Jane Marian Joseph (31 de mayo de 1894 - 9 de marzo de 1929) fue una compositora, arreglista y profesora de música inglesa. Fue alumna y más tarde asociada del compositor Gustav Holst , y jugó un papel decisivo en la organización y gestión de varios de los festivales de música patrocinados por Holst. Muchas de sus obras fueron compuestas para su presentación en estos festivales y ocasiones similares. Su temprana muerte a los 35 años, que impidió la plena realización de su talento, fue considerada por sus contemporáneos como una pérdida considerable para la música inglesa.
Holst observó por primera vez el potencial de Joseph cuando estaba enseñando composición en St Paul's Girls 'School . Ella comenzó a actuar como su amanuense en 1914, cuando él componía Los planetas , siendo su responsabilidad especial la preparación de la partitura para el movimiento "Neptuno". Continuó ayudando a Holst con transcripciones, arreglos y traducciones, y fue su libretista para el ballet coral The Golden Goose .
Durante su corta vida profesional se convirtió en miembro activo de la Sociedad de Mujeres Músicas , fue la principal impulsora del primer Festival de Competencia Musical de Kensington y ayudó a fundar la Sociedad Coral de Kensington. También enseñó música en una escuela de niñas, donde la hija de Holst, Imogen, fue una de sus alumnas, y se convirtió en una figura destacada en la vida musical de Morley College . Se otorgaron dos premios conmemorativos y becas a su nombre.
La mayoría de las composiciones de Joseph nunca se publicaron y ahora se consideran perdidas. De sus obras publicadas, dos de las primeras piezas orquestales cortas, Morris Dance y Bergamask, obtuvieron considerables elogios de la crítica, aunque ninguna pasó a formar parte del repertorio orquestal general. Dos obras corales, A Festival Venite y A Hymn for Whitsuntide fueron admiradas durante su vida, pero nunca se grabaron comercialmente. Desde su muerte, su trabajo rara vez se ha representado, pero ocasionalmente se ha transmitido. [n 1] Su villancico "A Little Childe There is Ibore" fue considerado por Holst como uno de los mejores de su tipo.
Biografía
Antecedentes familiares y primera infancia
Jane Joseph nació el 31 de mayo de 1894 en el número 23 de Clanricarde Gardens, en el distrito de Notting Hill del distrito de Kensington , Londres, en el seno de una próspera familia judía. Su padre, George Solomon Joseph (1844-1917), abogado de la firma de su familia, se había casado con Henrietta, de soltera Franklin (1861-1938) en 1880. Jane era su cuarto hijo; el menor de sus tres hermanos era siete años mayor que ella. George Joseph tenía un profundo interés por la música, que transmitió a sus hijos; dos hijos, Frank (1881-1944) y Edwin (1887-1975), se convirtieron en intérpretes de cuerdas competentes, mientras que Jane aprendió piano (tomó su primer examen a la edad de siete años) y más tarde, contrabajo. Con el tiempo, los hijos musicales de Frank, con Jane y sus amigos, formaron la base de una "orquesta de Josephs" que realizó conciertos en la casa de Frank durante muchos años. [2] [3]
St Paul's Girls 'School y Gustav Holst
En 1909, Joseph ganó una beca para la escuela de niñas de St Paul (SPGS) en Hammersmith . [4] La escuela se había inaugurado en 1904, como una rama de la Escuela para niños de San Pablo, establecida desde hace mucho tiempo . [5] Su gran amante, Frances Ralph Gray, era una figura formidable con puntos de vista tradicionales sobre la educación femenina, [6] que, sin embargo, proporcionó un entorno de aprendizaje animado y variado en el que sobresalió Joseph. Aparte de sus éxitos académicos, Joseph juega contrabajo en la orquesta de la escuela, [2] dio una interpretación de piano aclamado de Bach 's re menor concierto para teclado, comenzaron a componer, y ganó un premio a la lectura a primera vista . [4] Mientras estaba en la escuela, compuso "The Carrion Crow", una canción que, en 1914, se convirtió en su primer trabajo publicado. [7] Fuera de la música, apoyó a la Sociedad Literaria de la escuela, donde presentó artículos sobre Charlotte Brontë y Samuel Taylor Coleridge . También ganó honores en los exámenes de la Royal Drawing Society . [4]
