letra de la canción. La banda fue entrevistada en su Dial Casa en casa por el escuadrón de vicio de Scotland Yard , y amenazada con enjuiciamiento; sin embargo, el caso fue abandonado. [19] "Reality Asylum" se vendió al por menor a 45 p (cuando la mayoría de los otros solteros cuestan alrededor de 90p), [37] y fue el primero ejemplo de la política de Crass "no pague más de ...": emitir registros lo más barato posible. La banda no incluyó el impuesto al valor agregado en sus gastos, lo que les hizo perder dinero en cada copia vendida. [38] Un año después Crass Records lanzó nuevas ediciones de "The Feeding of the 5000" (subtitulado "The Second Sitting"), restaurando la versión original de "Asylum".
1980: Estaciones de las revoluciones groseras y sangrientas
En 1979, la banda lanzó su segundo álbum ( Stations of the Crass ), financiado con un préstamo de Poison Girls , [39] una banda con la que aparecían regularmente. Este fue un álbum doble, con tres caras de material nuevo y una cuarta cara grabada en vivo en el Pied Bull en Islington .
El siguiente sencillo de Crass, "Bloody Revolutions" de 1980, fue un lanzamiento benéfico con Poison Girls, que recaudó £ 20,000 para financiar el Wapping Autonomy Center . [23] Las palabras fueron una crítica (desde una perspectiva anarquista-pacifista) de la visión marxista tradicional de la lucha revolucionaria , y fueron (en parte) una respuesta a la violencia que estropeó un concierto en Conway Hall en Red Lion Square de Londres en el que ambas bandas realizado en septiembre de 1979. [40] El espectáculo fue pensado como un beneficio para las llamadas "Personas Desconocidas", un grupo de anarquistas que enfrentan cargos de conspiración . [41] Durante la actuación , partidarios del Partido Socialista de los Trabajadores y otros antifascistas atacaron a los neonazis del Movimiento Británico , desencadenando la violencia. [42] Crass luego argumentó que los izquierdistas eran en gran parte los culpables de los combates, y organizaciones como Rock Against Racism estaban haciendo que las audiencias se polarizaran en facciones de izquierda y derecha. [43] Otros (incluida la organización anarquista Class War ) criticaron la posición de Crass, afirmando que "al igual que Kropotkin , su política es una mierda". [44] Muchos de los seguidores del punk de la banda sintieron que no entendían la violencia a la que fueron sometidos desde la derecha. [45]
"Rival tribal rebelde Revel", un disco flexible sola regalado con el Grafity tóxico [ sic ] fanzine , era también un comentario acerca de los eventos en Conway Salón atacan a la violencia sin sentido y Tribalistic aspectos de la cultura juvenil contemporánea. [46] Esto fue seguido por el single, "Nagasaki Nightmare / Big A Little A". La letra fuertemente anti-nuclear de la primera canción fue reforzada por la portada desplegable. Incluía un artículo de Mike Holderness, de la revista Peace News , que conectaba la industria de la energía atómica y la fabricación de armas nucleares, [47] y un gran mapa en forma de cartel de las instalaciones nucleares en el Reino Unido. La otra cara del disco, "Big A Little A", era una declaración de la filosofía anarquista individualista y antiestatalista de la banda:
"Sé exactamente quien quieres ser, haz lo que quieras hacer / Yo soy él y ella es ella, pero tú eres el único tú" [48]
1981: Envidia del pene
Crass lanzó su tercer álbum, Penis Envy , en 1981. Esto marcó una desviación de la imagen hardcore-punk que The Feeding of the 5000 y Stations of the Crass le habían dado al grupo. Contó con arreglos musicales más complejos y voces femeninas de Eve Libertine y Joy De Vivre (el cantante Steve Ignorant fue acreditado como "no en esta grabación"). El álbum abordó temas feministas, atacando el matrimonio y la represión sexual .
