Johann Sebastian Bach compuso la cantata de iglesia Ein ungefärbt Gemüte (Una mente abierta) (literalmente: Una mente sin teñir), BWV 24 en Leipzig para el cuarto domingo después de Trinity y la interpretó por primera vez el 20 de junio de 1723. Es la tercera nueva cantata primer ciclo de cantatas en Leipzig. El título se ha traducido más libremente, por ejemplo, como "Una mente sin mancha", "Una conciencia sin tacha", [1] "Una intención sin disfraz" y "Una mente sin sofisticación".
Ein ungefärbt Gemüte | |
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BWV 24 | |
Cantata de iglesia de JS Bach | |
Ocasión | Cuarto domingo después de la Trinidad |
Texto de cantata | |
Texto de la biblia | Mateo 7:12 |
Coral | por Johann Heermann |
Realizado | 20 de agosto de 1723 : Leipzig |
Movimientos | 6 |
Vocal |
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Instrumental |
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Historia y palabras
Bach compuso la cantata para el cuarto domingo después de la Trinidad y la interpretó por primera vez el 20 de junio de 1723, tres semanas después de asumir el cargo de Thomaskantor en Leipzig con Die Elenden sollen essen , BWV 75 . [2] [3] Bach había comenzado a componer una cantata para casi todos los domingos y festivos del año litúrgico , un proyecto descrito por Christoph Wolff como "una empresa artística a gran escala". [4]
Las lecturas prescritas para el domingo fueron de la Epístola a los Romanos , "Porque la intensa expectativa de la criatura aguarda la manifestación de los hijos de Dios" ( Romanos 8: 18-23 ), y del Sermón del Monte en el Evangelio de Lucas : la advertencia de "ser misericordioso" y "no juzgar" ( Lucas 6: 36-42 ). Parece probable que Bach aún no hubiera encontrado un poeta en Leipzig. Utilizó un texto de cantata de Erdmann Neumeister , publicado ya en 1714 en la colección Geistliche Poesie mit untermischten Biblischen Sprüchen und Choralen (Poesía espiritual con citas bíblicas y corales insertadas). [5] En una composición de simetría, Neumeister colocó en el centro una cita del Sermón de la Montaña en el Evangelio de Mateo : "Por tanto, todo lo que quisieran que los hombres les hicieran a ustedes, hágalo también a ellos: porque esta es la ley y los profetas ". ( Mateo 7:12 ). Lo enmarcó mediante dos recitativos y los de dos arias . [4] El tema del primer recitativo es " Die Redlichkeit ist eine von den Gottesgaben " (La sinceridad es uno de los dones de Dios). [1] En oposición, el tema del segundo es " Die Heuchelei ist eine Brut, die Belial gehecket " (La hipocresía es una bestia tosida por Belial ). [1] La poesía sobre " Der Christen Tun und Handel " (Las acciones y el comportamiento de los cristianos), que enfatiza " Treu und Güte " (verdad y bondad), ha sido criticada como "demasiado didáctica". [3] Gillies Whittaker lo describió como "declaraciones secas, didácticas y crudas denuncias de los fallos de la humanidad". [6] La cantata se cierra por la primera estrofa de Johann Heermann 's himno "O Gott, du Frommer Gott" (1630). [7]
Parece probable que Bach interpretó en el mismo servicio también la cantata anterior Barmherziges Herze der ewigen Liebe , BWV 185 , compuesta para la misma ocasión en Weimar en 1715. Había presentado cantatas en dos partes los tres domingos anteriores, las nuevas obras Die Elenden sollen essen y Die Himmel erzählen die Ehre Gottes , BWV 76 , y el anterior Ich hatte viel Bekümmernis , BWV 21 . El cuarto domingo probablemente interpretó una cantata antes y la otra después del sermón. [3] [8] Según Christoph Wolff , probablemente fue el primero en realizar el nuevo trabajo. [4]
Puntuación y estructura
