From An Abandoned Work , una " meditación para la radio" [1] de Samuel Beckett , se transmitió por primera vez enel tercer programa de BBC Radio 3 el sábado 14 de diciembre de 1957 junto con una selección de la novela Molloy . Donald McWhinnie , que ya tuvo un gran éxito con All That Fall , dirigió al actor irlandés Patrick Magee .
El trabajo comenzó como "una breve pieza en prosa , escrita alrededor de 1954-55, un paso hacia una novela pronto abandonada" y el "primer texto escrito en inglés de Beckett desde Watt ". [2] Aunque inicialmente publicado como una obra de teatro por el editor británico Faber and Faber después de su presentación en la BBC, ahora está "generalmente antologizado con la ficción corta de Beckett". [3]
Traducido al francés por Beckett con Ludovic y Agnès Janvier, fue publicado como "D'un ouvrage abandonné" por Les Éditions de Minuit en 1967 e incluido en Têtes-mortes , una colección de cuentos. [4]
Sinopsis
La narración en primera persona gira en torno a los tres días de la vida temprana de un anciano neurótico . "Ninguno de los días se describe de forma clara o coherente y se dan pocos detalles para el segundo y tercer día". [5] Es poco probable que los días sean realmente contiguos cronológicamente, aunque el marco general tiende a serlo, aparte de las digresiones.
La historia comienza con el anciano recordando cuando era joven, probablemente un hombre joven en lugar de un niño per se (basado en la suposición de que el hombre está inspirado en el mismo Beckett, quien solo llegó a apreciar a Milton en sus veinte años mientras estaba en Trinity College ). [6] Comienza arbitrariamente; al menos sostiene, "cualquier otro [día] hubiera sido suficiente". [7] A pesar de sentirse mal, se levanta temprano y sale de la casa, pero no tan temprano como para que su madre no pueda verlo desde la ventana. Él parece no tener claro en su propia cabeza si ella lo está saludando (ya está a una distancia considerable cuando la nota) y propone la idea, calculada para reducir cualquier significado que pueda atribuirse a sus acciones, de que ella simplemente puede tener estado haciendo ejercicio, su última moda , y no tratando de comunicar nada en absoluto.
El joven es propenso a ataques de ira repentinos . Mientras se aleja se siente "realmente horrible, muy violento [y comienza a] buscar un caracol , una babosa o un gusano " [8] para aplastar. A pesar de su propensión a la violencia , o tal vez a encontrar una excusa para ello, se asegura de no evitar nunca las cosas que puedan exacerbarla, ya sean pájaros pequeños o animales o simplemente un terreno difícil.
Se da cuenta de un caballo blanco a tal distancia que, a pesar de la excelente vista de la que se jacta, no puede saber si un hombre, una mujer o un niño lo sigue. El blanco es un color que tiene un fuerte efecto en él y se enfurece con solo pensarlo (Ver condicionamiento clásico ). En el pasado había intentado "golpearse la cabeza contra algo" [9], pero descubrió que las ráfagas cortas de energía, "correr cinco o diez metros ", [10] funciona mejor. Después de esto, camina un poco y luego se dirige a casa.
El segundo día, a pesar de haber tenido otra mala noche, sale de casa por la mañana y no regresa hasta el anochecer. Describe haber sido "atacado y perseguido por ... armiños " a los que, quizás de manera significativa, se refiere como "una familia o tribu" [11] en lugar de usar el sustantivo colectivo más común , manada. Esto es digno de mención porque menciona específicamente que tiene una buena cabeza para los hechos habiendo "adquirido muchos conocimientos sólidos". [12] Sobrevive al ataque, pero lamenta no haber dejado que lo remataran.
Los acontecimientos del tercer día se resumen en la mirada que recibe de un viejo trabajador de la carretera llamado Balfe, del que había estado aterrorizado cuando era niño.
