Eugène Emmanuel Viollet-le-Duc ( francés: [øʒɛn vjɔlɛlədyk] ; 27 de enero de 1814 - 17 de septiembre de 1879) fue un arquitecto y autor francés que restauró muchos monumentos medievales importantes en Francia, incluidos los que habían sido dañados o abandonados durante la Revolución Francesa. . Sus principales proyectos de restauración incluyeron Notre-Dame de Paris , la Basílica de Saint Denis , Mont Saint-Michel , Sainte-Chapelle y las murallas medievales de la ciudad de Carcassonne , y planeó gran parte de la construcción física de la Estatua de la Libertad ( Libertad Iluminando el Mundo). Sus escritos posteriores sobre la relación entre forma y función en la arquitectura tuvieron una influencia notable en una nueva generación de arquitectos, incluidos Victor Horta , Hector Guimard , Antoni Gaudí , Hendrik Petrus Berlage , Louis Sullivan y Frank Lloyd Wright .
Eugène Viollet-le-Duc | |
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Nació | Eugène Emmanuel Viollet-le-Duc 27 de enero de 1814 París, Francia |
Fallecido | 17 de septiembre de 1879 Lausana , Suiza | (65 años)
Nacionalidad | francés |
Ocupación | Arquitecto |
Premios | Medalla de oro real (1864) |
Firma | |
Juventud y educación
Viollet-le-Duc nació en París en 1814, en el último año del Imperio de Napoleón Bonaparte . Su abuelo era arquitecto y su padre era un funcionario de alto rango, que en 1816 se convirtió en el supervisor de las residencias reales de Luis XVIII. Su tío Étienne-Jean Delécluze era pintor, ex alumno de Jacques-Louis David , crítico de arte y albergaba un salón literario, al que asistían Stendhal y Sainte-Beuve . Su madre tenía su propio salón, al que podían asistir tanto mujeres como hombres. Allí, en 1822 o 1823, Eugène conoció a Prosper Mérimée , un escritor que jugaría un papel decisivo en su carrera. [1] [2]
En 1825 inició sus estudios en la Pensión Moran, en Fontenay-aux-Roses . Regresó a París en 1829 como estudiante en el College de Bourbon (ahora Lycée Condorcet ). Aprobó su examen de bachillerato en 1830. Su tío le instó a entrar en la École des Beaux-Arts , que había sido creada en 1806, pero la École tenía un sistema extremadamente rígido, basado enteramente en la copia de modelos clásicos, y Eugène no estaba interesado. En su lugar, decidió adquirir experiencia práctica en las oficinas de arquitectura de Jacques-Marie Huvé y Achille Leclère , mientras dedicaba gran parte de su tiempo a dibujar iglesias y monumentos medievales alrededor de París.
Participó en la revolución de julio de 1830 que derrocó a Carlos X , construyendo una barricada, su primer proyecto de construcción conocido. Después de la revolución, que llevó a Luis Felipe al poder, su padre se convirtió en jefe de la oficina de residencias reales. El nuevo gobierno creó, por primera vez, el cargo de Inspector General de Monumentos Históricos. El tío de Eugène, Delécluze, acordó llevar a Eugène a una larga gira por Francia para ver monumentos. Viajaron de julio a octubre de 1831 por todo el sur de Francia, y regresó con una gran colección de pinturas detalladas y acuarelas de iglesias y monumentos. [1]
A su regreso a París, se mudó con su familia al Palacio de las Tullerías , donde su padre era ahora gobernador de las residencias reales. Su familia lo instó nuevamente a que asistiera a la École des Beaux-Arts, pero aún así se negó. Escribió en su diario en diciembre de 1831, "la École es solo un molde para los arquitectos. Todos salen prácticamente idénticos". [1] Era un artista talentoso y meticuloso; viajó por Francia para visitar monumentos, catedrales y otra arquitectura medieval, hizo dibujos detallados y acuarelas, que a veces vendía a un alto precio a los miembros de la Corte. [3]
El 3 de mayo de 1834, a los veinte años, contrae matrimonio con Élisabeth Templier, y ese mismo año es nombrado profesor asociado de decoración ornamental en la Real Escuela de Artes Decorativas, lo que le proporciona unos ingresos más regulares. Con el dinero de la venta de sus dibujos y pinturas, la pareja emprendió un largo recorrido por los monumentos de Italia, visitando Roma, Venecia, Florencia y otros sitios, dibujando y pintando. Su reacción a la Torre Inclinada de Pisa fue característica: "Fue extremadamente desagradable ver", escribió, "habría sido infinitamente mejor si hubiera sido recto". [4] En 1838 presentó varios de sus dibujos en el Salón de París y comenzó a realizar un libro de viajes, Imágenes pintorescas y románticas de la antigua Francia , para el que, entre 1838 y 1844, realizó cerca de trescientos grabados. [5]
Primeras restauraciones arquitectónicas
En octubre de 1838, por recomendación de Achille Leclère , el arquitecto con el que se había formado, fue nombrado inspector adjunto de la ampliación del Hôtel Soubise , la nueva sede del Archivo Nacional Francés. Su tío, Delécluze, lo recomendó entonces a la nueva Comisión de Monumentos Históricos de Francia, dirigida por Prosper Mérimée , que acababa de publicar un libro sobre monumentos medievales franceses. Aunque solo tenía veinticuatro años y no tenía un título en arquitectura, se le pidió que fuera a Narbona a proponer un plan para la finalización de la catedral allí. Hizo su primer plan, que incluyó no solo la finalización sino también la restauración de las partes más antiguas de la estructura. Su primer proyecto fue rechazado por las autoridades locales por ser demasiado ambicioso y costoso.
