La gente suele ver caras ocultas en las cosas. Dependiendo de las circunstancias, esto se conoce como pareidolia , la percepción o el reconocimiento de un patrón o forma específicos en algo esencialmente diferente. Por tanto, también es una especie de ilusión óptica . Cuando un artista se da cuenta de que dos cosas diferentes tienen una apariencia similar y dibuja o pinta un cuadro haciendo evidente esta similitud, crea imágenes con doble sentido. Muchas de estas imágenes son rostros ocultos o calaveras ocultas.
Estas imágenes ilusionistas presentan al espectador una elección mental de dos interpretaciones: cabeza o paisaje, cabeza u objetos, cabeza o arquitectura, etc. Ambas son válidas, pero el espectador solo ve una de ellas, y muy a menudo no puede ver ambas. interpretaciones simultáneamente.
Imágenes de chance
Hay ejemplos cotidianos de rostros ocultos, son "imágenes casuales" que incluyen rostros en las nubes, figuras del Test de Rorschach y el Hombre de la Luna . Leonardo da Vinci escribió sobre ellos en su cuaderno: "Si miras paredes que están manchadas o hechas de diferentes tipos de piedras, puedes pensar que ves en ellas ciertas vistas pintorescas de montañas, ríos, rocas, árboles, llanuras, amplios valles, y colinas de diferentes formas. También puedes encontrar en ellas batallas y figuras que se mueven rápidamente, rostros y disfraces extraños, así como una infinidad de cosas ". Francois y Jean Robert recopilaron y publicaron muchas fotos de "caras fortuitas".
Rostros ocultos creados por artistas
El maestro manierista de las cortes imperiales de los Habsburgo de Viena y Praga del siglo XVI, Giuseppe Arcimboldo de Milán fue probablemente el artista más conocido por crear extraordinarios rostros ocultos. Dispuso flores, verduras, frutas, conchas, vieiras y otros animales, libros y diferentes cosas en el lienzo de tal manera que toda la colección de objetos formaba un retrato. Su serie de Las cuatro estaciones parece ser el primer uso de este enfoque y técnica. Las cabezas compuestas de Arcimboldo fueron celebradas e imitadas por sus contemporáneos, pero fueron relativamente olvidadas hasta que los participantes de los movimientos artísticos del siglo XX las redescubrieron y las llamaron la atención de los historiadores del arte. Se le considera un precursor del dadaísmo y el surrealismo . [ cita requerida ]
Algunos otros artistas famosos del Renacimiento y el Barroco crearon rostros ocultos: [ cita requerida ]
- Tobias Stimmer
- Hans Holbein el Joven
- Matthäus Merian
- María Sibylla Merian
- Marcus Gheeraerts el Viejo
- Wenzel grite
- Josse de Momper
Salvador Dalí quedó fascinado por la técnica de Arcimboldo y su método paranoico-crítico fue influenciado por el pintor manierista . Para Dalí, el efecto Arcimboldo era una forma de ocultamiento de sí mismo y este pintor exhibicionista pareció, a lo largo de su vida de posturas constantes, esconder su yo real detrás de las exteriores chillonas de su comportamiento. Larvatus prodeo, "Llevo una máscara", podría haber dicho con Descartes y utilizó esta cita del filósofo francés para el epígrafe de su novela Caras ocultas . [ cita requerida ] Probablemente su "rostro oculto" más famoso es Voltaire en su pintura al óleo: "Mercado de esclavos con el busto desaparecido de Voltaire". Otros pintores surrealistas redescubrieron la técnica de los rostros ocultos en la primera parte del siglo XX:
- Max Ernst [ cita requerida ]
- René Magritte [ cita requerida ]
Istvan Orosz intenta combinar la técnica de la anamorfosis con los rostros ocultos. La anamorfosis se utiliza para aquellas obras de arte que se hicieron distorsionadas e irreconocibles a través de ingeniosas construcciones geométricas. Pero cuando se ve desde cierto punto, oa través de un objeto reflectante colocado sobre él, la imagen oculta aparece en su verdadera forma, es decir, pasa por una retransformación. Orosz hizo experimentos con anamorfosis no solo para resucitar la vieja técnica sino para mejorarla y desarrollarla. En lugar de tener una imagen distorsionada sin significado, su intención es darle sentido a la imagen anamórfica básica, dándole significado en sí misma con su segunda lectura revelada al verla desde un punto de vista diferente, como mirarla a través de un espejo especial. [1] Las capas ambiguas que surgen con este enfoque hacen uso de la conexión o el contraste de las dos imágenes dentro de la misma imagen, siendo independientes entre sí. [2]
Hay muchas otras obras contemporáneas que utilizan caras ocultas:
- Shigeo Fukuda [ cita requerida ]
- Octavio Ocampo [ cita requerida ]
- Sandro del Prete [ cita requerida ]
Giuseppe Arcimboldo : Vertumnus , un retrato de Rudolf II (1590-1591)
Giuseppe Arcimboldo: el bibliotecario , c. 1566
Tobias Stimmer : Retrato oculto del Papa (1577)
" Todo es vanidad " de C. Allan Gilbert . La vida, la muerte y el significado de la existencia están entrelazados.
