Guido de Arezzo [a] ( c. 991 - después de 1033) [1] fue un teórico y pedagogo de la música italiano de la época medieval . Se le considera el inventor de la notación de pentagrama moderna que reemplazó a la notación neumática . Su texto, el Micrologus , fue el segundo tratado de música más ampliamente distribuido en la Edad Media (después de los escritos de Boecio ).
La vida
Guido era un monje benedictino de la ciudad-estado italiana de Arezzo . Investigaciones recientes han fechado su Micrologus en 1025 o 1026; dado que Guido declaró en una carta que tenía treinta y cuatro años cuando la escribió, [2] se presume que su fecha de nacimiento es alrededor de 991 o 992. Pasó sus primeros años de carrera en el monasterio de Pomposa , en la costa adriática cerca de Ferrara . Mientras estuvo allí, notó la dificultad que tenían los cantantes para recordar los cantos gregorianos .
Se le ocurrió un método para enseñar a los cantantes a aprender cantos en poco tiempo y rápidamente se hizo famoso en todo el norte de Italia. Sin embargo, alrededor de 1025 atrajo la hostilidad de los otros monjes de la abadía que se resistieron a sus innovaciones musicales, lo que lo llevó a mudarse a Arezzo, una ciudad que no tenía abadía, pero que tenía un nutrido grupo de cantores de catedral, cuya formación el obispo Tedald lo invitó a dirigir. [3]
Mientras que en Arezzo, desarrolló nuevas técnicas para la enseñanza, tales como la notación del personal y el uso del "ut-re-mi-fa-sol-la" ( do-re-mi-fa-so-la ) mnemotécnica ( solfeo ) . Las sílabas ut-re-mi-fa-sol-la se toman de las sílabas iniciales de cada una de las seis primeras medias líneas de la primera estrofa del himno Ut queant laxis , cuyo texto se atribuye al monje y erudito italiano Paulus Diaconus (aunque la línea musical comparte un ancestro común con la configuración anterior de la " Oda a Phyllis " de Horacio ( Odas 4.11), registrada en el manuscrito de Montpellier H425, o puede haber sido tomada de él). [2] Giovanni Battista Doni es conocido por haber cambiado el nombre de la nota "Ut" (C), renombrándola "Do" (en la secuencia "Do Re Mi ..." conocida como solfeo ). [4] Una séptima nota, "Si" (de las iniciales de "Sancte Iohannes", latín de San Juan Bautista) se añadió poco después para completar la escala diatónica. [5] En los países anglófonos, Sarah Glover cambió "Si" a "Ti" en el siglo XIX para que cada sílaba pudiera comenzar con una letra diferente (esto también liberó Si para su uso posterior como Sol sostenido). "Ti" se utiliza en tonic sol-fa y en la canción " Do-Re-Mi ".
El Micrologus , escrito en la catedral de Arezzo y dedicado a Tedald, contiene el método de enseñanza de Guido tal como se había desarrollado en ese momento. Pronto atrajo la atención del Papa Juan XIX , quien invitó a Guido a Roma. Probablemente fue allí en 1028, pero pronto regresó a Arezzo debido a su mala salud. Fue entonces cuando anunció en una carta a Miguel de Pomposa (" Epistola de ignoto cantu ") su descubrimiento del mnemónico musical "ut-re-mi". Poco se sabe de él después de este tiempo.
La mano guidoniana
A Guido se le atribuye la invención de la mano guidoniana [1] [6], un sistema mnemónico ampliamente utilizado en el que los nombres de las notas se asignan a partes de la mano humana. Sin embargo, Guido sólo describe una forma rudimentaria de la mano guidoniana, y el sistema completamente elaborado de hexacordes naturales, duros y blandos no se le puede atribuir con seguridad. [7]
En el siglo XII, había surgido un desarrollo en la enseñanza y el aprendizaje de la música de una manera más eficiente. El supuesto desarrollo de Guido of Arezzo de la mano guidoniana, más de cien años después de su muerte, permitió a los músicos etiquetar una articulación específica o la punta de un dedo con la gama (también conocida como hexacordo en la era moderna). [ cita requerida ] El uso de articulaciones específicas de la mano y las yemas de los dedos transformó la forma en que uno aprendería y memorizaría las sílabas de solmización. La mano guidoniana no solo se convirtió en un uso estándar en la preparación de música en el siglo XII, sino que su popularidad se generalizó hasta bien entrados los siglos XVII y XVIII. [8] El conocimiento y uso de la mano guidoniana permitiría a un músico simplemente transponer, identificar intervalos y ayudar en el uso de la notación y la creación de nueva música. Los músicos pudieron cantar y memorizar secciones más largas de música y contrapunto durante las actuaciones y la cantidad de tiempo invertido disminuyó drásticamente. [9]
Legado
Se erigió un monumento a él en su Arezzo natal. Es uno de los famosos toscanos honrados por una estatua en el Loggiato de los Uffizi en Florencia.