Entre los profesores de música de SPGS, lo más significativo en términos de su desarrollo musical, Joseph se encontró con el compositor emergente Gustav Holst , entonces poco conocido, quien enseñó su composición. Después de dejar el Royal College of Music en 1898, Holst se había ganado la vida como organista y como trombonista en varias orquestas, mientras esperaba el reconocimiento de la crítica como compositor. [8] En 1903 renunció a sus citas orquestales para concentrarse en la composición, pero descubrió que necesitaba un ingreso regular. Se convirtió en profesor de música, inicialmente en la escuela de niñas James Allen's Girls 'School en Dulwich ; [9] en 1905 fue recomendado a Frances Gray por Adine O'Neill, una ex alumna de Clara Schumann , quien enseñó piano en SPGS. [10] Primero fue designado a tiempo parcial para enseñar canto, y luego extendió sus actividades para cubrir el plan de estudios de música más amplio de la escuela, incluida la dirección y la composición. [11] Según el compositor Alan Gibbs, Joseph cayó rápidamente bajo el hechizo de Holst y adoptó sus principios como propios. [2] Holst la describió más tarde como la mejor alumna que jamás haya tenido: "Desde el principio mostró una actitud mental individual y un afán por absorber todo lo bello". [12]
Estudiante, escriba y maestro, 1913–1918
Girton
En el otoño de 1913, a la edad de 19 años, Joseph comenzó a estudiar Clásicas en Girton College, Cambridge . [13] En ese momento, bajo las regulaciones de la Universidad de Cambridge que no fueron completamente derogadas hasta 1948, las mujeres no eran elegibles para recibir títulos, [14] aunque podían presentarse a los exámenes de grado, en el caso de Joseph, los Clásicos Tripos . Pronto encontró muchas cosas en la vida universitaria que la desviaron de sus estudios habituales: debates, teatro y, sobre todo, música. En su primer período se convirtió en contrabajista en la orquesta de la Sociedad Musical de la Universidad de Cambridge , bajo su director Cyril Rootham . También cantó alto en el coro de la sociedad, y puede haber participado en una representación de Berlioz 's La Damnation de Faust que fue elogiado en el Cambridge revisión de 17 de junio de 1914. [13] Durante las vacaciones Continuó sus estudios de composición bajo Holst; en 1916 se publicó su "Wassail Song", una pieza complementaria de "The Carrion Crow". En Girton escribió música incidental para una interpretación de la obra en verso de WB Yeats The Countess Cathleen , en la que interpretó el papel del Primer Dragón. [7]
A partir de 1915, la asociación de Joseph con Holst se hizo más estrecha. Sobrecargado por sus deberes docentes y otros compromisos, Holst requirió ayuda en la tarea de organizar su música para su publicación y ejecución, y utilizó un grupo de jóvenes voluntarias, sus "escribas", para hacer copias justas de sus partituras, escribir instrumentos o partes vocales, o preparar arreglos para piano. En 1915, el compositor estaba trabajando en su obra más grande y conocida, la suite orquestal Los planetas , e invitó a Joseph, en sus vacaciones, a unirse a sus escribas. [7] Entre ellos estaban Vally Lasker, profesora de piano de SPGS, y Nora Day, que había sido alumna de Joseph en la escuela y desde 1913 había estado enseñando allí. [15] [16] La tarea principal de Joseph para Los planetas era copiar el movimiento "Neptuno", del cual casi todo el manuscrito original está escrito de su mano. [7] Durante el resto de su carrera siguió siendo una de las amanuenses más habituales de Holst , [2] y él llegó a depender de ella más que de ningún otro. Su compromiso con las actividades musicales en Girton, combinado con su trabajo para Holst, tuvo un efecto adverso en sus estudios formales. En los exámenes de Classical Tripos de 1916, solo obtuvo un pase de Clase III, un resultado decepcionante debidamente anotado en su testimonio de despedida de la universidad. [17]
