Grigori Vasilyevich Aleksandrov o Alexandrov (en ruso : Григо́рий Васи́льевич Алекса́ндров ; el apellido original era Мормоненко o Mormonenko; [2] 23 de enero de 1903 - 16 de diciembre de 1983) fue un destacado director de cine del pueblo soviético de 1947 que fue nombrado un Héroe del Trabajo Socialista en 1973. Fue galardonado con los Premios Stalin de 1941 y 1950.
Grigori Aleksandrov Григо́рий Алекса́ндров | |
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Nació | Grigori Vasilyevich Mormonenko 23 de enero de 1903 |
Fallecido | 16 de diciembre de 1983 | (80 años)
Lugar de descanso | Cementerio Novodevichy , Moscú 55 ° 43′29 ″ N 37 ° 33′15 ″ E / 55.72472 ° N 37.55417 ° E |
Nacionalidad | ruso |
Otros nombres | Grigori Vasilyevich Aleksandrov |
Ocupación | Actor , Director , Guionista |
Esposos) | Olga Ivanova (1925-1933) Lyubov Orlova (1934-1975; su muerte) [1] Galina Krylova (1979-1983; su muerte) |
Inicialmente asociado con Sergei Eisenstein , con quien trabajó como codirector, guionista y actor , Aleksandrov se convirtió en un director importante por derecho propio en la década de 1930, cuando dirigió Jolly Fellows y una serie de otras comedias musicales protagonizadas por su esposa Lyubov Orlova. .
Aunque Aleksandrov permaneció activo hasta su muerte, sus musicales, entre los primeros realizados en la Unión Soviética , siguen siendo sus películas más populares. Ellos rivalizan con las películas de Ivan Pyryev como el escaparate más efectivo y alegre jamás diseñado para la URSS de la era de Stalin. [3]
Vida temprana y colaboración con Eisenstein
Aleksandrov nació como Grigori Vasilyevich Mormonenko en Ekaterimburgo , Rusia , en 1903. A los nueve años, Aleksandrov trabajó en trabajos ocasionales en el Teatro de la Ópera de Ekaterimburgo y finalmente se convirtió en asistente de dirección . También siguió una educación musical, estudiando violín en la Escuela Musical de Ekaterinburg, de la que se graduó en 1917.
Aleksandrov llegó a Moscú después de estudiar dirección y administrar brevemente una sala de cine . En 1921, mientras actuaba en el Proletcult Theatre , conoció a Sergei Eisenstein, que entonces tenía 23 años . En 1923, Aleksandrov recibió el papel principal en la adaptación de Eisenstein de la comedia de Alexander Ostrovsky de 1868 Enough Stupidity in Every Wise Man (Na vsyakovo mudretsa dovolno prostoty) y en la primera película de Eisenstein Glumov's Diary (Дневник Глумова) , un cortometraje que se incluyó En el juego. [4] Eisenstein y Aleksandrov colaboraron en varias obras de teatro antes de que Eisenstein hiciera su primer largometraje, Strike , que Aleksandrov coescribió con Eisenstein, Ilya Kravchunovsky y Valeryan Pletnyov . Luego vino el emblemático acorazado Potemkin de Eisenstein , en el que Aleksdanrov interpretó a Ippolit Giliarovsky . Aleksandrov codirigió las dos próximas películas de Eisenstein, Octubre: Diez días que sacudieron al mundo y La línea general , que también fueron sus últimos trabajos en la era del cine mudo .
Junto con el otro colaborador importante de Eisenstein, el director de fotografía Eduard Tisse , Aleksandrov se unió al director cuando llegó a Hollywood a principios de la década de 1930. También viajó con ellos a México para el rodaje del proyecto no realizado de Eisenstein sobre el país. Una versión editada del metraje, conocida como ¡Que viva México! , fue elaborado por Aleksandrov en 1979.
