Música clásica del siglo XX

Movimiento artístico

Períodos, épocas y movimientos de la música clásica occidental
Periodo temprano
Época medieval C.  500–1400  • Ars antiqua C.  1170-1310  • Ars nova C.  1310-1377  • Ars subtilior C.  1360-1420 Era renacentista C.  1400-1600
Periodo de práctica común
Época barroca C.  1580-1750  • Barroco tardío C.  1680-1750 Música galant C.  1720-1770  • Empfindsamer Stil C.  1740-1780 Era clasica C.  1750-1820  • Escuela de Mannheim C.  1740-1780  • Sturm und Drang C.  Década de 1770  • Primera escuela vienesa C.  1780-1830 Era romantica C.  1800-1910
De finales del siglo 19 al 20th- y 21-siglos
Modernismo C.  1890–1975  • Impresionismo C.  1890-1930  • Expresionismo C.  1900-1930  • 2ª escuela vienesa C.  1900-1960  • Neoclasicismo C.  1920-1950  • Serialismo C.  1920-1975 Contemporáneo desde c.  1950  • Minimalismo desde c.  1960  • Posmodernismo desde c.  1960  • Posminimalismo desde c.  1980
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La música clásica del siglo XX describe la música artística que se escribió nominalmente desde 1901 hasta 2000, inclusive. El estilo musical divergió durante el siglo XX como nunca antes. En consecuencia, este siglo no tuvo un estilo dominante. El modernismo , el impresionismo y el posromanticismo se remontan a las décadas anteriores al cambio de siglo, pero se pueden incluir porque evolucionaron más allá de los límites musicales de los estilos del siglo XIX que formaban parte del período de práctica común anterior . El neoclasicismo y el expresionismo llegaron principalmente después de 1900. Minimalismocomenzó mucho más tarde en el siglo y puede verse como un cambio de la era moderna a la posmoderna, aunque algunos fechan el posmodernismo desde c. 1930. Durante este siglo se desarrollaron aleatoria , atonalidad , serialismo , música concreta , música electrónica y música conceptual . El jazz y la música folclórica étnica se convirtieron en influencias importantes para muchos compositores durante este siglo.

Historia

En el cambio de siglo, la música era característicamente de estilo romántico tardío. Compositores como Gustav Mahler , Richard Strauss y Jean Sibelius estaban empujando los límites de la escritura sinfónica posromántica . Al mismo tiempo, el movimiento impresionista , encabezado por Claude Debussy , se estaba desarrollando en Francia. De hecho, Debussy detestaba el término Impresionismo: "Estoy tratando de hacer 'algo diferente, en cierto modo realidades, lo que los imbéciles llaman' impresionismo 'es un término que se usa tan mal como sea posible, particularmente por los críticos de arte" ( Politoske y Martin 1988 , 419). Maurice RavelLa música, también a menudo etiquetada como impresionista, explora la música en muchos estilos que no siempre están relacionados con ella (ver la discusión sobre el neoclasicismo, más adelante).

Arnold Schoenberg, Los Ángeles, 1948

Muchos compositores reaccionaron a los estilos posromántico e impresionista y se movieron en direcciones muy diferentes. El momento más importante en la definición del curso de la música a lo largo del siglo fue la ruptura generalizada con la tonalidad tradicional, efectuada de diversas maneras por diferentes compositores en la primera década del siglo. De ahí surgió una "pluralidad lingüística" sin precedentes de estilos, técnicas y expresión ( Morgan 1984 , 458). En Viena , Arnold Schoenberg desarrolló la atonalidad , a partir del expresionismo que surgió a principios del siglo XX. Más tarde desarrolló la técnica de doce tonos que fue desarrollada por sus discípulos Alban Berg.y Anton Webern ; compositores posteriores (incluido Pierre Boulez ) lo desarrollaron aún más ( Ross 2008 , 194–96 y 363–64). Stravinsky (en sus últimas obras) también exploró la técnica de los doce tonos, al igual que muchos otros compositores; de hecho, incluso Scott Bradley utilizó la técnica en sus partituras para las caricaturas de Tom y Jerry ( Ross 2008 , 296).

Igor Stravinsky

Después de la Primera Guerra Mundial, muchos compositores comenzaron a regresar al pasado en busca de inspiración y escribieron obras que extraen elementos (forma, armonía, melodía, estructura) de él. Este tipo de música pasó a denominarse neoclasicismo . Igor Stravinsky ( Pulcinella ), Sergei Prokofiev ( Sinfonía clásica ), Ravel ( Le tombeau de Couperin ), Manuel de Falla ( El retablo de maese Pedro ) y Paul Hindemith ( Sinfonía: Mathis der Maler ) produjeron obras neoclásicas.

