Frederic Emes Clay (3 de agosto de 1838 - 24 de noviembre de 1889) fue un compositor inglés conocido principalmente por canciones y su música escrita para teatro. Aunque provenía de una familia de músicos, durante 16 años Clay se ganó la vida como funcionario en HM Treasury , componiendo en su tiempo libre, hasta que un legado en 1873 le permitió convertirse en compositor a tiempo completo. Tuvo su primer gran éxito escénico con Ages Ago (1869), una ópera cómica corta con libreto de WS Gilbert , para la pequeña Galería de Ilustración ; funcionó bien y fue revivido repetidamente. Clay, un gran amigo de su compañero compositor Arthur Sullivan , le presentó a este último a Gilbert, lo que llevó a la asociación entre Gilbert y Sullivan .
Además de Gilbert, los libretistas de Clay durante su carrera de 24 años incluyeron a BC Stephenson , Tom Taylor , TW Robertson , Robert Reece y GR Sims . La última de sus cuatro piezas con Gilbert fue Princess Toto (1875), que tuvo tiradas cortas en el West End y en Nueva York. Otras composiciones de Clay incluyen cantatas y numerosas canciones individuales. Sus dos últimas obras fueron exitosas óperas compuestas en 1883, The Merry Duchess y The Golden Ring . Luego sufrió un derrame cerebral que lo paralizó a los 44 años y puso fin a su carrera.
El historiador Kurt Gänzl ha llamado a Clay "el primer compositor significativo de la era moderna del teatro musical británico", [1] pero incluso sus obras teatrales más exitosas pronto fueron eclipsadas por las de Gilbert y Sullivan. Durante su vida, fue más conocido por sus canciones de salón , que eran familiares en toda Gran Bretaña. La música de Clay fue considerada en general como no particularmente original o memorable, pero musicalmente y agradable.
Vida y carrera
Primeros años
Clay nació en París, el cuarto de seis hijos de James Clay (1804–1873) y su esposa, Eliza Camilla, de soltera Woolrych. [2] James Clay era un miembro radical del Parlamento y también era conocido como jugador y autoridad en el whist . Ambos padres eran músicos: la madre de Clay era hija de un destacado cantante de ópera y su padre era un compositor aficionado. [2] Clay fue educado en su casa en Londres por tutores privados y estudió piano y violín, y más tarde composición con Bernhard Molique . [3] A través de la influencia de Lord Palmerston , Clay consiguió un puesto en HM Treasury , [4] y durante un tiempo fue secretario privado de Benjamin Disraeli , quien lo presentó en el dique de la corte en 1859. [5] Bajo una administración posterior Clay emprendió misiones confidenciales en nombre de W. E. Gladstone . [6]
A la edad de 20 Arcilla experimentó lo que llamó la "apertura" de sus sentidos musicales: escuchar Verdi 's Il trovatore en Covent Garden y Auber ' s Les diamants de la Couronne en la Opéra-Comique de París, que se entusiasmó por "la fuerza de la declamación vocal en una obra y el deleite de la comedia musical en la otra". [4] En su tiempo libre estudió música con Moritz Hauptmann en Leipzig y compuso lo que su biógrafo Christopher Knowles llama "canciones y óperas ligeras para los salones de la alta sociedad". [2] Con su compañero secretario del Tesoro BC Stephenson como libretista, escribió tres operetas en un acto para aficionados: The Pirate's Isle (1859), Out of Sight (1860) y The Bold Recruit (1868). [4] The Era comentó sobre el segundo de ellos: "El compositor es un aficionado, pero ha demostrado un poder dramático y una habilidad en la instrumentación que lo justificaría para entrar en las listas con músicos profesionales". [7]
Clay tuvo un éxito operístico modesto con una opereta en un acto, Court and Cottage , con libreto de Tom Taylor , producido en Covent Garden en 1862 como una pieza posterior a Dinorah de Meyerbeer . [8] Le siguió una segunda pieza en un acto para Covent Garden en 1865: Constance , que abre el telón de la pantomima anual, tenía libreto de TW Robertson . [9] Al igual que Court y Cottage , recibió críticas favorables en la prensa, [10] pero no permaneció en el repertorio teatral. [n 1]
