Doctor Ox's Experiment es una ópera en dos actos de Gavin Bryars . Tiene un libreto en inglés de Blake Morrison después de la novela del mismo nombre de Jules Verne . Se representó por primera vez el 15 de junio de 1998 en el London Coliseum por English National Opera (ENO), quien co-comisionó la ópera con BBC Television .
Experimento del Doctor Buey | |
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Ópera de Gavin Bryars | |
Libretista | Blake Morrison |
Residencia en | Experimento del Dr. Ox por Julio Verne |
Estreno | 15 de junio de 1998 |
En el experimento del título, el Doctor Ox introduce un gas en una aldea flamenca tranquila y conservadora con el resultado de que todo y todos se vuelven más rápidos y caóticos. (Los nombres de Ox y su asistente se combinan para hacer Oxygėne, el nombre francés de Oxygen .) [1] `La ópera explora el conflicto entre la defensa de Ox de la modernidad y el cambio científico y político y la creencia de Ygène de que la liberación y la consiguiente pérdida de los ritmos tradicionales de la vida puede traer infelicidad. [1]
La música es predominantemente lenta y silenciosa. Bryars asignó distintos tipos de voz a los diferentes tipos de roles: ancianos de la ciudad, jóvenes amantes y científicos. También incluyó algunos instrumentos inusuales en su orquesta: un oboe d'amore y un bajo de jazz amplificado en la escena del amor, un teclado electrónico y un fliscorno en lugar de trompetas en la sección de metales . La recepción se mezcló con varios críticos quejándose de aburrimiento, mientras que otros escribieron sobre miembros de la audiencia encantados con la música.
Historia de la composición
Bryars empezó a pensar en su próxima ópera en 1984, cuando estaba en Francia para la producción de Medea , su primer trabajo en el género. Los tres sujetos se le ocurrió fueron Flaubert 's Bouvard et Pécuchet , De Quincey ' s los últimos días de Emmanuel Kant y de Verne experimento del Dr. Ox . Sin que Bryars lo supiera, esta última ya había sido objeto de otras dos óperas, la opéra-bouffe Le docteur Ox de Jacques Offenbach e il Dottor Oss de Annibale Bizzelli . [1] [2]
La primera música que se materializó en relación con cualquiera de estos proyectos fue " By the Vaar ", una obra de 1987 para bajo de jazz y orquesta de cámara encargada por el Festival de Jazz de Camden con Charlie Haden en mente. El título hace referencia al río que atraviesa la ciudad en la historia de Verne y a la escena de amor entre Frantz y Suzel que tiene lugar en sus orillas. [3] El autor ha sido fuente de varias otras obras del compositor. Twenty Thousand Leagues Under the Sea proporcionó texto para tres composiciones diferentes y The Green Ray proporcionó el nombre y la inspiración para su concierto de saxofón . [3]
Bryars se acercó a Blake Morrison en mayo de 1988 con la sugerencia de trabajar en una ópera basada en la novela de Verne. En ese momento, Morrison no conocía ni la historia de Verne ni la música de Bryars, pero aceptó la propuesta después de una reunión a la hora del almuerzo con el compositor. Trabajaron juntos en una pieza de concierto que se estrenó como Doctor Ox's Experiment (Epilogue) por la soprano Sarah Leonard y el Gavin Bryars Ensemble en noviembre de 1988. [1]
Tanto el compositor como el libretista se distrajeron con otros proyectos, pero Dennis Marks, que se había mudado de la BBC para convertirse en Director General de ENO , encargó que se estrenara una ópera a gran escala en el Coliseum . [1] Bryars incorporó material de By the Vaar y Doctor Ox's Experiment (Epilogue) en la ópera. [3] El principal acontecimiento se produjo en el período 1994-1996. [4] Bryars y Morrison recibieron orientación y consejo de David Pountney , el director de ópera. [1]
Al desarrollar la ópera, Bryars y Morrison decidieron desarrollar algunos de los papeles, incluidos Ox, Ygène y la tía Hermance. También agregaron una segunda pareja de amantes. En un momento, el compositor consideró darle el papel principal al cantante de rock estadounidense Tom Waits , quien había grabado una de las versiones de Jesus 'Blood Never Failed Me Yet de Bryars . Bryars estaba buscando un medio para hacer que Ox sonara distinto del resto del elenco, pero al final decidió convertirlo en un papel de tenor . [3] La ópera estaba dedicada a la madre de Bryars. [3]
Historial de actuaciones y grabaciones
La ópera fue estrenada en el London Coliseum por ENO el 15 de junio de 1998 en una producción de Atom Egoyan . [5] Esta fue la primera ópera a gran escala que se estrenó en el Coliseum o en la Royal Opera House durante varios años y se produjo después de un año de retraso. [6] Doctor Ox recibió cuatro presentaciones más durante esa carrera, una de las cuales fue transmitida por BBC Radio 3 .