Su siguiente proyecto fue la restauración de la Abadía de Vézelay , la iglesia de un monasterio benedictino fundado en el siglo XII para albergar las reputadas reliquias de María Magdalena . La iglesia había sido saqueada por los hugonotes en 1569 y, durante la Revolución Francesa, la fachada y las estatuas de la fachada fueron destruidas. Las bóvedas del techo se debilitaron y muchas de las piedras se habían llevado para otros proyectos. Cuando Mérimée lo visitó para inspeccionar la estructura, escuchó piedras cayendo a su alrededor. En febrero de 1840 Mérimée dio a Viollet-le-Duc la misión de restaurar y reconstruir la iglesia para que no se derrumbara, "respetando exactamente en su proyecto de restauración todas las disposiciones antiguas de la iglesia". [6]
La tarea era tanto más difícil porque hasta ese momento no se habían realizado estudios científicos sobre las técnicas de construcción medievales, ni había escuelas de restauración. No tenía planes para trabajar en el edificio original. Viollet-le-Duc tuvo que descubrir las fallas de construcción que habían causado que el edificio comenzara a derrumbarse en primer lugar y construir una estructura más sólida y estable. Aligeró el techo y construyó nuevos arcos para estabilizar la estructura, y cambió ligeramente la forma de las bóvedas y arcos. Fue criticado por estas modificaciones en la década de 1960, aunque, como argumentaron sus defensores, sin ellas el techo se habría derrumbado por su propio peso. [6]
El ayudante de Mérimée, Lenormant, inspeccionó la construcción e informó a Mérimée: "El joven Leduc parece totalmente digno de tu confianza. Necesitaba una magnífica audacia para hacerse cargo de una empresa tan desesperada; es seguro que llegó justo a tiempo, y si nosotros Si hubiera esperado sólo diez años, la iglesia habría sido un montón de piedras ". [7]
Sainte-Chapelle y Amboise
El trabajo de Viollet-le-Duc en Vezelay condujo a una serie de proyectos más grandes. En 1840, en colaboración con su amigo el arquitecto Jean-Baptiste Lassus , inició la restauración de Sainte-Chapelle en París, que se había convertido en un depósito de almacenamiento después de la Revolución. Su papel en este proyecto fue relativamente menor, con Lassus a la cabeza. En febrero de 1843, el rey Luis Felipe lo envió al castillo de Amboise para restaurar las vidrieras de la capilla que albergaba la tumba de Leonardo da Vinci . Lamentablemente, las ventanas fueron destruidas en 1940 durante la Segunda Guerra Mundial. [8]
En 1843, Mérimée se llevó a Viollet-le-Duc con él a Borgoña y al sur de Francia, en uno de sus largos viajes de inspección de posibles monumentos. Los dos hombres compartían la misma pasión por el gótico. Viollet-le-Duc hizo dibujos de los edificios y escribió relatos detallados de cada sitio, ilustrados con su dibujo, que fueron publicados en revistas de arquitectura. Estos artículos se convirtieron posteriormente en libros; se convirtió en el erudito académico más destacado de la arquitectura medieval francesa. [8]
Notre Dame de París
Fachada alrededor de 1841, antes de la restauración
Decoración de entrada propuesta
Vista de la torre de Notre-Dame restaurada por Viollet-le-Duc
El tesoro de la catedral, diseñado por Viollet-le-Duc para reemplazar la residencia del arzobispo destruida (1849)
Ventana de la Capilla de Saint-Clotilde diseñada por Viollet-le-Duc (1864)
Dibujo de la travesía interior
Puerta del coro diseñada por Viollet-le-Duc
Relicario diseñado por Viollet-le-Duc
Dibujo de la aguja
Santo Tomás en la aguja, parecido a Viollet-le-Duc
En 1844, con el apoyo de Mérimée, Viollet-le-Duc, de apenas treinta años, y Lassus, entonces de treinta y siete, ganó un concurso para la restauración de la catedral de Notre-Dame . Su proyecto involucró principalmente la fachada, donde muchas de las estatuas sobre los portales habían sido decapitadas o aplastadas durante la Revolución. Propusieron dos cambios importantes en el interior: reconstruir dos de los tramos a su altura medieval original de cuatro pisos y eliminar las estructuras neoclásicas de mármol y la decoración que se habían agregado al coro durante el reinado de Luis XIV. Mérimée les advirtió que tuvieran cuidado: "En un proyecto así, no se puede actuar con demasiada prudencia o discreción ... Una restauración puede ser más desastrosa para un monumento que los estragos de siglos". [8] La Comisión de Monumentos Históricos aprobó la mayoría de los planes de Viollet-le-Duc, pero rechazó su propuesta de eliminar el coro construido bajo Luis XIV. El propio Viollet-le-Duc rechazó una propuesta para agregar dos nuevas agujas en lo alto de las torres, argumentando que tal monumento "sería notable pero no sería Notre-Dame de Paris". [9] En cambio, propuso reconstruir la torre y el campanario medieval original sobre el crucero, que se había quitado en 1786 porque era inestable con el viento. [10]
Una vez aprobado el proyecto, Viollet-le-Duc realizó dibujos y fotografías de los elementos decorativos existentes; luego fueron retirados y un torrente de escultores comenzó a realizar nuevas estatuas de santos, gárgolas, quimeras y otros elementos arquitectónicos en un taller que estableció, trabajando a partir de sus dibujos y fotografías de obras similares en otras catedrales de la misma época. [10] Otros artesanos hicieron vidrieras con patrones góticos de grisalla diseñados por Viollet-le-Duc para reemplazar las ventanas medievales destruidas en las capillas de la planta baja de la nave de la catedral. También diseñó un nuevo tesoro en estilo gótico para servir como museo de la catedral, reemplazando la residencia del arzobispo, que había sido destruida en un motín en 1831.
Las campanas de las dos torres se sacaron en 1791 y se fundieron para hacer cañones. Viollet-le-Duc tenía nuevas campanas para la torre norte y una nueva estructura construida en el interior para sostenerlas. Viollet-le-Duc y Lassus también reconstruyeron la sacristía, en el lado sur de la iglesia, que había sido construida en 1756, pero había sido quemada por los alborotadores durante la Revolución de julio de 1830. La nueva aguja se completó, más alta y más fuerte construido para soportar el clima; estaba decorado con estatuas de los apóstoles y el rostro de Santo Tomás tenía un notable parecido con Viollet-le-Duc. [10] La aguja fue destruida el 15 de abril de 2019 como resultado del incendio de Notre-Dame de Paris .