Carrera temprana
Cuando Joseph dejó Girton, la Primera Guerra Mundial estaba en un estado crítico; la Batalla del Somme había comenzado el 1 de julio de 1916. Joseph quería ayudar en el esfuerzo de guerra y, después de considerar trabajar en la tierra o en una fábrica de municiones, se dedicó a trabajar a tiempo parcial en Islington . En el otoño de 1916 comenzó a enseñar en Eothen , una pequeña escuela privada para niñas en Caterham , fundada y dirigida por las señoritas Catharine y Winifred Pye. [17] En 1917, la hija de diez años de Holst, Imogen, comenzó en la escuela; pronto, bajo la dirección de Joseph, la joven alumna estaba componiendo su propia música. [18] Joseph amplió sus propias actividades musicales al unirse a la orquesta en Morley College , donde Holst era el director de música y donde su hermano Edwin había tocado el violonchelo antes de la guerra. [19] Al principio tocaba el contrabajo, pero luego tomó lecciones de corno francés , posiblemente de Adolph Borsdorf ; [20] aún más tarde, con muy poca antelación, aprendió por sí misma la parte de timbales para un concierto de verano. [19] En 1918 era miembro del comité Morley que el 9 de marzo organizó y produjo una ópera burlesca, English Opera as She is Wrote , en la que se parodiaron estilos de ópera ingleses, italianos, alemanes, franceses y rusos en escenas sucesivas. La actuación fue un gran éxito y se repitió en varios lugares. Puede haber inspirado a Holst a usar la parodia en su propia ópera, The Perfect Fool , que comenzó a componer en 1918. [21] En su tiempo libre, Joseph fundó y dirigió un coro para niñeras de Kensington , que participó en concursos de canto locales como el "Linden Singers". [17]
Joseph aumentó sus compromisos de enseñanza sustituyendo a menudo a Holst, tanto en James Allen's como en SPGS. [17] También continuó en su papel de amanuense del compositor, y fue invitada a asistir al estreno privado de Los planetas , el 29 de septiembre de 1918 en el Queen's Hall , donde Adrian Boult dirigió la orquesta de Queen's Hall. Más tarde escribió: "Desde el momento de Marte ... hasta el último sonido de Neptuno, fue algo grande que durará toda nuestra vida, creo". [22] Pudo aprovechar su educación clásica en Girton cuando ayudó a traducir la obra apócrifa Los Hechos de Juan del griego original, para proporcionar el texto del Himno de Jesús de Holst (1917); [23] para el mismo trabajo preparó una partitura vocal y un arreglo para piano, cuerdas y órgano. [17] Ella y Holst combinan para producir una versión femenina voces (dos sopranos y un Alto) de William Byrd 's Misa a tres voces , [24] y José trabajaba solo para producir un acompañamiento orquestal para Samuel Wesley ' s Sing en voz alta con Alegría . Este último trabajo fue preparado para el festival musical de Pentecostés de 1917 , uno de una serie anual de festivales que Holst planeó, primero en su ciudad natal de Thaxted , en años posteriores en diversos lugares como Dulwich , Chichester y Canterbury . Joseph se convirtió en una figura clave en estos festivales, como organizador, intérprete y compositor. En Thaxted en 1918 se interpretaron dos de sus composiciones: Himno para voces femeninas (ahora perdido) y una pieza orquestal, Morris de Barbara Noel , que Joseph escribió para marcar su amistad con la hija de Conrad Noel , vicario de Thaxted. [25]