La última pista de Penis Envy , una parodia de una canción de amor de MOR titulada "Our Wedding", se puso a disposición como un disco flexible blanco para los lectores de Loving , una revista de romance adolescente. Crass engañó a la revista para que ofreciera el disco, haciéndose pasar por "Servicios creativos de grabación y sonido". Loving aceptó la oferta y les dijo a sus lectores que el Crass flexi gratuito haría "el día de su boda un poco más especial". [49] Una controversia sensacionalista resultó cuando se expuso el engaño, con News of the World declarando que el título del álbum original de flexi era "demasiado obsceno para imprimir". [50] A pesar de la molestia de Loving , Crass no había violado ninguna ley. [51]
El álbum fue prohibido por el minorista HMV, [52] y copias del álbum fueron incautadas de la tienda de discos del Bloque del Este por la policía de Greater Manchester bajo la dirección del jefe de policía James Anderton . [53] Los dueños de las tiendas fueron acusados de exhibir "artículos obscenos para su publicación con fines lucrativos" . [54] El juez falló en contra de Crass en el caso judicial subsiguiente, aunque la decisión fue anulada por el Tribunal de Apelación (excepto la letra de una canción, "Bata Motel", que se sostuvo como "sexualmente provocativa y obscena"). [55]
1982-1983: Cristo: el álbum y el cambio de estrategia
El cuarto LP de la banda, Christ - The Album , de 1982 , tardó casi un año en grabarse, producirse y mezclarse (durante el cual estalló y terminó la Guerra de las Malvinas ). Esto hizo que Crass cuestionara su enfoque para hacer registros. Como grupo cuyo propósito principal era el comentario político , se sintieron superados y despedidos por los acontecimientos mundiales:
La velocidad con la que se desarrolló la Guerra de las Malvinas y la devastación que Thatcher estaba creando tanto en casa como en el extranjero, nos obligó a responder mucho más rápido de lo que habíamos necesitado antes. Christ - The Album había tardado tanto en producirse que algunas de las canciones que contenía, canciones que advertían de la inminencia de disturbios y guerras, se habían vuelto casi redundantes. Toxteth, Bristol, Brixton y las Malvinas estaban en llamas cuando lo publicamos. Nos sentimos avergonzados por nuestra lentitud, humillados por nuestra insuficiencia. [52]
Los lanzamientos posteriores (incluidos los sencillos "How Does It Feel? (To Be the Mother of a Thousand Dead)" y "Sheep Farming in the Falklands" y el álbum Yes Sir, I Will ) hicieron que el sonido de la banda volviera a lo básico y emitidos como "respuestas tácticas" a situaciones políticas. [56] Produjeron anónimamente 20.000 copias de un disco flexible con una grabación en vivo de "Sheep Farming ...", copias del cual fueron insertadas al azar en las fundas de otros registros por trabajadores comprensivos en el almacén de distribución de Rough Trade Records para difundir sus puntos de vista a quienes de otro modo no los escucharían. [57]
Acción directa y debates internos
Desde sus primeros días de pulverización estarcido contra la guerra , anarquista, feminista y anti-consumistas de graffiti mensajes en el metro de Londres y en vallas, [58] Crass estaba involucrado en la motivación política de acción directa y las actividades musicales. El 18 de diciembre de 1982, la banda ayudó a coordinar una sesión en cuclillas de 24 horas en el vacío club Zig Zag del oeste de Londres para demostrar "que la escena punk underground podía manejarse de manera responsable cuando tenía que hacerlo y que la música realmente se podía disfrutar sin restricciones que le impone la industria empresarial ". [59]
En 1983 y 1984, Crass formó parte de las acciones Stop the City coordinadas por London Greenpeace [60] que presagiaron las manifestaciones antiglobalización de principios del siglo XXI. [61] Se brindó apoyo a estas actividades en las letras y notas de la cubierta del último sencillo de la banda, "You're Already Dead", que expresan dudas sobre su compromiso con la no violencia . También fue un reflejo de los desacuerdos dentro del grupo, como explicó Rimbaud; "La mitad de la banda apoyó la línea pacifista y la otra mitad apoyó la acción directa y si era necesario violenta. Fue un momento confuso para nosotros, y creo que muchos de nuestros registros lo demuestran, sin darnos cuenta". [62] Esto llevó a la introspección dentro de la banda, con algunos miembros amargados y perdiendo de vista su postura esencialmente positiva. [63] Como reflejo de este debate, el siguiente lanzamiento bajo el nombre de Crass fue Acts of Love : ajustes de música clásica de 50 poemas de Penny Rimbaud, descritos como "canciones para mi otro yo" y con la intención de celebrar "el profundo sentido de unidad, la paz y el amor que existe dentro de ese otro yo ". [64]