Una vez que ha terminado con estos recuerdos, aprendemos un poco sobre dónde se encuentra ahora. Parece que todavía va por sus paseos diarios, "hacia afuera, hacia adelante, hacia atrás, hacia adentro" [13], como él dice. Y todavía tiene mala salud. Su garganta, que lo ha molestado desde que tiene uso de razón, todavía lo molesta y ha desarrollado dolor de oído. Ahora se considera una persona "apacible" y, sin embargo, por alguna razón, la violencia de antaño estalla y comienza a azotar con su bastón ya maldecir. Sus pensamientos finales son desaparecer de la vista en los altos helechos .
El dolor de garganta constante del hombre bien puede ser una condición psicosomática ; sufre de inquietud y cita un caso en el que colapsa en algún tipo de ataque . Claramente es un individuo perturbado con una gran cantidad de hostilidad reprimida, particularmente hacia sus padres. Se refiere a sí mismo como " loco ", pero luego reconoce que probablemente sea simplemente "un poco extraño". [14] Su comportamiento es obsesivo , tiene una propensión a autolesionarse ("golpear [su] cabeza contra [cosas])" [9] y obtiene algo de consuelo de pensamientos suicidas ("caminar furioso de cabeza hacia el fuego") [ 7] pero principalmente por la inevitabilidad de que un día él morirá de todos modos y todo esto terminará ("Oh, yo sé que yo también dejaré de ser como cuando aún no era"). [11] Esto evoca uno de los temas centrales de toda la obra de Beckett: la vida puede no ser muerte, pero está muriendo ("A horcajadas sobre una tumba y un parto difícil. Abajo en el agujero, entretenido, el sepulturero se pone las pinzas . " [15] - Esperando a Godot ).
Su relación con sus padres no es buena; dice que preferiría ir al infierno que unirse a ellos en el paraíso de hecho. Se alegra de que su padre muriera temprano en su vida para no tener que sentirse decepcionado por la falta de rumbo de la vida de su hijo ("Nunca en mi vida he estado en camino a ninguna parte"). [8] El propio comportamiento algo excéntrico de la madre significó que los dos nunca se volvieron cercanos; Ninguno de los dos había hablado con el otro en los años posteriores a una disputa por el dinero (quizás su herencia). El hombre habla de amor pero de amor por la flora local (no ha viajado mucho) y la fauna imaginaria (criaturas con las que ha soñado), ciertamente no por las personas. Se pregunta si mató a sus padres y sospecha que de alguna manera, probablemente debido a años de tener que lidiar con su comportamiento aberrante, al menos los acercó un poco más a la muerte. Nunca se ha casado, por lo que la línea familiar, suponiendo que no tenga un hermano, terminará con él, matando efectivamente el apellido .
Interpretación
Los eruditos generalmente aceptan la propia explicación de Beckett del título de esta obra, que es simplemente la parte superviviente de una novela . Como dice Deirdre Bair: "Desafortunadamente, rápidamente llegó a un punto más allá del cual no podía ir más lejos. Le dio al fragmento el título autoexplicativo de De una obra abandonada y pasó a otras cosas". [dieciséis]
El título puede recordar una línea de Hamlet (el loco prototípico ): "Qué obra es el hombre". [17] Pero, si Beckett se refiere a este discurso, sería irónico, incluso despectivo; el narrador se ha dado por vencido sobre sí mismo implícito en la frase final , "mi cuerpo hace su mejor esfuerzo sin mí". [18] JD O'Hara ha sugerido que el título es en realidad un juego de palabras , ya que el protagonista neurótico ha detenido su terapia , "para lo cual la historia funciona como una especie de anamnesis" [19] [20] - una " cura hablada ". [21] En este contexto, que es la obra abandonada.
El blanco es un color que provoca una respuesta condicionada. Se menciona varias veces en la historia en relación con un caballo (cinco veces), su madre (tres veces) pero también hay referencias a sábanas blancas y paredes que recuerdan el ambiente de un hospital . Quizás, cuando usa la expresión "si no me atrapan", [7] está aludiendo a que se ha escapado de alguna institución.
"No es difícil ver los temas freudianos en esta pieza". Prescinde de la jerga freudiana pero reconoce cuestiones cruciales. Un tema unificador importante es el énfasis en la infancia traumática y los fantasmas de la memoria que acechan al adulto inadaptado ". [21] Didier Anzieu comentó que" [l] a originalidad de la escritura narrativa de Beckett deriva del intento (no reconocido y probablemente inconsciente) de transponer en escribir el recorrido, ritmo, estilo, forma y movimiento de un proceso psicoanalítico en el transcurso de su larga serie de sesiones sucesivas , con todos los retrocesos, repeticiones, resistencias, negaciones , rupturas y digresiones que son las condiciones de cualquier progresión ". [22]
Varios autores han analizado From An Abandoned Work desde una perspectiva freudiana:
Michel Bernard, señala que el protagonista muestra todos los signos del trauma edípico : "Las preguntas que lo asaltan revelan un deseo asesino dirigido hacia su padre; al mismo tiempo, revelan su miedo a ser castigado por su padre y, por ende, su amor secreto por su madre ". [23]
Phil Baker afirma que el "monólogo asociativo del texto sobre la angustia psíquica todavía muestra una relación inconfundible con la cura hablada". [24] La preocupación del narrador por el color blanco alimenta la lectura intertextual de Baker : "La asociación de la madre con la blancura, y la fascinación por los animales blancos del sueño y la quietud versus el movimiento, recuerda fuertemente el famoso caso de Freud, el Hombre Lobo ". [25]
JD O'Hara sugiere que el texto apunta no solo al Hombre Lobo, sino también al Hombre Rata y al Pequeño Hans . [26] La familia de armiños que ataca al narrador es un punto de particular interés que funciona como símbolo de la turbulenta relación del narrador con sus padres. Según O'Hara, "la forma marrón de una especie que a veces es blanca sugiere que estos armiños son ... una imagen negativa de sus buenos padres blancos". [27] Tratar sus elecciones de sustantivo colectivo como un desliz freudiano apoyaría este punto de vista.
El espacio impide un análisis en profundidad de todo el texto, sin embargo, la siguiente lista plantea cuestiones pertinentes: [28]
- El psicoanálisis dice que para comprender el comportamiento de las personas (sus mentes, procesos mentales), debemos darnos cuenta de que no está orientado a la realidad objetiva , sino a la realidad psíquica ; para simplificar: los significados adjuntos a la realidad, la realidad experimentada.
- Los sueños a menudo surgen en el psicoanálisis y proporcionan una ruta poderosa hacia lo que es emocionalmente importante para una persona, lejos de lo que la persona está acostumbrada a pensar que es importante.
- Lo que surge espontáneamente es siempre algo que es importante para la persona ... A menudo, los pasos intermedios son triviales. Pero a lo que conducen es importante. El material en psicoanálisis (en la mente , en el inconsciente ) está organizado asociativamente .
- El psicoanálisis considera que las personas interpretan el presente en términos del pasado. Las relaciones experimentadas con padres, hermanos y otras personas cruciales proporcionarán patrones según los cuales se experimentarán relaciones significativas posteriores.
- Los motivos opuestos no se anulan entre sí. Si amas tanto como odias intensamente a tu padre, el resultado final nunca es neutralidad, ni un amor débil, ni un odio débil. El amor y el odio coexisten uno al lado del otro. Su comportamiento expresará ambos sentimientos, quizás en parte en momentos diferentes, quizás simultáneamente.
- Cuando se trata de la crisis, la realidad emocional de los adultos es muy parecida a la de los niños. El psicoanálisis ve al niño en el hombre (ver Psicología del desarrollo ).
From An Abandoned Work es una obra de ficción que no cita obras psicoanalíticas en particular, pero que se inspiró en una multitud de fuentes. El biógrafo de Beckett, James Knowlson, observa, por ejemplo, que "las escuelas contemporáneas de psicología de RS Woodworth le proporcionaron el marco general que necesitaba". [29]
Comparando al narrador con Molloy, el crítico Michael Robinson argumenta que uno "sólo puede asumir [...] que su futuro lo llevará a la habitación de Malone y luego a la elocuente statis del Innombrable [...] A pesar de la habitual seguridad del héroe de que" se arrepiente [s] nada ", la nota de arrepentimiento se eleva continuamente a lo largo del monólogo. [...] Su afinidad con Last Tape de Krapp es demasiado grande para descartarla como una coincidencia. En la obra hay la misma nostalgia por un pasado perdido" [30] a pesar de los esfuerzos por suprimir sus recuerdos ("Keep 'em under!" de Krapp). [31] Ambos protagonistas reflexionan sobre sus madres muertas y el hecho de que cada uno ha dejado que el amor romántico se le escape de las manos.
Beckett consideró el ciclo de canciones de Schubert Winterreise como la "obra maestra" del compositor. [32] (Ver qué y dónde ). Narra "el viaje invernal sin rumbo fijo de un amante decepcionado, no está 'en [su] camino a ninguna parte, sino simplemente en [su] camino'. [8] No hay narrativa , real o implícita; solo una serie de encuentros y salidas - con y desde lugares, paisajes, fenómenos naturales, animales y, marginalmente, seres humanos ". [33] La misma descripción podría aplicarse igualmente al narrador de From An Abandoned Work .
Historia
" Los nombres propios son menos importantes en obras como The End , The Expelled , The Calmative , First Love [y] Texts for Nothing ... Aquí el método de Beckett es presentar un narrador en primera persona sin nombre; dar nombres a la mayoría de los personajes secundarios relacionados con sus roles ("mi padre", "un policía", un "cochero"), y reservar nombres propios para sólo unos pocos personajes periféricos " [34] , como, en From An Abandoned Work , Balfe.
El grotesco Balfe era una persona real, un trabajador de la carretera en Foxrock , de la infancia de Beckett. En una entrevista con James Knowlson en 1989, Beckett, de ochenta y tres años, aún podía describirlo con gran claridad: "Recuerdo al caminante, un hombre llamado Balfe, un hombre un poco harapiento, arrugado y lisiado. Solía mirar me. Me aterrorizó. Todavía puedo recordar cómo me asustó ". [35] Balfe también hace una breve aparición al final de Afar a Bird , en For To End Yet Again . [36]
Debido a que gran parte de los escritos de Beckett se centran en las madres, es fácil olvidar el afecto que sentía por su propio padre, Bill. From An Abandoned Work recuerda un incidente de 1933 en el que "Beckett y su padre dieron un largo paseo por las colinas de Wicklow . Mientras Bill, jurando y sudando, se detenía a descansar con el pretexto de admirar la vista" [37], su hijo aprovechó la oportunidad para tratar de explicarle la cosmología de Milton [38] . [39] "Aunque no era un hombre erudito, Bill Beckett pudo haber reconocido el valor intelectual de su hijo ... [y] estaba dispuesto a escuchar las opiniones y problemas de un niño en crecimiento, [que] se ganó el afecto duradero de su hijo". [40] Esto enfatiza el hecho de que aunque Beckett usó sus propias experiencias de vida como material de partida, como hacen la mayoría de los autores, no es una biografía en el sentido más estricto.
Beckett se ha basado en gran medida en su propia vida al escribir este texto. Su difícil relación con su madre es un tema importante en sus escritos. "Durante los descansos en Foxrock en enero y abril de 1935, él mismo vinculó el regreso de sus sudores nocturnos y sus 'períodos de mal humor mudo' con su presencia en el hogar familiar". [41] A lo largo de esto, Beckett tenía una "tendencia a sufrir dolencias que eran de origen psicosomático". [42]
Producciones
Al escuchar por primera vez una repetición de la transmisión de radio de la BBC, "Beckett [descubrió que] estaba muy impresionado y conmovido por la calidad quebrada de la voz de Magee, ['extrañamente desclasificada] [43] pero aún indudablemente irlandesa' [44], que parecía captar un sensación de profundo cansancio del mundo, tristeza, ruina y arrepentimiento ... Unas semanas más tarde comenzó a componer un monólogo dramático ", [45] especialmente para él. Inicialmente llamado simplemente "Magee Monologue" [46] , fue concebido originalmente como "otra obra de radio" [47] y nuevamente estaba firmemente arraigado en eventos de su propia vida; lo que resultó fue la última cinta de Krapp .
En 1978, la obra fue producida en el Festival de Stratford con el actor Douglas Rain (la voz de HAL 9000 en 2001: A Space Odyssey ) en el papel principal. [48] [49]
En 1980, el actor y director estadounidense Joe Chaikin expresó su interés en adaptar la pieza para el escenario y pidió consejo a Beckett durante una visita a París . [50] Beckett fue solidario y estaba feliz de discutir el asunto con él. Sin embargo, esta no era la primera vez que se hablaba de esto. A mediados de la década de 1960, Beckett sugirió la siguiente configuración a Shivaun O'Casey, quien quería presentar el trabajo de manera similar a Play :
- "Claro de luna, lata de ceniza un poco a la izquierda del centro. Entra el hombre a la izquierda, cojeando, con un bastón, sombreando con pintura la iluminación general. Avanza hacia la lata, levanta la tapa, empuja hacia adentro con un palito, inspecciona y rechaza (vuelve a colocar en la lata) un desperdicio no identificable, pesca finalmente ms andrajosa. O copia de FAAW, lee de pie: "Levanté muy temprano ese día, era joven entonces, me sentía fatal, y estaba fuera de lugar" y un poco más en silencio, baja el texto, se para inmóvil, finalmente cierra el cenicero, se sienta en él, engancha el cuello y lee el texto desde el principio, es decir, incluyendo lo leído de pie. Termina, se sienta un momento inmóvil, se levanta, reemplaza el texto en el cenicero y cojea a la derecha. Respira con máxima autenticidad, solo efecto que hay que buscar en una ligera vacilación de vez en cuando en los lugares donde más eficaz, debido a la extrañeza del texto y la luz imperfecta y el estado de la ms ". [51]
Arte
Max Ernst
"Apareció una traducción al alemán en un texto trilingüe ( Stuttgart , Manus Presse, 1967), con litografías originales [impresas en el Visat Studio, París, 1965] por Max Ernst ". [1] La edición total emitida de las planchas fue de 135 impresiones en tres juegos de 45 con diferentes colores.
Delargia diarmuida
"En 1987, Samuel Beckett dio al artista Diarmuid Delargy [52] la aprobación para crear una serie de grabados basados en From An Abandoned Work . Delargy finalmente emprendió el proyecto en 1995 y lo completó en 2000. El resultado fue [una serie de] 24 grabados grandes que están " [53] ahora en la colección permanente del Museo Irlandés de Arte Moderno . La serie se titula The Beckett Suite .
Referencias
- ↑ a b The Faber Companion to Samuel Beckett , p 213
- ^ Ackerley y Gontarski (Grove Press: Nueva York, 2004). The Grove Companion de Samuel Beckett , pág. 213.
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- ^ Véase Knowlson, J., Maldito a la fama: La vida de Samuel Beckett , p 55
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- ↑ a b c Beckett, S., From An Abandoned Work, Six Residua, Beckett Short No 5 , p 11
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- ↑ Beckett, S., From An Abandoned Work, Six Residua, Beckett Short No 5 , p 14
- ↑ a b Beckett, S., From An Abandoned Work, Six Residua, Beckett Short No 5 , p 17
- ↑ Beckett, S., From An Abandoned Work, Six Residua, Beckett Short No 5 , p 13
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- ^ Se puede encontrar una versión mucho más detallada de esta lista en http://www.nu.ac.za/undphil/courses/being&knowing/Freud%202.mht [ enlace muerto permanente ]
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- ^ Artículo de Andrews, K., Asesor de Galway , 15 de junio de 2006
enlaces externos
- Grabados de Diarmuid Delargy a From an Abandoned Work