A mediados de la década de 1860, Clay y su amigo cercano y compañero músico Arthur Sullivan eran invitados frecuentes en la casa de John Scott Russell . Alrededor de 1865, Clay se comprometió con la hija menor de Scott Russell, Alice May, y Sullivan cortejó a la hija del medio, Rachel. [12] Los Scott Russell dieron la bienvenida al compromiso de Alice y Clay, pero se rompió, por razones desconocidas. [2] [12] [n 2] Alice se casó con otro pretendiente en 1869; Clay permaneció soltero toda su vida. [2] [n 3]
1866 al 1873
En 1866 se interpretó en Londres la primera cantata de Clay, Los Caballeros de la Cruz , dirigida por Sullivan. Fue recibido cortésmente, pero el "talento y buen gusto" del compositor, en opinión de un crítico, no resultó en "mucha originalidad de carácter". [14] [n 4] En 1869 llegó el primer éxito teatral sustancial de Clay, el "entretenimiento operístico" Ages Ago , escrito para los German Reeds en la Royal Gallery of Illustration , con libreto de WS Gilbert . [n 5] La pieza, descrita por el historiador Kurt Gänzl como "un enorme éxito", tuvo 350 representaciones durante su primera ejecución y fue revivida varias veces. [16] La primera producción fue en doble cartel con Cox y Box de Sullivan . [17] Clay dedicó la partitura publicada de Ages Ago a Sullivan; [18] en un ensayo de la pieza, probablemente en 1870, Gilbert conoció a Sullivan por primera vez, presentado por Clay. [19]
Durante los siguientes cuatro años, Clay compuso cuatro piezas operísticas más. El primero, El caballero de negro (1870, con Gilbert), contenía muchas de las ideas revueltas que el libretista iba a desarrollar en sus colaboraciones posteriores con Sullivan y otros. [20] El estreno fue recibido con entusiasmo - en una crítica favorable The Morning Post señaló que casi todos los números estaban codificados [21] - pero la pieza sólo tuvo 26 presentaciones. [20] Los tres siguientes, In Possession (1871, para German Reed), Happy Arcadia (1872, con Gilbert) y Oriana (1873, con James Albery ), tuvieron recorridos cortos en Londres. [22] Clay contribuyó con algo de la música para otros espectáculos de Londres en estos años, incluidas las extravagancias Ali Baba à la Mode (1872) y Don Giovanni en Venecia (1873), la "grand opéra-bouffe féerie" The Black Crook (1872) ) [n 6] y el "drama musical fantástico" Babil y Bijou, o The Lost Regalia (1872). [24] El último de ellos, presentado en Covent Garden, fue una producción espectacular que duró unos ocho meses y atrajo avisos muy favorables para Clay y su compañero compositor, Jules Rivière. [25]
Compositor a tiempo completo
Previendo, y no disfrutando, de un largo período de gobierno conservador después de la victoria electoral del partido en febrero de 1874, Clay renunció al Tesoro. [4] Un legado de su padre, que murió en septiembre de 1873, lo dejó económicamente independiente y capaz de dedicar sus energías a la composición a tiempo completo. [4] [n 7]
Green Old Age , una "improbabilidad musical" de un libreto de Robert Reece (1874), fue seguida por un encargo de Kate Santley para una opéra-bouffe . Cattarina, o Friends at Court , con libreto de Reece, recorrió con éxito las provincias, con el compositor dirigiendo y Santley interpretando a Pincione; se presentó en el Charing Cross Theatre de Londres durante la temporada de invierno de 1874-1875. [26]
La colaboración final entre Clay y Gilbert fue una ópera cómica en tres actos, Princess Toto , (1876), otro vehículo para Santley. [24] En gira y en el West End atrajo avisos mixtos, tanto por el libreto como por la partitura. The Times ' s más adelante comentario de que la pieza fue 'probablemente superada por ningún trabajo moderno Inglés de la especie para la alegría y el encanto melódico' [27] no se comparte en general: un tema recurrente en las revisiones fue que la música de Clay era musicianly y agradable, pero no sorprendentemente original o memorable. [28] En su primera producción en Londres, Princess Toto estuvo al aire durante menos de un mes. A una producción de Nueva York le fue aún peor. [29] Cuando se revivió en Londres en 1881, The Times comentó que la pieza no había atraído al público en 1876, "acostumbrado a un estilo de extravagancia más ampliamente humorístico" y esperaba que en 1881 el gusto del público se hubiera cultivado más bajo la influencia de las otras óperas cómicas de Gilbert. [30] [n 8] No obstante, el resurgimiento sólo duró 65 funciones. [29] [n 9]