Thatchergate
Otro engaño de Crass fue conocido como las " cintas de Thatchergate ", [65] una grabación de una conversación telefónica aparentemente escuchada accidentalmente (debido a líneas cruzadas). La cinta fue construida por Crass a partir de grabaciones editadas de Margaret Thatcher y Ronald Reagan . En la cinta falsificada "bastante torpemente", parecen discutir el hundimiento del HMS Sheffield durante la Guerra de las Malvinas y están de acuerdo en que Europa sería un objetivo para las armas nucleares en un conflicto entre los Estados Unidos y la Unión Soviética . [sesenta y cinco]
Se filtraron copias a la prensa a través de una agencia de noticias holandesa durante la campaña de las elecciones generales de 1983. [66] El Departamento de Estado de Estados Unidos y el gobierno británico creían que la cinta era propaganda producida por la KGB (según lo informado por San Francisco Chronicle [67] y The Sunday Times ). [65] Aunque la cinta se produjo de forma anónima, The Observer vinculó la cinta con la banda. [68] Documentos gubernamentales previamente clasificados que se hicieron públicos en enero de 2014 bajo la ' Regla de los Treinta Años ' del Reino Unido revelan que la primera ministra conocía personalmente la cinta y la había discutido con su gabinete. [69]
1984: ruptura
Las preguntas sobre la banda en el Parlamento y un intento de enjuiciamiento por parte del diputado del Partido Conservador Timothy Eggar en virtud de la Obscene Publications Act del Reino Unido por su single, "How Does It Feel ...", [70] les hicieron cuestionar su propósito:
Nos encontramos en una arena extraña y aterradora. Queríamos hacer públicos nuestros puntos de vista, queríamos compartirlos con personas de ideas afines, pero ahora esos puntos de vista estaban siendo analizados por esas sombras oscuras que habitaban los pasillos del poder (...) Habíamos ganado una forma de poder político, encontramos un voz, estaban siendo tratados con un respeto levemente sobrecogido, pero ¿era eso realmente lo que queríamos? ¿Era eso lo que nos habíamos propuesto lograr hace tantos años? [52]
La banda también había incurrido en grandes gastos legales por el procesamiento de Penis Envy ; [55] esto, combinado con el agotamiento y las presiones de vivir y operar juntos, finalmente pasó factura. [52] El 7 de julio de 1984, la banda tocó en un concierto benéfico en Aberdare , Gales, para mineros en huelga , y en el viaje de regreso el guitarrista NA Palmer anunció que tenía la intención de dejar el grupo. [71] Esto confirmó la intención anterior de Crass de dejar de fumar en 1984, y la banda se separó. [72]
El lanzamiento final del grupo como Crass fue el single "Diez notas en un día de verano" 12 en 1986. Crass Records se cerró en 1992; su lanzamiento final fue Christ's Reality Asylum , un casete de 90 minutos de Penny Rimbaud leyendo el ensayo que él había escrito a principios de 1977 que le dio el ímpetu para formar Crass.
Crass Collective, Crass Agenda y Última Enmienda
En noviembre de 2002 varios ex miembros organizaron Your Country Needs You, un concierto de "voces en oposición a la guerra", como el Colectivo Crass . En Queen Elizabeth Hall en South Bank de Londres , Your Country Needs You incluyó War Requiem de Benjamin Britten y actuaciones de Goldblade , Fun-Da-Mental , Ian MacKaye y el proyecto post-Crass de Pete Wright, Judas 2. [73] En octubre de 2003, The Crass Collective cambió su nombre a Crass Agenda , [74] con Rimbaud, Libertine y Vaucher trabajando con Matt Black de Coldcut y músicos de jazz como Julian Siegel y Kate Shortt . En 2004, Crass Agenda encabezó una campaña para salvar el Vortex Jazz Club en Stoke Newington , al norte de Londres [75] (donde tocaban regularmente). En junio de 2005, Crass Agenda fue declarada "no más", cambiando su nombre a la Última Enmienda "más pertinente". [76] Después de una pausa de cinco años, Last Enmienda actuó en el Vortex en junio de 2012. [77] Rimbaud también ha actuado y grabado con Japanther and the Charlatans . Una "nueva" pista de Crass (un remix de "Major General Despair" de 1982 con nueva letra), "The Unelected President", está disponible. [78]