Comedias musicales
Aleksandrov regresó a la Unión Soviética en 1932 bajo las órdenes directas de Joseph Stalin . Dirigió una película pro-Stalin, International ( Интернационал ), al año siguiente y después de una reunión con Stalin y Maxim Gorky , se embarcó en la realización del primer musical soviético, Jolly Fellows , protagonizado por Leonid Utyosov y Lyubov Orlova , con quien Aleksandrov se casó más tarde ( Orlova había estado casada anteriormente con un economista que fue arrestado en 1930). Protagonizó sus películas más exitosas: Circus , Volga-Volga y Tanya .
Durante la Segunda Guerra Mundial
La Gran Guerra Patria (junio de 1941) llegó cuando Aleksandrov y su esposa Orlova estaban de vacaciones cerca de Riga , Letonia. Regresaron apresuradamente a Moscú. Durante uno de los ataques aéreos nazis, Aleksandrov sufrió una contusión y se lesionó la columna vertebral. Hizo una película de propaganda Fighting Film Collection # 4 con Orlova cantando una nueva versión de la famosa marcha de Jolly Fellows : "Una horda de villanos oscuros ha atacado a nuestra gente trabajadora y alegre ..." [5]
A finales de octubre de 1941, con los demás empleados de Mosfilm , Aleksandrov y Orlova fueron evacuados a Alma-Ata , República Socialista Soviética de Kazajstán. Pronto, el director fue enviado a Azerbaiyán Bakú para dirigir un estudio local. Allí, Aleksandrov y su esposa hicieron una película Una familia que se prohibió estrenar en los cines por "reflejar mal la lucha del pueblo soviético contra el invasor fascista alemán". [6] En septiembre de 1943, se ordenó a Aleksandrov que regresara a Moscú como gerente en jefe del estudio Mosfilm. [7]
Después de la Segunda Guerra Mundial
La primera película de posguerra de Aleksandrov fue Springtime , otra comedia musical protagonizada por Lyubov Orlova, así como varios otros actores de primer nivel, incluidos Nikolai Cherkasov , Erast Garin y Faina Ranevskaya . También hizo una película sobre el compositor ruso Mikhail Glinka , obviamente impulsado por su amada esposa en el Conservatorio de Moscú .
Las figuras públicas populares de la Unión Soviética, Aleksandrov y Orlova, tenían una relación difícil con Stalin, quien admiraba sus películas (según los informes, le dio una copia del Volga Volga como regalo al presidente estadounidense Franklin D. Roosevelt ) pero con frecuencia humillaba a la pareja.
Enseñó dirección en VGIK de 1951 a 1957, Leonid Gaidai fue uno de sus alumnos. [8] También hizo varias películas sobre los años previos a la Revolución Rusa , incluidas varias sobre Vladimir Lenin .
Durante el deshielo de Jruschov
Paradójicamente, a Aleksandrov le resultó más difícil trabajar en la atmósfera más relajada políticamente llamada " Khrushchev Thaw " que siguió a la muerte de Stalin. Incluso fue castigado por su éxito durante la era de Stalin. El nivel de duras críticas sobre su película Russian Souvenir (1960) fue muy despectivo, la revista satírica Krokodil ha publicado un feuilleton dedicado a la película, titulado "¿Es esto especificidad?" Inmediatamente, como por orden, comenzaron a aparecer artículos críticos en otras publicaciones. El caso llegó tan lejos que los compañeros de Aleksandrov se vieron obligados a defender al director. Izvestia ha publicado una carta en apoyo de Aleksandrov, firmada por Petr Kapitsa , Dmitri Shostakovich , Sergei Obraztsov , Yuri Zavadsky y Sergei Yutkevich . Los ataques a Aleksandrov se habían detenido, pero después de eso, básicamente dejó de filmar. [9] Según el actor ruso Aleksander Shpagin, el humor de Aleksandrov no se entendía entonces tan claro como ahora. [10]
Durante el estancamiento brezhneviano
