Density 21.5 es una pieza musical para flauta solistaescrita por Edgard Varèse en 1936 y revisada en 1946. La pieza fue compuesta a pedido de Georges Barrère para el estreno de su flauta de platino, [1] la densidad del platino es cercana a 21.5 gramos por centímetro cúbico. [2]
Estructura
Allmusic 's Sean Hickey dice: "De acuerdo con el compositor, Densidad 21.5 se basa en dos melódicos ideas, uno modal , uno atonal -y todo el material subsiguiente se genera a partir de estos dos temas . A pesar de las limitaciones inherentes de la escritura para no acompañado instrumento melódico, Varèse explora expertamente nuevas áreas del espacio y el tiempo, utilizando contrastes registrales para efectuar una continuidad polifónica ". [3]
George Perle analiza la pieza tanto de forma armónica como motivadora , y describe su estructura de fondo. [4] Formalmente , dice, la pieza consta de dos partes de casi la misma longitud, el final de la primera sección son los compases 24-28. [5] La pieza utiliza ciclos de intervalo , " elementos simétricos inherentemente no diatónicos ". [6] Los primeros diez compases delinean un tritono , C ♯ –G, a su vez dividido en tercios menores (por E) con el tercio menor superior diferenciado por un tono pasajero , F ♯ , que falta en el tercio menor inferior. Así, el séptimo acorde disminuido , o más bien C3 1 , ciclo de intervalo , divide la octava y "coloca a Varèse con Scriabin y el círculo de Schoenberg entre los compositores revolucionarios cuyo trabajo inicia el comienzo de una nueva tradición dominante en la música de nuestro siglo". [7]
Continúa: "el concepto de la cuarta o quinta perfecta como un intervalo de referencia relativo al cual el tritono requiere resolución ... no tiene ninguna relevancia para la Densidad 21,5 ". [8] Sin embargo, todavía hay un punto de referencia, primero en el tercero menor diferenciado, C ♯ - (E – F ♯ –G) –B ♭ . El segundo tritono, creado por C3 1 , EB ♭ , C6 4 , está relacionado jerárquicamente con el tritono C ♯ -G, C6 1 . Por lo tanto, se tiene en cuenta la ubicación de registro, creando tonos en lugar de clases de tono . "Mi razón para enfatizar esta distinción jerárquica entre C6 1 y C6 4 es que hay un cambio constante de tales distinciones, una reinterpretación constante de las notas estructurales como notas de paso y viceversa, y es a través de esta ambigüedad , este cambio perpetuo de función, que la composición se desarrolla. Esto es lo que la composición es aproximadamente ". [9]
La pieza procede a delinear nuevos tritonos, D – G ♯ , D ♯ –A, y luego se detiene, en los compases 13–14, B ♭ –E, que es parte de C3, "justo donde había comenzado", sin embargo, "la relación entre los dos tritonos de C3 1 se vuelve no menos sino más ambigua". [10] Él ve el cierre de la primera sección como el logro de la ec ♯ que falta en la E – G de los compases 13-17. Sin embargo, el B que divide G ♯ –D requiere una F, "si asumimos que la colección G ♯ –B – D representa una cuerda de séptima disminuida incompleta, que el trabajo se basa en relaciones estructurales derivadas del ciclo de intervalo-3 , y que esto implica una tendencia a que cada partición del ciclo esté completamente representada ”. [5]