Valdine Anderson y David James repitieron parcialmente sus papeles en Duets from Doctor Ox's Experiment , que se presentó por primera vez en La Botanique, Bruselas el 16 de octubre de 1998. [7] En 1999 hubo una nueva puesta en escena en la Opernhaus Dortmund , producida por Pascal. Paul-Harang y dirigido por Alexander Rumpf . [4] La versión original de 1988 del Epílogo se dio en Tallin en octubre de 2003 cantada por Anna Maria Friman , con el conjunto NYYD E dirigido por Olari Elts, incluido Bryars en el bajo.
Aunque no existe una grabación completa de la ópera, hay dos representaciones disponibles del estudio By the Vaar . Uno presenta al solista original Charlie Haden (Point Music 454 126-2); el otro tiene al propio Bryars como bajista (GB Records BCGBCD12). Este trabajo se ha realizado en recintos de Australia, Bélgica, Canadá, Alemania, Reino Unido y Estados Unidos. [8]
Roles
Papel | Tipo de voz | Director de reparto de estreno : James Holmes |
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Doctor Buey, científico | tenor | Bonaventura Bottone |
Ygène, su asistente | barítono | Riccardo Simonetti |
Ordibeck, pastelero | tenor | Antony Rich |
Sra. Ordibeck | mezzosoprano | Fiona Hebenton |
Van Tricasse, alcalde de Quiquendone | barítono | Nicholas Folwell |
Sra. Van Tricasse | mezzosoprano | Susanna Tudor-Thomas |
Passauf, un policía | bajo | Dean Robinson |
Sra. Passauf | mezzosoprano | Ingrid Baier |
Niklausse, secretario municipal | Contrabajo | Mark Richardson |
Sra. Niklausee | mezzosoprano | Judith Douglas |
Suzel, hija de Niklausse, prometida de Frantz | soprano | Valdine Anderson |
Frantz, hijo de Van Tricasse | contratenor | David James |
Suzanne, hija de Passauf, prometida de Fritz | soprano | Monje Anna-Clare |
Fritz, hijo de Ordibeck | contratenor | Ryland Angel |
Tía Hermance, hermana de Niklausse | mezzosoprano | Della Jones |
Una adolescente | soprano | Carole Marnoch |
Primer hombre | barítono | Gary cobarde |
Segundo hombre | tenor | David Morris |
Tercer hombre | tenor | Philip Bell |
San Valentín en Les Huguenots | coloratura mezzosoprano | Susan Parry |
Raoul en Les Huguenots | tenor | John Hudson |
Ciudadanos de Quiquendone, trabajadores, soldados | Coro ( SATB ) |
Música
La ópera está compuesta para 2 flautas , la segunda flautín doblado , 2 oboes , 1 oboe d'amore doblado , y la otra doblado cor anglais , un clarinete y clarinete bajo , un fagot y contrafagot , 4 trompas , un fliscorno , 4 trombones , un trombón bajo , 1 timbalero , 3 percusionistas , arpa , piano para doblar con teclado electrónico y una sección de cuerdas que consta de al menos seis primeros y segundos violines , 5 violas , cuatro violonchelos y 3 contrabajos , incluido al menos un bajo con una quinta cuerda o baja extensión, además de un jazzista improvisado con bajo amplificado. La percusión consta de marimba , vibráfono , glockenspiel , crótalos , campanas tubulares , campanas de vaca , bombo , tam-tam , platillos chisporroteo , platillos suspendidos , marca de árboles , Alarma china -tree y viento-máquina . [4]
Bryars quería que las escenas con los amantes "tuvieran algo de la pureza de la música antigua" y señaló el obbligato oboe d'amore y las "texturas orquestales relativamente ligeras" como medios para lograrlo. La improvisación del jazz bass amplificado se limita a la escena del Vaar, aunque el instrumento también se utiliza en el epílogo. El fliscorno reemplazó a la trompeta de la sección de metales tradicional porque es "más suave [y] menos asertiva". El clarinete bajo se incluyó por varias razones. Había duplicado las partes de bajo de jazz en las dos obras de estudio de la ópera. Se trataba de un instrumento que tuvo un papel destacado en Les Huguenots en el que Meyerbeer explotó modificaciones en el mecanismo del instrumento, desarrollado por Adolphe Sax quien, como la mayoría de los personajes de Dr Ox , era belga. [3]