Doce años después de su anterior largometraje, en el punto álgido del estancamiento brezhneviano , Aleksandrov recibió de repente suficiente dinero para una película sobre los espías soviéticos durante la Segunda Guerra Mundial. Su último largometraje narrativo fue Skvorets i Lira
( Starling y Lyre ) (1973), que protagonizó Orlova en su último papel y no se estrenó. Sin embargo, la existencia de la película se ha convertido en una fuente de referencia a "Esclerosis y clímax", una broma popular. [11] Orlova murió en 1975. En 1983, trabajó en un documental sobre la carrera de su difunta esposa. Murió en diciembre de 1983 de una infección renal y fue enterrado en la misma línea que Orlova, pero no junto a ella, en el cementerio Novodevichy de Moscú. [12]Honores y premios
- Orden de la Estrella Roja (11 de enero de 1935)
- Premios de Stalin :
- Primera clase (1941) para la película Circus (1936) y Volga-Volga (1938)
- Primera clase (1950) por la película Encuentro en el Elba (1949)
- Artista popular de la URSS (1948)
- Héroe del trabajo socialista (1973)
- Tres órdenes de Lenin
- Orden de la Bandera Roja del Trabajo , tres veces
- Orden de la Amistad de los Pueblos (21 de enero de 1983)
Vida personal
Sergei Eisenstein
La asociación de 10 años de Aleksandrov con Sergei Eisenstein fue una fuente de rumores sobre su relación romántica. Según el crítico de cine Vitaly Vulf , la "amistad sigue siendo objeto de especulaciones y chismes, aunque no hay evidencia de que hubieran tenido una relación sexual. El propio Aleksandrov se tomó estos rumores con calma: 'Quizás estaba enamorado de mí ... yo'". nunca me he enamorado de él. Eisenstein, por el resto de su vida, creyó que Aleksandrov lo había traicionado cuando se casó con Orlova ". [13]
Matrimonios
El primer matrimonio con una actriz Olga Ivanova (fallecida en junio de 1941), de 1925 a 1933. Durante el viaje de tres años de Grigori a Europa y Hollywood, se involucró con un famoso actor Boris Tenin
, se separó de Aleksandrov y finalmente se casó Tenin. Murió en trabajo de parto, junto con el hijo de Tenin, justo antes del comienzo de la Gran Guerra Patria .- Hijo, Douglas Aleksandrov (1926-1978), llamado así por Douglas Fairbanks , el actor favorito de Aleksandrov. Fue renombrado a la fuerza a Vasili durante su arresto por la OGPU en 1952. Fue acusado falsamente de traición cuando la policía secreta lo torturó para testificar que su padre era un espía estadounidense. Fue puesto en libertad poco después de la muerte de Joseph Stalin en 1953, tras sufrir su primer infarto en prisión. Douglas-Vasilii murió después de su segundo ataque cardíaco en 1978, le sobrevivió su viuda Galina Krylova. [14]
- Olga (n. 1946), nieta
- Grigori (1954-2012), nieto
El segundo matrimonio con Lyubov Orlova, de 1934 a 1975 (su muerte). En junio de 1941, adoptó a Douglas, después de la muerte de su madre. Según el propietario del archivo de Orlova-Aleksandrov, el abogado judío Aleksander Dobrovinsky: "Muchos argumentaron que no había relación entre Orlova y Aleksandrov. Pero eran, sin embargo, muy extraños. Nunca se hablaban en absoluto. Estas personas, que han vivido con durante decenas de años, ¡nunca se dijeron una sola palabra! Se correspondieron. Tenemos toneladas de estas notas en nuestra oficina. Lyubov Petrovna insistió en este método de comunicación. Por supuesto, en público, en una fiesta, hablaron , pero en privado fue solo por escrito. Klavdiya Shulzhenko , al saber esto, les dedicó su romance "Don't Talk About Love". [15] ¿Por qué? Porque Orlova no quería que su esposo le confesara sobre su relación anterior. Y ella estuvo de acuerdo con él en que estaban jugando a ese juego, no hablaban como una broma. Desde Jolly Fellows , él tenía que demostrarle su amor, y lo hacía como quería, pero no con palabras. . ¿Por qué palabras cuando puedes explicarte en la pantalla? rse, hubo relaciones sexuales entre ellos ". [dieciséis]
