John Abraham Heraud (1799–1887) fue un periodista y poeta inglés. Publicó dos poemas épicos extravagantes, El descenso a los infiernos (1830) y El juicio del diluvio (1834). También escribió obras de teatro y libros de viajes.
La vida
Nació en la parroquia de St Andrew's, Holborn , Londres, el 5 de julio de 1799. Su padre, James Abraham Heraud, de ascendencia hugonote , era papelero y murió en Tottenham, Middlesex , el 6 de mayo de 1846, después de haberse casado con Jane. , hija de John y Elizabeth Hicks; murió el 2 de agosto de 1850. John Abraham, el hijo, fue educado en forma privada y originalmente estaba destinado a los negocios, pero en 1818 comenzó a escribir para las revistas. [1]
Heraud tenía un gran círculo de conocidos literarios, incluidos Samuel Taylor Coleridge , Robert Southey , William Wordsworth y John Gibson Lockhart . [1] Southey era un corresponsal que pensaba que Heraud era capaz de aprender cualquier cosa, excepto "cómo comprobar su propia exuberancia en verso", como le escribió a Robert Gooch . [2]
Heraud escribió para Quarterly Review y otras reseñas, y desde 1830 hasta 1833 ayudó en la edición de Fraser's Magazine . [1] Allí fue sub-editor de William Maginn , asumiendo la crítica literaria y la filosofía. [3] En este período todavía estaba asociado con su padre, en papelería legal. La sociedad se disolvió en 1841, cuando entró en el comercio por su cuenta en el área de Chancery Lane , pero sin éxito. [4]
Con los Carlyles Heraud estuvo muy cerca. Thomas Carlyle era muy consciente de que Heraud cultivaba asiduamente el favor, y de la opinión de James Fraser de que Heraud estaba "loco como una liebre de marzo", escribiendo a Jane Carlyle sobre él en 1834. [5]
Heraud editó The Sunbeam. Una revista dedicada a la literatura educada , en 1838 y 1839; la Revista Mensual de 1839 a 1842; y posteriormente Christian's Monthly Magazine . En 1843 se convirtió en colaborador de The Athenæum , y más tarde se desempeñó como crítico dramático hasta su jubilación en 1868. De 1849 a 1879 también fue crítico dramático del Illustrated London News . [1] En 1869 usó esa posición para pedir la censura de Formosa , la "obra de cortesana" de Dion Boucicault , lo que llevó a William Bodham Donne, de la Oficina del Lord Chamberlain, a endurecer las licencias del drama con connotaciones sexuales. [6]
A fines de la década de 1840, los amigos estaban tratando de solucionar los problemas financieros de Heraud, que equivalían a la insolvencia; se formó un comité de recaudación de fondos, con los oficiales John Forster , Thomas Kibble Hervey y John Westland Marston . [7] [8] El 21 de julio de 1873, a propuesta de William Gladstone , fue nombrado hermano de la Cartuja de Londres , donde murió el 20 de abril de 1887. [1]
Los sincréticos
Heraud fue identificado como una figura destacada de los "Sincréticos", un grupo protoestético del que se burlaron de Punch y prominente alrededor de 1840. [9] Después de unos años, la emoción en torno a su enfoque ecléctico disminuyó. Un biógrafo de Ralph Waldo Emerson , que inicialmente se interesó mucho, ha llamado a Heraud en particular un "fracaso general". [10]
El grupo
Otros sincréticos fueron Francis Foster Barham , Richard Henry Horne y John Westland Marston . [9] Barham y Heraud fundaron la Sociedad Sincrética o Asociación Sincrética. [11] Surgió de un grupo anterior alrededor de James Pierrepont Greaves , la "Sociedad Estética" o "Institución Estética", con sede en Burton Street en el lado norte de Bloomsbury , con un núcleo de Greaves y algunos vecinos. Heraud y Barham se hicieron cargo de la Revista Mensual , y funcionó como el órgano del grupo en el período de 1839 a 1841. [12] [13] Camilla Toulmin tuvo la impresión en 1841, visitando Horne, que había un grupo de jóvenes y hombres ambiciosos en los sincréticos, además de los nombres más conocidos. [14] Por ejemplo, los sincréticos tomaron el Festus de Philip James Bailey . [15]