Los años 1917 y 1918 también trajeron tristeza personal. El 22 de octubre de 1917, el padre de Joseph murió de un ataque al corazón. El 27 de mayo del año siguiente, justo después del festival de Pentecostés, su hermano William murió en acción en el frente occidental ; en septiembre, Edwin resultó gravemente herido en la última ofensiva aliada de la guerra. En su monografía sobre la vida y la música de Joseph, el compositor Alan Gibbs escribe que "no hay ningún indicio en las cartas de Jane del efecto que estos eventos tuvieron en ella". [26] Gibbs cita a Duff Cooper , quien escribió sobre esos tiempos: "... si lloramos, como lloramos, lloramos en secreto". [27]
Maestra, facilitadora y compositora, 1918–1928
Años de posguerra
En 1919, buscando consolidar su carrera musical, Joseph se unió a la Society of Women Musicians (SWM), fundada en 1911 por la violinista y musicóloga Marion Scott y otros para promover los intereses de las mujeres en la música. [28] Scott era conocido por Joseph, habiendo sido líder de la orquesta de Morley. [29] Joseph se convirtió en miembro del Comité Seccional de Compositores de SWM, y ocasionalmente dio conferencias a la sociedad sobre temas como "La necesidad de experiencia práctica para los compositores" y "El compositor como alumno". [28] En el verano de 1919, recibió lecciones de dirección de Adrian Boult , a quien describió como "el hombre más descerebrado que he conocido". [30] El propósito de las lecciones era permitirle dirigir su obra orquestal Bergamask , que se realizó en el Coliseum Theatre bajo un esquema ideado por Sir Oswald Stoll para mostrar la nueva música británica. Ese mismo verano conoció a Ralph Vaughan Williams , un amigo cercano de Holst. Ella le tocó parte de su música, probablemente una reducción para piano de Bergamask , y lo describió como "un crítico muy agradecido". [30]
Hacia fines de 1918, Holst le había pedido a Joseph que le proporcionara un libreto para su ópera The Perfect Fool , sintiendo que ella podría poseer el toque ligero requerido que él pensaba que le faltaba a su propia escritura. No está claro si ella se negó o si Holst cambió de opinión, pero finalmente él mismo escribió el texto. [31] Joseph, sin embargo, escribió la historia para un ballet basado en la música de Holst The Sneezing Charm ; el ballet, titulado A Magic Hour , se realizó en Morley en octubre de 1920. [22] Mientras tanto, las obras de Joseph se representaban en conciertos de SWM: dos canciones, probablemente de su ciclo Mirage , en enero de 1920, y algunas de sus configuraciones de Walter poemas de la Mare en diciembre. [28]
En Eothen, Joseph continuó supervisando la educación musical de Imogen Holst, aspectos de los cuales anteriormente habían causado cierta preocupación a Holst. En una carta a su esposa fechada en febrero de 1919, escrita cuando se desempeñaba como organizador musical de la YMCA para las tropas británicas estacionadas en el Mediterráneo oriental, Holst informó que "he recibido una carta muy amable y sabia de Jane sobre Imogen". [18] Los problemas que habían preocupado a Holst se resolvieron satisfactoriamente, y Joseph se convirtió en el profesor de teoría de Imogen: "La teoría con Jane es trepidante ", se entusiasmó el joven alumno. [32] En el período de verano de 1920, con la ayuda de Joseph, Imogen ideó y compuso una "Danza de ninfas y pastores" que se representó en la escuela el 9 de julio. [33] A principios de 1921, Imogen se incorporó a SPGS; antes de convertirse en internada en Bute House (una de las residencias de la escuela para alumnos), se quedó en la casa de la familia Joseph. [34]
Los festivales de Pentecostés, suspendidos durante la ausencia de Holst, se reanudaron en Dulwich en 1920. La participación de Joseph en este evento no está registrada, pero hizo una contribución importante a las festividades del año siguiente, que comenzaron junto al Támesis en Isleworth y concluyeron el Lunes de Pentecostés en SPGS en los jardines de la Casa Bute. [35] Para las celebraciones del lunes, José ideó una presentación de la semi-ópera de Purcell de 1690, Dioclesiano . Al escribir sobre la ocasión después de la muerte de Joseph, Holst recordó que había tejido la música de Purcell y el texto