La cantata de Clay Lalla Rookh (que contiene su canción más conocida, "I'll sing you songs of Araby" y también "Still this golden lull"), se interpretó con éxito en el Festival de Brighton en 1877, y más tarde se interpretó en otras partes de Gran Bretaña y los Estados Unidos. [3] Clay encontró una falta de oportunidades en Gran Bretaña y se mudó a los Estados Unidos en 1877. [2] Allí tuvo un éxito mixto y regresó a Londres en 1881. [3] Sus últimas obras escénicas fueron dos colaboraciones con el libretista GR Sims : una "ópera cómica deportiva", The Merry Duchess , (1883) presentada en el Royalty Theatre , protagonizada por Santley, [33] y The Golden Ring protagonizada por Marion Hood (1883). Este último fue escrito para la reapertura del Teatro de la Alhambra , que había sido quemado hasta los cimientos el año anterior. [34] Estos espectáculos fueron exitosos y, en opinión de Gänzl, mostraron un avance artístico en el trabajo anterior de Clay. [35]
Clay había tenido una salud precaria durante el año y se vio obligado a abandonar el trabajo en una tercera cantata, Sardanapalus , encargada para el Festival de Leeds. [36] Después de realizar la segunda representación de El anillo de oro en diciembre de 1883 sufrió un derrame cerebral que lo paralizó y truncó su vida productiva. [2] En 1889, a la edad de 51 años, fue encontrado ahogado en su baño en la casa de sus hermanas en Great Marlow . El veredicto del forense fue suicidio cuando estaba en estado de salud mental. Clay fue enterrado en el cementerio de Brompton el 29 de noviembre de 1889. [2]
Música
Sullivan escribió el artículo sobre su amigo en las primeras ediciones del Diccionario de Música y Músicos de Grove . Dijo de la música de Clay:
En el artículo de la edición de 2001 de Grove , Christopher Knowles resume la música de Clay:
Sus melodías son siempre frescas y elegantes; su tratamiento armónico, aunque a veces sorprendentemente original, debe mucho a Rossini y Auber . A pesar de lo exitoso que fue, nunca se separó realmente de la balada del salón y, al carecer del sentido de diversión y de la capacidad de invención de Sullivan, permaneció en gran parte a su sombra. [3]
Aunque incluso sus obras teatrales más exitosas pronto fueron eclipsadas por las de Gilbert y Sullivan , y su música fue ampliamente considerada como musicalmente agradable pero no particularmente original o memorable, en opinión de Gänzl fue "el primer compositor significativo de la era moderna de la música británica. teatro musical". [1]
Teatro musical
Título | Género | Hechos | Libretista | Estrenada en | Estrenada el | Notas |
---|---|---|---|---|---|---|
La isla del pirata | opereta | ? | BC Stephenson | Actuación amateur privada | 1859 | Partitura y libreto perdidos |
Fuera de vista | opereta | 1 | Stephenson | Teatro Bijou, Londres | Febrero 1860 | |
Corte y cabaña | opereta | 1 | Tom Taylor | Covent Garden | 22 de marzo de 1862 | |
Constanza | ópera | 1 | TW Robertson | Covent Garden | 23 de enero de 1865 | |
El recluta audaz | opereta | 1 | Stephenson | Teatro Real, Canterbury | 4 de agosto de 1868 | |
Hace siglos | leyenda musical | 1 | WS Gilbert | Gallery of Illustration , Londres | 22 de noviembre de 1869 | |
El caballero de negro | leyenda musical | 2 | Gilbert | Teatro Charing Cross , Londres | 26 de mayo de 1870 | |
En posesión | opereta | 1 | Robert Reece | Galería de Ilustración | 20 de junio de 1871 | |
Babil y Bijou, o The Lost Regalia | drama musical fantástico | 5 | JR Planché después de Dion Boucicault | Covent Garden | 29 de agosto de 1872 | Colaboración con Hervé . Jules Riviére y JJ. de Billemont |
Ali Baba à la Mode | extravagancia | ? | Reece | Teatro de la alegría, Londres | 14 de septiembre de 1872 | Colaboración con George Grossmith y otros |