Lazos transatlánticos
El grupo también encontró parentesco y aliento de los trascendentalistas de Nueva Inglaterra . [15] Bronson Alcott mantuvo correspondencia con Greaves. [16] También envió libros a Greaves y Heraud; Greaves devolvió libros, incluida la Conferencia sobre el genio poético de Heraud . [17] La aprobación de la revista mensual fue fuerte por parte de Alcott, Convers Francis y George Ripley . Heraud publicó una pieza de Nueva Inglaterra en 1839, una oración de Robert Bartlett. Sin embargo, resultó un comienzo en falso. Más tarde, ese mismo año, los trascendentalistas fundaron su propio periódico, The Dial , en la misma línea. [18]
Escribiendo en The Dial en 1842, Emerson en su artículo English Reformers elogió a Heraud como intérprete de Jakob Boehme y Emanuel Swedenborg ; y hizo referencia a sus artículos Foreign Aids to Self Intelligence , que habían sido anunciados como un trabajo en tres volúmenes. [19] Heraud tomó a Emerson como un discípulo de Carlyle, y fue contradicho en The Present . [20] Unos años más tarde estaba explicando que Swedenborg debía tomarse solo como ejemplo e inspiración, ya que el enfoque trascendentalista estaba en desacuerdo con una iglesia establecida. [21] Fue a través de las páginas de la Revista Mensual que dos notables Swedenborgianos, James John Garth Wilkinson y Henry James Sr. , llegaron a conocerse. [22]
Carlyle de hecho desaprobó el grupo alrededor de Heraud y Alcott House, el proyecto de Greaves. Estos incluyeron a John Goodwyn Barmby , Newton Crosland , Horne, Henry Mansel y James Elishama Smith . [10]
Activismo dramático
Una serie de conferencias públicas de la Syncretic Association comenzó a principios de 1841. Bayle Bernard fue uno de los oradores, y las charlas tuvieron lugar en la Suffolk Street Gallery, Londres. [23] Un relato circunstancial, "Malditas" Tragedias , fue dado en julio de 1842 Fraser's Magazine . La charla de Bernard fue una charla alegre sobre actores, pero Heraud y Frederick Guest Tomlins abordaron aspectos más serios y limitaciones del teatro británico actual, antes de que la serie semanal perdiera su bienvenida en la Galería. [24]
Los sincréticos, que incluían también a George Stephens , se pusieron activos en agitación para que se representara un drama sin representación. El contexto fue la restricción en Londres a tres teatros con patentes y la ausencia de nuevas producciones dramáticas en verso . [25] No menos ambicioso, el Comité Dramático de la Asociación, a través de Heraud, presionó por un teatro reformado y poético, una sociedad anónima de actores y la realización de nuevas obras, así como escuelas de teatro para elevar el gusto. [26] Una demostración fallida, Martinuzzi de 1841, escrita por Stephens, llevó a Heraud en particular a ser satirizado en Punch , de William Makepeace Thackeray . [27] Sin embargo, el monopolio teatral existente fue abolido por la Ley de Teatros de 1843 . [28]
El mismo Heraud escribió dramas y persistió. La tragedia de Videna , basada en Geoffrey de Monmouth , se representó en el Marylebone Theatre en 1854, con James William Wallack ; y la esposa o sin esposa y una versión de Ernest Legouvé 's Medea se llevaron a cabo más tarde. [1] [29] [30]
Heraud como poeta
