Epitaphium es una composición corta de música de cámara de Igor Stravinsky , para flauta, clarinete y arpa. La partitura fue compuesta en 1959 y está inscrita en alemán, "Für das Grabmal des Prinzen Max Egon zu Fürstenberg" (Para la lápida del príncipe Max Egon zu Fürstenberg).
Historia
Stravinsky había sido el invitado de honor del príncipe Max Egon zu Fürstenberg , patrón del Donaueschinger Musiktage , durante los festivales de 1957 y 1958. Cuando el príncipe murió en abril de 1959, se le pidió a Stravinsky que escribiera una breve composición en su memoria. El resultado fue Epitaphium , que se estrenó el 17 de octubre de 1959, en uno de los tres conciertos de ese año, cada uno de los cuales incluyó un tributo musical al príncipe de nueva composición. Las otras dos piezas fueron de Pierre Boulez ( Tombeau , para soprano y conjunto instrumental, que luego se convirtió en el movimiento final de Pli selon pli ) y Wolfgang Fortner ( Parergon zu den Impromptus , para soprano y orquesta). [1] [2]
En la historia del estilo compositivo de Stravinsky, el Epitaphium es importante como la primera obra en la que ordenó la armonía en serie en todas partes. En trabajos anteriores había utilizado filas de doce tonos para la construcción melódica, con solo la excepción armónica ocasional. [3]
Análisis
Epitaphium comenzó como un dúo para dos flautas, y de hecho, puede ser jugado como un dúo de flauta, aunque el marcador pronto fue cambiado a la flauta y el clarinete cuando Stravinsky supo que su obra era compartir un programa con Anton Webern 's Fünf geistliche Lieder , Op. 15, que incluyen esos dos instrumentos. Stravinsky comenzó componiendo una frase melódico-armónica puramente de oído, y solo en medio de la escritura vio el potencial de un patrón serial, hacia el cual luego dirigió su atención. El problema musical que primero le atrajo en el contrapunto a dos partes tenía que ver con el uso armónico de segundos menores . Una vez que hubo completado el primer pequeño dúo de doce tonos, Stravinsky tuvo la idea de componer una serie de respuestas fúnebres entre instrumentos agudos y bajos. Eligió el arpa como instrumento bajo para lograr un efecto amortiguado y porque encontró que las notas bajas eran las más hermosas del instrumento. La forma completa es una especie de himno, que Stravinsky comparó con la Música fúnebre para la reina María de Henry Purcell . Hay cuatro estrofas antifonales cada una en el arpa y en los instrumentos de agudos, y cada estrofa contiene una declaración de fila completa: P, I, R y RI en el arpa, y P, RI, R e I en la flauta y clarinete. dúo. [4] La alternancia resultante de ocho bloques musicales domina la forma, aunque su fuerza es contrarrestada por importantes conexiones motívicas entre los bloques. [5]
La forma principal de la fila de Epitaphium es C ♯ , A ♯ , D ♯ , E, C, B, F ♯ , F, D, G, G ♯ , A. [6] El primer hexacordo está estrechamente relacionado con la apertura de The Firebird , [7] mientras que la composición interválica de toda la serie muestra afinidades con la fila utilizada por Boulez en Estructuras para dos pianos y la del propio Double Canon de Stravinsky , escrito en el mismo año que Epitaphium . [8] La fila aparece sólo en su forma no transpuesta, que es típica de las piezas de doce tonos más pequeñas de Stravinsky. [9]
Referencias
- Mason, Colin (primavera-verano de 1960). "Obras más recientes de Stravinsky". Tempo . nueva serie (53/54): 2–10, 27.
- Smyth, David (verano de 1999). "Segunda crisis de Stravinsky: lectura de los primeros bocetos en serie". Perspectivas de la nueva música . 37 (2): 117-146.
- Spies, Claudio (primavera-verano de 1967). "Algunas notas sobre la configuración de réquiem de Stravinsky". Perspectivas de la nueva música . 5 (2): 98-123.
- Straus, Joseph N. 2001. Música tardía de Stravinsky . Estudios de Cambridge en Teoría y Análisis de la Música. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 0-521-60288-2 .
- Blanco, Eric Walter (1979). Stravinsky: El compositor y sus obras (2ª ed.). Berkeley y Los Ángeles: The University of California Press. ISBN 0-520-03985-8.
Notas al pie
- ^ SWR . nd " Donaueschinger Musiktage: Programm des Jahres 1959 ". Sitio web de SWR / Donaueschinger Musiktage (consultado el 6 de junio de 2013).
- ^ White 1979 , págs. 138, 508–9.
- ^ Mason 1960 , p. 2.
- ^ Stravinsky, Igor y Robert Craft. 1960. Memories and Commentaries . Garden City NY: Doubleday. pag. 105. Reimpreso en 1981, Berkeley y Los Ángeles: University of California Press. ISBN 0-520-04402-9 Reimpreso en 2002, Londres: Faber y Faber. ISBN 0-571-21242-5 .
- ^ Straus , 2001 , p. 63.
- ^ Straus , 2001 , p. 102.
- ^ White 1979 , p. 509.
- ^ Smyth 1999 , p. 138.
- ^ Espías 1967 , p. 104.
Otras lecturas
- Douw, André. 1995. "cerrar el círculo: de Stravinsky Epitaphium ". Muziek y Wetenschap 5, núms. 1-2: 100-128.
- Locanto, Massimiliano. 2002. "Pensiero musicale e procedimenti costruttivi nell'ultimo Stravinsky". Tesis de doctorado. Pavía: Universidad de Pavía.