Instrumento de cuerda | |
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Clasificación | Instrumento de cuerda ( de dedos o recogido o strummed ) |
Desarrollado | 1960 |
Fuzz bass , también llamado " bass overdrive " o " bass distorsión ", es un estilo de tocar el bajo eléctrico o modificar su señal que produce un sonido zumbante, distorsionado y saturado, que el nombre implica de manera onomatopéyica. La saturación de una señal de bajo cambia significativamente el timbre, agrega sobretonos más altos (armónicos), aumenta el sostenido y, si la ganancia es lo suficientemente alta, crea un sonido de "ruptura" caracterizado por un tono rugiente y zumbante.
Uno de los primeros ejemplos puede ser la canción Country and Western de Marty Robbins de 1961 "Don't Worry". [1] A mediados o finales de la década de 1960, varias bandas comenzaron a incluir "fuzz bass" además de "electric bass" en los créditos de sus álbumes. Dos ejemplos bien conocidos son la canción de 1965 de los Beatles " Think for Yourself " (de Rubber Soul ), que marcó el primer caso de grabación de un bajo a través de una unidad de distorsión, [2] y la canción de los Rolling Stones de 1966 " Under My Pulgar ". Desde entonces, se pueden encontrar créditos de álbumes o interpretaciones de fuzz bass de cada década (ver ejemplos a continuación).
Los graves fuzz se pueden producir sobrecargando el preamplificador de transistores o válvulas de un amplificador de bajo , utilizando un pedal de efecto de sobremarcha de graves o fuzz, o para el efecto más potente, combinando ambos enfoques. En la década de 1960 y principios de la de 1970, el fuzz bass se asoció con los estilos de música psicodélica (p. Ej., Edgar Broughton Band ), rock progresivo (p. Ej., Genesis ) y soul / funk psicodélico (p. Ej., Sly and the Family Stone ), y tendía a ser un sonido de tipo overdrive "más cálido", "más suave" y "más suave" causado por un recorte suave y simétrico de la señal de audio que "redondea [ed] los picos de señal en lugar de cortar como una cuchilla"[3]ellos y filtraron los armónicos altos más ásperos.
En las décadas de 1980 y 1990, el bajo saturado tendía a asociarse con el hardcore punk (p. Ej., Stormtroopers of Death ), death metal (p. Ej., Mortician ), grindcore (p. Ej., Napalm Death ) e industriales (p. Ej., Ministry ), y el tono tendía a ser más pesado, más metálico y más abrasivo. Esto se logra mediante un recorte fuerte de la señal de graves, lo que deja "armónicos altos más duros que pueden resultar en sonidos que se escuchan como irregulares y puntiagudos". [4] Fuzz bass ha sido utilizado por bandas indie, rock alternativo y hard rock como Muse y Royal Blood .
En el contexto de las guitarras eléctricas, los términos "distorsión", "overdrive" y "fuzz" se utilizan a menudo indistintamente, pero tienen sutiles diferencias de significado.
Se puede crear un sonido de graves difusos subiendo el volumen de un amplificador de válvulas o un amplificador de transistores hasta el punto de que se produzca un recorte del tubo del preamplificador (o preamplificador de transistor) . En la práctica, cuando un amplificador de bajo se "pone en marcha" a su volumen máximo, el tono fuzz también incluirá algunos recortes del amplificador de potencia. Mientras que algunos músicos buscan el "valor" adicional proporcionado por el recorte del amplificador de potencia, los ingenieros de audio y los técnicos de bajos recomiendan evitar el recorte del amplificador de potencia, ya que puede hacer explotar los altavoces.
El bajo fuzz se puede producir utilizando un pedal de fuzz, distorsión o overdrive de guitarra eléctrica. La desventaja de usar un pedal diseñado para la guitarra eléctrica es que el tono de los graves más bajos se pierde principalmente cuando la señal está muy recortada.
El recorte es una forma de distorsión de la forma de onda que ocurre cuando un amplificador está sobrecargado e intenta entregar un voltaje o corriente de salida más allá de su capacidad máxima. Conducir un amplificador a saturación puede hacer que produzca una potencia de salida superior a las clasificaciones publicadas. El recorte es un proceso no lineal que produce frecuencias que no estaban presentes originalmente en la señal de audio .