2007: La alimentación de los 5000 de Ignorant
El 24 y 25 de noviembre de 2007, Steve Ignorant interpretó en vivo el álbum The Feeding of the 5000 de Crass en el Shepherds Bush Empire con una banda de "invitados seleccionados". [79] [80] Otros miembros de Crass no participaron en estos conciertos. Inicialmente, Rimbaud rechazó el permiso de Ignorant para interpretar las canciones de Crass que había escrito, pero luego cambió de opinión: "Reconozco y respeto el derecho de Steve a hacer esto, pero lo considero una traición al espíritu de Crass". [81] Ignorant tenía una opinión diferente: "No tengo que justificar lo que hago ... Además, la mayoría de las letras siguen siendo relevantes hoy en día. ¿Y recuerdas esa palabra de tres letras, 'diversión'?" [81]
2010: reediciones de la Colección Crassical
En 2010 se anunció que Crass lanzaría The Crassical Collection , [82] reediciones remasterizadas de su catálogo anterior. Tres ex miembros se opusieron y amenazaron con emprender acciones legales. [83] [84] A pesar de sus preocupaciones, el proyecto siguió adelante y las remasterizaciones finalmente se lanzaron. El primero de la serie fue The Feeding of the 5000 , lanzado en agosto de 2010. Stations of the Crass siguió en octubre, con nuevas ediciones de Penis Envy , Christ - The Album , Yes Sir, I Will y Ten Notes on a Summer's Day lanzadas en 2011 y 2012. [85] Los críticos elogiaron la calidad de sonido mejorada y el nuevo empaque de los álbumes remasterizados. [86] [87]
2011: La última cena
En 2011 Steve Ignorant se embarcó en una gira internacional, titulada "La última cena". Interpretó material de Crass, que culminó con una actuación final en el Shepherds Bush Empire el 19 de noviembre. [88] Ignorant dijo que esta era la última vez que cantaría las canciones de Crass, [89] con el apoyo de Rimbaud; este último se unió a él en el escenario para una interpretación de batería y voz de "Do They Owe Us A Living", completando el círculo de la carrera de la banda después de 34 años: "Y luego apareció Penny ... y lo hicimos, 'Do They Owe Us A Living 'como lo habíamos hecho por primera vez hace tantos años. Como empezó, así acabó ". [88] La alineación de Ignorant para la gira fueron Gizz Butt , Carol Hodge, Pete Wilson y Spike T. Smith, y Eve Libertine se unió a él para varias canciones. [88] La lista de canciones incluía una versión de "West One (Shine on Me)" de The Ruts , cuando Ignorant se unió en el escenario a la tripulación del bote salvavidas con base en Norfolk con la que trabaja como voluntario. [88]
Obras de arte y exposiciones
En febrero de 2011, el artista Toby Mott exhibió una parte de su colección de objetos efímeros de Crass en la Galería Roth de Nueva York. [90] [91] La exposición ofreció las ilustraciones, álbumes (incluyendo 12" LPs y EPs), 7" singles de Crass Records y un conjunto completo de auto-publicado Crass' zine , Inter-Himno Nacional .
Obra de arte de Gee Vaucher y Penny Rimbaud, incluida una grabación de la 'Thatchergate Tape' original, presentada como parte de la exposición 'Peculiar People' en la Focal Point Gallery en Southend on Sea durante la primavera de 2016, como parte de una serie de eventos. celebrando la historia de 'Radical Essex'. [92] El cuadro de Vaucher 'Oh America', con una imagen de la Estatua de la Libertad ocultando su rostro con las manos, se utilizó como portada del periódico Daily Mirror del Reino Unido para conmemorar la elección de Donald Trump como presidente de los Estados Unidos el 9 de noviembre. 2016. [93] De noviembre de 2016 a febrero de 2017, la galería de arte Firstsite en Colchester acogió una retrospectiva de la obra de arte de Gee Vaucher. [94]
En junio de 2016, "The Art of Crass" fue el tema de una exposición en la LightBox Gallery en Leicester comisariada por el artista y tecnólogo Sean Clark. [95] La exposición contó con grabados y obras de arte originales de Gee Vaucher, Penny Rimbaud, Eve Libertine y Dave King. Durante la exposición, Penny Rimbaud, Eve Libertine y Louise Elliot interpretaron "The Cobblestones of Love", una reelaboración lírica del álbum de Crass "Yes Sir, I Will". [96] El último día de la exposición hubo una actuación de Slice of Life de Steve Ignorant. La exposición está documentada en el sitio web The Art of Crass. [97]