La cantata en seis movimientos está compuesta por tres solistas vocales ( alto , tenor y bajo ), coro a cuatro voces , clarino , dos oboes , dos oboes d'amore , dos violines , viola y bajo continuo . [2]
No. | Título | Texto | Tipo | Vocal | Vientos | Instrumentos de cuerda | Clave | Hora |
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1 | Ein ungefärbt Gemüte | Aria | Alto | 2 violines, viola, bajo continuo | Fa mayor | 3/4 | ||
2 | Die Redlichkeit ist eine von den Gottesgaben | Recitado | Tenor | Bajo continuo | 4/4 | |||
3 | Alles monja, das ihr wollet | Tutti | SATB | Clarino, 2 oboes | 2 violines, viola, bajo continuo | Sol menor | 4/4 | |
4 | Die Heuchelei ist eine Brut | Recitado | Bajo | 2 violines, viola, bajo continuo | 4/4 | |||
5 | Treu und Wahrheit sei der Grund | Aria | Tenor | 2 oboe d'amoures | Bajo continuo | Un menor de edad | 4/4 | |
6 | O Gott, du frommer Gott | Coral | SATB | Clarino, 2 oboes | 2 violines, viola, bajo continuo | Fa mayor | 4/4 |
Música
En su composición, Bach enfatiza el peso de la cita bíblica central dándola al coro, y anotando los recitativos y arias de encuadre con acompañamiento reducido. [4] La parte obbligato en el primer aria es interpretada por los violines y la viola al unísono y se asemeja a la parte vocal. [2] Según John Eliot Gardiner , Bach evoca así una "mente no manchada". [6] Julian Mincham nota la "calidad de tono sombrío y sombreado" de las cuerdas al unísono. [8] El siguiente recitativo, denominado "mini-sermón ejemplar por derecho propio", [6] es secco y termina en un arioso . Aquí, como en la primera obra para la misma ocasión, BWV 185, Bach muestra el efecto espejo de las palabras " Mach aus dir selbst ein solches Bild, wie du den Nächsten haben willt! " ¡Quisiera que fuera su vecino!) [1] por imitación de voz y continuo. [2] Esta frase se traduce tres veces. [8]
El movimiento coral central , "un coro poderoso que forma el núcleo de la cantata", [3] se divide en dos secciones: el texto completo se traduce una vez en forma libre, luego nuevamente como una fuga , [2] comparable al concepto preludio y fuga . [4] Dos oboes doblan las cuerdas, un clarino juega un papel independiente. El preludio está en tres secciones simétricas. La fuga, una fuga doble marcada " vivace allegro ", comienza con la primera entrada vocal solo acompañada por el continuo, las primeras entradas vocales son cantadas por el concertista , el coro se une después. [6] La música alcanza un clímax cuando el clarino toca el tema como una quinta parte de las cuatro partes vocales. El movimiento termina en secuencias libres . [2] Mincham describe la "actividad incesante a través del movimiento musical constante" de la música, el "ritmo fragmentado" del contrasujeto y la "urgencia sin aliento" de la coda . [8]
El siguiente recitativo es similar al primero en estructura, pero acompañado por las cuerdas que agregan énfasis, principalmente en ritmos fuertes. El arioso final , sin las cuerdas, [8] enfatiza la oración "¡ Der liebe Gott behüte mich dafür! " (¡Que Dios me libre de eso!). [1] [6] El último aria se acompaña de dos oboi d'amore; interpretan una larga introducción "triste" que se repite a modo de postludio. La voz recoge su motivo inicial . La voz de tenor canta una línea de coloratura inusual cuando el texto termina en " Macht uns Gott und Engeln gleich " (nos hace como Dios y los ángeles), [1] posiblemente representando la multitud de la hueste celestial . [8]
Las ocho líneas del coral de cierre [9] en un entorno vocal homofónico de cuatro partes están ricamente enmarcadas por interludios orquestales y acompañadas por los instrumentos. Bach encontró el estilo del tratamiento coral en las obras de su predecesor en Leipzig, Johann Kuhnau . [3] La última oración pide " ein unverletzte Seel " (un alma inmaculada) " und rein Gewissen " (y una conciencia tranquila). [6]