Dobrovinsky también agregó: "Y la leyenda sobre una relación ficticia surgió debido a que Orlova y Aleksandrov nunca durmieron juntos en la cama. Y es cierto. Pero hemos logrado averiguar por qué. El diario del director contiene la siguiente entrada:" Su primer marido, Andrei Berzin , casi fue sacado de la cama matrimonial por los chekistas con bayonetas. Esta herida se quedó con ella para siempre y no podía dormirse físicamente con otra persona. Tenía que dormir sola ". [dieciséis]
El tercer matrimonio con la viuda de su hijo, Galina Krylova, de 1979 a 1983 (su muerte). La salud mental de Grigori Aleksandrov tras la muerte de su segunda esposa no le permitió procesar la muerte de su hijo en 1978. Estaba seguro de que "Douglas fue a comprar una barra de pan". Sin embargo, los documentos estaban firmados y su nueva viuda había impedido que los familiares de la hermana de Orlova heredaran la propiedad. [17]
Legado
A nivel internacional, Grigori Aleksandrov es percibido por consenso por los críticos de cine como una versión menos talentosa en idioma ruso del director alemán Leni Riefenstahl . Por lo general, en esta versión, la URSS bajo Joseph Stalin se equipara a la Alemania de Adolf Hitler (ver. Comparación del nazismo y el estalinismo ). Lógicamente, tanto los rusos étnicos como los no étnicos perciben esta percepción como un signo de la actitud estereotipada de Europa occidental hacia los rusos porque, a diferencia de Hitler, Stalin era un georgiano étnico (no eslavo) que ni siquiera podía hablar el idioma ruso. sin un acento denso. Según la versión popular anti-caucásica , durante el reinado de Stalin, la mayor parte del ex-Imperio había sido ocupada por una persona extranjera en busca de poder que no representaba tanto a la etnia eslava como, hasta cierto punto, incluso a la lengua y cultura rusa. , mientras se beneficia traidoramente de la ideología antinacionalista del marxismo. [18] [19] Sin embargo, Aleksandrov es más conocido en Occidente por sus primeros trabajos con Sergei Eisenstein .
En Rusia, las películas de antes de la guerra de Grigori Aleksandrov han recibido el crédito de "ayudar a ganar la guerra", el éxito de la Unión Soviética contra los nazis en la Segunda Guerra Mundial. [20] Por la misma razón, sus películas siguen siendo controvertidas en la Rusia moderna, considerando el costo de las bajas irreparables y las consecuencias posteriores, dejando espacio para una teoría sobre los rusos que se benefician más de una victoria del Eje Hipotético en la Segunda Guerra Mundial . Al someterse a Hitler, la URSS podría haber salvado a su población no judía y aproximadamente a 20 millones del pueblo soviético y, en la década de 1990, la cruz rusa en la demografía, después del giro ideológico del país hacia la dirección `` justa '' opuesta, no lo haría. ocurrir. [21] [22] Según una encuesta, sólo el 13 por ciento de los europeos cree que la URSS ha jugado un papel clave en la liberación de Europa del nazismo. [23]
En 2016, un actor judío de habla rusa, Valentin Gaft, dijo sobre la película de Aleksandrov: "Esos [terribles] estaban sucediendo y había una película que pesaba más que todo. Había traído una gran alegría a una parte de la población". [24] Según esta versión, el pueblo de la URSS podría haberse rebelado con éxito contra Stalin a principios de la década de 1930, pero las películas de propaganda de buena calidad, como las de Aleksandrov con su esposa, les habían impedido derrocar al régimen inferior. Y la Segunda Guerra Mundial, con los eslavos y los judíos causando la mayoría de las bajas, el Frente Oriental .