Saint Denis y Amiens
La restauración de Notre-Dame continuó de esta manera lenta y metódica durante veinticinco años. Cuando no estaba comprometido en París, Viollet-le-Duc continuó sus largas giras por las provincias francesas, inspeccionando, dibujando y haciendo recomendaciones, y verificando el progreso de más de veinte proyectos de restauración diferentes que estaban bajo su control, incluidos siete solo en Borgoña. . Sus nuevos proyectos incluyeron la Basílica de Saint-Sernin, Toulouse y la Basílica de Saint-Denis en las afueras de París. Saint-Denis había sido restaurado por un arquitecto diferente, Francois Debret, que había reconstruido una de las dos torres. Sin embargo, en 1846, la nueva torre, sobrecargada de mampostería, comenzó a agrietarse y se llamó a Viollet-le-Duc. No encontró forma de salvar el edificio; tuvo que supervisar la demolición de la torre, salvando las piedras. Se concentró en restaurar el interior de la iglesia y pudo restaurar sustancialmente la cámara funeraria original de los reyes de Francia. [11]
En mayo de 1849, fue nombrado arquitecto para la restauración de la catedral de Amiens , una de las más grandes de Francia, que se había construido durante muchos siglos en una variedad de estilos diferentes. Escribió, "su objetivo debería ser salvar en cada parte del monumento su propio carácter y, sin embargo, hacerlo de modo que las partes unidas no entren en conflicto entre sí; y que se pueda mantener en un estado que sea duradero y sencillo." [12]
Para sus restauraciones de iglesias y catedrales, Viollet-le-Duc diseñó no solo arquitectura, sino nuevos altares y mobiliario. Sus nuevos muebles se instalaron en la sacristía de Notre-Dame, y su altar neogótico se colocó en la restaurada Catedral de Clermont-Ferrand . Gracias en gran parte a Viollet-le-Duc, el neogótico se convirtió en el estilo estándar para el mobiliario de iglesias en toda Francia. [11]
Proyectos imperiales: Carcassonne, Vincennes y Pierrefonds
La ciudad amurallada de Carcasona (restaurada en 1853-1879)
El torreón del castillo de Vincennes (restaurado en la década de 1860)
Dibujo de VLD del castillo de Pierrefonds antes de la restauración
Planos de Pierrefonds de Viollet-le-Duc
El castillo de Pierrefonds hoy
Decoración policromada en Pierrefonds por Viollet-le-Duc
El golpe de estado francés de 1851 transformó Francia de una república a un imperio y llevó al poder a Napoleón III . El golpe aceleró algunos de los proyectos de Viollet-le-Duc. Su protector y supervisor, Prosper Mérimée, había presentado al emperador a la nueva emperatriz y había puesto a Viollet-le-Duc en estrecho contacto con el emperador. El emperador se casó con la emperatriz Eugenia en Notre-Dame, y el gobierno votó fondos adicionales para avanzar en la restauración. Siguió adelante con el lento trabajo de restauración de la Catedral de Reims y la Catedral de Amiens . En Amiens, limpió el interior de la decoración clásica francesa añadida bajo Luis XIV y propuso hacerlo decididamente gótico. Dio al Emperador ya la Emperatriz un recorrido por su proyecto en septiembre de 1853; la Emperatriz se ofreció inmediatamente a pagar dos tercios del costo de la restauración. En el mismo año emprendió la restauración del castillo de Vincennes , ocupado durante mucho tiempo por los militares, junto con su capilla, similar a Sainte-Chapelle . Devoto del gótico puro, describió la capilla como "uno de los mejores ejemplares del gótico en decadencia". [13]
En noviembre de 1853, proporcionó los costos y planos de las murallas medievales de Carcasona , que había comenzado a planificar en 1849. Las primeras fortificaciones habían sido construidas por los visigodos ; encima de éstos, en la Edad Media Luis XI y luego Felipe el Temerario habían construido una formidable serie de torres, galerías, muros, puertas y defensas entrelazadas que resistieron todos los asedios hasta 1355. Las fortificaciones estaban en gran parte intactas, ya que los alrededores de la La ciudad todavía era una zona de defensa militar en el siglo XIX, pero las torres no tenían cimas y se habían construido un gran número de estructuras contra las antiguas murallas. Una vez que obtuvo la financiación y realizó sus planes, comenzó a demoler todas las estructuras que habían estado unidas a las murallas a lo largo de los siglos, y restauró las puertas, muros y torres a su forma original, incluidas las plataformas de defensa, los techos de las torres y los refugios para arqueros. que se habría utilizado durante un asedio. Encontró muchos de los soportes originales para armas todavía en su lugar. Para acompañar su trabajo, publicó una historia detallada de la ciudad y sus fortificaciones, con sus dibujos. [14] Carcasona se convirtió en el mejor ejemplo de arquitectura militar medieval en Francia, y también en una importante atracción turística. [15]
Napoleón III proporcionó fondos adicionales para la restauración continua de Notre-Dame. Viollet-le-Duc también reemplazaría al gran bestiario de bestias y animales míticos que había decorado la catedral en el siglo XVIII. En 1856, utilizando ejemplos de otras iglesias medievales y restos de Notre-Dame como modelo, su taller produjo dragones, quimeras, grotescos y gárgolas, así como una variedad de pintorescos pináculos y flores . [16] Participó en un nuevo proyecto para la restauración de la Catedral de Clermont-Ferrand , un proyecto que continuó durante diez años. También emprendió un proyecto inusual para Napoleón III; el diseño y construcción de seis vagones de ferrocarril con decoración interior neogótica para el Emperador y su séquito. Todavía existen dos de los coches; el vagón del salón de honor, con un fresco en el techo, se encuentra en el castillo de Compiègne , y el vagón comedor, con una enorme águila real como pieza central de la decoración, se encuentra en el Museo del Ferrocarril de Mulhouse .
Napoleón III le preguntó a Viollet-le-Duc si podía restaurar un castillo medieval para uso propio del Emperador cerca de Compiègne, donde el Emperador tradicionalmente pasaba septiembre y octubre. Viollet-le-Duc estudió primero una restauración del Château de Coucy , que tenía la torre medieval más alta de Francia, luego destruida. Cuando esto resultó demasiado complicado, se instaló en el Château de Pierrefonds , un castillo iniciado por Luis de Orleans en 1396, luego desmantelado en 1617 después de varios asedios de Luis XIII de Francia . Napoleón compró las ruinas por 5000 francos en 1812, y Mérimée la declaró monumento histórico en 1848. En 1857 Viollet-le-Duc comenzó a diseñar un castillo completamente nuevo sobre las ruinas. Esta estructura no fue diseñada para recrear nada exactamente que había existido, sino un castillo que recuperó el espíritu del gótico, con una lujosa decoración neogótica y comodidades del siglo XIX. [17]
Si bien la mayor parte de su atención se dedicó a las restauraciones, Viollet-le-Duc diseñó y construyó una serie de residencias privadas y nuevos edificios en París. También participó en el concurso más importante de la época, para la nueva Ópera de París . Hubo ciento setenta y un proyectos propuestos en el concurso original, presentado en la Exposición Universal de París de 1855 . Un jurado de arquitectos destacados lo redujo a cinco, incluidos proyectos de Viollet-le-Duc, Charles Rohault de Fleury y Charles Garnier , de treinta y cinco años. Los favoritos del Emperador y la Emperatriz eran De Fleury y Viollet-le-Duc, pero ambos fueron eliminados en la siguiente ronda. Viollet-le-Duc no fue un buen perdedor y descartó el estilo de Garnier. Garnier escribió sobre su rival en 1869: "Monsieur Viollet-le-Duc ha producido mucho, pero sus mejores obras sin duda son sus restauraciones ... Uno duda en apreciar sus obras personales. No se puede encontrar ninguna personalidad en ellas, solo compromiso." Está destrozado por la arqueología y aplastado por el peso del pasado. Si es difícil de aprender, es aún más difícil de olvidar ". [18]
Napoleón III recurrió a Viollet-le-Duc para una amplia variedad de tareas arqueológicas y arquitectónicas. Cuando quiso levantar un monumento para conmemorar la Batalla de Alesia , donde Julio César derrotó a los galos, una batalla cuyo sitio real fue disputado por los historiadores, le pidió a Viollet-le-Duc que localizara el campo de batalla exacto. Viollet-le-Duc realizó excavaciones en varios supuestos sitios y finalmente encontró vestigios de las murallas que había construido César. También diseñó el marco de metal para la estatua de seis metros de altura que se colocaría en el sitio. Más tarde diseñó un marco similar para una estatua mucho más grande, la Estatua de la Libertad , pero murió antes de que la estatua estuviera terminada. [17]
Fin del Imperio y de la Restauración
En 1863, Viollet-le-Duc fue nombrado profesor en la École des Beaux-Arts, la escuela donde se había negado a convertirse en estudiante y la fortaleza de la arquitectura neoclásica de Bellas Artes . Esto lo lanzó a una nueva carrera académica como teórico de la arquitectura, donde tendría tanta influencia como lo hizo como arquitecto de restauraciones. Hubo mucha resistencia por parte de la facultad tradicional, pero atrajo a doscientos estudiantes a su curso, quienes aplaudieron su conferencia al final. Ya había publicado los primeros volúmenes de su primera obra importante, Un diccionario razonado de arquitectura francesa . Esta serie finalmente incluyó diez volúmenes, publicados entre 1854 y 1868. Pero aunque tenía muchos partidarios, la facultad y muchos de los estudiantes estaban fuertemente en su contra. Sus críticos se quejaron de que, además de tener poca formación arquitectónica formal él mismo, solo había construido un puñado de edificios nuevos. Se cansó de los enfrentamientos y dimitió el 16 de mayo de 1863, y continuó escribiendo y enseñando fuera de las Bellas Artes.
