Fauxbourdon (también fauxbordon , y también comúnmente dos palabras: faux bourdon o faulx bourdon , y en italiano falso bordone ) - francés para falso drone - es una técnica de armonización musical utilizada a finales de la Edad Media y principios del Renacimiento , particularmente por compositores de la Escuela de Borgoña . Guillaume Dufay fue un destacado practicante de la forma (al igual que John Dunstaple ), y puede haber sido su inventor. La homofonía y la armonía mayoritariamente paralelapermite que el texto de las letras mayoritariamente litúrgicas se entienda con claridad.
Descripción
En su forma más simple, fauxbourdon consiste en el cantus firmus y otras dos partes, una sexta y una cuarta perfecta debajo. Para evitar la monotonía o crear una cadencia , la voz más baja a veces salta a la octava y cualquiera de las voces que la acompañan puede tener adornos menores. Por lo general, solo una pequeña parte de una composición emplea la técnica del fauxbourdon.
Canto de himnos
En un himno , el término se usa a veces cuando la congregación canta en octavas paralelas , con algunos cantantes cantando un descant sobre la melodía, pero el término se usó históricamente para indicar un arreglo de la melodía en cuatro partes con la melodía en la voz de tenor. , como los compuestos por compositores ingleses de los siglos XVI y XVII como John Dowland , Giles Farnaby y Thomas Ravenscroft .
Historia
El primer ejemplo explícito de fauxbourdon puede encontrarse en el manuscrito I-BC Q15 ( Bolonia , Museo Internazionale e Biblioteca della Musica, MS Q15 ), compilado alrededor de 1435, que contiene varios ejemplos, incluido uno de Dufay que data probablemente de alrededor de 1430. Dado que muchos Las composiciones de principios del siglo XV son anónimas y la datación es a menudo problemática, por lo que la determinación exacta de la autoría del primer fauxbourdon es difícil. La contribución de Dufay a esta colección contiene el primer uso real del término, en la parte final de su Missa Sancti Jacobi . Es posible que su uso de la palabra "bourdon" fuera un juego de palabras con el "bastón" de St. James (que Dufay, o el copista, dibujó en miniatura sobre la música). Cividale, Museo Civico MS 101 tiene una obra "O salutaris hostia" (f. 82v) que parece ser una obra de fauxbourdon, pero no etiquetada como tal. [1] [2]
El primer ejemplo definitivamente datable de fauxbourdon está en un motete de Dufay, Supremum est mortalibus , que fue escrito para el tratado que reconcilia las diferencias entre el Papa Eugenio IV y Segismundo , después del cual Segismundo fue coronado como Emperador del Sacro Imperio Romano Germánico , lo que sucedió el 31 de mayo de 1433. En este motete, que es para cuatro voces, cuando el tenor —la voz más baja— desaparece, las tres voces superiores proceden en fauxbourdon.
Aunque su primer uso parece haber sido en Italia, el fauxbourdon se convertiría en una característica definitoria del estilo borgoñón que floreció en los Países Bajos hasta mediados del siglo XV. Compositores como Gilles Binchois , Antoine Busnois y Johannes Brassart utilizaron con frecuencia la técnica, adaptándola siempre a sus estilos personales.
Un desarrollo relacionado, pero separado, tuvo lugar en Inglaterra en el siglo XV, llamado faburden . Aunque superficialmente similar, especialmente en que involucraba cadenas de 6-3 acordes con consonancias de octava-quinta al final de las frases, faburden era un método esquemático de armonización de un canto existente; en el caso de faburden, el canto estaba en la voz media.
Ver también
- Falsobordone : un tipo de canto relacionado por su nombre, pero solo ligeramente en estilo
- Forró : un género musical brasileño cuyo nombre se deriva (indirectamente) de fauxbourdon
Referencias
citas
Fuentes
- Bent, Margaret (1989). "La definición de polifonía simple: algunas preguntas". En Corsi, de Cesare; Petrobelli, Pierluigi (eds.). Le Polifonie primitivo en Friuli e en Europa. Atti del congresso internazionale Cividale del Friuli, 22-24 de agosto de 1980 . Roma: Torre d'Orfeo.
- Cuthbert, Michael Scott (2006). "Cap. 2" (PDF) . Fragmentos de Trecento y polifonía más allá del Codex (PhD). Universidad Harvard.
Otras lecturas
- Besseler, Heinrich (1974). Bourdon und Fauxbourdon: Studien z. Ursprung d. niederländ. Musik (en alemán). Breitkopf und Härtel Musikverl., VEB.
- Boorman, Stanley; Emerson, John A .; Hiley, David; Barbechos, David; Payne, Thomas B .; Aubrey, Elizabeth; Welker, Lorenz; Ferreira, Manuel Pedro; Sanders, Ernest H .; Lefferts, Peter M .; Günther, Ursula; Reaney, Gilbert; Fischer, Kurt von; D'Agostino, Gianluca; Hamm, Charles; Llama, Jerry; Kellman, Herbert (2001). "Oxford Music Online". doi : 10.1093 / gmo / 9781561592630.article.50158 . Cite journal requiere
|journal=
( ayuda );|chapter=
ignorado ( ayuda ) - H. Grace, HV Hughes, HR Norton, G. Shaw, M. Shaw y CA Becket Williams, The Tenor Tune Book (Londres, 1917)
- Gustave Reese , Música en el Renacimiento . Nueva York, WW Norton & Co., 1954. ISBN 0-393-09530-4
- Scott, Ann Besser (1971). "Los comienzos de Fauxbourdon: una nueva interpretación". Revista de la Sociedad Americana de Musicología . 24 (3): 345–363. doi : 10.2307 / 830274 . ISSN 0003-0139 . JSTOR 830274 .
- Trowell, Brian (2001). "Fauxbourdon" . Grove Music Online . Oxford, Inglaterra: Oxford University Press . doi : 10.1093 / gmo / 9781561592630.article.09373 .
enlaces externos
- https://web.archive.org/web/20050825215322/http://www.vanderbilt.edu/Blair/Courses/MUSL242/dufay98.htm
- http://www.dolmetsch.com/defsf.htm