de Thomas Betterton , ambos descuidados durante mucho tiempo, "en un encantador desfile al aire libre fundado en un cuento de hadas, con la princesa perdida, el dragón y el héroe principesco. ". [12] No satisfecho con la planificación de todos los aspectos de la actuación al aire libre, Joseph preparó una versión en interiores del entretenimiento, en caso de que el clima lo requiriera. La producción fue un gran éxito, y se repitió ese verano en Hyde Park y, en octubre de 1921, en el teatro Old Vic . [36] A lo largo de esta considerable tarea organizativa, Holst escribió, "Jane dio el mínimo de preocupación a cada persona involucrada dándose el máximo de trabajo duro y previsión". [12]
Cenit de carrera
En noviembre de 1921, Joseph organizó las fuerzas de Morley para realizar un desfile a gran escala, celebrando el bicentenario de la iglesia de St Martin-in-the-Fields . El texto fue de Laurence Housman y la música, dirigida por Holst, fue tomada del repertorio de Morley. [37] Al año siguiente, el creciente reconocimiento de Joseph como compositora se confirmó cuando sus Siete Canciones de Dos Partes se interpretaron en un concierto de SWM que incluyó obras de Ethel Smyth y otras compositoras. [38] Dos de las obras de Joseph, A Hymn for Whitsuntide y A Festival Venite [39] se presentaron durante el festival de Whitsun de 1922 en la iglesia de Todos los Santos, Blackheath , con la dirección de Holst. Después del estreno de Venite, Joseph escribió agradecido a Holst: "¿Crees por un momento que algún otro director se toma problemas así? Si lo haces, estás muy equivocado". [40] The Venite se realizó el 13 de junio de 1923 en el Queen's Hall , por el Coro Filarmónico de Charles Kennedy Scott ; el Espectador ' crítico s pensó que era una 'muy notable además de la música británica moderna'. [41] En medio de sus actividades de composición y otras, Joseph encontró tiempo, en 1922, para organizar el primer Festival de Competencia Musical de Kensington, [42] y para orquestar muchas de las canciones de la competencia. A su debido tiempo, este festival se convirtió en un importante evento anual en Kensington; Vaughan Williams estuvo entre los jueces. [43] El 12 de octubre de 1922, el 50 cumpleaños de Vaughan Williams, Joseph organizó un coro que ofreció una actuación sorpresa temprano en la mañana en el jardín del compositor de una canción que ella había escrito para conmemorar la ocasión. [44]
Ya en 1919, Joseph había escrito a su hermano Edwin expresándole preocupación por la salud de Holst. [45] Después de una avería física en 1923, Holst dejó sus deberes en Morley College, Joseph le escribió una carta de apoyo felicitándolo por su decisión que le permitiría concentrarse en la composición. [46] Los años siguientes fueron particularmente fructíferos para Holst, y Joseph ayudó en muchas de las obras que produjo en el período 1924-28. Ella lo ayudó a preparar la partitura para su Sinfonía Coral , para lo cual él le entregó sus bocetos originales, como un gesto de gratitud. [47] Junto con Lasker y Day, trabajó para preparar partituras vocales y completas para la ópera At the Boar's Head , [48] y asistió a los ensayos en marzo de 1925. Después del estreno de la ópera el 3 de abril, escribió a Holst con comentarios levemente críticos. en algunos de los cantantes, aunque con elogios para el director, el joven Malcolm Sargent . [49] Cuando Holst compuso una pieza coral corta para celebrar el cumpleaños número 21 de la Sociedad Oriana Madrigal, Joseph proporcionó palabras que reflejaban con humor los métodos de trabajo del director Kennedy Scott; el trabajo fue muy apreciado por el coro. [50] En ese mismo año, 1925, ayudó a fundar la Sociedad Coral de Kensington. [51] Para entonces, la casa de Joseph en Kensington, donde Jane vivió toda su vida, se estaba convirtiendo en un reconocido lugar de reunión musical; un visitante recordó haber conocido a Vaughan Williams, Boult y la arpista Sidonie Goossens allí, entre otros. [45]