Bryars eligió distinguir los tipos de personajes a través de los rangos vocales que se les dieron. Los adultos de la ciudad reciben en gran parte voces profundas, bajo y barítono bajo para los hombres, contralto y mezzosoprano para las mujeres. Los amantes tienen voces altas, soprano y contratenor. Para hacer que los científicos suenen diferentes a la gente del pueblo, Bryars hizo de Ox un tenor y Ygène un barítono, siendo ambas partes ágiles, líricas y relativamente altas en su rango de voz. [3]
La música es posmoderna y en gran medida tranquila y lenta. Un crítico lo describe como "impregnado de una dulzura melancólica que ahoga todas las diferencias", [9] mientras que otro compara el epílogo con "Mahler en cámara lenta". [10] Los momentos culminantes de cada acto violan el patrón establecido de diferentes maneras: el tempo más rápido de la ópera aparece en el caos de la interpretación de Les Huguenots ; la explosión en el Acto II tiene la dinámica más ruidosa . [3]
Recepción
La recepción crítica que recibió el Doctor Ox fue mixta. David Murray del Financial Times resumió las reacciones contrastadas de la siguiente manera. "Para algunos espectadores, claramente, la palabra para la ópera sería 'paralítica'. Otros la encontraron misteriosamente, incluso hipnóticamente hermosa". [9] Norman Lebrecht notó un contraste entre las opiniones de los críticos y la audiencia:
... casi ningún crítico musical tuvo una palabra amable que decir. "Horrible" y "tedioso" fue el veredicto general ... Mi compañero, un músico puro de Praga, salió extasiado ... En la noche del estreno, noté que los vítores más fuertes provenían de los menores de 30 años. Después de cinco funciones, y a pesar de una prensa venenosa, el buen Doctor logró una asistencia del 83 por ciento y una posibilidad decente de revivir. Entonces, ¿quién tenía razón, los críticos o la audiencia? [11]
Su propia reacción fue positiva. "El Doctor Ox era atractivo desde el punto de vista auditivo, con una serie de ideas líricas surgiendo de un semillero de Strauss y el drama suficiente para justificar el negocio del teatro, pero yo estaba allí para disfrutar, no para reseñar". [11]
Michael White en el Independent on Sunday consideró que la ópera "es más una experiencia estética que dramática". Expresó su agrado por los matices resaltados en la escritura instrumental y por las líneas vocales y eligió la escena de amor y el monólogo final de Suzel como momentos destacados. Pero su conclusión fue que, aunque "los sonidos a veces son deslumbrantes", el trabajo general era "invertebrado, un bulto sin forma y sin espinas de gelatina auditiva". [10] Paul Griffiths encontró una mezcla de belleza y aburrimiento en "la ópera de un artista conceptual, reunida con un espíritu de desapego e incredulidad". [12]
Entre los críticos más hostiles estaba Rupert Christiansen : "A menos de una semana de exposición al implacable goteo-goteo-goteo de la tortura de agua china , no puedo concebir una experiencia más insoportablemente tediosa que ver y escuchar el Experimento del Doctor Ox , una nueva ópera . " [13] La opinión de Michael Tanner fue similar.
Ojalá pudiera disentir del coro general, aunque no universal, de desdén que ha recibido esta ópera largamente esperada y bastante retrasada; pero a menos que tenga secretos que ceder, y una de las principales razones para sentirse tan desanimado a medida que avanzaba fue la sensación de que uno podría aburrirse aún más, si es posible, durante una audiencia posterior que durante la primera, el veredicto de la mayoría es demasiado deprimentemente correcto. [14]
Más positivamente, Keith Potter pensó que Bryars había demostrado sabiduría al seleccionar una historia cuyo escenario se adaptaba a su gusto por la música lenta y la "despreocupación relajada". A diferencia de otros, Potter sintió que "Bryars hace ... un éxito de la acción subsiguiente, que exige y recibe cambios más rápidos de humor y tempo y el establecimiento de un impulso dramático real". [15]
Paul Driver encontró el estreno "algo así como un triunfo".