A principios de 1864, celebró la conclusión de su proyecto más importante, la restauración de Notre-Dame. [19] En enero del mismo año completó la primera fase de la restauración de la Catedral de Saint Sernin en Toulouse, uno de los hitos de la arquitectura románica francesa. Napoleón III invitó a Viollet-le-Duc a estudiar posibles restauraciones en el extranjero, incluso en Argelia, Córcega y México, donde Napoleón había instalado un nuevo emperador, Maximilien, bajo el patrocinio francés. También vio la consagración de la tercera iglesia que había diseñado, la iglesia neogótica de Saint-Denis de l'Estree, en el suburbio parisino de Saint-Denis . Entre 1866 y 1870, su principal proyecto fue la transformación en curso de Pierrefonds de una ruina a una residencia real. Sus planos para la estructura metálica que había diseñado para Pierrefonds se exhibieron en la Exposición Universal de París de 1867 . También completó el décimo y último volumen de su monumental diccionario de arquitectura medieval. También inició una nueva área de estudio, investigando la geología y geografía de la región alrededor del Mont Blanc en los Alpes. Durante su excursión cartográfica en los Alpes en julio de 1870, se enteró de que se había declarado la guerra entre Prusia y Francia. [20]
Cuando comenzó la guerra franco-prusiana , Viollet-le-Duc se apresuró a regresar a París y ofreció sus servicios como ingeniero militar; fue puesto en servicio como coronel de ingenieros, preparando las defensas de París. En septiembre, el emperador fue capturado en la batalla de Sedan , un nuevo gobierno republicano tomó el poder y la emperatriz Eugenia huyó al exilio, mientras los alemanes marcharon hasta París y la sitiaron. Al mismo tiempo, el 23 de septiembre, el principal patrocinador y partidario de Viollet-le-Duc, Prosper Mérimée, murió pacíficamente en el sur de Francia. Viollet-le-Duc supervisó la construcción de nuevas obras defensivas en las afueras de París. El 14 de diciembre de 1870, escribió en su diario: "La desorganización está en todas partes. Los oficiales no tienen confianza en las tropas y las tropas no tienen confianza en los oficiales. Cada día, nuevas órdenes y nuevos proyectos que contravienen los del día anterior". . " Luchó con el ejército francés contra los alemanes en Buzenval el 24 de enero de 1871. La batalla se perdió y los franceses capitularon el 28 de enero. Viollet-le-Duc escribió a su esposa el 28 de febrero: "No sé qué será de mí, pero no quiero volver más a la administración. Estoy disgustado por ella para siempre y no quiero nada más que Pasa los años que me quedan en el estudio y en la vida más modesta posible ". [21]
En mayo de 1871 salió de su casa en París justo antes de que llegaran los guardias nacionales para reclutarlo en las fuerzas armadas de la Comuna de París . Regresó a Pierrefonds, donde tenía un pequeño apartamento. Siempre erudito, escribió un estudio detallado de la efectividad y las deficiencias de las fortificaciones de París durante el asedio. Regresó a la ciudad poco después de que la Comuna fuera suprimida en mayo de 1871, y vio las ruinas de la mayoría de los edificios públicos de la ciudad, quemados por la Comuna en sus últimos días. Recibió su única comisión del nuevo gobierno de la Tercera República Francesa ; Jules Simon , el nuevo ministro de Cultura e Instrucción Pública, le pidió que diseñara una placa que se colocaría ante Notre-Dame en honor a los rehenes asesinados por la Comuna de París en sus últimos días. [21]
El nuevo gobierno de la Tercera República francesa hizo poco uso de su experiencia en la restauración de los principales edificios gubernamentales que habían sido incendiados por la Comuna de París , incluido el Palacio de las Tullerías , el Palacio de la Legión de Honor , el Palais Royale , la biblioteca. del Louvre , el Ministerio de Justicia y el Ministerio de Hacienda. La única reconstrucción sobre la que se le consultó fue la del Hotel de Ville . El escritor Edmond de Goncourt pidió dejar las ruinas del Hotel de Ville exactamente como estaba, "una ruina de un palacio mágico, una maravilla de lo pintoresco. El país no debería condenarlo sin apelar a la restauración de Viollet-le-Duc . " El gobierno pidió a Viollet-le-Duc que organizara un concurso. Presentó dos opciones; para restaurar el edificio a su estado original, con su interior histórico; o demolerlo y construir un nuevo ayuntamiento. En julio de 1872, el gobierno decidió preservar la fachada renacentista, pero por lo demás, demolió y reconstruyó completamente el edificio. [21]
Vida posterior: autor y teórico
En sus últimos años dedicó la mayor parte de su tiempo a escribir sobre historia de la arquitectura. Consultó sobre muchos de sus proyectos anteriores en Francia, que aún estaban en marcha. También continuó sus exploraciones de los Alpes alrededor del Monte Blanc, haciendo un mapa detallado y una serie de treinta y dos dibujos del paisaje alpino. Pasó por Lausana , donde se le pidió que preparara un plan para la restauración de la catedral, lo que hizo. En 1872 completó el segundo volumen de su principal obra teórica, Entretiens sur l'architecture . [22]
En sus Entretiens sur l'architecture se concentró en particular en el uso del hierro y otros nuevos materiales, y la importancia de diseñar edificios cuya arquitectura se adaptara a su función, más que a un estilo particular. El libro fue traducido al inglés en 1881 y ganó muchos seguidores en los Estados Unidos. El arquitecto de Chicago Louis Sullivan , uno de los inventores del rascacielos, a menudo invocaba la frase "La forma sigue a la función".