Compositores italianos como Francesco Balilla Pratella y Luigi Russolo desarrollaron el futurismo musical . Este estilo a menudo intentaba recrear sonidos cotidianos y colocarlos en un contexto "futurista". La "Machine Music" de George Antheil (comenzando con su Segunda Sonata, " The Airplane ") y Alexander Mosolov (más notoriamente su Iron Foundry ) se desarrolló a partir de esto. El proceso de ampliar el vocabulario musical mediante la exploración de todos los tonos disponibles fue impulsado aún más por el uso de microtonos en obras de Charles Ives , Julián Carrillo , Alois Hába , John Foulds, Ivan Wyschnegradsky , Harry Partch y Mildred Couper entre muchos otros. Los microtonos son aquellos intervalos que son más pequeños que un semitono ; Las voces humanas y las cuerdas no tensas pueden producirlas fácilmente entre las notas "normales", pero otros instrumentos tendrán más dificultades: el piano y el órgano no tienen forma de producirlas, aparte de la resintonización y / o la reconstrucción mayor.

En las décadas de 1940 y 1950, los compositores, en particular Pierre Schaeffer , comenzaron a explorar la aplicación de la tecnología a la música en musique concrète ( Dack 2002 ). El término música electroacústica se acuñó más tarde para incluir todas las formas de música que involucren cinta magnética , computadoras , sintetizadores , multimedia y otros dispositivos y técnicas electrónicos. Música electrónica en vivo usos viven sonidos electrónicos dentro de una actuación (en contraposición a los sonidos que son preprocesados overdubbed durante una actuación), John Cage 's cartucho musical siendo un ejemplo temprano.La música espectral ( Gérard Grisey y Tristan Murail ) es un desarrollo posterior de la música electroacústica que utiliza análisis de espectros de sonido para crear música ( Dufourt 1981 ; Dufourt 1991 ). Cage, Berio, Boulez, Milton Babbitt , Luigi Nono y Edgard Varèse escribieron música electroacústica.

Desde principios de la década de 1950 en adelante, Cage introdujo elementos de azar en su música. La música de proceso ( Karlheinz Stockhausen Prozession , Aus den sieben Tagen ; y Steve Reich Piano Phase , Clapping Music ) explora un proceso particular que está esencialmente al descubierto en la obra. ^{[ vago ]} El término música experimental fue acuñado por Cage para describir obras que producen resultados impredecibles ( Mauceri 1997 , 197), según la definición "una acción experimental es aquella cuyo resultado no está previsto" ( Cage 1961, 39). El término también se usa para describir música dentro de géneros específicos que empuja contra sus límites o definiciones, o cuyo enfoque es un híbrido de estilos dispares, o incorpora ingredientes nuevos, poco ortodoxos y distintivamente únicos.

Las tendencias culturales importantes a menudo informaron la música de este período, romántica, modernista, neoclásica, posmodernista o de otro tipo. Igor Stravinsky y Sergei Prokofiev se sintieron particularmente atraídos por el primitivismo en sus primeras carreras, como se explora en obras como The Rite of Spring y Chout . Otros rusos, en particular Dmitri Shostakovich , reflejaron el impacto social del comunismo y posteriormente tuvieron que trabajar dentro de las restricciones del realismo socialista en su música ( McBurney 2004 , ^{[ página necesaria ]} ). Otros compositores, como Benjamin Britten (War Requiem ), exploró temas políticos en sus obras, aunque por su propia voluntad ( Evans 1979 , 450). El nacionalismo también fue un importante medio de expresión a principios de siglo. La cultura de los Estados Unidos de América, especialmente, comenzó a informar un estilo vernáculo estadounidense de música clásica, sobre todo en las obras de Charles Ives , John Alden Carpenter y (más tarde) George Gershwin . La música popular (Vaughan Williams cinco variantes del rico y Lázaro , Gustav Holst 's Un Somerset Rhapsody ) y jazz (Gershwin,Leonard Bernstein , Darius Milhaud 's La création du monde ) también fueron influyentes.

En el último cuarto del siglo, el eclecticismo y el poliestilismo cobraron importancia. Estos, así como el minimalismo , la nueva complejidad y la nueva simplicidad , se exploran más a fondo en sus respectivos artículos.