Doctor Ox's Experiment es una ópera real, cantable y musicalmente autojustificada, con muchas de las fortalezas tradicionales del medio, aunque siempre en un ángulo engañoso con la tradición. Es una obra de originalidad punzante que nunca es "experimentalista" en la forma de trabajos anteriores de Bryars, pero hace un acercamiento sorprendentemente cercano al repertorio convencional. [6]
El libreto de Morrison fue apreciado por varios críticos como "encantador" [10] y por tener "ingenio y colores característicos" [15] y proporcionar "líneas alegres ... algunos personajes individuales, narración dramática". [9] Sin embargo, Tanner pensó que el texto era bastante opaco y encontró que el problema de comprensión se agravaba por las líneas vocales agudas que dificultaban la comprensión de las palabras. [14]
Sinopsis
La ópera se desarrolla durante el siglo XIX en la ficticia ciudad flamenca de Quiquendone. [dieciséis]
Acto I
Doctor Buey e Ygène se topan con Quiquendone que, como canta el coro, no está en ningún mapa. Los habitantes celebran su tranquila existencia y toman el té mientras discuten pequeños asuntos. Luego transcurren tres escenas en paralelo.
En su laboratorio, Ox y su asistente instalaron su equipo. Cuando Ygène cuestiona la sabiduría de su experimento, Ox elogia las maravillas que la ciencia traerá a la humanidad. Espera su iluminación brillante y cómo el gas "oxhídrico" que planea introducir en su experimento iluminará las lentas vidas de los lugareños. Ygène expresa preocupación por la posibilidad de que haya una explosión, pero Ox dice que todo estará a salvo.
En el ayuntamiento, los miembros del ayuntamiento deciden que es bastante apresurado tomar una decisión sobre la creación de un nuevo cargo después de tan solo diez años de discusión. Continúan acordando no aprobar resoluciones sobre otros asuntos. Discuten la solicitud de Ox para una reunión.
En la plaza del pueblo, las dos parejas de enamorados y Hermance, su acompañante, cantan que su noviazgo no debe apresurarse; los compromisos deberían durar los mismos diez años que se necesitan para formarse como médico.
Mientras los trabajadores de Ox ponen las pipas, el coro se pregunta qué está haciendo Ox y cuál es su experiencia, pero solo hay rumores contradictorios. Los principales ciudadanos visitan a Ox y, después de quejarse inicialmente de que comenzó a trabajar sin permiso, se encuentran diciéndole que acelere sus planes y tenga todo listo en una semana.
Junto al río Vaar, Frantz y Suzel esperan con ansias su boda, que ahora solo faltan cinco años.
Ygène se pregunta si la gente del pueblo estaría de acuerdo en que sus vidas se aceleraran en su experimento. Buey descarta esto como comparable a preguntar si los animales aceptan ser viviseccionados. La gente aprenderá a agradecerle.
La ciudad se ha reunido para ver una representación de la ópera Les Huguenots de Meyerbeer y esta es la ocasión elegida por Ox para su experimento. Las cosas comienzan lentamente y luego se aceleran y se vuelven caóticas a medida que avanza el experimento. La audiencia se une a la actuación. Ocurre el alboroto. Frantz desafía a Fritz a un duelo por coquetear con Suzel. Hermance se queda sola cuando todos los demás han abandonado el teatro y se pregunta qué ha sucedido. Está segura de que alguien debe pagar.
Acto II
El experimento está ahora en pleno flujo con el gas que afecta el pensamiento de la gente del pueblo. Aproximadamente la mitad de la ciudad, incluidos Frantz y Suzanne, hablan de revolución. Otros se entregan al placer. Fritz y Suzel cantan sobre hacer el amor hasta el día de su muerte. Los agitadores políticos tienen la intención de derrocar al ayuntamiento, pero Niklausse y Van Tricasse los persuaden en su lugar para que ataquen una ciudad vecina por un incidente 700 años antes que involucró a una vaca callejera. Frantz es nombrado líder de la guerra por comprometerse a matar a la mayoría de las personas.
Ox está pensando en su próxima investigación cuando Niklausse y Van Tricasse vienen a exigir nuevas armas. Ox acepta proporcionar algo. Ygène quiere detener el experimento, pero Ox dice que debería continuar cueste lo que cueste.