La catedral de Lausana fue su último gran proyecto de restauración; fue reconstruida siguiendo sus planes entre 1873 y 1876. Las obras continuaron después de su muerte. Su reconstrucción del campanario fue posteriormente criticada; eliminó la base octogonal original y agregó una nueva aguja, que descansaba en las paredes, y no en la bóveda, como la aguja original. También agregó nueva decoración, coronando la aguja a media altura con frontones, otro elemento original, y quitando los azulejos originales. También fue criticado por los materiales y adornos que agregó a las torres, incluidas las gárgolas. Su diseño estructural se conservó, pero en 1925 se quitaron las gárgolas y la ornamentación original y se recuperó la aguja con azulejos. [23]
Su reputación había llegado fuera de Francia. La aguja y el techo de la catedral de Estrasburgo habían sido dañados por la artillería alemana durante la guerra franco-prusiana , y la ciudad ahora era parte de Alemania. El gobierno alemán invitó a Viollet-le-Duc a comentar sus planes para la restauración, que implicaba una torre románica más grandiosa. Viollet-le-Duc informó al arquitecto alemán que su nueva torre planeada estaba completamente fuera de lugar con la fachada original y el estilo de la catedral. Su consejo fue aceptado y la iglesia fue restaurada a su forma original. [23]
En 1872 Viollet-le-Duc se dedicó a la reconstrucción del castillo de Amboise , propiedad de los descendientes del antiguo rey Luis Felipe. El castillo había sido confiscado por Napoleón III en 1848 pero fue devuelto a la familia en 1872. Fue un proyecto masivo para convertirlo en una residencia, que involucró a veces a trescientos trabajadores. Viollet-le-Duc diseñó todo el trabajo hasta el último detalle, incluidas las baldosas del piso, las luces de gas en los salones, los hornos en la cocina y los timbres eléctricos para llamar a los sirvientes.
En 1874 Viollet-le-Duc dimitió como arquitecto diocesano de París y fue sucedido por su contemporáneo Paul Abadie . [24] En sus últimos años, continuó supervisando los proyectos de restauración que estaban en marcha para la Comisión de Monumentos Históricos. Se involucró en polémicas sobre arquitectura en la prensa y fue elegido miembro del consejo municipal de París.
Estatua de la Libertad
Mientras planeaba el diseño y la construcción de la Estatua de la Libertad (La libertad iluminando el mundo ), el escultor Frédéric Auguste Bartholdi interesó a Viollet-le-Duc, su amigo y mentor, en el proyecto. [25] Como ingeniero jefe, [25] Viollet-le-Duc diseñó un pilar de ladrillos dentro de la estatua, al que se anclaría la piel. [26] Después de consultar con la fundición de metalistería Gaget, Gauthier & Co., Viollet-le-Duc eligió el metal que se utilizaría para la piel, las láminas de cobre y el método utilizado para darle forma, repujado , en el que las láminas fueron calentado y luego golpeado con martillos de madera. [25] [27] Una ventaja de esta elección fue que toda la estatua sería liviana para su volumen, ya que el cobre solo debe tener un grosor de 0.094 pulgadas (2.4 mm).
Museo Nacional de Monumentos Franceses y años finales
Se involucró en la planificación y construcción de la Exposición Universal de París de 1878 . Propuso al ministro de Educación, Jules Ferry , que el Palais de Trocadero, el edificio principal de la Exposición en la cima de la colina de Chaillot, se transformara después de la Exposición en un museo de monumentos franceses, mostrando modelos de arquitectura y escultura de lugares emblemáticos de la zona. Francia. Esta idea fue aceptada. El Museo Nacional de Monumentos Franceses se inauguró en 1882, después de su muerte. El Palais fue reconstruido en el Palais de Chaillot en 1937, pero el Museo de Monumentos Franceses se conservó y se puede ver allí hoy. [28]
En sus últimos años, su hijo Eugène-Louis se convirtió en el jefe de la Comisión de Monumentos Históricos. Asumió un solo proyecto nuevo, la restauración del claustro de los Agustinos en Toulouse. Completó su serie de diccionarios de períodos arquitectónicos, diseñados para un público general. También dedicó más tiempo al estudio de la geografía de los Alpes alrededor del Mont-Blanc. Pasó sus veranos caminando por las montañas y escribiendo artículos sobre sus viajes. Lanzó una campaña pública para la reforestación de los Alpes y publicó un mapa detallado de la zona en 1876. Pasó cada vez más tiempo en La Vedette , la villa que construyó en Lausana, una casa en el modelo de un Saboya. chalet, pero con un mínimo de decoración, ilustrando su nueva doctrina de forma siguiendo función. Hizo una última visita para inspeccionar Carcassonne, cuyo trabajo estaba ahora bajo la dirección de su hijo. Después de un agotador verano de senderismo en los Alpes en 1879, enfermó y murió en Lausana el 17 de septiembre de 1879. Fue enterrado en el cementerio de La Sallaz en Lausana. En 1946, su tumba y su monumento fueron trasladados al cementerio de Bois-le-Vaux (Sección XVIII) en Lausana. [29]
Familia
Viollet-le-Duc se casó con Elisabeth Tempier en París el 3 de mayo de 1834. La pareja tuvo dos hijos, pero se separaron unos años después del matrimonio y pasaron poco tiempo juntos; estaba continuamente en el camino. La escritora Geneviève Viollet-le-Duc (ganadora del premio Broquette-Gonin en 1978) fue su bisnieta.