Sin embargo, desde el segundo tiempo del compás 56 hasta el final, la pieza usa un ciclo de intervalo 2, C2, que todavía produce tritonos, pero los divide de manera diferente. EB ♭ está emparejado con D– (G ♯ ) y C – F ♯ , en lugar de C ♯ –G. El único intervalo impar (fuera del ciclo del intervalo 2) es el F ♯ –C ♯ ", que nos transfiere de C2 0 a C2 1. Y aquí, en las dos últimas notas de la Densidad 21.5 , por fin encontramos B emparejado con su asociado de tritono ... sólo como consecuencia de una dirección armónica completamente nueva que toma la obra en sus compases finales ". Sin embargo, "la música de la ' práctica común ' ofrece muchos ejemplos de digresiones tan inesperadas justo cuando una obra está llegando a su fin, seguida de un retorno, para la cadencia final, a una confirmación consecuentemente más enfática de las relaciones estructurales implícitas ''. en el cuerpo de la obra ". [11]
En primer plano, el motivo de la cabeza, presumiblemente la "idea" atonal de Varèse, no contiene una tercera menor o un tritono, por lo que cada tono, F – E – F ♯ , es un miembro de un ciclo de intervalo 3 diferente o séptimo disminuido. acorde. La importancia estructural de cada tono depende entonces de su contexto, en qué nivel divide la octava, el tritono que divide la octava, el tercero menor que divide al tritono, el segundo mayor que divide al tercero mayor, el segundo menor que divide el segundo mayor. "Esta relación variable del motivo básico de Density 21.5 con la estructura armónica de la pieza, y su función de articular y clarificar el diseño formal, es exactamente lo que esperaríamos y daríamos por sentado en la relación entre motivo y fondo en tonal tradicional. música". [12]
Definido por el motivo de la cabeza y su repetición en el compás 3, se "caracteriza por su contenido de tono relativo (un segmento de tres notas de la escala semitonal), por su orden de intervalo (medio paso hacia abajo y hacia arriba un paso completo) y por su ritmo (dos semicorcheas en el tiempo seguidas de una corchea empatada). Esta versión definitiva del motivo, que combina los tres atributos, se produce sólo en tres puntos diferentes (sin contar la repetición en el compás 3), cada uno iniciando un nuevo y subdivisión formal principal de la pieza ". [4] [ página necesaria ]
Timoteo Kloth interpreta el motivo o la cabeza, "la estructura molecular alrededor de la cual toda la composición está echada", como ser el motivo por la clase de cinco paso que abre la pieza, F-E-F ♯ -C ♯ -G. Esta se divide en dos tricordios: "celda X" (también motivo de la cabeza de Perle, F – E – F ♯ ) y "celda Y", F – C ♯ –G. [13]
Grabaciones
George Perle. [4] [ página necesaria ] y Marc Wilkinson , [14] [ página necesaria ] , por escrito, y Harvey Sollberger , en la grabación, interpretan la cuarta nota en el compás veintitrés como si natural.
La pieza ha sido grabada y lanzada el:
- Miembros de la Orquesta Sinfónica de Columbia *, dirigida por Robert Craft - Varèse *: Densidad 21,5 • Hiperprisma • Intégrales • Ionización • Octandre • Poème Electronique (1959) CBS Masterworks - CBS 60286.
- Severino Gazelloni , Flöte (1967) Wergo WER 60029, Serie: Große Interpreten neuer Musik.
- Ensemble Instrumental De Musique Contemporaine De Paris, dirigida por Konstantin Simonovitch - Varese *: Deserts / Hyperprism / Integrales / Density 21,5 (1971) La Voix De Son Maître 2 C 061-10875 Y.
- Edgard Varèse: Las obras completas (1994/1998). Interpretada por Jacques Zoon . Decca London Polygram 289 460 208–2. Asistencia y asesoramiento del profesor Chou Wen-chung , que trabajó en estrecha colaboración con Varèse.
- Harvey Sollberger
- Philippe Bernold , Alexandre Tharaud , La flauta solista en el siglo XX (2008), Harmonia Mundi Musique d'Abord HMA1951710
- Claire Chase , Density (2013) New Focus Recordings [15]
Referencias
- Anon (1941). " Flauta de platino en $ 3,750 mejor, Barrere encuentra ". The Milwaukee Journal (martes 6 de mayo): 3 (consultado el 14 de diciembre de 2018).