La Cyclopaedia de Harper de poesía británica y estadounidense señaló que como poeta, Heraud había sido despreciado por los críticos, "y no siempre injustamente". También repitió la historia atribuida a Douglas Jerrold , a quien Heraud le preguntó si había visto "su Descenso a los infiernos ", y respondió que le gustaría. [31] Heraud hizo dos intentos de grandeza épica en sus poemas The Descent into Hell , 1830, y The Judgment of the Flood , 1834. La visión de la Cyclopaedia de la literatura inglesa de Chambers fue que intentó en poesía lo que John Martin hizo en arte: lo vasto, lo remoto y lo terrible. Encontró que su Descenso y Juicio eran "curiosidades psicológicas" de "poder fuera de lugar". [32] George Saintsbury puso a Heraud al mismo nivel que Edwin Atherstone y por encima de Robert Pollok . [33] Herbert Tucker considera el Juicio del Diluvio como "trastornado", pero tiene más tiempo para el Descenso al Infierno . Lo ubica junto con otros intentos anteriores de dramatizar la tipología cristiana , como los de William Gilbank y Elizabeth Smith de Birmingham . Señala la familiaridad de Heraud con la apologética de Coleridge y su referencia a Martin en las anotaciones. [34]
Más tarde, Heraud escribió una epopeya política, que permaneció inédita. Este trabajo estuvo bajo la influencia de William James Linton . [35]
Obras
Heraud fue el autor de: [1]
- La leyenda de St. Loy, con otros poemas , 1820.
- Tottenham , un poema, 1820.
- El descenso a los infiernos , un poema, 1830; segunda edición, a la que se suman Uriel , un fragmento y tres odas.
- Una estimación filosófica de la controversia sobre la humanidad divina , 1831.
- Oración sobre la muerte de ST Coleridge , 1834.
- El juicio del diluvio , un poema, 1834; nueva ed. 1857.
- Sustancia de una conferencia sobre el genio poético como poder moral , 1837.
- Viajes por el Mediterráneo de William Robinson, con Memorias , 1837.
- Conveniencia y medios para elevar la profesión de educador , ensayo premiado, impreso en Educator , 1839, págs. 133–260. Los otros ganadores del premio fueron John Lalor , Edward Higginson , James Simpson y Sarah Ricardo-Porter . [36]
- La vida y la época de Girolamo Savonarola: ilustrando el progreso de la reforma en Italia, durante el siglo XV . Whittaker. 1843.
- Salvator, el pobre de Nápoles , un poema dramático, impreso en privado, 1845,
- Videna, o la tragedia de la madre. Una leyenda de la Gran Bretaña temprana , 1854.
- El Imperio Británico , escrito con Sir Archibald Alison y otros, 1856.
- Directorio teatral y almanaque dramático de Henry Butler , editor, 1860.
- Shakespeare, su vida interior como se insinúa en sus Obras , 1865.
- The Wreck of the London , una balada lírica, 1866.
- The In-Gathering, Cimon y Pero, una cadena de sonetos, Sebastopol , 1870.
- La guerra de las ideas , un poema, 1871. Basado en la guerra franco-prusiana . [37]
- Uxmal: una antigua historia de amor. Macée de Léodepart: un romance histórico , 1877.
- La sibila entre las tumbas , 1886.
El conocimiento de Heraud del alemán era inusual; fue seguidor de Friedrich Schelling . [1] También se le considera discípulo de Coleridge. [38]
Familia
El 15 de mayo de 1823, Heraud se casó, en Old Lambeth Church, con Ann Elizabeth, hija de Henry Baddams, y por ella, quien murió en Islington el 21 de septiembre de 1867, tuvo dos hijos, Claudius William Heraud de Woodford y Edith Heraud, una actriz. [1]
Referencias
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Notas
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- Atribución
Este artículo incorpora texto de una publicación que ahora es de dominio público : Lee, Sidney , ed. (1891). " Heraud, John Abraham ". Diccionario de Biografía Nacional . 26 . Londres: Smith, Elder & Co.