Grabaciones
El listado procede de la selección en el sitio web de Bach Cantatas. [10]
- Bach Made in Germany Vol. 1 - Cantatas VI , Günther Ramin , Thomanerchor , Gewandhausorchester , Eva Fleischer , Gert Lutze , Hans Hauptmann , Leipzig Classics 1952
- JS Bach: Das Kantatenwerk - Sacred Cantatas Vol. 2 , Nikolaus Harnoncourt , Wiener Sängerknaben & Chorus Viennensis , Concentus Musicus Wien , Paul Esswood , Kurt Equiluz , Max van Egmond , Teldec 1973
- Bach Cantatas Vol. 3 - Día de la Ascensión, Pentecostés, Trinidad , Karl Richter , Münchener Bach-Chor , Münchener Bach-Orchestre , Anna Reynolds , Peter Schreier , Dietrich Fischer-Dieskau , Archiv Produktion 1975
- Die Bach Kantate Vol. 41 , Helmuth Rilling , Gächinger Kantorei , Bach-Collegium Stuttgart , Arleen Augér , Helen Watts , Adalbert Kraus , Wolfgang Schöne , Hänssler 1978
- JS Bach: Cantatas completas Vol. 7 , Ton Koopman , Amsterdam Baroque Orchestra & Choir , Bogna Bartosz , Gerd Türk , Klaus Mertens , Antoine Marchand 1997
- JS Bach: Cantatas Vol. 9 - Leipzig Cantatas , Masaaki Suzuki , Bach Collegium Japan , Robin Blaze , Gerd Türk , Chiyuki Urano , BIS 1998
- Bach Cantatas Vol. 3: Tewkesbury / Mühlhausen , John Eliot Gardiner , Monteverdi Choir , English Baroque Soloists , Nathalie Stutzmann , Paul Agnew , Nicolas Testé , Soli Deo Gloria 2000
- Edición Bach Vol. 21 - Cantatas Vol. 12 , Pieter Jan Leusink , Holland Boys Choir , Holanda Bach Collegium , Sytse Buwalda , Marcel Beekman , Bas Ramselaar , Brilliant Classics 2000
Referencias
- ^ a b c d e f Dellal, Pamela . "BWV 24 -" Ein ungefärbt Gemüte " " . Música de Emmanuel . Consultado el 15 de julio de 2014 .
- ^ a b c d e f Dürr, Alfred (1981). Die Kantaten von Johann Sebastian Bach (en alemán). 1 (4 ed.). Deutscher Taschenbuchverlag. págs. 353–355 . ISBN 3-423-04080-7.
- ^ a b c d e Hofmann, Klaus (1998). "Ein ungefärbt Gemüte, BWV 24 (Una mente abierta)" (PDF) . Web de Bach Cantatas . pag. 5 . Consultado el 26 de junio de 2012 .
- ^ a b c d e Wolff, Christoph (1997). "Sobre el primer ciclo anual de cantatas de Bach para la liturgia de Leipzig (1723–24) (II)" (PDF) . Web de Bach Cantatas . pag. 16 . Consultado el 27 de junio de 2012 .
- ^ Wolff, Christoph (1991). Bach: Ensayos sobre su vida y su música . pag. 30. ISBN 9780674059269.
- ^ a b c d e f Gardiner, John Eliot (2008). Johann Sebastian Bach (1685-1750) / Cantatas Nos 24, 71, 88, 93, 131, 177 & 185 (Cantatas Vol 3) (Notas de prensa). Soli Deo Gloria (en el sitio web de Hyperion Records ) . Consultado el 11 de agosto de 2018 .
- ^ "O Gott, du frommer Gott / Texto y traducción de coral" . Web de Bach Cantatas . 2008 . Consultado el 25 de junio de 2012 .
- ^ a b c d e f Julian Mincham (2010). "Capítulo 5 BWV 24 Ein ungefärbt Gemüte" . Las cantatas de Johann Sebastian Bach . Consultado el 27 de junio de 2012 .
- ^ "Melodías de coral utilizadas en las obras vocales de Bach / O Gott, du frommer Gott / Melody 2" . Web de Bach Cantatas . 2005 . Consultado el 27 de junio de 2012 .
- ^ Oron, Aryeh (2012). "Cantata BWV 24 Ein ungefärbt Gemüte" . Web de Bach Cantatas . Consultado el 23 de junio de 2015 .
Fuentes
- Ein ungefärbt Gemüte, BWV 24 : Puntajes en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales
- Ein ungefärbt Gemüte BWV 24; BC A 102 / Cantata sagrada (4o domingo después de la Trinidad) , Bach Digital
- BWV 24 Ein ungefärbt Gemüte traducción al inglés, Universidad de Vermont
- BWV 24 Ein ungefärbt Gemüte text, scoring, Universidad de Alberta
- Luke Dahn: BWV 24.6 bach-chorales.com