Estilos

Estilo romántico

A finales del siglo XIX (a menudo llamado Fin de siècle ), el estilo romántico comenzaba a desmoronarse, moviéndose por varios cursos paralelos, como el impresionismo y el posrromántico . En el siglo XX, los diferentes estilos que surgieron de la música del siglo anterior influyeron en los compositores para seguir nuevas tendencias, a veces como reacción a esa música, a veces como una extensión de ella, y ambas tendencias coexistieron hasta bien entrado el siglo XX. . ^{[ cita requerida ]} Las primeras tendencias, como el expresionismo, se discuten más adelante.

A principios del siglo XX, muchos compositores escribieron música que fue una extensión de la música romántica del siglo XIX, y las agrupaciones instrumentales tradicionales como la orquesta y el cuarteto de cuerdas siguieron siendo las más típicas. Se mantuvieron en uso formas tradicionales como la sinfonía y el concierto . Gustav Mahler y Jean Sibelius son ejemplos de compositores que tomaron las formas sinfónicas tradicionales y las reelaboraron. (Véase Música romántica .) Algunos escritores sostienen que el trabajo de Schoenberg está directamente dentro de la tradición del romanticismo tardío de Wagner y Brahms ( Neighbour 2001, 582) y, de manera más general, que "el compositor que conecta más directa y completamente a Wagner tardío y el siglo XX es Arnold Schoenberg" ( Salzman 1988 , 10).

Neoclasicismo

Artículo principal: Neoclasicismo (música)

El neoclasicismo fue un estilo cultivado entre las dos guerras mundiales, que buscaba revivir las formas equilibradas y los procesos temáticos claramente perceptibles de los siglos XVII y XVIII, en un repudio a lo que se veía como gestos exagerados y sin forma del romanticismo tardío. Debido a que estos compositores generalmente reemplazaron la tonalidad funcional de sus modelos con tonalidad, modalidad o atonalidad extendidas, el término a menudo se considera que implica una parodia o distorsión del estilo barroco o clásico ( Whittall 2001 ). Ejemplos famosos incluyen la Sinfonía clásica de Prokofiev y Pulcinella de Stravinsky , Sinfonía de salmos y Concierto en mi bemol "Dumbarton Oaks" . Paul Hindemith( Sinfonía: Mathis der Maler ), Darius Milhaud , Francis Poulenc ( Concierto campeón ) y Manuel de Falla ( El retablo de maese Pedro , Concierto para clavecín ) también utilizaron este estilo. Maurice Ravel 's Le tombeau de Couperin se ve a menudo ^{[ palabras de la comadreja ]} como neobarroco (un término arquitectónico), aunque la distinción entre los términos no siempre se hace.

Composición clásica influenciada por el jazz

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George Gershwin

Véase también: Lista de composiciones clásicas influenciadas por el jazz

Varios compositores combinaron elementos del idioma del jazz con estilos compositivos clásicos, en particular:

• Malcolm Arnold
• Leonard Bernstein
• Marc Blitzstein
• Aaron Copland
• George Gershwin
• Constante Lambert
• Darius Milhaud
• Maurice Ravel
• Gunther Schuller ( tercera transmisión )
• John Serry Sr.
• Dmitri Shostakovich
• Karlheinz Stockhausen
• Igor Stravinsky

Movimientos

Impresionismo

Claude Debussy (1908)

Artículo principal: Impresionismo en la música

El impresionismo nació en Francia como una reacción, liderada por Claude Debussy , contra la exuberancia emocional y los temas épicos del romanticismo alemán ejemplificados por Wagner . En opinión de Debussy, el arte era una experiencia sensual, más que intelectual o ética. Instó a sus compatriotas a redescubrir a los maestros franceses del siglo XVIII, para quienes la música estaba destinada a encantar, entretener y servir como una "fantasía de los sentidos" ( Machlis 1979 , 86-87).

Otros compositores asociados con el impresionismo incluyen a Maurice Ravel , Albert Roussel , Isaac Albéniz , Paul Dukas , Manuel de Falla , Charles Martin Loeffler , Charles Griffes , Frederick Delius , Ottorino Respighi , Cyril Scott y Karol Szymanowski ( Machlis 1979 , 115-18). Muchos compositores franceses continuaron con el lenguaje del impresionismo durante la década de 1920 y más tarde, incluidos Albert Roussel , Charles Koechlin , André Caplet y, más tarde, Olivier Messiaen.. Los compositores de culturas no occidentales, como Tōru Takemitsu , y músicos de jazz como Duke Ellington , Gil Evans , Art Tatum y Cecil Taylor también han sido fuertemente influenciados por el lenguaje musical impresionista ( Pasler 2001a ).