Wenzel grite (1607-1677): paisaje
Ver también
- Anamorfosis
- Antropomorfismo
- Percepción de la cara
- Hide-and-Seek (pintura)
- Florero rubin
- Utisz
Literatura
El estudio pionero sobre el tema es una disertación académica, inédita hasta el día de hoy: Anita Joplin, The Anthropomorphic Landscape: A Study in 16th Century Imagery (tesis inédita, Reed College), 1974.
Sobre paisajes antropomorfos
- Fernand Hallyn, "Le paysage anthropomorphe", Yves Giraud (ed.), Le Paysage à la Renaissance , Fribourg: Editions universitaires de Fribourg, 1988, págs. 43 ss.
- Michel Weemans y Jean-Hubert Martin (eds.), Le paysage anthropomorphe à la Renaissance (actas de congresos internacionales, 2009), París: Réunion des musées nationaux, (publicación en espera).
- Michel Weemans, "Herri conoció al vendedor ambulante dormido de de Bles: un paisaje exegético y antropomórfico", The Art Bulletin , vol. 88, edición. 3, págs. 459–481.
- Andreas Hauser, «Andrea Mantegnas 'Wolkenreiter': Manifestationen von kunstloser Natur oder Ursprung von vexierbildhafter Kunst? », Gerhart von Graevenitz, Stefan Rieger, Felix Thürlemann (eds.), Die Unvermeidlichkeit der Bilder , Tübingen, 2001, págs. 147-172.
- Omar Calabrese (2006): Autorretratos de artistas , ISBN 978-0-7892-0894-1 (El libro tiene un capítulo sobre artistas que ocultan autorretratos en sus imágenes: por ejemplo, Leonardo da Vinci, Miguel Ángel, Rembrandt, van Gogh , Munch, Dalí, Albrecht Dürer , Velàzquez, Elisabeth Vigée-Lebrun, Ingres, Degas, Toulouse-Lautrec, Gainsborough, Matisse, James Ensor, Egon Schiele, Frida Kahlo, Man Ray, Henry Moore, Robert Rauschenberg, Norman Rockwell y Roy Lichtenstein.)
Sobre cripto-imágenes de manera más amplia
- Walter Melion, Bret Rothstein, Michel Weemans (eds.), The Anthropomorphic Lens: Anthropomorphism, Microcosmism and Analogy in Early Modern Thought and Visual Arts , Leiden: Brill, 2015.
- Jean-Hubert Martin (ed.), Une image peut en cacher une autre - Arcimboldo, Dalí, Raetz (catálogo de la exposición), París: Galeries nationales du Grand Palais, 2009. ISBN 978-2-7118-5586-5
- Jean-Hubert Martin, Stephan Andreae (eds.), Das endlose Rätsel. Dalí und die Magier der Mehrdeutigkeit (catálogo de la exposición, Düsseldorf, Museum Kunst Palast), Ostfildern-Ruit, 2003.
- Dario Gamboni, Imágenes potenciales: ambigüedad e indeterminación en el arte moderno , Londres: Reaktion, 2002.
- Jean-Claude Lebensztejn, L'art de la tache: Introduction à la Nouvelle methode d'Alexander Cozens , París: Éditions du Limon, 1990.
- Jean-Didier Urbain, "La crypto-image ou le palimpseste iconique", Eidos , 5, 1991, p. 1-16, et
- Horst W. Janson, "La 'imagen hecha por azar' en el pensamiento renacentista", Millard Meiss (ed.), De Artibus opuscula XL. Ensayos en honor a Erwin Panofsky , Nueva York, 1961, I, págs. 254-266, II, págs. 87-88.
Notas
- ^ "Anamorfosis con doble sentido: paisaje y retrato de Julio Verne en el cilindro del espejo" . gallery-diabolus.com. Archivado desde el original el 27 de septiembre de 2007.
- ^ "Anamorfosis con doble sentido: un teatro y retrato de William Shakespeare. (¡Vista desde un ángulo estrecho!)" . gallery-diabolus.com. Archivado desde el original el 27 de septiembre de 2007.