Freeman Etudes son un conjunto de estudios para violín solocompuesto por John Cage . Al igual que los primeros Etudes Australes para piano, estas obras son increíblemente complejas, casi imposibles de interpretar y representaban para Cage la "practicidad de lo imposible" como respuesta a la noción de que es imposible resolver los problemas políticos y sociales del mundo. [1]
Detalles
En 1977 Betty Freeman se acercó a Cage , quien le pidió que compusiera un conjunto de estudios para el violinista Paul Zukofsky (quien, aproximadamente al mismo tiempo, también ayudaría a Cage con el trabajo en la transcripción para violín de Cheap Imitation ). Cage decidió modelar la obra en su conjunto anterior de estudios para piano, Etudes Australes . Ese trabajo era un conjunto de 32 estudios, 4 libros de 8 estudios cada uno, y se componía usando el azar controlado por medio de mapas estelares y, como era habitual en Cage, el I Ching . Zukofsky le pidió a Cage música que se anotara de manera convencional, a la que asumió que Cage volvería en Etudes Australes , [2] y lo más precisa posible. Cage entendió la solicitud literalmente y procedió a crear composiciones que tendrían tantos detalles que sería casi imposible realizarlas. A continuación, se muestra un ejemplo de uno de los estudios más difíciles:
En 1980, Cage abandonó el ciclo, en parte porque Zukofsky atestiguó que las piezas no se podían reproducir. Sin embargo, se completaron los primeros diecisiete estudios y se publicaron e interpretaron los Libros I y II (Estudios 1-16) (la primera representación de los Libros I y II fue realizada por János Négyesy en 1984 en Turín , Italia [3] ). El violinista Irvine Arditti expresó interés en el trabajo y, en el verano de 1988, pudo interpretar los Libros I y II a un ritmo mucho más rápido que cualquier otra persona, demostrando así que la música era, de hecho, reproducible. [4] Arditti continuó practicando los estudios, apuntando a una velocidad aún más rápida, y señalando a Cage que la puntuación indicaba, que siempre que cada estudio tuviera el mismo tempo, la velocidad podría incrementarse aún más. La esencia de las indicaciones de la partitura sobre el tempo es que uno debe tocar las secciones más condensadas y difíciles "un tiempo tan corto como lo permita su virtuosismo", y tocar el resto a la misma velocidad. Inspirado por el hecho de que la música era reproducible, Cage decidió completar el ciclo para Arditti, lo que finalmente hizo en 1990 con la ayuda de James Pritchett, quien ayudó al compositor a reconstruir el método utilizado para componer las obras (que era necesario, porque El propio Cage olvidó los detalles después de 10 años sin trabajar en la pieza). En los libros III y IV, Cage escribió música mucho más complicada que en la primera mitad de la obra y, de hecho, obligó a Arditti a reducir ligeramente el tempo de cada estudio. [5] La primera interpretación completa de todos los estudios (1-32) fue dada por Irvine Arditti en Zúrich en junio de 1991, que duró aproximadamente 1 hora y 35 minutos. Négyesy también interpretó los dos últimos libros de los Etudes en el mismo año en Ferrara , Italia . El testimonio de la interpretación de la obra de cada jugador se puede comparar en sus grabaciones de CD. Arditti tarda 1 hora 32 minutos y Négyesy 2 horas 8 minutos.
Ediciones
- Edición Peters 66813 a / b / c / d. (c) 1981, 1992 de Henmar Press.
Ver también
Referencias
- Kostelanetz, Richard. 2003. Conversar con Cage , 2ª edición. Nueva York: Routledge. ISBN 0-415-93791-4 (tela) ISBN 0-415-93792-2 (pbk)
- Pritchett, James. 1994a. " John Cage: Freeman Etudes ", notas del CD para: John Cage, Freeman Etudes (Libros 1 y 2) (Irvine Arditti, violín), Modo 32. (Consultado el 14 de agosto de 2008)
- Pritchett, James. 1994b. "La finalización de los estudios Freeman de John Cage ". Perspectivas de la nueva música 32, no. 2 (verano): 264–70.
Notas
- ^ Cage, en una entrevista de 1983 citada en Pritchett 1994a.
- ^ Cage, citado en Kostelanetz 2003, 95.
- ^ Cage, John . "Freeman Etudes" . Archivado desde el original el 27 de agosto de 2008 . Consultado el 21 de febrero de 2009 .
- ^ Pritchett 1994a dice "incluso más rápido que el tempo de tres segundos por compás dado como máximo probable en la partitura", pero Pritchett 1994b afirma en la p. 265, "En la partitura de Freeman Etudes , Cage instruye al violinista a tocar 'tan rápido como lo permita el virtuosismo', y Arditti entendió que eso significaba 'lo más rápido posible', punto".
- ^ Pritchett 1994b, 265.