Modernismo

Artículo principal: Modernismo (música)

Futurismo

Filippo Tommaso Marinetti

Artículo principal: Futurismo (música)

En su concepción, el futurismo fue un movimiento artístico italiano fundado en 1909 por Filippo Tommaso Marinetti ; fue rápidamente acogido por la vanguardia rusa. En 1913, el pintor Luigi Russolo publicó un manifiesto, L'arte dei rumori (El arte de los ruidos), pidiendo la incorporación de ruidos de todo tipo en la música ( Russolo 1913 ). Además de Russolo, los compositores directamente asociados con este movimiento incluyen a los italianos Silvio Mix, Nuccio Fiorda, Franco Casavola y Pannigi (cuyo Ballo meccanico de 1922 incluía dos motocicletas), y los rusos Artur Lourié, Mikhail Matyushin y Nikolai Roslavets .

Aunque hoy en día se interpretan pocas de las obras futuristas de estos compositores, la influencia del futurismo en el desarrollo posterior de la música del siglo XX fue enorme. Sergei Prokofiev , Maurice Ravel , Igor Stravinsky , Arthur Honegger , George Antheil , Leo Ornstein y Edgard Varèse se encuentran entre los compositores notables de la primera mitad del siglo que fueron influenciados por el futurismo. Los rasgos característicos de la música de finales del siglo XX con orígenes en el futurismo incluyen el piano preparado , el serialismo integral , las técnicas vocales extendidas, la notación gráfica, la improvisación y el minimalismo (Dennis y Powell 2001 ).

Disonancia y experimentalismo libres

Artículo principal: Música experimental

A principios del siglo XX, Charles Ives integró las tradiciones americanas y europeas, así como los estilos vernáculo y eclesiástico, mientras utilizaba técnicas innovadoras en su ritmo, armonía y forma ( Burkholder 2001 ). Su técnica incluyó el uso de politonalidad , polirritmo , grupos de tonos , elementos aleatorios y cuartos de tono . Edgard Varèse escribió piezas muy disonantes que utilizaron sonoridades inusuales y nombres futuristas que suenan científicos. Fue pionero en el uso de nuevos instrumentos y recursos electrónicos (ver más abajo).

Expresionismo

Artículo principal: Música expresionista

A fines de la década de 1920, aunque muchos compositores continuaban escribiendo de una manera vagamente expresionista, estaba siendo suplantado por el estilo más impersonal de la Neue Sachlichkeit alemana y el neoclasicismo . Debido a que el expresionismo, como cualquier movimiento que había sido estigmatizado por los nazis, ganó una reconsideración comprensiva después de la Segunda Guerra Mundial, la música expresionista resurgió en obras de compositores como Hans Werner Henze , Pierre Boulez , Peter Maxwell Davies , Wolfgang Rihm y Bernd Alois Zimmermann. ( Fanning 2001 ).

Música posmoderna

Artículo principal: música posmoderna

El posmodernismo es una reacción al modernismo, pero también puede verse como una respuesta a un cambio profundamente arraigado en la actitud social. Según este último punto de vista, el posmodernismo comenzó cuando el optimismo histórico (en oposición al personal) se convirtió en pesimismo, a más tardar en 1930 ( Meyer 1994 , 331).

John Cage es una figura prominente en la música del siglo XX, reivindicada con cierta justicia tanto para el modernismo como para el posmodernismo porque las complejas intersecciones entre el modernismo y el posmodernismo no se pueden reducir a esquemas simples ( Williams 2002 , 241). Su influencia creció constantemente durante su vida. A menudo utiliza elementos de azar: Paisaje imaginario nº 4 para 12 receptores de radio y Música de cambios para piano. Sonatas and Interludes (1946-1948) está compuesta para piano preparado: un piano normal cuyo timbre se modifica drásticamente al colocar con cuidado varios objetos dentro del piano en contacto con las cuerdas. Actualmente el posmodernismo incluye compositores que reaccionan contra las vanguardias y estilos experimentales de finales del siglo XX como Astor Piazzolla , Argentina y Miguel del Aguila , Estados Unidos.