En 1926, Joseph le proporcionó a Holst el libreto de su ballet coral The Golden Goose , basado en una historia de los hermanos Grimm , [52] y organizó su primera actuación en el festival de Pentecostés de 1926, celebrado en la escuela James Allen. [53] [54] Joseph también ayudó a Holst y al libretista Steuart Wilson en la producción de un segundo ballet coral, The Morning of the Year , el primer trabajo encargado por el departamento de música recién formado de la BBC , que se realizó en el Royal Albert Hall en marzo de 1927. [54] [55] El Informe Anual de Morley College de 1927 registró la formación de un club de danza folclórica y señaló la "hábil dirección" del grupo de Joseph. Su creciente interés por la danza la llevó, ese año, a unirse a la English Folk Dance Society y al Kensington Dance Club. [22]
Enfermedad, muerte y tributos
La característica principal del festival de Pentecostés de 1928, celebrado en Canterbury , fue un drama religioso, La venida de Cristo , encargado por George Bell , entonces decano de Canterbury , y escrito por John Masefield . [56] Holst proporcionó la música adicional. En una fotografía descrita por Gibbs, tomada de los organizadores e intérpretes del festival, Joseph está sentado entre Holst y la Sra. Bell, "más alto que ambos, una dama de aspecto eficiente de unos treinta años, claramente de cierta importancia para el festival". [2] Este fue el último Pentecostés de José. Hacia el final del año su salud comenzó a fallar; hay una mención en el diario de Holst del 29 de noviembre de 1928, "El concierto de Jane 8.15", pero no se da ninguna indicación de si era una intérprete. En febrero de 1929 pagó el importe final adeudado al fabricante de pianos C. Bechstein , por el nuevo piano de Morley para el que había estado recaudando fondos desde 1926. El 9 de marzo de 1929, Joseph murió en su casa, en Kensington, de insuficiencia renal. Después de un funeral privado, fue enterrada en el cementerio judío de Willesden . [57]
Holst estaba en Venecia cuando le llegó la noticia de la muerte de Joseph; aunque Imogen registra que lo recibió estoicamente, estaba devastado en privado. [58] Joseph, escribió Imogen, "se acercó más a su ideal de pensamiento y sentimiento claros". [59] En su propio homenaje, Holst llamó la atención sobre la "capacidad infinita de Joseph para hacer esfuerzos que equivalen a genio". [12] No se celebró ningún festival de Pentecostés en 1929, pero a principios de julio, en una producción al aire libre de The Golden Goose de Holst en el castillo de Warwick , se presentó una actuación especial de su Suite de San Pablo en memoria de Joseph. [60] El 5 de diciembre de 1929, en un festival de música competitivo, Vaughan Williams dirigió el coro en el Himno de Joseph para Whitsuntide mientras el público le rendía tributo. [57] El mismo himno se tocó en el primer festival reanudado de Pentecostés, en Chichester en mayo de 1930. [61] En julio de 1931, Holst incluyó su música en un concierto que dirigió en la Catedral de Chichester , junto con obras de William Byrd , Thomas Weelkes y Vaughan Williams. [62] En el transcurso de los años siguientes, las obras de Joseph se tocaron en conciertos y eventos organizados por Morley College, SWM, SPGS y la English Folk Dance Society. [57] En Eothen se estableció un "Premio en memoria de Jane Joseph" y se otorgaron becas de música a su nombre en Eothen y SPGS. [57]
Una amiga que expresó su tristeza personal al enterarse de la muerte de Joseph reveló otro aspecto de su carácter: "Inglaterra no será la misma sin Jane. Era terriblemente difícil de conocer, y terriblemente sola, pensé, a pesar de todos sus amigos, ¿no crees? pero no puedo imaginar la música sin ella ". [63]
Música