Doctrina
Viollet-le-Duc definió la restauración en el volumen ocho de su Dictionnaire raisonné de l'architecture française du XI au XVI siecle de 1858: "Restaurar un edificio no es mantenerlo, repararlo o rehacerlo: es restaurar establecerlo en un estado completo que puede que nunca haya existido en un momento dado ". Luego explicó que debía cumplir con cuatro condiciones: (1) El "restablecimiento" debía estar documentado científicamente con planos y fotografías y registros arqueológicos, lo que garantizaría la exactitud. (2) La restauración tenía que involucrar no solo la apariencia del monumento, o el efecto que producía, sino también su estructura; tenía que utilizar los medios más eficientes para asegurar la larga vida útil del edificio, incluido el uso de materiales más sólidos, utilizados de manera más inteligente. (3) la restauración tenía que excluir cualquier modificación contraria a la evidencia obvia; pero la estructura podía adaptarse para adaptarse a usos y prácticas más modernos o racionales, lo que significaba alteraciones del plan original; y (4) La restauración debe preservar las modificaciones anteriores realizadas al edificio, con excepción de aquellas que comprometieron su estabilidad o su conservación, o aquellas que violaron gravemente el valor de su presencia histórica. [30]
Sacó conclusiones de la arquitectura medieval que aplicó a la arquitectura moderna. Señaló que a veces era necesario emplear un marco de hierro en la restauración para evitar el peligro de incendios, siempre que la nueva estructura no fuera más pesada que la original y mantuviera el equilibrio de fuerzas original que se encuentra en las estructuras medievales. "Los monumentos de la Edad Media fueron cuidadosamente calculados, y su organismo es delicado. No hay nada en exceso en sus obras, nada inútil. Si cambias una de las condiciones de estos organismos, cambias todas las demás. Mucha gente considera esto una falla; para nosotros, esta es una cualidad que con demasiada frecuencia descuidamos en nuestra construcción moderna ... ¿Por qué deberíamos construir paredes caras de dos metros de espesor, si las paredes de cincuenta centímetros [con soportes reforzados] ofrecen suficiente estabilidad? estructura de la Edad Media, cada parte de una obra cumplía una función y poseía una acción ". [31]
Gótico frente a bellas artes
Durante toda la carrera de Viollet-le-Duc, estuvo involucrado en una disputa con las doctrinas de la École des Beaux-Arts , la principal escuela de arquitectura de Francia, a la que se negó a asistir como estudiante, y donde enseñó brevemente como un profesor, antes de ser presionado para irse. En 1846 entabló un ferviente intercambio de material impreso con Quatremère de Quincy , el Secretario Perpetuo de la Academia Francesa, sobre la pregunta: "¿Es adecuado, en el siglo XIX, construir iglesias de estilo gótico?" De Quincy y sus seguidores denunciaron el estilo gótico como incoherente, desordenado, poco inteligente, decadente y sin gusto. Viollet-le-Duc respondió: "Lo que queremos, señores , es la devolución de un arte que nació en nuestro país ... Dejad a Roma lo que es de Roma y a Atenas lo que es de Atenas. Roma no lo hizo". Quería nuestro gótico (y fue quizás el único en Europa en rechazarlo) y tenían razón, porque cuando uno tiene la suerte de poseer una arquitectura nacional, lo mejor es quedársela ”.
"Si estudias por un momento una iglesia del siglo XIII", escribió, "ves que toda la construcción se lleva a cabo según un sistema invariable. Todas las fuerzas y los pesos se empujan hacia el exterior, una disposición lo que le da al interior el mayor espacio abierto posible. Los arbotantes y contrafuertes por sí solos sostienen toda la estructura, y siempre tienen un aspecto de resistencia, de fuerza y estabilidad que tranquiliza la vista y el espíritu; Las bóvedas, construidas con materiales que son fáciles para montar y colocar a gran altura, se combinan en un fácil que coloca la totalidad de su peso sobre los pilotes; que siempre se emplean los medios más sencillos ... y que todas las partes de estas construcciones, independientes entre sí , aunque se apoyan entre sí, presentan una elasticidad y una ligereza necesarias en un edificio de tan grandes dimensiones. Todavía podemos ver (y esto solo se encuentra en la arquitectura gótica) que las proporciones humanas son la única regla fija ". [32]
Controversia
Viollet-le-Duc fue acusado por sus críticos, en su propia época y más tarde, de perseguir el espíritu del estilo gótico en algunas de sus restauraciones en lugar de una estricta precisión histórica. El historiador y escritor de arquitectura británico John Ruskin escribió en Las siete lámparas de la arquitectura en 1849: "Ni el público ni los responsables del mantenimiento de los monumentos públicos comprenden el verdadero significado de 'restauración'. Significa la destrucción más completa que un edificio puede sufrir; una destrucción de la que no se puede recuperar ni un solo vestigio; una destrucción que proviene de la descripción falsa de la cosa destruida. Es imposible, tan imposible como es devolver la vida a los muertos, restaurar cualquier cosa que pudiera haber sido grandiosa o hermosa en arquitectura ... la empresa es una mentira desde el principio hasta el final ". A pesar de este escepticismo, Ruskin expresó su admiración por la investigación histórica y los escritos de Viollet-le-Duc. [33]
Las restauraciones de Viollet-le-Duc a veces implicaban adiciones no históricas, ya sea para asegurar la estabilidad del edificio o, a veces, simplemente para mantener la armonía del diseño. La flèche , o aguja de Notre-Dame de Paris, que se había construido alrededor de 1250, fue removida en 1786 después de que fuera dañada por el viento. Viollet-le-Duc diseñó y construyó una nueva aguja, adornada con estatuas, que era más alta que la original y modificada para resistir el clima, pero en armonía con el resto del diseño. En el siglo XX, su flèche fue blanco de críticas.
También fue criticado más tarde por sus modificaciones del coro de Notre-Dame, que había sido reconstruido al estilo Luis XIV durante el reinado de ese rey. Viollet-le-Duc eliminó el antiguo coro, incluido el altar donde Napoleón Bonaparte había sido coronado emperador, y los reemplazó por un altar gótico y una decoración que él mismo diseñó. Cuando modificó el coro, también construyó nuevas bahías con pequeños rosetones góticos inspirados en los de la iglesia de Chars , en el valle de Oise. [10] Algunos historiadores condenaron estas restauraciones como una invención no histórica. Sus defensores señalaron que Viollet-le-Duc no tomó ninguna decisión sobre la restauración de Notre-Dame por sí mismo; todos sus planes fueron aprobados por Prosper Mérimée, el Inspector de Monumentos Históricos, y por la Comisión de Monumentos Históricos. [34]
Fue criticado por la abundancia de gárgolas góticas, quimeras, florones y pináculos que añadió a la catedral de Notre-Dame. Estas decoraciones existieron en la Edad Media, pero en gran parte se eliminaron durante el reinado de Luis XIV. Las últimas gárgolas originales fueron eliminadas en 1813. Modeló las nuevas gárgolas y monstruos a partir de ejemplos de otras catedrales de la época. [10]
Más tarde fue criticado también por las vidrieras que diseñó y había hecho para las capillas alrededor del nivel del suelo de la catedral, que presentan intrincados diseños góticos en grisalla , que permiten más luz en la iglesia. La visión contemporánea de la controversia de su restauración se resume en un panel descriptivo cerca del altar de la catedral: "La gran restauración, llevada a cabo por Viollet-le-Duc después de la muerte de Lassus, brindó un nuevo resplandor a la Catedral, sea cual sea las reservas que uno podría tener sobre las opciones que se tomaron. La obra del siglo XIX es ahora una parte tan importante de la historia arquitectónica de Notre-Dame como la realizada en siglos anteriores ". [35]
La restauración de las murallas de Carcasona también fue criticada en el siglo XX. Sus críticos señalaron que los casquetes puntiagudos de las torres que construyó eran más típicos del norte de Francia, no de la región donde se encontraba Carcasona, cerca de la frontera española. De manera similar, agregó techos de tejas de pizarra del norte en lugar de tejas de arcilla del sur, una opción que se ha invertido en restauraciones más recientes. Sus críticos también afirmaron que Viollet-le-Duc buscaba una "condición de integridad" que en realidad nunca existió en un momento dado. [36] El principal contraargumento de los defensores de Viollet-le-Duc fue que, sin sus prontas restauraciones, muchos de los edificios que restauró se habrían perdido, y que hizo lo mejor que pudo con el conocimiento de que estaba luego disponible.