Influencias
Para Rimbaud, la inspiración inicial para fundar Crass fue la muerte de su amigo Phil 'Wally Hope' Russell , como se detalla en su libro The Last of the Hippies: An Hysterical Romance . Russell había sido internado en un hospital psiquiátrico después de ayudar a establecer el primer festival gratuito de Stonehenge en 1974, y murió poco después. Rimbaud creía que Russell fue asesinado por el Estado por razones políticas. [98] El cofundador Ignorant ha citado a The Clash [10] y David Bowie [14] como importantes influencias personales. Los miembros de la banda también han citado influencias que van desde el existencialismo y el zen hasta el situacionismo , [99] la poesía de Baudelaire , [100] la literatura británica sobre el fregadero de la cocina y películas como Kes [101] y las películas de Anthony McCall [99]. ( Cuatro movimientos proyectados de McCall se mostró como parte de una actuación temprana de Crass). [102]
Crass ha dicho que sus influencias musicales rara vez provienen del rock, sino más bien de la música clásica (particularmente Benjamin Britten , en cuyo trabajo, afirma Rimbaud, se basan algunos de los riffs de Crass), [103] free jazz , [55] atonalidad europea [55] y compositores de vanguardia como John Cage [27] y Karlheinz Stockhausen . [55]
Legado
Crass influyó en el movimiento anarquista en el Reino Unido, Estados Unidos y más allá. El crecimiento del anarco-punk estimuló el interés por las ideas anarquistas. [104] La banda también se ha atribuido el mérito de revitalizar el movimiento por la paz y la Campaña del Reino Unido para el Desarme Nuclear durante finales de los 70 y principios de los 80. [105] Otros sostienen que sobreestimaron su influencia, a pesar de su efecto radicalizador sobre los militantes. El investigador Richard Cross declaró:
En sus propios escritos, Crass exagera un poco la contribución que hizo el anarco-punk para resucitar la moribunda Campaña por el Desarme Nuclear (CND) a principios de la década de 1980. El inicio de una nueva carrera armamentista, confirmada por los planes para desplegar misiles nucleares Cruise y Pershing de primer ataque en toda Europa, revivió los movimientos antinucleares en todo el continente y habría surgido con o sin la intercesión del anarco-punk. Lo que Crass y el anarco-punk pueden reclamar legítimamente es haber convencido a un número sustancial de jóvenes radicales de dedicar sus energías a las alas antimilitaristas más militantes del movimiento de desarme, que sitió las instalaciones nucleares en todo el país y que no vio ninguna conflicto entre sus preceptos pacifistas y su voluntad de cometer actos de 'daño criminal' en la propiedad militar del estado nuclear. [106]
Las influencias filosóficas y estéticas de Crass en las bandas punk de la década de 1980 fueron de gran alcance. [107] Un ejemplo notable es Washington, DC 's Dischord Records co-fundador Ian MacKaye , que siguió a algunos de Crass' principios anti-consumistas y bricolaje en su propio sello y proyectos, en particular con el post-hardcore banda Fugazi . [108] [109] Sin embargo, pocos imitaron su estilo posterior de forma libre (escuchado en Yes Sir, I Will y su última grabación, Diez notas en un día de verano ). [110] Sus portadas de discos en blanco y negro pintadas y en collage (por Gee Vaucher ) pueden haber influido en artistas posteriores como Banksy (con quien Vaucher colaboró) [111] y el movimiento subvertising . El álbum de 2007 del artista anti-folk Jeffrey Lewis , 12 Crass Songs , presenta versiones acústicas de material Crass. [7]
Miembros
- Steve Ignorant (voz)
- Eve Libertine (voz)
- Joy De Vivre (voz)
- NA Palmer (guitarra)
- Phil Free (guitarra)
- Pete Wright (bajo, voz)
- Penny Rimbaud (batería, voz)
- Gee Vaucher (obra de arte, piano, radio)
- Mick Duffield (películas)
- John Loder , ingeniero de sonido y fundador de Southern Studios , a veces se considera el "noveno miembro" de Crass. (fallecido en 2005) [112]
- Steve Herman (guitarra; se fue poco después de su primera actuación y murió el 4 de febrero de 1989)
Discografia
(Todo publicado en Crass Records a menos que se indique lo contrario).