Gran parte de la música de Joseph fue escrita para actuaciones en eventos de escala modesta por artistas aficionados. Como tal, nunca se publicó y, a lo largo de los años, se han perdido muchas obras. [64] Las obras publicadas y las pocas que sobreviven, cree Gibbs, colocan a Joseph en la categoría de compositores ingleses "progresistas". [63] Aunque sus primeras composiciones fueron principalmente canciones, demostró habilidades tempranas como compositora orquestal. Gibbs encuentra en sus dos piezas cortas, Morris Dance (1917) (originalmente Morris de Barbara Noel ) y Bergamask (1919), de tres y cinco minutos respectivamente, un "fino sentimiento por el sonido orquestal". La danza de Morris ha añadido el brillo de un glockenspiel , mientras que Bergamask tiene un ambiente festivo de estilo italiano. [2] El compositor Philip Scowcroft elogia el manejo confiado de Joseph de las considerables fuerzas orquestales requeridas para la Danza Morris , mientras que el compositor Havergal Brian , contemporáneo de Holst, encontró Bergamask "estimulante" y "lleno de promesas". [64] Gibbs sugiere que estas dos obras presagian los últimos ballets corales de Holst y comenta: "Es lamentable que estas piezas despreocupadas no hayan encontrado un lugar permanente en el repertorio". [2]
De la reseña de The Spectator sobre la actuación de Joseph's Venite en el Queen's Hall , junio de 1923 [12]
En el ciclo de canciones Mirage de Joseph de 1921 (cinco canciones con acompañamiento de cuarteto de cuerdas), una influencia holstiana es evidente junto con su propia voz compositiva distintiva. Gibbs destaca la primera del ciclo, "Song", que inicialmente se hace eco de "To Varuna" de los himnos del Rig Veda de Holst , pero evoluciona hacia "una creación diferente, que se distingue por su propia escritura de cuarteto ordenada en la que la viola tiene un papel especial que tocar. ". La canción final, "Echo", tiene tanto en común con Brahms como con Holst. [63] Joseph's Festival Venite de 1922 es un ejemplo de su uso del modo dórico moderno (una escala ascendente de D a la siguiente D en las teclas blancas del piano), que se convirtió en una característica de algunas de sus obras posteriores. Scowcroft y Gibbs señalan las influencias de Tudor en el Venite en el que también, dice Gibbs, "se siente la agradable influencia de Vaughan Williams en la melodía y la armonía". [65] Se perdió la partitura orquestal de esta obra, pero se ideó un acompañamiento de órgano. El Himno coral no acompañado de Joseph para Pentecostés también usa el modo dórico en lo que Holst describió como un "pequeño motete impecable"; este fue el primer trabajo de Joseph en ser transmitido, en 1968. [64] [65] Un Cuarteto de Cuerda Corto en La menor fue interpretado por el Cuarteto de Winifred Smith en diciembre de 1922 y fue aceptado para su publicación por JB Cramer and Co. no se publicó y posteriormente desapareció. [66]
El villancico de Joseph "A Little Childe There is Ibore", es un escenario de un poema del siglo XV para tres voces femeninas y piano o cuerdas. Holst consideró esto "el mejor de los muchos villancicos de Jane, y quizás el más difícil de interpretar bien". [12] Escrito en compases alternos de cinco y siete tiempos, fue elogiado por Brian por su originalidad. [64] Finalmente fue transmitido por la BBC el 21 de diciembre de 1995. [65] Brian también era un admirador de las muchas piezas instructivas para piano de Joseph: "agradablemente simples y no afectadas". [64] Se publicaron entre 1920 y 1925; Gibbs escribe que estas piezas "se centran en aspectos técnicos en contextos melodiosos y, a menudo, modales", con excursiones ocasionales a otras formas como la chacona y el rondó . [2]
notas y referencias
Notas
- ↑ Lacolección del Archivo de Sonido de la Biblioteca Británica contiene una sola grabación de Joseph: el villancico "A Little Childe There is Ibore", probablemente derivado de una transmisión de la BBC de 1995. No hay indicios de que esta grabación se haya emitido comercialmente. [1]
Citas
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