Feliz Arcadia | entretenimiento musical | 1 | Gilbert | Galería de Ilustración | 28 de octubre de 1872 | |
El ladrón negro | grand opéra-bouffe féerie | 4 | Harry Paulton y John Paulton después de los Cogniard brothers ' La Biche aux Bois | Teatro de la Alhambra , Londres | 23 de diciembre de 1872 | Colaboración con Georges Jacobi |
Oriana | leyenda romantica | 3 | James Albery | Globe Theatre , Londres | 16 de febrero de 1873 | |
Don Giovanni en Venecia | extravagancia | ? | Reece | Alegría | 18 de febrero de 1873 | Colaboración con James Molloy y Meyer Lutz |
Don Juan | Extravagancia navideña | 7 escenas | HJ Byron | Alhambra | 19 de enero de 1874 | Colaboración con Jacobi. Otras músicas de Lecocq y Offenbach |
Cattarina o amigos en la corte | ópera cómica | 2 | Reece | Prince's Theatre, Manchester | 17 de agosto de 1874 | |
Vejez verde | improbabilidad musical | 1 | Reece | Teatro Vaudeville , Londres | 31 de octubre de 1874 | |
Princesa toto | ópera cómica | 3 | Gilbert | Theatre Royal, Nottingham y más tarde Strand Theatre , Londres | 26 de junio de 1876 | |
Don Quijote | gran ópera cómica y espectacular | 3 | H. Paulton y Alfred Maltby | Alhambra | 25 de septiembre de 1876 | |
El ladrón negro | Rvdo. versión | 4 | Alhambra | 3 de diciembre de 1881 | ||
La feliz duquesa | ópera cómica deportiva | 2 | GR Sims | Royalty Theatre , Londres | 23 de abril de 1883 | |
El anillo de oro | ópera de hadas | 3 | Sims | Alhambra | 3 de diciembre de 1883 |
- Fuente: New Grove Opera , [22] y The Encyclopedia of the Musical Theatre . [24]
Música incidental
- Monsieur Jacques (1876) [38]
- El escudero (1881) [38]
- Duodécima noche [37]
Coral
- Los Caballeros de la Cruz (cantata, 1866) [38]
- The Red Cross Knight (Londres, 1871, revisión de la obra de 1866, arriba) [38]
- Lalla Rookh (cantata, Festival de Brighton, 1877) [38]
Canciones
Numerosos, incluyendo "Ella vagó por la ladera de la montaña", "Las arenas de Dee" y "Es mejor no saberlo". [38]
Notas, referencias y fuentes
Notas
- ↑ Según un resumen de Kurt Gänzl , " Constance fue escrita con un libreto bastante 'pesado' ... Era una historia de amor y patriotismo ambientada en Polonia bajo los rusos - algo así como una Tosca polaca, pero con un final feliz cuando el héroe y la heroína son rescatados primero por un vivandière cantantey luego por el ejército polaco. La música ... se notó como prometedora aunque más bien ligera y, después de ser interpretada dieciocho veces como telón de fondo ... se hundió en la oscuridad. " [11]
- ↑ Los Scott Russell prohibieron la relación entre Sullivan y Rachel, porque Sullivan tenía perspectivas financieras inciertas, aunque Rachel siguió viéndolo de forma encubierta. [12]
- ↑ Alice se casó con François Arthur Rausch en Lewisham en septiembre de 1869. [13]
- ↑ En 1871 se presentó una versión revisada con el título The Red Cross Knight . El compositor dirigió, con Sullivan al órgano, un coro de 200 y una orquesta de 80. [15]
- ↑ Clay le pidió a Robertson que escribiera el libreto de la pieza, pero este último estaba demasiado ocupado y le dio a Clay una introducción a "un hombre mejor de lo que nunca seré", a saber, Gilbert. [4]
- ↑ La ópera compartió una fuente de la trama francesa con el musical estadounidense de 1866 The Black Crook, pero por lo demás no estaba relacionada. [23]
- ↑ Al igual que su amigo Sullivan, Clay era un jugador empedernido, y finalmente perdió el dinero que su padre le dejó y tuvo que depender de sus ganancias de la música. [4]
- ↑ Entre las producciones de 1876 y 1881, Gilbert y Sullivan habían escrito The Sorcerer , HMS Pinafore , The Pirates of Penzance and Patience . [31]
- ↑ El resurgimiento fue la primera producción en la Opera Comique después de que la Compañía de Ópera D'Oyly Carte se mudara de allí al Teatro Savoy durante la carrera de Patience , que totalizó 578funcionesen los dos teatros. [32]
Referencias
- ↑ a b Gänzl (2001), p. 389