Después de la victoria de Estados Unidos en una Guerra Fría en 1991, las películas de Orlova-Aleksandrov sobre el empoderamiento femenino, su éxito de taquilla de 1936 Circus con un protagonista católico estadounidense especialmente, fueron acusados de establecer una tendencia perdedora para el cine de la URSS en la llamada guerra de propaganda. el tiempo perdiendo a su análogo de 1939 Ninochka tendencia que también incluía una película camarada X . Maya Turovskaya sobre la conexión de Ninochka con Circus : "Esta es la historia de cómo una mujer soviética de la URSS llegó a Francia y se quedó allí porque se enamoró del vizconde francés. A diferencia de Marion Dixon, ella no parece cambiar la ideología, pero de hecho, al igual que en el Circo , no todo está bien ahí, ideológicamente ". [25] Según Ph.DOV Ryabov, “la villanización de la URSS” en su conjunto fue el principal cine estadounidense sobre este tema, pero no el único: “Resumiendo los resultados utilizados en el proceso de villanización de la URSS. Representaciones de Hollywood del orden soviético de realizar la construcción de la "representación roja". Al mismo tiempo, sirven como un componente significativo del discurso del "misticismo de la feminidad" descrito en el bestseller de Betty Friedan . Por último, me gustaría comentar enfatizar que muchas tramas e imágenes del cine estadounidense se utilizaron en el discurso anticomunista de la perestroika con sus lemas "regreso a la normalidad", incluidas las "relaciones naturales entre hombres y mujeres". [26] Según un crítico Evgeny Bazhenov , los directores de fotografía estadounidenses incluso estaban utilizando todos los medios, incluido el pseudocirílico y la tipografía con la hoz y el martillo invertidos para representar la G en un póster de la película The Russians Are Coming, the Russians Are Coming "(1966) para deshumanizar al enemigo ideológico, mientras que los cineastas soviéticos nunca pudieron hacer lo mismo con bastante eficacia. [27]
En 2014, la erudita en género Natalya Pushkareva escribió el análisis comparativo sobre las mujeres en la representación de la ciencia : "La heroína de la película Springtime de Grigory Aleksandrov es el primer personaje de la física Irina Nikitina interpretada por Lyubov Orlova. La científica vivía sola en un edificio burgués de dos pisos. buscando apartamento con un ama de llaves, estaba bebiendo su té de la mejor porcelana y energía solar domesticada. El gobierno estaba formando tal estereotipo sobre la vida de los científicos, el mito de la riqueza. Y aquellos que entonces eran leales a las autoridades y se ocupaban de solo el tema permitido, tenían dachas y apartamentos. Para la comparación, tomemos la película de 2013-2014 Un segundo aliento , también sobre una mujer física Masha Sheveleva. En esta trama, el personaje principal es engañado por su esposo, sin ama de llaves, tiene una cruel escasez de dinero (y hay dos niños en sus brazos), no es aceptada por el "nanocentro", así es como nuestro cine ha evolucionado, después de más de medio siglo, desde el La imagen de una profesora, aquella a la que el gobierno soviético dio todo por su trabajo, a una científica moderna cuyo trabajo no se aprecia y no se paga adecuadamente. Y tratan de poner en la mente que la felicidad personal de una mujer es más importante que su éxito en la ciencia y, si quiere un logro científico, debe buscar un marido que la reemplace en la familia. Recuerdo esas frases de la serie (los guionistas son hombres): "¡Eres una buena mujer, Masha, aunque eres inteligente!" o "¡No necesito un calcetín lleno de ideas, necesito una esposa!" ... Estos son los conceptos ideológicos del partido gobernante, y las organizaciones de mujeres asociadas a él lo entienden inequívocamente: es necesario devolver a la mujer a la familia , para aumentar la tasa de natalidad. Este giro conservador hacia la política pronatalista ha sido evidente desde principios de la década de 2000 ". [28]
Año | Título | Millones de espectadores |
---|---|---|
1934 | Compañeros alegres | 30,0 |
1938 | Volga-Volga | 30,0 |
1936 | Circo | 28,0 |
1949 | Encuentro en el Elba | 24,2 |
1947 | Primavera | 16,2 |
1960 | Recuerdo ruso | 16,0 |
1952 | El compositor Glinka | 15.0 |
Filmografia
Año | Título | Titulo original | ||||
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Director | Guionista | Actor | Notas | |||
1922 | Oh destino ruso, un destino femenino | Доля ты русская, долюшка женская | sí | Vasili, hijo del acomodado campesino Egor , la película se perdió | ||
1923 | Diario de Glumov | Дневник Глумова | sí | Glumov | ||
1925 | Huelga | Стачка | sí | sí | Brigadier | |
1925 | Acorazado Potemkin | Броненосец «Потёмкин» | sí | Director Giliarovsky , subdirector | ||
1928 | Octubre: Diez días que sacudieron al mundo | Октябрь | sí | sí | Codirigido con Sergei Eisenstein | |
1928 | La chica de un río lejano | Девушка с далекой реки | sí | |||
1929 | La línea general | Старое и новое | sí | sí | sí | Conductor de tractor , codirigido con Sergei Eisenstein |
1930 | Problemas de las mujeres - Felicidad de las mujeres | Alemán : Frauennot - Frauenglück | sí | sí | Short, Suiza | |
1930 | Bella Durmiente | Спящая красавица | sí | Adaptación de la bella durmiente | ||
1931 | Terremoto de Oaxaca | Español : La destrucción de Oaxaca | sí | Documental corto | ||
1931 | Romance sentimental | Francés : Romance sentimentale | sí | sí | Documental, codirigido formalmente con Sergei Eisenstein | |
1932 | ¡Que viva México! | Español : ¡Que viva México! | sí | sí | Codirigido con Sergei Eisenstein | |
1932 | Plan quinquenal | Пятилетний план | sí | Documental corto | ||
1933 | Internacional | Интернационал | sí | Documental corto | ||
1933 | Trueno sobre México | Гром над Мексикой | sí | |||
1934 | Compañeros alegres | Весёлые ребята | sí | sí | ||
1936 | Circo | Цирк | sí | sí | ||
1936 | Informe del camarada IV Stalin sobre el borrador de la Constitución de la URSS en el VIII Congreso de Consejos de la Unión Extraordinaria | Доклад товарища Сталина И. В. о проекте Конституции СССР на чрезвычайном VIII Всесоюзном съезде Советов | sí | Documental | ||
1938 | Volga-Volga | Волга-Волга | sí | sí | sí | Capitán del remolcador de rescate |
1938 | Desfile deportivo | Физкультурный парад | sí | Documental | ||
1940 | Tanya | Светлый путь | sí | sí | ||
1940 | Tiempo en el sol | Время на солнце | sí | Documental codirigido con Sergei Eisenstein | ||
1941 | Colección de películas Fightin # 4 | Боевой киносборник № 4 | sí | |||
1943 | Una familia | Одна семья | sí | |||
1944 | Pueblo del Caspio | Каспийцы | sí | sí | documental | |
1947 | Primavera | Весна | sí | sí | ||
1949 | Encuentro en el Elba | Встреча на Эльбе | sí | |||
1952 | El compositor Glinka | Композитор Глинка | sí | sí | ||
1953 | Gran duelo | Великое прощание | sí | Documental sobre la muerte de Stalin | ||
1958 | De hombre a hombre | Человек человеку | sí | sí | Documental, traducción del título : la palabra 'chelovek', a menudo traducida al inglés como 'hombre', es neutra en términos de género en ruso | |
1960 | Recuerdo ruso | Русский сувенир | sí | sí | sí | Piloto (sin acreditar en títulos) |
1961 | Lenin en Polonia | Ленин в Польше | sí | Documental | ||
1962 | Compañero de la reina | Спутница королевы | sí | Animación educativa de dibujos animados [30] | ||
1965 | Antes de octubre | Перед Октябрём | sí | Documental | ||
1965 | Lenin en Suiza | Ленин в Швейцарии | sí | sí | Documental codirigido con Dmitri Vasilyev | |
1966 | En la víspera | Накануне | sí | Documental codirigido con Dmitri Vasilyev | ||
1974 | Estornino y lira | Скворец и Лира | sí | sí | sí | General |
1983 | Lyubov Orlova | Любовь Орлова | sí | sí | Documental [31] [32] |
Referencias
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enlaces externos
- Grigori Aleksandrov en IMDb