LP
- The Feeding of the 5000 (LP, 1978, 45 rpm, Small Wonder Records - UK Indie - No. 1. Reeditado en 1980 como LP 33 rpm como The Feeding of the 5000 - Second Sitting , UK Indie - No. 11)
- Stations of the Crass (521984, doble LP, 1979) (UK Indie - No. 1)
- Penis Envy (321984/1, LP, 1981) (Indie británico - No. 1)
- Christ - The Album (BOLLOX 2U2, LP doble, 1982) (Reino Unido Indie - No. 1)
- Yes Sir, I Will (121984/2, LP, 1983) (Indie del Reino Unido - No. 1)
- Diez notas en un día de verano (catálogo No. 6, LP, 1986, Crass Records) (UK Indie - No. 6)
Compilaciones y ediciones remasterizadas
- Best Before 1984 (1986 - CATNO5; álbum recopilatorio de sencillos) (UK Indie - No. 7)
- The Feeding of the 5000 (The Crassical Collection) (2010 - CC01CD edición remasterizada)
- Stations of the Crass (The Crassical Collection) (2010 - Edición remasterizada CC02CD)
- Penis Envy (The Crassical Collection) (2010 - Edición remasterizada CC03CD)
- Christ - The Album (The Crassical Collection) (2011 - Edición remasterizada CC04CD)
- Yes Sir, I Will (The Crassical Collection) (2011 - Edición remasterizada CC05CD)
- Diez notas en un día de verano (The Crassical Collection) (2012 - Edición remasterizada CC06CD)
Individual
- "Reality Asylum" / "Shaved Women" (CRASS1, 7 ", 1979) (Indie del Reino Unido - No. 9)
- "Bloody Revolutions" / "Persons Unknown" (421984/1, single de 7 ", lanzado conjuntamente con Poison Girls , 1980) (Indie británico - No. 1)
- "Rival Tribal Rebel Revel" (421.984 / 6F, de un solo lado 7" disco flexi sola regalado con Toxic Grafity [ sic ] fanzine , 1980)
- "Nagasaki Nightmare" / "Big A Little A" (421984/5, single de 7 ", 1981) (Indie británica - No. 1)
- "Nuestra boda" (321.984 / 1F, de un solo lado 7" flexi-disco único por C reative R ecording A nd S ound S ervicios puesto a disposición de lectores de la revista adolescente Amar )
- "Merry Crassmas" (CT1, single de 7 ", 1981, la puñalada de Crass en el mercado de novedades navideñas) (Indie británico - No. 2)
- "Sheep Farming in the Falklands" / "Gotcha" (121984/3, single de 7 ", 1982, originalmente lanzado de forma anónima como un disco flexible) (Indie del Reino Unido - No. 1)
- "¿Cómo se siente ser la madre de 1000 muertos?" / "The Immortal Death" (221984/6, single de 7 ", 1983) (Indie del Reino Unido - No. 1)
- "¿Quién es?" (121984/4, single de 7 ", 1983, impreso en" vinilo de color mierda ") (Indie del Reino Unido - No. 2)
- "Ya estás muerto" / "Nagasaki es el final de ayer" / "No te dejes atrapar" (1984, single de 7 ", 1984)
Otro
- Penny Rimbaud lee de 'Christ's Reality Asylum' (Cat No. 10C, casete C90, 1992)
- Acts of Love - Fifty Songs to my Other Self de Penny Rimbaud con Paul Ellis, Eve Libertine y Steve Ignorant (Cat No. 1984/4, LP y libro, 1984. Reeditado como CD y libro como Exitstencilisms Cat No. EXT001 2012)
- EXIT The Mystic Trumpeter - Live at the Roundhouse 1972, The ICES Tapes (material pre Crass con Penny Rimbaud, Gee Vaucher, John Loder y otros) (Exit Stencil Music Cat No. EXMO2, CD y libro, 2013)
Grabaciones en vivo
- Christ: The Bootleg (grabado en vivo en Nottingham, 1984, lanzado en 1989 en Allied Records)
- I'll Ruin It For Everyone (grabado en vivo en Perth , Escocia, 1981, publicado en 1993 en Pomona Records)
Videos
- Craso
- Christ: The Movie (una serie de cortometrajes de Mick Duffield que se proyectaron en las actuaciones de Crass, VHS, estrenada en 1990)
- Adosado (collages de vídeo de Gee Vaucher, 1978–84, VHS, 2001)
- Crass: No hay autoridad más que tú mismo (documental de Alexander Oey , 2006) que documenta la historia de Crass y Dial House.
- Agenda grosera
- In the Beginning Was the WORD - DVD en vivo grabado en el Progress Bar, Tufnell Park, Londres, 18 de noviembre de 2004
Ver también
- Anarquismo y artes
- Ideologías punk
- Los derechos de los animales y la subcultura punk
Referencias
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( ayuda ) (ver Wilson. "¿Qué visión queda y nadie pregunta?" .)
enlaces externos
- Discografía grosera en Discogs
- Crass en AllMusic