Minimalismo

Artículo principal: Música mínima

A finales del siglo XX, compositores como La Monte Young , Arvo Pärt , Philip Glass , Terry Riley , Steve Reich y John Adams comenzaron a explorar lo que ahora se llama minimalismo , en el que la obra se reduce a sus características más fundamentales; la música a menudo presenta repetición e iteración. Un ejemplo temprano es In C (1964) de Terry Riley , una obra aleatoria en la que los músicos eligen frases cortas de una lista de canciones y las tocan un número arbitrario de veces, mientras que la nota C se repite en corcheas (corcheas) detrás de ellas. .

Las obras de Steve Reich Piano Phase (1967, para dos pianos) y Drumming (1970–71, para percusión, voces femeninas y flautín) emplean la técnica llamada phasing en la que una frase tocada por un músico manteniendo un ritmo constante es tocada simultáneamente por otro. pero a un ritmo un poco más rápido. Esto hace que los jugadores se "desfasen" entre sí y la actuación puede continuar hasta que vuelvan a estar en fase. Según Reich, " Drumminges la expansión final y el refinamiento del proceso de fases, así como el primer uso de cuatro nuevas técnicas: (1) el proceso de sustituir gradualmente beats por descansos (o descansos por beats); (2) el cambio gradual de timbre mientras el ritmo y el tono permanecen constantes; (3) la combinación simultánea de instrumentos de diferente timbre; y (4) el uso de la voz humana para formar parte del conjunto musical imitando el sonido exacto de los instrumentos ”( Reich (2011) ). La percusión fue el uso final de Reich de la técnica de fases.

1 + 1 de Philip Glass (1968) emplea el proceso aditivo en el que las frases cortas se expanden lentamente. Compositions 1960 de La Monte Young emplea tonos muy largos, volúmenes excepcionalmente altos y técnicas extramusicales como "dibuja una línea recta y síguela" o "haz fuego". Michael Nyman sostiene que el minimalismo fue una reacción y fue posible gracias al serialismo y al indeterminismo ( Nyman 1999 , 139). (Véase también música experimental ).

Técnicas

Atonalidad y técnica de doce tonos

Ver también: atonalidad

Arnold Schoenberg es una de las figuras más importantes de la música del siglo XX. Si bien sus primeras obras fueron de un estilo romántico tardío influenciado por Wagner ( Verklärte Nacht , 1899), este se convirtió en un idioma atonal en los años previos a la Primera Guerra Mundial ( Drei Klavierstücke en 1909 y Pierrot Lunaire en 1912). En 1921, después de varios años de investigación, desarrolló la técnica de composición de doce tonos , que describió por primera vez en privado a sus asociados en 1923 ( Schoenberg 1975 , 213). Su primera obra a gran escala compuesta íntegramente con esta técnica fue el Quinteto de viento , op. 26, escrito en 1923–24. Los ejemplos posteriores incluyen las variaciones para orquesta, Op. 31 (1926-28), el tercer y cuarto cuartetos de cuerda (1927 y 1936, respectivamente), el Concierto para violín (1936) y el Concierto para piano (1942). En años posteriores, regresó intermitentemente a un estilo más tonal ( Kammersymphonie n. ° 2 , comenzada en 1906 pero completada solo en 1939; Variaciones sobre un recitativo para órgano en 1941).

Enseñó a Anton Webern y Alban Berg y estos tres compositores a menudo se refieren como los miembros principales de la Segunda Escuela Viena (Haydn, Mozart y Beethoven, ya veces Schubert, son considerados como la Primera Escuela vienesa en este contexto). Webern escribió obras utilizando un riguroso método de doce tonos e influyó en el desarrollo del serialismo total . Berg, al igual que Schoenberg, empleó la técnica de doce tonos dentro de un estilo tardomántico o posromántico ( Concierto para violín , que cita un coral de Bach y usa la forma clásica). Escribió dos óperas importantes ( Wozzeck y Lulu ).

