Guillaume Du Fay ( / dj uː ˈ f aɪ / dyoo- FEYE , francés: [dy fa(j)i] ; también Dufay , Du Fayt ; 5 de agosto de 1397 (?) [2] – 27 de noviembre de 1474) fue un compositor y Teórico musical de la música del Renacimiento temprano , que se describe de diversas formas como francés o franco-flamenco. Considerado el principal compositor europeo de su tiempo, su música fue ampliamente interpretada y reproducida. [3] Du Fay estuvo bien asociado con compositores de la Escuela de Borgoña , particularmente con su colega Gilles Binchois , pero nunca fue un miembro regular de la capilla de Borgoña. [4] [5]
Si bien se encuentra entre los compositores mejor documentados de su tiempo, el nacimiento y la familia de Du Fay están envueltos en incertidumbre, aunque probablemente fue hijo ilegítimo de un sacerdote. Fue educado en la catedral de Cambrai , donde sus maestros incluyeron a Nicolas Grenon y Richard Loqueville , entre otros. Durante la siguiente década, Du Fay trabajó en toda Europa: como subdiácono en Cambrai, bajo Carlo I Malatesta en Rímini , para la Casa de Malatesta en Pesaro y bajo Luis Alemán en Bolonia, donde fue ordenado sacerdote. A medida que su fama comenzaba a extenderse, se instaló en Roma en 1428 como músico del prestigioso coro papal, primero bajo el Papa Martín V y luego bajo el Papa Eugenio IV , donde escribió los motetes Balsamus et munda cera , Ecclesie militantis y Supremum est mortalibus . En medio del desorden financiero y político de Roma en la década de 1430, Du Fay se ausentó del coro para servir a Amadeo VIII, duque de Saboya .
Du Fay regresó a Italia en 1436 y escribió su obra más admirada, el complejo motete Nuper Rosarum Flores , que celebraba la consagración de la cúpula de Filippo Brunelleschi para la Catedral de Florencia . Más tarde se unió a la corte papal recientemente trasladada a Bolonia y estuvo asociado con la Casa de Este en Ferrara . Durante los siguientes once años, Du Fay estuvo en Cambrai al servicio de Felipe el Bueno , con quien pudo haber escrito obras ahora perdidas sobre teoría musical . Después de un breve regreso tanto a Saboya como a Italia, Du Fay se instaló en Cambrai en 1458, donde su atención pasó de las canciones y los motetes a componer misas cíclicas de inspiración inglesa basadas en cantus firmus , como la Missa Ave regina celorum , la Missa Ecce. ancilla Domini , la Missa L'Homme armé y la Missa Se la face ay pale . Durante sus últimos años en Cambrai, Du Fay escribió su réquiem ahora perdido y conoció e influyó en los principales músicos de su tiempo, incluidos Antoine Busnois , Loyset Compère , Johannes Tinctoris y, en particular, Johannes Ockeghem .
Se ha descrito a Du Fay como líder de la primera generación de músicos europeos a quienes se consideraba principalmente " compositores " por ocupación. Su errática carrera lo llevó por toda Europa occidental, formando un "estilo cosmopolita" y una extensa obra que incluía representantes de prácticamente todos los géneros polifónicos de su tiempo. [3] Al igual que Binchois, Du Fay estuvo profundamente influenciado por el estilo angloise de John Dunstaple , y lo sintetizó con una amplia variedad de otros estilos, incluido el de la famosa Missa Caput , y las técnicas de sus contemporáneos más jóvenes, Ockeghem y Busnois. . [6]
La vida de Du Fay está mejor documentada que "casi cualquier otro compositor [europeo] del siglo XV". [7] Las razones de esto son numerosas, pero especialmente informativas son el mantenimiento exhaustivo de registros de las instituciones con las que se asoció y las numerosas anécdotas biográficas o históricas integradas en sus composiciones. [8] Además, aunque los registros de muchas catedrales del norte de Francia se perdieron o fueron destruidos, los de la catedral de Cambrai siguen existiendo. [9]