La notación de música por ordenador sistema de notación musical GUIDO lleva el nombre de él y de su invención.
El "Concurso Polifónico Internacional Guido d'Arezzo" (Concorso Polifónico Guido d'Arezzo) lleva su nombre.
La controvertida Missa Scala Aretina de Francisco Valls tomó su nombre de la escala de Guido Aretinus.
Ver también
- Monocordio
- Cavato Soggetto
Notas
- ^ El nombre de Guido se registra en muchas variantes, incluyendo Guido Aretinus , Guido Aretino , Guido da Arezzo , Guido Monaco , Guido d'Arezzo , Guido Monaco Pomposiano o Guy of Arezzo también Guy d'Arezzo
Referencias
- ↑ a b Palisca, 2001 .
- ^ a b Stuart Lyons, Odas de Horace y el misterio de Do-Re-Mi con traducción de versículo completo de las Odas . Oxford: Aris y Phillips, 2007. ISBN 978-0-85668-790-7 .
- ^ https://www.britannica.com/biography/Guido-dArezzo-Italian-musician
- ^ McNaught, WG (1893). "La historia y usos de las sílabas Sol-fa" . Actas de la Asociación Musical . Londres: Novello, Ewer and Co. 19 : 35–51. doi : 10.1093 / jrma / 19.1.35 . ISSN 0958-8442 . Consultado el 26 de febrero de 2010 .
- ^ Norman Davies, Europa: una historia (Oxford y Nueva York: Oxford University Press, 1996), págs. 271–7). ISBN 978-0-19-520912-9 ; ISBN 978-0-19-820171-7 .
- ^ "Solmización" por Andrew Hughes y Edith Gerson-Kiwi, Grove Music Online (se requiere suscripción o membresía de la biblioteca pública del Reino Unido )
- ^ Claude V. Palisca, "Teoría, Teóricos, §5: Edad Media Temprana", The New Grove Dictionary of Music and Musicians , segunda edición, editado por Stanley Sadie y John Tyrrell (Londres: Macmillan Publishers).
- ^ Bonnie J. Blackburn, " Lusitano, Vicente ", Grove Music Online. Oxford Music Online. Prensa de la Universidad de Oxford. Web. consultado el 13 de julio de 2016.
- ^ Don Michael Randel , "Guido de Arezzo", Diccionario biográfico de música de Harvard (Cambridge, MA: Belknap Press de Harvard University Press, 1996): 339–40.
Fuentes
- Palisca, Claude V. (2001). "Guido de Arezzo" . Grove Music Online . Revisado por Dolores Pesce. Oxford, Inglaterra: Oxford University Press . doi : 10.1093 / gmo / 9781561592630.article.11968 . Consultado el 19 de septiembre de 2020 . (se requiere suscripción o membresía a una biblioteca pública del Reino Unido )
Otras lecturas
- Hoppin, Richard (1978). Música medieval . Introducción a la historia de la música de Norton (1ª ed.). Nueva York, Nueva York, EE.UU .: WW Norton & Company . ISBN 978-0-393-09090-1.
- Stuart Lyons, Música en las Odas de Horacio . Oxford: Aris y Phillips, 2010. ISBN 978-0-85668-844-7 .
- Randel, Don Michael . "Guidonian Hand" en el New Harvard Dictionary of Music . Cambridge, MA: Belknap de Harvard UP, 1986. Imprimir.
enlaces externos
- Medios relacionados con Guido de Arezzo en Wikimedia Commons
- Reisenweaver, Anna (2012). "Guido de Arezzo y su influencia en el aprendizaje musical" , Ofrendas musicales : Vol. 3: No. 1, artículo 4.
- Otten, Joseph (1913). " Guido de Arezzo ". En Herbermann, Charles (ed.). Enciclopedia católica . Nueva York: Robert Appleton Company.
- Partituras gratuitas de Guido de Arezzo en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP)