De pictura (inglés: "On Painting") es un tratado o comentario escrito por el humanista y artista italiano Leon Battista Alberti . La primera versión, compuesta en latín en 1435, no se publicó hasta 1450. Es uno de sus tres tratados de arte, los otros dos son De statua y De re aedificatoria , que conformarían el concepto renacentista de las bellas artes: pintura, escultura y arquitectura.
Contexto
Alberti era un miembro de la familia florentina exiliada en el siglo XIV, que pudo regresar a Florencia solo a partir de 1434, en el seguimiento de la corte papal durante el Concilio de Florencia . Aquí conoció a innovadores del arte contemporáneo como Filippo Brunelleschi , Donatello y Masaccio , con quienes compartió un interés por el humanismo renacentista y el arte clásico.
Alberti fue el primer escritor posclásico en producir una teoría de la obra de arte , a diferencia de las obras sobre la función del arte religioso o las técnicas artísticas, y reflejó el desarrollo del arte renacentista italiano de su época. Artista, arquitecto, poeta y filósofo, Leon Battista Alberti revolucionó la historia del arte con sus teorías de la perspectiva en Sobre la pintura (1435). Inspirado por el orden y la belleza inherentes a la naturaleza, su obra pionera establece los principios de distancia, dimensión y proporción; instruye al pintor sobre cómo utilizar las reglas de composición, representación, luz y color para crear un trabajo elegante y agradable a la vista; y estipula los prerrequisitos morales y artísticos del pintor exitoso.
On Painting tuvo una influencia inmediata y profunda en los artistas del Renacimiento italiano como Ghiberti, Fra Angelico y Veneziano y en figuras posteriores como Leonardo da Vinci, y sigue siendo una teoría del arte convincente.
Trabaja
Contenido
Libro I: una introducción sencilla para niños pequeños, en preparación para estudiar pintura [1]
Libro II: un estudio de los tipos de pintura para adolescentes en formación en un taller [1]
Libro III: consejos para el pintor adulto sobre cómo perfeccionar su habilidad [1]
Acercarse
De pictura pretendía describir sistemáticamente las artes figurativas a través de la "geometría". Alberti dividió la pintura en tres partes:
- Circumscriptio (italiano: disegno ), que consiste en dibujar el contorno de los cuerpos
- Compositio ( commensuratio en la versión italiana del tratado), incluido el trazado de las líneas que unen los cuerpos
- Receptio luminum ( color ), teniendo en cuenta los colores y la luz.
El tratado contenía un análisis de todas las técnicas y teorías pictóricas conocidas en la época, en este superando obras medievales como El libro de arte de Cennino Cennini (1390). De pictura también incluye la primera descripción de la perspectiva geométrica lineal alrededor de 1416; Alberti atribuyó el descubrimiento a Brunelleschi y le dedicó la edición de 1435. [2]
Alberti argumentó que la pintura de historia de múltiples figuras era la forma de arte más noble, por ser la más difícil, que requería el dominio de todas las demás, porque era una forma visual de la historia y porque tenía el mayor potencial para conmover al espectador. Hizo hincapié en la capacidad de representar las interacciones entre las figuras mediante gestos y expresiones. [3] [4]
De pictura se basó en gran medida en referencias al arte en la literatura clásica; de hecho, Giotto 's enorme Navicella en mosaico en la Antigua Basílica de San Pedro en Roma (ahora perdido efectivamente) fue la única [ cita requerida ] moderna (post-clásico) trabajo descrito en ella. [5]
Influencia
De pictura influyó en el trabajo de artistas como Donatello , Ghiberti , Botticelli y Ghirlandaio . [6] Su tratamiento de la perspectiva fue la más influyente de sus recomendaciones, siendo implementado con fuerza por Leonardo da Vinci y, a través de él, hasta todo el renacimiento italiano. [7]
Alberti hizo al menos 29 usos de Plinio el Viejo 's Historia Natural , derivando sus temas clave de la simplicidad y la seriedad directamente de Plinio. Por ejemplo, Alberti aconsejó a los artistas que usaran el color con moderación y que pintaran con el efecto del oro en lugar de usar oro real en sus pinturas. De hecho, el oro desapareció de las pinturas italianas de la segunda parte del siglo XV. Sin embargo, los artistas encontraron sus propias formas de pintar con moderación, en lugar de seguir directamente las instrucciones reales de Alberti. De manera similar, alentó a los artistas a agregar negro al modelar formas, en lugar de solo agregar blanco como Cennino Cennini había recomendado en su c. 1390 Il Libro dell'Arte . Este consejo tuvo el efecto de hacer más sombrías las pinturas renacentistas italianas. Alberti estaba aquí tal vez siguiendo la descripción de Plinio del barniz oscuro utilizado por Apeles. [7] [8]
Bibliografía
Ediciones
- 1435/6, Della Pittura (en el dialecto toscano del italiano)
- 1439–41, De pictura (en latín)
Traducciones y ediciones críticas
- Spencer, J (1956, 1966) Sobre la pintura . New Haven.
- Grayson, Cecil (1972) Sobre la pintura y la escultura: Los textos latinos de De Pictura y De Statua . Phaidon.
- Sinisgalli, Rocco (2011) Sobre la pintura. Una nueva traducción y edición crítica . Prensa de la Universidad de Cambridge.
Referencias
- ↑ a b c Wright, Dr. Edward (1984). "De Pictura de Alberti: su estructura literaria y propósito". Revista de los Institutos Warburg y Courtauld . 47 : 52–71. JSTOR 751438 .
- ^ Edgerton, Samuel Y. (octubre de 2006). "Espejo de Brunelleschi, la ventana de Alberti, y 'tubo perspectiva de Galileo ' " . História, Ciências, Saúde-Manguinhos . 13 (suplemento 0). doi : 10.1590 / S0104-59702006000500010 .
- ^ Blunt, Anthony , Teoría artística en Italia, 1450-1660 , (1985) [1940] OUP , ISBN 0-19-881050-4 , páginas 11-12
- ^ Barlow, Paul, "¿La muerte de la pintura histórica en el arte del siglo XIX?" PDF , Visual Culture in Britain , Volumen 6, Número 1, Verano de 2005, páginas 1–13
- ^ Alpers, Svetlana Leontief (julio de 1960). "Ekphrasis y actitudes estéticas en la vida de Vasari". Revista de los Institutos Warburg y Courtauld . 23 (3/4): 190-192. JSTOR 750591 .
- ^ Lefaivre, Liane (2005). Hypnerotomachia Poliphili de Leon Battista Alberti: Reconocimiento del cuerpo arquitectónico en el Renacimiento italiano temprano . MIT Press. págs. 135–. ISBN 978-0-262-62195-3.
- ^ a b Ackerman, James S. (1994). Puntos de distancia: Ensayos de teoría y arte y arquitectura renacentistas . MIT Press. págs. 86-87. ISBN 978-0-262-51077-6.
Ningún precepto en particular en la primera parte de De pictura tuvo un impacto tan penetrante como la siguiente sección sobre la construcción de la perspectiva; las recomendaciones específicas sobre color y sombra resultaron ineficaces. Pero el incalculable cambio que produjo Leonardo dependió directamente de la visión de Alberti del arte como una rama ... de la óptica.
- ^ Grafton, Anthony; La mayoría, Glenn W .; Settis, Salvatore (2010). La tradición clásica . Prensa de la Universidad de Harvard. pag. 214. ISBN 978-0-674-03572-0.