Edificios existentes diseñados y construidos por Viollet-le-Duc
- Su residencia y estudio, 68 Rue Condorcet , distrito 9, París (1862)
- 28 rue de Liège , París
- 15 rue de Douai , París
- 23 rue Chauchat , París
- Kirk escocés, Avenue de Rumine 26, Lausana
Lista parcial de restauraciones
- Iglesias
- Basílica de Santa María Magdalena en Vézelay
- San Martín en Clamecy
- Notre-Dame en París
- Sainte-Chapelle en París (bajo Félix Duban )
- Basílica de San Denis, cerca de París
- San Luis en Poissy
- Notre-Dame en Semur-en-Auxois
- Basílica de San Nazario y San Celso en Carcasona
- Basílica de San Sernin, Toulouse
- Notre-Dame en Lausana , Suiza
- Ayuntamientos
- Saint-Antonin-Noble-Val
- Narbona
- Castillos
- Château de Roquetaillade , en Burdeos
- Castillo de Pierrefonds
- Ciudad fortificada de Carcassonne
- Castillo de Coucy
- Antoing en Bélgica
- Château de Vincennes , París
- Castillo de Amboise , Amboise
La restauración del castillo de Pierrefonds , reinterpretada por Viollet-le-Duc para Napoleón III , fue interrumpida por la partida del emperador en 1870.
Restauraciones de Viollet-le-Duc
Notre-Dame de Paris (restaurada en 1845-1870)
El torreón del castillo de Vincennes (restaurado en la década de 1860)
La ciudad amurallada de Carcasona (restaurada en 1853-1879)
Basílica de Saint-Sernin, Toulouse (restaurada en la década de 1860 a la de 1880)
Château de Pierrefonds (realizado entre 1857 y 1885)
Catedral de Lausana , Suiza (restaurada de 1874 a 1910)
Publicaciones
A lo largo de su carrera, Viollet-le-Duc tomó notas y dibujos, no solo de los edificios en los que estaba trabajando, sino también de los edificios románicos , góticos y renacentistas que pronto serían demolidos. Sus notas fueron útiles a la hora de preparar sus trabajos publicados. Su estudio de los períodos medieval y renacentista no se limitó a la arquitectura, sino que se extendió también a áreas tales como muebles, indumentaria, instrumentos musicales, armamento y geología.
Su trabajo se publicó, primero en forma de serie y luego como libros a gran escala, como:
- Diccionario de arquitectura francesa de los siglos XI al XVI (1854–1868) ( Dictionnaire raisonné de l'architecture française du XIe au XVIe siècle ) - Edición en idioma original (en francés) , que incluye numerosas ilustraciones.
- Diccionario de mobiliario francés (1858-1870) ( Dictionnaire raisonné du mobilier français de l'époque Carolingienne à la Renaissance. )
- Entretiens sur l'architecture (en 2 volúmenes, 1863-1872), en el que Viollet-le-Duc sistematizó su enfoque de la arquitectura y la educación arquitectónica, en un sistema radicalmente opuesto al de la École des Beaux-Arts , que había evitado en su juventud y despreciado. En la traducción de Henry Van Brunt , los "Discursos sobre arquitectura" se publicaron en 1875, poniéndolos a disposición del público estadounidense poco más de una década después de su publicación inicial en Francia.
- Histoire de l'habitation humaine, depuis les temps préhistoriques jusqu'à nos jours (1875). Publicado en inglés en 1876 como Habitaciones del hombre en todas las edades . Viollet-Le-Duc traza la historia de la arquitectura doméstica entre las diferentes "razas" de la humanidad.
- L'art russe: ses origines, ses éléments constructifs, son apogée, son avenir (1877), donde Viollet-le-Duc aplicó sus ideas de construcción racional a la arquitectura rusa.
Teoría arquitectónica y proyectos de obra nueva
Viollet-le-Duc es considerado por muchos como el primer teórico de la arquitectura moderna . Sir John Summerson escribió que "ha habido dos teóricos sumamente eminentes en la historia de la arquitectura europea: Leon Battista Alberti y Eugène Viollet-le-Duc". [2]
Su teoría arquitectónica se basó en gran medida en encontrar las formas ideales para materiales específicos y usar estas formas para crear edificios. Sus escritos se centraron en la idea de que los materiales deben usarse "honestamente". Creía que la apariencia exterior de un edificio debería reflejar la construcción racional del edificio. En Entretiens sur l'architecture , Viollet-le-Duc elogió al templo griego por la representación racional de su construcción. Para él, "la arquitectura griega sirvió de modelo para la correspondencia de estructura y apariencia". [37] Se especula que esta filosofía fue fuertemente influenciada por los escritos de John Ruskin , quien defendió la honestidad de los materiales como uno de los siete énfasis principales de la arquitectura.
Otro componente en la teoría de Viollet-le-Duc era cómo el diseño de un edificio debería comenzar con su programa y el plan, y terminar con sus decoraciones. Si esto resultó en un exterior asimétrico, que así sea. Descartó la simetría de los edificios clasicistas como vanidosa, preocupándose demasiado por las apariencias a expensas de la practicidad y la conveniencia para los habitantes de la casa. [38]
En varios proyectos sin construir para nuevos edificios, Viollet-le-Duc aplicó las lecciones que había derivado de la arquitectura gótica , aplicando sus sistemas estructurales racionales a materiales de construcción modernos como el hierro fundido. En busca de inspiración, también examinó estructuras orgánicas, como hojas y esqueletos de animales. Estaba especialmente interesado en las alas de los murciélagos, una influencia representada por su proyecto del Salón de Asambleas.