- Anon (2018). " Georges Barrère: NYFC President 1920-1944 " El sitio web de New York Flute Club, Inc. (consultado el 14 de diciembre de 2018).
- Perle, George (1990). El compositor que escucha . Prensa de la Universidad de California. ISBN 0-520-06991-9.
Notas al pie
- ↑ De hecho, la flauta era una aleación de platino-iridio 90/10 con una densidad de aproximadamente 21,6 gramos por centímetro cúbico. Costaba 3.750 dólares en 1935, alrededor de 72.000 dólares en 2021. La flauta fue fabricada por Haynes Flutes . Ver Anon. 1941 , Anon. 2018 y "Calculadora de inflación del IPC" .
- ^ Chou, Wen-chung (1994). Edgard Varèse: Las obras completas (notas de prensa). Jacques Zoon. Poligrama de Decca London. 289 460 208–2.
- ^ Hickey, Sean (sin fecha). " Edgard Varèse: Densidad 21,5 , para flauta solo ". Sitio web de Allmusic (consultado el 14 de diciembre de 2018).}}
- ↑ a b c d Perle, 1990 .
- ↑ a b Perle , 1990 , p. 77.
- ^ Perle 1990 , p. 83.
- ^ Perle 1990 , p. 12.
- ^ Perle 1990 , p. 17.
- ^ Perle 1990 , p. 71.
- ^ Perle 1990 , págs. 74–5.
- ^ Perle 1990 , p. 79–80.
- ^ Perle 1990 , p. 108–9.
- ^ Kloth, Timothy (1991). "Jerarquía estructural en dos obras de Edgard Varèse: Ecuatorial y Density 21,5 ". Foro de Música Contemporánea . 3 : 2.
- ^ Wilkinson, Marc (1957). "Introducción a la música de Edgard Varese". The Score y la revista IMA . 19 (17).
- ^ Paredes, Seth Colter "La flautista Claire Chase tiene aliento y amplitud en densidad ". Q2 Music Featured Album: sitio web de WQXR (14 de octubre de 2013; consultado el 14 de diciembre de 2018).
Otras lecturas
- Babbitt, Milton (1966). "Edgard Varèse: algunas observaciones de su música". Perspectivas de la nueva música 4, núm. 2 (primavera-verano): 14-22.
- Bernard, Jonathan W. (1981). "Pitch / Register en la Música de Edgard Varèse". Music Theory Spectrum 3 (primavera): 1–25.
- Bernard, Jonathan W. (1986). "Sobre densidad 21,5 : una respuesta a Nattiez". Music Analysis 5, Nos. 2–3 (julio-octubre): 207–31.
- Brouwer, Candace (1997-1998). "Vía, bloqueo y contención en densidad 21,5 ". Teoría y práctica 22-23: 35-54.
- Guck, Marion (1984). "Un flujo de energía: densidad 21,5 ". Perspectivas de la nueva música 23, núm. 1 (otoño-invierno): 334–47.
- Kresky, Geoffrey (1984). "Un camino a través de la densidad ". Perspectivas de la nueva música 23, núm. 1 (otoño-invierno): 318–33.
- Marvin, Elizabeth West (1991). "La percepción del ritmo en la música no tonal: contornos rítmicos en la música de Edgard Varèse". Music Theory Spectrum 13, No. 1 (primavera): 61–78.
- Nattiez, Jean-Jacques (1982). " Densidad de Varese 21,5 : un estudio en análisis semiológico", traducido por Anna Barry. Music Analysis 1, No. 3 (octubre): 243–340.
- Siddons, James (1984). "Sobre la naturaleza de la melodía en la densidad de Varèse 21,5 ". Perspectivas de la nueva música 23, núm. 1 (otoño-invierno): 298–316.
- Tenney, James y Larry Polansky (1980). "Percepción de la Gestalt temporal en la música: un modelo espacial métrico". Journal of Music Theory 24: 205–41.
enlaces externos
- Rendimiento de Densidad 21,5: John McMurtery, flauta