Niklausse y Van Tricasse suben a la torre del reloj para inspeccionar a las tropas. Primero son discutidores, luego se calman y se ayudan mutuamente en el aire limpio en la cima. Están de acuerdo en que deben detener la guerra pero, una vez que llegan al aire contaminado, vuelven a discutir en su urgencia por ir a la guerra.
Ygène se vuelve cada vez más agitada por los resultados del experimento. El ejército pide más gas pero no hay nadie en el laboratorio.
Hay una explosión.
Aunque la ciudad está muy dañada, todos han vuelto a su estado normal. Suzel y Frantz están juntos de nuevo, pero ella se pregunta si sus sentimientos son realmente los mismos. Se escucha a Ygène llamando a Buey.
Referencias
- ↑ a b c d e f Morrison (1998)
- ^ Senelick (2003) p.8
- ↑ a b c d e f g h i Bryars (1998)
- ^ a b c Música de Schott
- ^ Reed (1998)
- ^ a b Conductor (1998)
- ↑ Bryars (2009)
- ^ Música de Schott 2
- ↑ a b c Murray (1998)
- ^ a b c Blanco (1998)
- ↑ a b Lebrecht (1998)
- ^ Griffiths (1998)
- ^ Christiansen (1998)
- ↑ a b Tanner (1998)
- ↑ a b Potter (1998)
- ^ La sinopsis se basa en el libreto publicado en Reed (1998)
Fuentes
- Gavin Bryars "On and Around Doctor Ox". Seis páginas sin numerar en Reed (1998).
- Entrada de Gavin Bryars (2009) "Duets from Doctor Ox's Experiment" en el sitio web del compositor. Consultado el 20 de diciembre de 2011.
- Rupert Christiansen "Experimento que salió terriblemente mal" , The Daily Telegraph , 20 de junio de 1998. Consultado el 18 de diciembre de 2011.
- Paul Driver "Justo lo que recetó el médico - Opera", The Sunday Times , 21 de junio de 1998. Consultado a través del número de registro de NewsBank : 959823912, 18 de diciembre de 2011.
- Paul Griffiths "Music Review; Gliding Slowly, Slowly, Always Detached" , The New York Times , 18 de junio de 1998. Consultado el 18 de diciembre de 2011.
- Norman Lebrecht "Los críticos importan" , The Daily Telegraph , 15 de agosto de 1998, consultado el 18 de diciembre de 2011.
- Blake Morrison "Jules Verne, Gavin Bryars y yo". Seis páginas sin numerar en Reed (1998).
- David Murray "Las artes: Un lento alto en el aire: Ópera: David Murray reseña el estreno de 'El experimento del doctor Ox' de Gavin Bryars", The Financial Times (edición de Londres), miércoles 17 de junio de 1998, p. 18. Acceso a través del número de registro de NewsBank: B0IFQALAFTFT, 17 de diciembre de 2011.
- Keith Potter "Opera: La vida es un gas para el médico relajado - Dr Ox's Experiment Coliseum London", The Independent , jueves 18 de junio de 1998. Consultado a través del número de registro de NewsBank: 980618in010001, 18 de diciembre de 2011.
- Philip Reed (1998) Libro de programa de la primera producción de ENO, Londres, English National Opera.
- Schott Music (sin fecha) "Doctor Ox's Experiment" en el sitio web de los editores. Consultado el 11 de diciembre de 2011.
- Schott Music (sin fecha) 2 Página "By the Vaar" en el sitio web de los editores. Consultado el 11 de diciembre de 2011.
- Laurence Senelick "Espacio exterior, ritmos interiores: las concurrencias de Jules Verne y Jacques Offenbach" , Teatro y cine del siglo XIX , vol. 30, no. 1, junio de 2003, págs. 1 a 10, consultado el 13 de diciembre de 2011.
- Michael Tanner "Punishing Evening", The Spectator , 27 de junio de 1998. Consultado a través de la versión en caché de Google del artículo sobre ProQuest , 18 de diciembre de 2011.
- Michael White "Música: Es un experimento bastante lento", The Independent el domingo 21 de junio de 1998. Consultado a través del número de registro de NewsBank: 980621is006007, 18 de diciembre de 2011.
enlaces externos
- Página del Experimento del Doctor Ox en el sitio web de Bryars