Estas frecuencias pueden ser " armónicas ", lo que significa que son múltiplos enteros de las frecuencias originales de la señal, o "inarmónicas", es decir, armónicos disonantes de orden impar . [8] [9] La distorsión armónica produce sobretonos relacionados armónicamente mientras que la distorsión de intermodulación produce sobretonos inarmónicos. [10] El "recorte suave" aplana gradualmente los picos de una señal y quita énfasis a los armónicos impares más altos . El "recorte duro" aplana los picos abruptamente, lo que da como resultado armónicos extraños de alta amplitud y sonido áspero . [11]
Desde finales de la década de 1980, los fabricantes han estado produciendo pedales de overdrive de graves diseñados específicamente para el bajo eléctrico y, en muchos casos, encontraron una manera de mantener el tono fundamental bajo junto con el tono de overdrive zumbante. Uno de los primeros modelos fue el pedal de overdrive de graves "Bass Stack" de Ibanez, que se vendió a finales de la década de 1980. [12]
Video externo | |
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Napalm Death en vivo en Alemania, 1987 , la segunda canción está a la mitad del clip a los 4 minutos, 37 segundos tiene una distorsión de graves pesados tipo sierra circular, de YouTube , autorizado por Earache Records . |
Los grupos de grindcore de la década de 1980, como Napalm Death en el clip de sonido de la derecha, usaban un tono de bajo muy pesado y distorsionado que se asemeja al sonido de una sierra circular.
Los pedales de graves fuzz más simples tienen perillas para controlar el nivel de volumen, el tono y el efecto fuzz o overdrive. Los pedales más complejos tienen diferentes efectos de distorsión (p. Ej., Overdrive y fuzz), puertas para activar el volumen al que los sonidos se saturarán, mezcladores para mezclar el sonido natural y difuso en las proporciones deseadas por el jugador y ecualizadores de múltiples bandas (típicamente para graves y altas frecuencias). Los pedales de bajo fuzz boutique incluso tienen efectos inusuales, como un efecto de "hambre", que imita el sonido de distorsión que produce un pedal con una batería agotada, un selector de diodos (ya sea de silicio o germanio) para seleccionar el tono de sobremarcha del transistor y un selector de octava ( por encima o por debajo del tono que se está reproduciendo).
Si bien los bajistas suelen utilizar los pedales de bajo fuzz, algunos guitarristas eléctricos utilizan unidades de sobremarcha de bajo. Buzz Osborne , guitarrista eléctrico de los Melvins , usa un pedal BOSS Bass Overdrive ODB-3. [13]
Algunos amplificadores de bajos tienen un efecto de "overdrive" o distorsión integrado en la unidad. El Peavey Century 200 tiene un efecto de "distorsión" integrado en el segundo canal. El Peavey VB-2 también tiene overdrive incorporado. El cabezal de graves AG 500 de Aguilar Amplification es un amplificador de dos canales, uno de los cuales ofrece un control de "saturación" para overdrive. Una variedad de amplificadores combinados BOSS tienen un efecto "drive" incorporado. Los cabezales de amplificador de bajo de Gallien-Krueger tienen un control de "refuerzo" que proporciona un efecto de saturación de válvulas simulado. El BehringerEl cabezal amplificador de bajos Ultrabass BVT5500H tiene un limitador y overdrive integrados. El amplificador de bajo LowDown LD 150 tiene una gama de sonidos overdrive, desde un ligero toque hasta una fuerte distorsión. El amplificador CUBE-20XL BASS incluye overdrive incorporado.
El amplificador combinado de bajos Fender Rumble 75 de 75 W puede producir un efecto de saturación mediante el uso de los controles de ganancia y mezcla, proporcionando sonidos de saturación que van desde "calidez suave [a] tonos muy distorsionados". [14] El Fender SuperBassman es un cabezal de tubo de 300 vatios que tiene un canal de overdrive incorporado. El Fender Bronco 40 incluye una gama de efectos que incluyen overdrive de graves moderno, overdrive vintage y fuzz.
El MESA Bigblock 750 tiene un canal de overdrive incorporado. El Mesa M2000 tiene un interruptor de alta ganancia que se puede activar con un interruptor de pie. Los amplificadores de bajo combo y de cabezal Marshall MB450 tienen un preamplificador de válvulas en el canal "Classic" que se puede saturar. El cabezal de amplificador de bajo Ashdown ABM 500 EVO III 575W tiene un efecto de overdrive incorporado. Overdrive también está disponible en muchos amplificadores de bajo Crate. El Yamaha BBT500H tiene tres tipos de efectos de manejo integrados: overdrive, distorsión y fuzz. El amplificador de bajos Ampeg B5R tiene dos canales: limpio y overdrive, con la capacidad de combinar los dos. Orange ha introducido una nueva línea de amplificadores de bajo (serie OB 1) con un fuzz incorporado.
Verellen, una empresa de amplificadores boutique, produce un amplificador de bajo con un canal de saturación integrado.
La siguiente sección ofrece ejemplos de canciones que incluyen graves fuzz.