- ^ a b c d e f g h Knowles, Christopher. "Clay, Frederic Emes (1838-1889)" Archivado el 3 de marzo de 2016 en Wayback Machine , Oxford Dictionary of National Biography , Oxford University Press, 2004. Consultado el 6 de febrero de 2021
- ^ a b c d Knowles, Christopher. "Clay, Frederic" Archivado el 5 de junio de 2018 en Wayback Machine , Grove Music Online , Oxford University Press, 2001. Consultado el 6 de febrero de 2021
- ↑ a b c d e f g "Sr. Frederic Clay en Clarence Chambers", The Yorkshire Post , 18 de abril de 1883, p. 6
- ^ "Dique de Su Majestad", The Morning Chronicle , 12 de mayo de 1859, p. 5
- ^ "Muerte del Sr. Frederic Clay", La era, 30 de noviembre de 1889, pág. 9
- ^ "The Theatres", The Era , 14 de julio de 1861, p. 10
- ^ "Royal English Opera", The Times , 24 de marzo de 1862, p. 12
- ^ "Royal English Opera", The Times , 24 de enero de 1865, p. 9
- ^ "Royal English Opera", The Morning Post , 24 de marzo de 1862, p. 6; "Royal English Opera", The Standard , 24 de marzo de 1862, p. 3; "Música." The Daily News , 24 de enero de 1865, pág. 2; "Royal English Opera", The Standard , 24 de enero de 1865, p. 3; y "Royal English Opera", The Times , 24 de enero de 1865, pág. 9
- ^ Gänzl (1986), p. dieciséis
- ^ a b c Ainger, pág. 87; Jacobs, pág. 53
- ^ "Nacimientos, matrimonios y defunciones", Pall Mall Gazette , 2 de octubre de 1869, p. 5
- ^ "Sociedad musical de servicio civil", The Standard , 23 de julio de 1866, p. 7
- ^ "Charla de mesa", The Musical Standard , 4 de noviembre de 1871, p. 355
- ^ Gänzl (1986), p. 19 y (2001), pág. 389
- ^ "Galería Real de Ilustración", The Morning Post , 23 de noviembre de 1869, p. 3
- ^ Searle, pág. 21
- ^ Crowther, pág. 84
- ↑ a b Gänzl (2001), p. 758
- ^ "El caballero de negro", The Morning Post , 27 de mayo de 1870, p. 3
- ↑ a b Knowles, pág. 878
- ^ Gänzl (2001), p. 185
- ↑ a b c Gänzl (2001), pág. 390
- ↑ Rivière, págs. 176-177.
- ^ Gänzl (2001), p. 389; y "Anuncios y avisos", The Era , 27 de junio de 1875, pág. 12
- ^ Obituario, The Times , 29 de noviembre de 1889, p. 5
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- ↑ a b Gänzl (2001), p. 1657
- ^ "Opera Comique", The Times , 18 de octubre de 1881, p. 4
- ^ Rollins y Witts, págs. 5-8
- ^ Rollins y Witts, p. 8
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- ^ Gänzl (1986), págs. 228 y 230
- ^ Rivière, p. 220; y Jacobs, pág. 184
- ↑ a b Sullivan, pág. 552
- ^ a b c d e f Slonimsky et al , págs. 657–658
Fuentes
- Ainger, Michael (2002). Gilbert y Sullivan: una biografía dual . Oxford: Prensa de la Universidad de Oxford. ISBN 978-0-19-514769-8.
- Crowther, Andrew (2011). Gilbert de Gilbert & Sullivan . Londres: The History Press. ISBN 978-0-7524-5589-1.
- Gänzl, Kurt (1986). The British Musical Theatre, Vol.1 1865–1914 . Basingstoke: Macmillan. ISBN 978-0-333-39839-5.
- Gänzl, Kurt (2001). La enciclopedia del teatro musical (segunda ed.). Nueva York: Schirmer Books. ISBN 978-0-02-864970-2.
- Jacobs, Arthur (1984). Arthur Sullivan: un músico victoriano . Prensa de la Universidad de Oxford. ISBN 978-0-19-315443-8.
- Knowles, Christopher (1992). "Clay, Frederic". En Stanley Sadie (ed.). El Diccionario de Ópera de New Grove . Londres: Macmillan. ISBN 978-0-333-48552-1.
- Rivière, Jules (1893). Mi vida musical y recuerdos . Londres: Sampson Low, Marston. OCLC 1028184155 .
- Rollins, Cyril; R. John Witts (1962). La compañía de ópera D'Oyly Carte en las óperas de Gilbert y Sullivan: un registro de producciones, 1875-1961 . Londres: Michael Joseph. OCLC 504581419 .
- Searle, Townley (1968) [1931]. Una bibliografía de Sir William Schwenck Gilbert . Nueva York: Franklin. OCLC 1147707940 .
- Slonimsky, Nicholas; Laura Kuhn; Dennis McIntire (2001). "Clay, Frederic". Diccionario biográfico de músicos de Baker . Nueva York: Schirmer. ISBN 978-0-02-865525-3.
- Sullivan, Arthur (1911) [1890]. "Clay, Frederic". En George Grove; JA Fuller Maitland (eds.). Diccionario de música y músicos (segunda ed.). Londres: Macmillan. OCLC 86048631 .
enlaces externos
- Lista de obras de arcilla en The Guide to Light Opera & Operetta
- Partituras gratuitas de Frederic Clay en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP)