Edmond de Coussemaker
Charles Edmond Henri de Coussemaker (19 de abril de 1805 - 10 de enero de 1876) fue un musicólogo y etnólogo francés que se centró principalmente en el patrimonio cultural de la Flandes francesa . Con Michiel de Swaen y Maria Petyt , fue uno de los más eminentes defensores de la lengua holandesa en Francia.
Nacido en Belle en el seno de una familia de juristas a comienzos del Imperio de Napoleón , Edmond de Coussemaker demostró desde niño una enorme habilidad como cantante y pianista. "A la edad de diez años, leyó todo tipo de música a primera vista. Aprendió a tocar el violín y el violonchelo, pero su preferencia le hizo elegir especialmente el canto". ( "À dix ans il lisait à première vue toute espèce de musique. Il apprit à jouer du violon et du violoncelle mais son goût le portrait particulièrement vers le chant." , François-Joseph Fétis en Biographie Universelle des musiciens , Didot, 1860- 1865). Continuó sus estudios en el Dowaaiescuela primaria, donde estudió violín con Joseph Baudouin y canto y armonía con Moreau, que era organista en la iglesia de San Pedro. En 1825, su padre lo envió a París para estudiar derecho. En aquellos días, La Dame Blanche de Boïeldieu fue un gran éxito allí. Simultáneamente, de Coussemaker comenzó a estudiar composición musical con Antonin Reicha y se perfeccionó en las artes vocales con Felice Pellegrini, quien interpretó las óperas de Rossini en París en ese momento.
"Belleza, música, espíritu: la condesa Merlín lleva tres coronas en la frente de las cuales una sola bastaría para adornar eternamente la cabeza de una mujer". "Beauté, musique, esprit, Mme la Contesse Merlin porte sur son front trois couronnes dont une seule suffirait à consacrer pour toujours une tête de femme". ( Les belles Femmes de Paris et de la provincia , Las bellas mujeres de París y del campo , 1829). De Coussemaker visitó el salón de la linda criolla así como los de las condesas Méroni y Sparre . El joven Fleming conoció allí todo París: Malibran , Musset , Liszt , Balzac , etc. Sus Romancesy sus Quadrilles asombraban a la aristocracia parisina durante sus veladas. Su estilo ofrecía una síntesis peculiar: si La Captive , particularmente cercana a Bellini , es una de sus piezas más inspiradas, otras como Les Rossignols toman gran parte de su vocalidad de Rossini mientras que Amour et Patrie se parece más a Méhul , con un recitativo cercano a Berlioz .
Cuando el "rey-ciudadano" Louis-Philippe llegó al poder, la nobleza que siempre había patrocinado las instituciones artísticas se vio obligada a retroceder y fue reemplazada gradualmente en el teatro por la burguesía rica. Después de haber obtenido su certificado en diciembre de 1830, de Coussemaker se convirtió en aprendiz en Dowaai, donde en 1832 retomó el hilo de sus estudios de contrapunto, con Victor Lefebvre. Queriendo elevar el nivel de la música religiosa, a imitación de Alexandre-Étienne Choron , iniciador de la renovación del maestro a partir de 1807, de Coussemaker escribió una Misa así como diferentes motetes a cappella : Kyrie , Sanctus, O Salutaris y Agnus dei .