Música electrónica

Edgard Varèse, uno de los pioneros de la música electrónica

Artículos principales: Música electrónica y Musique concrète

El desarrollo de la tecnología de grabación hizo que todos los sonidos estuvieran disponibles para su uso potencial como material musical. La música electrónica generalmente se refiere a un repertorio de música artística desarrollado en la década de 1950 en Europa, Japón y América. La creciente disponibilidad de la cinta magnética en esta década proporcionó a los compositores un medio que permitió grabar sonidos y luego manipularlos de diversas formas. Toda la música electrónica depende de la transmisión a través de altavoces, pero hay dos tipos generales: música acústica, que existe solo en forma grabada destinada a la escucha de altavoces y música electrónica en vivo, en la que se utilizan aparatos electrónicos para generar, transformar o disparar sonidos durante la interpretación por músicos que usan voces, instrumentos tradicionales, instrumentos electroacústicos u otros dispositivos. A partir de 1957, las computadoras se volvieron cada vez más importantes en este campo ( Emmerson y Smalley 2001 ). Cuando el material de origen eran sonidos acústicos del mundo cotidiano, se utilizó el término musique concrète ; cuando los sonidos fueron producidos por generadores electrónicos, se denominó música electrónica. Después de la década de 1950, el término "música electrónica" pasó a utilizarse para ambos tipos. A veces, tales música electrónica se combinó con instrumentos más convencionales, de Stockhausen Hymnen , Edgard Varèse 's Déserts , y Mario Davidovsky ' serie de s Synchronisms son tres ejemplos.

Otros compositores notables del siglo XX

Artículo principal: Lista de compositores clásicos del siglo XX.

Varios compositores destacados del siglo XX no están asociados con ningún movimiento compositivo ampliamente reconocido. La siguiente lista incluye algunos de ellos, junto con varios compositores clasificables notables que no se mencionan en las partes anteriores de este artículo:

• Samuel Adler
• Béla Bartók
• Brian Havergal
• Carlos Chávez
• Edward Elgar
• George Enescu
• Gabriel Fauré
• Morton Feldman
• Alberto Ginastera
• Henryk Górecki
• Sofía Gubaidulina
• Alan Hovhaness
• György Ligeti
• Witold Lutosławski
• Bruno Maderna
• Bohuslav Martinů
• Carl Nielsen
• Krzysztof Penderecki
• Francis Poulenc
• Giacomo Puccini
• Sergei Rachmaninoff
• Alfred Schnittke
• Patric Standford
• Michael Tippett
• Joan Tower
• Ralph Vaughan Williams
• Heitor Villa-Lobos
• William Walton
• Judith Weir
• Mikis Theodorakis

Ver también

• Musica clasica contemporánea

Referencias

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Lectura adicional

• Ashby, Arved Mark (ed.). 2004. El placer de la música modernista: escuchar, significado, intención, ideología . Estudios Eastman en Música. Rochester: Prensa de la Universidad de Rochester. ISBN 978-1-58046-143-6 . 
• Crawford, John C. y Dorothy L. Crawford. 1993. Expresionismo en la música del siglo XX . Bloomington: Prensa de la Universidad de Indiana. ISBN 0-253-31473-9 
• Grun, Constantin. 2006. Arnold Schönberg und Richard Wagner: Spuren einer aussergewöhnlichen Beziehung , 2 volúmenes. Gotinga: Vandenhoeck & Ruprecht Unipress. ISBN 3-89971-266-8 (volumen 1), ISBN 3-89971-267-6 (volumen 2)  
• Lee, Douglas. 2002. Obras maestras de la música del siglo XX: el repertorio moderno de la orquesta sinfónica . Nueva York: Routledge. ISBN 0-415-93847-3 , ISBN 978-0-415-93847-1  
• Roberts, Paul. 2008. Claude Debussy . Compositores del siglo XX. Londres y Nueva York: Phaidon Press. ISBN 0-7148-3512-9 , ISBN 978-0-7148-3512-9  
• Salzman, Eric. 2002. Música del siglo XX: Introducción , 4ª edición. Upper Saddle River, Nueva Jersey: Prentice Hall. ISBN 0-13-095941-3 
• Simms, Bryan R. 1996. Música del siglo XX: estilo y estructura , 2ª edición. Nueva York: Schirmer Books; Londres: Prentice Hall International. ISBN 0-02-872392-9 
• Enseña, Terry. 1999. "Obras maestras del siglo: una música clásica de final del siglo XX". Comentario 107, no. 6 (junio): 55.

Enlaces externos

• Radio fluida , frecuencias experimentales
• The Avant Garde Project , descargas gratuitas de música de vanguardia agotada
• Ircam Paris (en francés)
• MICROCOSMOS: Un enfoque simplificado de los estilos musicales del siglo XX por Phillip Magnuson
• Dolmetsch.com: historia de la música en línea: música del siglo XX por Dr. Brian Blood
• Arte de los Estados
• Grabaciones de clases de música del siglo XX impartidas por un alumno de Dallapiccola
• Música contemporánea de Alemania
• The Genetic Memory Show (música de vanguardia / experimental en la radio de Rice University)
• temp'óra - red internacional dedicada a la promoción de la música contemporánea. Bases de datos con miles de enlaces en todo el mundo.
• ¡La cultura es divertida! Explorando la música clásica