Los dibujos de celosía de hierro de Viollet-le-Duc fueron innovadores para la época. Muchos de sus diseños que enfatizan el hierro influirían más tarde en el movimiento Art Nouveau , más notablemente en la obra de Hector Guimard , Victor Horta , Antoni Gaudí y Hendrik Petrus Berlage . Sus escritos inspiraron a varios arquitectos estadounidenses, incluidos Frank Furness , John Wellborn Root , Louis Sullivan y Frank Lloyd Wright . [39]
Influencia y carrera militar
Viollet-le-Duc tuvo una segunda carrera en el ejército, principalmente en la defensa de París durante la guerra franco-prusiana (1870-1871). Estaba tan influenciado por el conflicto que durante sus últimos años describió la defensa idealizada de Francia mediante la analogía de la historia militar de Le Roche-Pont, un castillo imaginario, en su obra Histoire d'une Forteresse ( Anales de una fortaleza , traducido dos veces al inglés). Accesible y bien investigado, es en parte ficticio.
Los Anales de una fortaleza influyeron fuertemente en el pensamiento defensivo militar francés. La crítica de Viollet-le-Duc del efecto de la artillería (aplicando sus conocimientos prácticos de la guerra de 1870-1871) es tan completa que describe con precisión los principios aplicados a la defensa de Francia hasta la Segunda Guerra Mundial. Los resultados físicos de sus teorías están presentes en la fortificación de Verdun antes de la Primera Guerra Mundial y la Línea Maginot antes de la Segunda Guerra Mundial. Sus teorías también están representadas por la teoría militar francesa del "Avance Deliberado", que enfatiza que la artillería y un fuerte sistema de fortalezas en la retaguardia de un ejército son esenciales.
Legado
El arquitecto inglés Benjamin Bucknall (1833–1895) fue un devoto de Viollet-le-Duc y durante 1874 a 1881 tradujo varias de sus publicaciones al inglés para popularizar sus principios en Gran Bretaña. Las últimas obras del diseñador y arquitecto inglés William Burges estuvieron muy influenciadas por Viollet-le-Duc, más fuertemente en los diseños de Burges para su propia casa, The Tower House en el distrito de Holland Park de Londres, y los diseños de Burges para Castell Coch cerca de Cardiff, Gales. . [40]
En 1965 se presentó en París una exposición, Eugène Viollet-le-Duc 1814–1879 , y en 1980 hubo una exposición centenaria más grande.
Viollet-le-Duc fue objeto de un Doodle de Google el 27 de enero de 2014. [41]
Notas
- ↑ a b c Poisson , 2014 , p. 12.
- ↑ a b Summerson, Sir John (1948). Mansiones celestiales y otros ensayos sobre arquitectura . Londres: Cresset Press.
- ↑ Poisson , 2014 , p. 56.
- ↑ Poisson , 2014 , p. 61.
- ↑ Poisson , 2014 , p. 68.
- ↑ a b Poisson , 2014 , p. 76.
- ↑ Poisson , 2014 , p. 82.
- ↑ a b c Poisson , 2014 , p. 96.
- ^ Poisson 2014 , págs. 96–99.
- ↑ a b c d e A. Trintignac y MJ Coloni, Decouvrir Notre-Dame de Paris Les Editions du Cerf, 1984, ISBN 2-204-02087-7 , pág. 260.
- ↑ a b Poisson , 2014 , p. 114.
- ↑ Poisson , 2014 , p. 138.
- ↑ Poisson , 2014 , p. 58.
- ^ Eugène Viollet-le-Duc, La Cité de Carcassonne , Librarie des Imprimeries Réunies, París 1888
- ↑ Poisson , 2014 , p. 158.
- ^ Poisson 2014 , págs. 158–9.
- ↑ a b Poisson , 2014 , p. 190.
- ↑ Garnier, Charles, À travers les arts , (1869)
- ^ Poisson 2014 , págs. 243-250.
- ↑ Poisson , 2014 , p. 262.
- ↑ a b c Poisson , 2014 , págs. 287–288.
- ↑ Poisson , 2014 , p. 302.
- ↑ a b Poisson , 2014 , págs. 307-308.
- ^ jpd. "Paul Abadie, architecte" . Histoire-vesinet.org . Consultado el 27 de enero de 2014 .
- ^ a b c Entrevistado para Watson, Corin. Estatua de la libertad: construyendo un coloso (documental de televisión, 2001)
- ↑ Khan , 2010 , p. 120.
- ^ Khan 2010 , págs.118, 125.
- ↑ Poisson , 2014 , p. 328.
- ↑ Poisson , 2014 , p. 336.
- ^ Encyclopaedia Universalis - Dictionnaire des Architects 1999 , págs. 710–711.
- ^ Viollet-le-Duc, Eugène, Dictionnaire raisonné de l'architecture française du XI au XVI siecle (1858)
- ^ Viollet-le-Duc, Eugène (junio de 1846). Du style Gothique au Dix-neuvième Siécle en Project Gutenberg
- ↑ Poisson , 2014 , p. 137.
- ^ Poisson 2014 , págs. 218-222.
- ^ Placa descriptiva cerca del altar de Notre-Dame, registrada el 22 de mayo de 2018
- ^ Burke, Peter (2013). Una historia social del conocimiento II: de la enciclopedia a Wikipedia . Wiley. ISBN 978-0745650432.
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- ^ Viollet-Le-Duc, Eugène-Emmanuel (1990). La teoría arquitectónica de Viollet-Le-Duc: lecturas y comentario . MIT Press.
- ^ "Encuesta de Londres: volumen 37: norte de Kensington" . Historia británica en línea . Consultado el 28 de junio de 2012 .
- ^ Williams, Rob (27 de enero de 2014). "200 cumpleaños de Eugène Viollet-le-Duc: arquitecto celebrado en Google doodle" . The Independent . Consultado el 27 de enero de 2014 .
Bibliografía
- Poisson, Georges; Poisson, Olivier (2014). Eugène Viollet-le-Duc (en francés). París: Picard. ISBN 978-2-7084-0952-1.
- Grodecki, Louis (1999). Dictionnaire des Architectes (en francés). Enciclopedia Universalis. ISBN 2-226-10952-8.
Referencias
- Diccionario de historiadores del arte Eugène Emmanuel Viollet-le-Duc
enlaces externos
- Obras relacionadas con el Diccionario de Arquitectura Francesa del siglo XI al XVI en Wikisource (en inglés)
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- Dictionnaire raisonné de l'architecture française du XIe au XVIe siècle (edición de 1875, en francés) en Internet Archive :
- Vol. 1 Abaque - Aronde
- Vol. 2 Artes - Chapiteau
- Vol. 3 Charnier - Consola
- Vol. 4 Construcción - Cyborium
- Vol. 5 Dais - Fût
- Vol. 6 aguilón - Ouvrier
- Vol. 7 Palais - Puits
- Vol. 8 Quai - Sinagoga
- Vol. 9 Tabernáculo - Zodiaco
- Vol. 10 Mesa analítica
- Chisholm, Hugh, ed. (1911). . Encyclopædia Britannica . 28 (11ª ed.). Prensa de la Universidad de Cambridge. págs. 107–108.